Джесси Бонселль - Jessie Bonstelle
Джесси Бонстел | |
|---|---|
.jpg) | |
| Родившийся |
Лаура Жюстин Bonesteel
Ноябрь 1871
Греция, Нью-Йорк , США
|
| Умер | 14 октября 1932 г. (60 лет) |
| профессия | Театральный менеджер, режиссер и актриса |
Лаура Жюстин «Джесси» Бонселль (ноябрь 1871 - 14 октября 1932) была американским театральным режиссером , актрисой и менеджером драматической труппы. Поддерживаемая матерью, она пела и выступала в театре с юных лет; она стала известной ведущей актрисой и сделала несколько выступлений на Бродвее . Позже она стала директором, управляя многими акционерными обществами , руководя бродвейскими постановками и обучая многих молодых исполнителей, которые впоследствии стали известными актерами. В 1925 году она основала собственный театр в Детройте . Реорганизованный в 1928 году в Детройтский городской театр, он стал одним из первых гражданских театров Америки, и ее методы повлияли на проекты общественных театров в других странах. Она была описана как «одна из первых женщин-постановщиков в начале двадцатого века».
Ранние годы
Бонстель родился у Хелен и Джозефа Бонстил на ферме ее отца недалеко от города Греция, Нью-Йорк , и был самым младшим из их восьми детей. Ее точная дата рождения неизвестна, и она держала ее в секрете, но это было где-то в ноябре 1871 года. Первоначально ее назвали Bonesteel, позже в жизни она изменила его на Bonstelle после того, как, согласно легенде, увидела, что это неправильно написано на шатре театра. .
Мать Бонстель, которая сама хотела стать актрисой, приучила ее читать, писать, петь, танцевать и даже читать Шекспира . Первым публичным выступлением Джесси было исполнение песен воздержания в церкви в возрасте двух лет. Хелен пристрастила дочь к актерскому мастерству, часто водя ее в театры в соседнем Рочестере . Примерно в десять лет Джесси прошла прослушивание у критика Томаса Кина, и с его поддержки она уехала в тур с постановкой мелодрамы « Берта, красивая девушка-швейная машина» . Вернувшись домой из Калифорнии, она некоторое время училась в Назаретской академии, монастырской школе в Рочестере. В 1886 году она вернулась на сцену, работая у владельца местного оперного театра Эдварда Д. Стэра и гастролируя с его постановками.
Карьера
После смерти родителей в 1890 году Бонселль уехала в Нью-Йорк , а в 1891 году присоединилась к компании Фанни Янаушек , с которой она гастролировала в течение сезона. В 1892 году она работала дублером и участницей хора в труппе Августина Дейли , но сезон оставил ее измученной. Однако в 1893 году она вышла замуж за актера Александра Гамильтона Стюарта, который был на 20 лет старше ее и был главным героем Янаушека. Счастливо поженившись, они вместе проработали в течение двух лет в Филадельфийской акционерной компании Forepaugh, прежде чем переехать в Рочестер, где Бонстель играла различные роли и стала признанной ведущей леди. Она была ведущей леди Standard Stock Company Филадельфии в течение сезона 1898–99. Стюарт умер в 1911 году; Бонстель больше никогда не выйдет замуж.
Бонсель выступила в трех постановках на Бродвее, в том числе в постановке Элизабет Джордан « Леди из Оклахомы» , которую сама Бонсель поставила в 1913 году. Ее игра получила неоднозначную или плохую оценку критиков New York Times , и, по мнению некоторых, ей «не хватало творческой глубины».
В 1899 году, во время игры с Biancke Сестер, Bonstelle производства Heimat по Зудерман . Это было его первое выступление в США и только второе на английском языке. Позже она получила письмо от Судермана, в котором он благодарил ее за выполнение его работы. Ее карьера менеджера и директора началась примерно в 1900 году, когда Джейкоб Дж. Шуберт предложил ей управление акционерной компанией в Рочестере. Эта компания, акционерная компания Lyceum, базирующаяся при Театре Lyceum Theatre Рочестера, включала некоторых выдающихся актеров и будущих звезд, таких как Оррин Джонсон, Маргарет Уичерли и Чарльз Хатчисон .
Следующие пять лет она провела там менеджером, режиссером и актерской игрой, но также время от времени появлялась в Филадельфии и по крайней мере однажды гастролировала в Канаде. Кроме того, она время от времени руководила труппой Шубертов в Нью-Йорке и была связана с Театром 125-й улицы Фредерика Фримена Проктора в Гарлеме. Бонселле сказала, что ее преданность делу была частично вдохновлена смертью Янаушек в 1904 году, понимая, что то, что она сделала для театра, было долговечным. С 1906 года она управляла акционерными обществами в Театре Звезд в Буффало , а с 1910 года также в Детройте Театре Гаррика, еженедельно перемещаясь между двумя городами. Обычно она ставила пьесы, которые в последнее время имели успех на Бродвее, но не ставила те, которые она считала аморальными. Самым популярным производства она направлена была адаптация Луиза Мэй Олкотт «s Маленькие женщины по Мариана де Форест . Бонселль сама исследовала пьесу, поехав в Бостон, чтобы просмотреть личные документы, предоставленные семьей Олкотта, и поговорить со своими друзьями. В 1911 году спектакль гастролировал по стране, четыре труппы выступали одновременно в разных местах, и в 1912 году он «успешно и продолжительно» прошел на Бродвее. Он также был показан в Лондоне после Первой мировой войны. С 1912 по 1917 год она была директор Муниципального театра Нортгемптона в Массачусетсе.
Bonstelle продала свою долю в Театре Гаррика в 1924 году. Она и ее компания основали Bonstelle Playhouse в Детройте, который открылся 1 января 1925 года. При поддержке синдиката, возглавляемого ее покровителем, она купила бывшую синагогу на Вудворд-авеню. Храм Бет Эль за 500 000 долларов и поручил К. Ховарду Крейну отремонтировать его. Сначала она продолжала ставить в основном пьесы в бродвейском стиле. Тем не менее, труппа исполнила классические произведения, в том числе современные постановки « Ромео и Джульетты» в 1926 году и « Гамлета» в 1927 году, став одними из первых, кто поставил такие постановки. В феврале 1928 года Бонстель начал кампанию по заручению общественной поддержки театра. Фонд в размере более 200000 долларов был собран за счет пожертвований от общественности, и Bonstelle заключила соглашение с местными властями о том, чтобы сделать театр неофициальным главным театром города. Позже в том же году группа стала известна как Detroit Civic Theater. В своем плане для театра она подчеркнула важность предоставления публике лучшего драматического искусства, включающего как классические, так и современные произведения, и улучшения знаний молодежи о драматической литературе. Он финансировался за счет публичной подписки, а цена на билеты составляла всего 1,50 доллара. Спектакли включали произведения Шекспира, Хенрика Ибсена и Ричарда Бринсли Шеридана . Театр также играл религиозную роль. Бонстель использовала его, чтобы улучшить взаимопонимание и сотрудничество между церковью и театром, проводя там религиозные службы разных вероисповеданий во время Великого поста, и она заявила, что ее пьесы, избегая проповедования, имели целью оказать положительное моральное влияние. на публику. Местное духовенство публично похвалило ее работу с театром.
В июне 1932 года Бонстель уехал в Голливуд ; Возможные причины включают желание снимать фильмы, основать актерскую школу или изучить возможность создания новой акционерной компании. Она вернулась в Детройт после того, как заболела и узнала, что больна раком. Там она начала кампанию по поддержанию работы Гражданского театра, который пострадал от Великой депрессии , но серьезно заболел. С помощью своего секретаря она продолжала кампанию и руководила театром до своей смерти 14 октября 1932 года, когда у нее случился сердечный приступ в доме родственников в Детройте. 16 октября ее тело лежало в театре, и New York Times сообщила, что двадцать пять тысяч человек пришли посмотреть на ее носилки. Там прошла поминальная служба, на которую пришли тысячи людей и на которой выступил мэр Фрэнк Мерфи . Похоронена в Рочестере рядом с мужем.
символ
Бонстель была перфекционисткой, увлеченной своей работой. Она проводила изнурительные репетиции и сохраняла контроль над режиссурой даже в постановках, которыми не руководила. Тем не менее, она была готова помочь актерам, если они боролись, и ее уважали за ее страсть и драйв.
Прием и наследство
Bonstelle имел широкую репутацию; по словам Брукса Аткинсона : ее «театральная индустрия [была] известна во всей Восточной Америке». Однако критики Бродвея не высоко оценили ее режиссуру. В Детройте, однако, драматические критики очень хвалили ее, и лишь немногие из ее 165 пьес были плохо оценены; однако большинство из этих критиков на самом деле были либо друзьями Бонстелла, либо сотрудниками Stair.
Bonstelle's Playhouse был одним из первых гражданских театров Америки и, что особенно важно для 1920-х годов, прибыльным. Хотя он закрылся в 1933 году, через год после ее смерти, из-за подъема киноиндустрии и депрессии, в 1956 году он был приобретен Государственным университетом Уэйна для использования его театральным факультетом. В 1963 году в ее память он был переименован в Театр Бонстель. Подход Бонстель привлек внимание всей страны, и власти из других городов взяли у нее интервью, которые хотели получить информацию о ее плане. Ее театр повлиял на будущий проект Федерального театра .
Она была хорошо известна тем, что обнаруживала талант в молодых актерах, и умела развивать этот талант. Она обучила многих актеров и актрис, которые впоследствии стали широко известными, включая Кэтрин Корнелл и Уильяма Пауэлла .
Ссылки
внешние ссылки
-
СМИ, связанные с Джесси Бонселль, на Викискладе? -
Джесси Бонселль в базе данных Internet Broadway
