Джон Клют - John Clute

Джон Клют
Джон Клют GoH Loncon.jpg
Родившийся Джон Фредерик Клют 12 сентября 1940 (80 лет) Канада
( 1940-09-12 )
Род занятий Автор, критик, писатель
Язык английский
Жанр Научная литература, романы

Джон Фредерик Клют (родился 12 сентября 1940 г.) - писатель и критик канадского происхождения, специализирующийся на научной фантастике и фэнтези-литературе , живущий в Англии и США с 1969 года. Его называют «неотъемлемой частью истории научной фантастики». «и, возможно, самый выдающийся читатель-критик НФ в наше время, и один из лучших, которые когда-либо знал этот жанр». Он был одним из восьми человек, основавших английский журнал Interzone в 1982 году (среди других были Малкольм Эдвардс , Колин Гренланд , Роз Кавени и Дэвид Прингл ).

Статьи Клюта о спекулятивной фантастике появлялись в различных изданиях с 1960-х годов. Он является соредактором Энциклопедии научной фантастики Питером Николлсом ) и Энциклопедии фэнтези Джоном Грантом ), а также автором Иллюстрированной энциклопедии научной фантастики, каждая из которых получила награду Hugo Awards как лучшая. Связанные работы (категория для научно-популярной литературы). В 1994 году он получил премию « Пилигрим» , присужденную Ассоциацией исследований научной фантастики за заслуги в области научной фантастики. Клют также является автором сборников обзоров и эссе « Штрихи» ; Посмотрите на доказательства: очерки и обзоры ; Очки ; Канареечная лихорадка ; и простите за вторжение. Его роман 2001 Appleseed, космическая опера , была отмечена за «сочетание мыслительной плодовитости и горючей языка» и был выбран в качестве Нью - Йорк Таймс Известная Книга в 2002 году.

В 2006 году Клют опубликовал сборник эссе «Темный сад: краткий лексикон ужасов». Третье издание «Энциклопедии научной фантастики» Дэвидом Лэнгфордом и Питером Николлсом ) было выпущено онлайн в виде бета-текста в октябре 2011 года и с тех пор было значительно расширено; он выиграл премию Хьюго за лучшую работу , связанную с в 2012 г. энциклопедию ' странице статистики s сообщила , что, по состоянию на 24 марта 2017 года, Clute был автором значительное большинство статей: 6,421 соло и 1,219 в сотрудничестве, на общую сумму более 2408000 слов (более во всех случаях вдвое больше, чем у Дэвида Лэнгфорда, второго по значимости вкладчика ). Большинство из них - записи авторов, но есть также некоторые записи для СМИ, в частности, для « Звездных войн: Эпизод VII - Пробуждение силы» .

Клют был почетным гостем на Loncon 3, 72-й Всемирной научно-фантастической конвенции с 14 по 18 августа 2014 года.

Личная жизнь

Выросший в Канаде, Клют жил в Соединенных Штатах с 1956 по 1964 год. Он получил степень бакалавра гуманитарных наук в Нью-Йоркском университете в 1962 году, когда жил с писательницей и художницей Памелой Золин .

Клют женился на художнице Джудит Клют в 1964 году. Он был партнером Элизабет Хэнд с 1996 года.

Карьера

Первым профессиональным изданием Клюта было длинное научно-фантастическое стихотворение под названием «Плач Каркажу», появившееся в TriQuarterly в 1959 году. Его первым рассказом (одним из немногих) был «Человек должен умереть», который появился в New Worlds в 1966 году.

В 1960 году он работал младшим редактором журнала Collage, чикагского «красивого» журнала, в котором было всего два выпуска; он опубликовал ранние работы Харлана Эллисона и Р. А. Лафферти .

В 1977 году Клют опубликовал свой первый роман «Партия лишения наследства» ( Allison & Busby ). Хотя эта история о неблагополучной семье и не является явной фантазией, в ней чувствуется фантазия, как и во многих постмодернистских произведениях . Рецензент Ифдэри Бейли писал, что эта «повседневная история семейной жизни в трагедии мести , отношений и откровений, скрытых личностей и утраты идентичности, инцеста и наследственности, о которых размышляет Отец, Который не умрет, - быстро и уверенно продвигается вперед. к его заключению с силой и контролем ".

Второй роман Клюта, Appleseed (2001), - это история торговца Натанаэля Фрира, который пилотирует управляемый искусственным интеллектом космический корабль Tile Dance, направляющийся на планету Эолхсир для доставки партии нанотехнологических устройств. Фрир встречает человека, называющего себя Джонни Эпплсид, который воссоединяется с Фриром со своей потерянной возлюбленной, Свирепой Месячной племянницей. Тем временем ужасающая, уничтожающая данные «мемориальная доска» угрожает цивилизациям галактики. Клют предложил это как первый роман в трилогии. Автор научной фантастики и фэнтези Поль Ди Филиппо назвал ее «космической оперой 21 века». Кейт Брук предположил, что сам Клют будет лучшим рецензентом этого многослойного романа.

Обзор

Первые значительные обзоры научной фантастики Клюта появились в конце 1960-х годов в журнале New Worlds . Он писал обзоры художественной и научной литературы в таких периодических изданиях, как Interzone , Los Angeles Times , The Magazine of Fantasy & Science Fiction , The New York Review of Science Fiction , The Observer , Omni , The Times Literary Supplement , The Washington Post и других; некоторые из этих произведений появились в его раннем сборнике « Штрихи» .

Хотя Клют в основном известен своей критикой художественной литературы, он также изучал и другие жанры, например, кино. Его язык может быть как прямолинейным и забавным, так и честным; в некоторых обзорных колонках есть такие заголовки, как «Ерунда - это то, из чего хорошая приключенческая фантастика делает шелковые кошельки», «Прометей Эмфизема», «Пустая бутылка. Пустой разум. Пустая книга», «Книга рта» и «Маг Черт. "

Чрезмерная откровенность

Клют выступил с полемикой, которую он назвал «Протоколом чрезмерной откровенности», в которой утверждает, что обозреватели научной фантастики и фэнтези не должны драться из-за дружбы:

Рецензенты, которые не скажут правду, подобны холестерину . Это комки жира. Они морить сердце голодом. Я, конечно, забил несколько артерий, иногда держал язык за зубами из-за «дружбы», которая в конечном итоге является ничем иным, как личным интересом. Так что, возможно, пришло время остановиться. Возможно, нам следует установить Протокол чрезмерной откровенности, соглашение внутри сообщества, согласно которому чрезмерная внутренняя резкость менее разрушительна, чем лицемерие терапии инсульта, что говорить правду - это способ выражения любви; любовь к себе; любовь к другим; любовь к жанру, который утверждает, что говорит правду о важных вещах; любовь к жителям планеты; любовь к будущему. Потому что правда - это все, что у нас есть. И если мы не будем разговаривать сами с собой и не будем использовать все инструменты, имеющиеся в нашем распоряжении в наше время на Земле, чтобы говорить правду, никто другой этого не сделает.

Его обзорная колонка с таким названием началась в Science Fiction Weekly и переместилась в Sci-Fi Wire.

Стиль письма

Размещая эссе о себе для «Энциклопедии научной фантастики», Клют писал, что его «критика, несмотря на некоторые необычайно яркие неясности, остается в основном практической; она появилась в основном в форме обзоров, некоторые из которых были довольно объемными». Он сказал интервьюеру:

Связи между одним предложением и другим могут быть на несколько уровней ниже в терминах подразумеваемых или заявленных метафор. И английский обычно пишут не так, но я инстинктивно пишу именно так. Когда он срабатывает, он может стать абсурдно претенциозным - это все разные линии гармонии и никакой музыки - но когда этого не происходит, это может быть то же самое, что может почувствовать кто-то, кто только зародился в языке.

Мэтью Дэвис писал: «Клют выделяется не только из-за глубины и широты его знаний, но и из-за индивидуальности его письма; даже самое формальное предложение, взятое из одной из его схоластических работ, легко идентифицируется благодаря его индивидуальным особенностям. суждение и стиль ". Рич Хортон из SF Site согласился с тем, что Клют - "человек, известный прежде всего как критик, и, более того, человек, известный своим огромным интеллектом и словарным запасом, а также своим удовольствием владеть обоими ... любой, кто знаком с критической работой Джона Клюта, будет знайте, что его проза непроста, но точна и в лучшем виде волнует ».

Автор Генри Уэсселлс в обзоре The Darkening Garden писал:

Те из нас, кто желает минимальной джонсоновской прямоты (одно прямое утверждение, подобное удару по голове), будь то в качестве отправной точки или в качестве заключения, действительно должны знать лучше к настоящему моменту. Клют - мастер перифразии и кружащейся, повторяющейся метафоры , использующей пиротехническую дикцию, чтобы вызвать озарения, которые одновременно рассчитаны и спонтанны. ... Из «Темного сада» ясно, что Клют прочитал и усвоил огромное количество книг и цитирует их с точностью и точностью.

Критический прием

Хилари Бейли, рецензируя The Disinheriting Party, написала:

Комический тайминг Клюта всегда правильный, и, как хороший скакун, он держит свой ветер до конца. Вокруг странных событий - бессмертный отец, оплодотворяющий своих жен и детей странными фруктами, личности, скрытые даже от самих людей, изменение местоположения от Нью-Йорка до Ламбета до ужасного корабля смерти, на котором персонажи приседают и бормочут - Джон Клют остается на ногах, играя над ними ярким светом индивидуального воображения. Образы и метафоры, как в поэзии, срастаются, возникают и повторяются, не теряя ни слова. Он твердый и блестящий, но, возможно, Джон Клют, пытаясь избежать помоя, сантиментов и долгих времен, слишком сильно скачет галопом. Выбирая сложный сюжет, он может заставить историю развиваться слишком быстро, чтобы выдержать тяжесть образов, которые он ей вкладывает, двигаясь слишком быстро, чтобы раскрыть все, что он идиосинкразически видит.

Описывая критику Клюта, Дэвис писал:

Когда его критика впервые появилась в New Worlds, его эссе были типичными для противоречивой художественной литературы Новой волны, которую они сопровождали; они были контркультурными, имплицитно антиамериканскими, намеренно стилизованными и вводили как интеллектуальный жаргон, так и четырехбуквенные слова. ... Писатели научной фантастики, отчаянно желая, чтобы их рецензенты заиграли за них, обнаружили, что интеллектуальная сообразительность Клют, казалось, умаляет первенство писателей и присваивает их творческий огонь. Рецензирование научной фантастики часто имело сильную тенденцию быть сюжетно-ориентированным или преувеличивать технологическое содержание, в то время как редакции сюжета Клюта, как правило, заставляли его казаться без особых усилий превосходящим трудоемкую книгу в руке, а его обширная болтливость и очень драматичный стиль письма могли вызывать у фанатов фантастики враждебное чувство неполноценности. ... Клют знал, что научная фантастика не только достойна настоящей критики, но и нуждается в ней. ... Клют сказал, что канадские писатели научной фантастики, такие как А.Э. Ван Фогт и Гордон Диксон , писали о главных героях, на которых лежит бремя продвижения человечества по эволюционной лестнице, и можно сказать, что Клют взял на себя аналогичную ответственность за понимание самой научной фантастики. .

В обзоре « Взгляните на доказательства» Дуглас Барбур увещевает читателя: «Найдите эту книгу! Вы не пожалеете!» и восхищается

Постоянная способность Клюта контролировать поле каждый год, его готовность, по крайней мере, проверять шлаки, а также привлекать к сотрудничеству немногих золотых. Многие из нас, кто читает так много жанровых материалов, приходят к моменту, или, по крайней мере, я подозреваю, что это случайное знакомство, и поэтому дают довольно `` ориентированные на удовольствие '' обзоры, в которых просто говорится: `` Если вам нравятся такие вещи, вам понравятся '' Вот этот.' Примечательно, что Клют так много читал и отказался снизить свои стандарты ни на йоту. То, что он продолжает публиковать свои мнения с таким остроумием и стилем, - нам очень повезло. Он нам нужен. Но мы также можем наслаждаться им.

Клют приобрел репутацию критика еще до того, как появился его второй роман, и некоторые рецензенты признали, что им было «трудно» читать; другие сочли «пугающим» обзор, как будто попытка несет в себе опасность оказаться безуспешной. Пол Ди Филиппо был взволнован Appleseed, написав:

Эта книга находится на вершине горы достижений в постмодернистской космической опере, которая ушла раньше, комментируя всех своих предшественников (не случайно имя исчезнувших инопланетных старейшин в самой книге), добавляя свой сверкающий завершающий камень к вершине. Любой читатель, даже поверхностно знакомый с научной фантастикой, раскроет множество намеков в этом романе (и не только на научную фантастику, но и на многие другие поп-культуру и литературу), накладывая кожу на кожу смысла на опыт чтения, во многом как мир Клавир. сам формируется по-луковичному.

Некоторые рецензенты придерживались двух мнений:

Прочтите эту книгу, чтобы получить часто опьяняющее удовольствие от просодии - хотя, по мнению некоторых людей, это может быть просто слишком хорошо. Или прочтите его, чтобы узнать о тщательно перекомпонованных и хорошо продуманных, хотя и трудноосуществимых деталях обстановки и технологии. Или для ощущения действительно другого будущего ... Или для случайных забавных диалогов - особенно с Mamselle Cunning Earth Link, наиболее интригующим образом изображенным персонажем. (Иногда мне казалось, что я улавливаю отголоски , в частности, Альфреда Бестера .)

Джон С. Снайдер также предложил «Классику будущего или полную тарабарщину?»:

Это смелое, энергичное воплощение видения Клюта будущей цивилизации, в которой социальная демонстрация является навязчивой идеей и где грань между стилем и содержанием размыта. И это Appleseed «S самая большая проблема. В то время как Клют пишет поэтично и дико вызывающе, он жертвует стилем ради содержания. Яблочный попадается как пейот питания учебного эксперимент, слияние Уильяма Берроуза « Naked Lunch и Льюис Кэрролл » s Jabberwocky ... Это действительно никогда не ясно , что происходит, или для чего - но это звучит действительно здорово.

и Кит Брук писал: «Это не более чем -written романа, что это сильно -written один В лучшем случае это фантастически эффективный метод:. spangly слово-портрет , который имеет реальное чувство удивления . разрывное от каждой страницы На своем худшее, это мешает, ослепляя читателя дико детализированными фантазиями Клюта ".

Библиография

Критика

  • Штрихи [1966-1986] (Serconia Press, 1988), ISBN   0-934933-03-0
  • Посмотрите на доказательства: очерки и обзоры [1987–1993] (Serconia Press, 1996) [неверная дата на титульном листе], ISBN   0-934933-05-7 (твердый переплет), ISBN   0-934933-06-5 (бумага)
  • Результаты [1993–2003] (Публикации Beccon, 2003), ISBN   1-870824-47-4
  • Темный сад: краткий словарь ужасов (Payseur & Schmidt, 2006), ISBN   0-9789114-0-7
  • Канареечная лихорадка (Публикации Бекона, 2009), ISBN   978-1-870824-56-9
  • Простите это вторжение: Fantastika in the World Storm (Beccon Publications, 2011), ISBN   978-1-870824-60-6
  • Пребывание (публикации Beccon, 2014 г.), ISBN   9781-870824-63-7

Вымысел

Рекомендации

внешняя ссылка