Ямайка Кинкейд - Jamaica Kincaid

Ямайка Кинкейд
Кинкейд в сентябре 2019 года
Кинкейд в сентябре 2019 года
Родился Элейн Синтия Поттер Ричардсон 25 мая 1949 года (72 года) Сент-Джонс, Антигуа и Барбуда
( 1949-05-25 )
Национальность Антигуанский
Образование Колледж Франконии
Жанр Художественная литература, мемуары, очерки
Известные работы
Известные награды Американская академия искусств и литературы , 2004 г.
Супруг
​
​
( М.  1979; отд.  2002)
Дети 2

Ямайка Кинкейд ( / к ɪ п к eɪ d / , родился 25 мая 1949) является Antiguan-американский прозаик, эссеист, садовник и садоводства писатель . Она родилась в Сент-Джонс , Антигуа (часть государства-побратима Антигуа и Барбуда ). Летом она живет в Северном Беннингтоне, штат Вермонт (в Соединенных Штатах), а в течение учебного года является профессором африканских и афроамериканских исследований в резиденции Гарвардского университета .

биография

Ранние годы

Ямайка Кинкейд родилась Элейн Поттер Ричардсон в Сент-Джонс , Антигуа, 25 мая 1949 года. Она росла в относительной бедности вместе со своей матерью, грамотной, культурной женщиной и домохозяйкой, и отчимом-плотником. Она была очень близка со своей матерью, пока три ее брата не родились подряд, начиная с девятилетнего Кинкейда. После рождения братьев она возмущалась своей матерью, которая после этого сосредоточилась в первую очередь на нуждах братьев. Кинкейд позже вспоминал,

Наши семейные деньги остались прежними, но было больше людей, которых нужно было кормить и одевать, и поэтому все стало как бы сокращено, не только материальные, но и эмоциональные. Хорошие эмоциональные вещи - вот и конец. Но потом у меня появилось больше вещей, которых у меня не было, например, определенная жестокость и пренебрежение.

В интервью New York Times Кинкейд также сказал: «Я стал писателем благодаря тому, что моя мать написала за меня мою жизнь и рассказала мне».

Кинкейд получила (и часто преуспевала) в британском образовании, когда росла, поскольку Антигуа не обрела независимость от Соединенного Королевства до 1981 года. Хотя она была умной и часто проверялась как лучшая в своем классе, мать Кинкейда забрала ее из школы в 16–16 лет. помочь поддержать семью, когда у нее родился третий и последний брат, потому что ее отчим был болен и больше не мог обеспечивать семью. В 1966 году, когда Кинкейду было 17 лет, мать отправила ее в Скарсдейл , богатый пригород Нью-Йорка , работать помощницей по хозяйству . После этого переезда, когда Кинкейд отказалась отправлять деньги домой, «она не оставила адреса для пересылки и была отрезана от своей семьи до своего возвращения на Антигуа 20 лет спустя».

Семья

В 1979 году Кинкейд вышла замуж за композитора и профессора Беннингтон-колледжа Аллена Шона , сына давнего редактора The New Yorker Уильяма Шона и брата актера Уоллеса Шона . Пара развелась в 2002 году. У них двое детей: сын Гарольд, музыкальный продюсер и автор песен Levelsoundz, выпускник Северо-Восточного университета ; и дочь Энни, которая окончила Гарвард и сейчас работает в сфере маркетинга. Кинкейд является президентом официального фан-клуба Levelsoundz.

Кинкейд - увлеченный садовник, который много писал на эту тему. Она обратилась в иудаизм .

Обзор карьеры

Работая помощницей по хозяйству , Кинкейд записалась на вечерние занятия в общественный колледж. Через три года она уволилась с работы и поступила в колледж Франкония в Нью-Гэмпшире на полную стипендию. Через год она бросила учебу и вернулась в Нью-Йорк, где начала писать для журналов для девочек-подростков Ingénue , The Village Voice и журнала Ms. Она изменила свое имя на Ямайка Кинкейд в 1973 году, когда ее сочинение было впервые опубликовано. Она описала это изменение имени как «способ [для нее] делать что-то, не будучи тем же человеком, который не может этого делать - тем же человеком, у которого были все эти веса». Кинкейд объяснил, что «Ямайка» - это английское искажение того, что Колумб называл Шаймакой, той части мира, откуда она родом, и «Кинкейд», похоже, хорошо сочетается с «Ямайкой». Ее рассказ появился в The Paris Review и в The New Yorker , где ее роман 1990 года « Люси» был первоначально сериализован.

Кинкейд - писательница, чьи работы хвалили и критиковали за их тематику, потому что они в значительной степени опираются на ее собственную жизнь, а ее тон часто воспринимается как сердитый. Кинкейд возражает, что многие писатели опираются на личный опыт, поэтому описывать ее сочинения как автобиографические и гневные - неправильная критика. Ямайка Кинкейд была названа 50-м докладчиком на выпускных курсах Бард-колледжа в Саймонс-Рок в 2019 году.

Житель Нью-Йорка

В результате ее многообещающей писательской карьеры и дружбы с Джорджем В.С. Троу , написавшим много статей для колонки The New Yorker «Разговоры о городе», Кинкейд познакомилась с редактором New Yorker Уильямом Шоном, который был впечатлен ее написанием. Он нанял ее в качестве штатного писателя в 1976 году, а затем в течение девяти лет в качестве ведущего обозревателя в Talk of the Town . Опека Шона узаконила Кинкейда как писателя и оказалась решающей для развития ее голоса. В целом, она была штатным писателем The New Yorker в течение 20 лет. Она ушла из The New Yorker в 1996 году, когда тогдашний редактор Тина Браун выбрала актрису Розанну Барр для редактирования номера как оригинального феминистского голоса. Хотя при Брауне тиражи росли, Кинкейд критиковал направление Брауна, направленное на то, чтобы сделать журнал менее литературным и более ориентированным на знаменитостей.

Кинкейд вспоминает, что, когда она писала для The New Yorker , ее часто спрашивали, особенно женщины, о том, как она смогла получить свое положение. Кинкейд чувствовал, что эти вопросы были заданы, потому что она была молодой черной женщиной «из ниоткуда ... У меня нет документов. У меня нет денег. Я буквально приехал из бедного места. Я был слугой. Я бросил колледж. вы знаете, что я пишу для The New Yorker , у меня такая жизнь, и это, должно быть, раздражает людей ».

Позже Talk Stories были опубликованы в 2001 году как сборник «77 коротких произведений, которые Кинкейд написал для колонки The New Yorker 'Talk of the Town' в период с 1974 по 1983 год».

Пишу

Ее романы слабо автобиографичны, хотя Кинкейд предостерегает от слишком буквального толкования их автобиографических элементов: «Все, что я говорю, правда, и все, что я говорю, - неправда. Вы не можете признать это в суде. быть хорошим доказательством ". В ее работах часто отдается предпочтение «впечатлениям и чувствам, а не развитию сюжета», и в них присутствует конфликт как с сильной материнской фигурой, так и с колониальными и неоколониальными влияниями. Отрывки из ее научно-популярной книги «Маленькое место» были использованы как часть повествования для документального фильма Стефани Блэк « Жизнь и долг » 2001 года .

Один из вкладов Кинкейда, по словам Генри Луи Гейтса-младшего , афроамериканского литературного критика , ученого, писателя и общественного деятеля , заключается в следующем:

Она никогда не чувствует необходимости заявлять о существовании черного мира или женской чувствительности. Она принимает их обоих. Я думаю, что она делает явный отход, и я думаю, что все больше и больше чернокожих американских писателей будут воспринимать свой мир таким же образом, как и она. Чтобы мы могли выйти за рамки большой темы расизма и перейти к более глубоким темам о том, как черные люди любят, плачут, живут и умирают. В чем, в конце концов, и есть искусство.

Темы

В работах Кинкейда исследуются такие темы, как колониализм и колониальное наследие, постколониализм и неоколониализм , гендер и сексуальность, переименование, отношения матери и дочери, британский и американский империализм , колониальное образование, письменность, расизм , класс, власть и юность. В своем последнем романе « Посмотри сейчас, тогда» Кинкейд также впервые исследует тему времени.

Тон и стиль

Уникальный стиль Кинкейда вызвал разногласия среди критиков и ученых, и, как объясняет Гарольд Блум : «В большинстве опубликованных критических замечаний в адрес Ямайки Кинкейд подчеркивает ее политические и социальные интересы, отчасти в ущерб ее литературным качествам». Поскольку в таких работах, как « На дне реки» и «Автобиография моей матери» используются антигуанские культурные обычаи, некоторые критики говорят, что в этих работах используется магический реализм . «Автор утверждает, однако, что [ее работы] являются« волшебными »и« настоящими », но не обязательно [произведениями]« магического реализма »». Другие критики утверждают, что ее стиль является «модернистским», потому что большая часть ее произведений «культурно специфична и экспериментальна». Он также получил высокую оценку за проницательность, резкость, остроумие и лиричность. Ее рассказ « Девушка» - это, по сути, список инструкций о том, как девушка должна жить и действовать, но сообщения намного шире, чем буквальный список предложений. Дерек Уолкотт , лауреат Нобелевской премии 1992 года , сказал о сочинении Кинкейда: «Когда она пишет предложение, психологически его температура такова, что оно движется к своему собственному противоречию. Как будто предложение обнаруживает себя, обнаруживает, что оно чувствует. И это удивительно. , потому что одно дело - уметь написать хорошее повествовательное предложение, другое дело - уловить накал рассказчика, его чувства. И это универсально, а не провинциально ни в коем случае ». Сьюзан Зонтаг также похвалила произведения Кинкейда за их «эмоциональную правдивость», остроту и сложность. Ее письмо было описано как «бесстрашное», а ее «сила и оригинальность заключаются в ее отказе сдерживать свой язык». Джованна Кови описывает свое уникальное письмо: «Огромная сила рассказов Кинкейда заключается в их способности противостоять всем канонам. Они движутся в такт барабана и в ритме джаза…» Ее описывают как писающую с «двоением в глазах», что означает что одна линия сюжета отражает другую, предоставляя читателю богатый символизм, расширяющий возможности интерпретации.

Влияния

На написание произведений Кинкейд во многом повлияли ее жизненные обстоятельства, хотя она не рекомендует читателям воспринимать ее художественную литературу буквально. По словам писателя Майкла Арлена, поступать так - значит «неуважительно относиться к способности писателя создавать вымышленных персонажей». Кинкейд работал помощницей по хозяйству на Арлена, который впоследствии стал коллегой в The New Yorker , и является фигурой, на которой основан отец Люси . Несмотря на ее предостережение читателям, Кинкейд также сказала: «Я бы никогда не сказала, что не напишу о своем опыте».

Прием и критика

Восприятие работы Кинкейда было неоднозначным. В ее произведениях делается упор на глубокие социальные и даже политические комментарии, которые Гарольд Блум приводит в качестве причины, по которой «литературные качества» ее работ, как правило, не привлекают внимания критиков. Питер Курт, писавший для Salon.com , назвал работу Кинкейда « Мой брат» самой переоцененной книгой 1997 года. Пересматривая ее последний роман, See Now Then (2013), в The New York Times , Дуайт Гарнер назвал его «биполярным», «полусеансом». наполовину засада », и« вид неуклюжего изгнания нечистой силы, который сочинили бы многие писатели, а затем позволили бы остаться неопубликованным. Он не приобретает морального веса по мере продвижения. Он мало требует от нас и мало дает взамен ». В другом обзоре New York Times эта книга описывается как «нелегкая книга», но далее объясняется: «Сила и оригинальность Кинкейда заключаются в ее отказе сдерживать свой язык, в настаивании на домашних истинах, которые меньше всего щадят ее». Кейт Таттл обращается к этому в статье для The Boston Globe : «Кинкейд допустил, что критики правы, указывая на сложность книги.« Единственное, в чем книга, - сказала она, - сложная, и я так и хотела ». Некоторые критики были резкими, например, в обзоре мистера Поттера (2002), который гласит: «Было бы не так сложно, если бы повторения не сочетались, здесь и везде, где они встречаются, с резким отпором любой идее, что это может быть значимым ». С другой стороны, ее сочинение получило много похвал, например:« Превосходная точность стиля Кинкейда делает его парадигмой того, как избежать множества новеллистических ловушек ».

Библиография

Романы

Короткометражка

Коллекции
Истории
Заголовок Год Впервые опубликовано Перепечатано / собрано Примечания
Овандо 1989 г. Союзы 14: 75–83
  • «Финишная черта» (1990), New York Times Book Review 18
  • «Биография платья» (1992), Grand Street 11: 92–100
  • «Песня Роланда» (1993), The New Yorker 69: 94–98
  • «Ксуэла» (1994), The New Yorker , 70: 82–92.

Нехудожественная литература

  • «Переходы Антигуа: глубокий и голубой проход в Карибском море» (1978), Rolling Stone : 48–50.
  • «Фигуры вдалеке» (1983)
  • Маленькое место (1988)
  • «Впервые увидев Англию» (1991), Transition Magazine 51: 32–40
  • «Из Кении» (1991), The New York Times : A15, A19, с Эллен Полл
  • «Цветы зла: в саду» (1992), The New Yorker 68: 154–159
  • «Ледяной огонь» (1993), The New Yorker 69: 64–67
  • «Просто читаю: в саду» (1993), The New Yorker 69: 51–55
  • «Чужая почва: в саду» (1993), The New Yorker 69: 47–52
  • «Этот Другой Эдем» (1993), The New Yorker 69: 69–73
  • «Прошлый сезон: в саду» (1994), The New Yorker 70: 57–61
  • «В Розо» (1995), The New Yorker 71: 92–99.
  • «По истории» (1997), Цвета природы
  • Мой брат (1997)
  • Мое любимое растение: писатели и садовники о любимых ими растениях (1998), редактор
  • Разговорные истории (2001)
  • Мой сад (книга) (2001)
  • Среди цветов: Прогулка в Гималаях (2005)
  • «Куча беспокойства» . В саду. Житель Нью-Йорка . 96 (26): 24–26. 7 сентября 2020.

Детские книги

  • Энни, Гвен, Лилли, Пэм и Тюльпан (1986)

Смотрите также

Интервью

  • Селвин Каджо , «Ямайка Кинкейд и модернистский проект: интервью», Каллалу , 12 (весна 1989 г.): 396–411; перепечатано в книге «Карибские писательницы: очерки первой международной конференции» , изд. Cudjoe (Уэллсли, Массачусетс: Calaloux, 1990): 215–231.
  • Лесли Гарис, "Глазами Вест-Индии", журнал New York Times (7 октября 1990 г.): 42.
  • Донна Перри, «Интервью с Ямайкой Кинкейд», в Reading Black, Reading Feminist: A Critical Anthology , под редакцией Генри Луи Гейтса-младшего (Нью-Йорк: Меридиан, 1990): 492–510.
  • Кей Бонетти, «Интервью с Ямайкой Кинкейд», Миссури Ревью , 15, № 2 (1992): 124–142.
  • Аллан Форда, «Я пришел из очень нереального места: Интервью с Ямайкой Кинкейд», в Лицом к лицу: Интервью с современными писателями , под ред. Форда (Хьюстон: издательство Университета Райса, 1993): 77–105.
  • Мойра Фергюсон, «Много воспоминаний: интервью с Ямайкой Кинкейд», Kenyon Review , 16 (зима 1994): 163–188.

Награды и отличия

использованная литература

Источники

  • Ямайка Кинкейд: Библиография диссертаций и диссертаций , ISBN  978-1-4536-7749-0 .

дальнейшее чтение

внешние ссылки