Жак Шампион де Шамбоньер - Jacques Champion de Chambonnières

Жак Шампион де Шамбоньер ( Жак Шампион , обычно называемый Шамбоньер ) (ок. 1601/2 - 1672) был французским клавесинистом , танцором и композитором . Шамбоньер родился в музыкальной семье и сделал блестящую карьеру придворного клавесиниста в Париже. Многие современники считали его одним из величайших музыкантов Европы. Однако в конце жизни Шамбоньер постепенно впал в немилость при дворе и потерял свое положение. Он умер в бедности, но в преклонном возрасте, а не раньше публикации ряда своих произведений. Сегодня Шамбоньер считается одним из величайших представителей ранней французской школы клавесина.

Жизнь

Вид Парижа в 1607 году, гравюра на меди Леонарда Готье .

1601–1631: Ранние годы

Шамбоньер родился в Париже , скорее всего, в 1601 или 1602 году. О его детстве и ранней юности сохранилось очень мало информации. В семье Чемпиона было много музыкантов, в первую очередь Томас Чемпион (также известный как Миту; не путать с его английским тезкой ), дедушка Шамбоньера, которого Марин Мерсенн охарактеризовал как «величайшего контрапунтиста своего времени». Отец Шамбоньера, которого также звали Жак, также был клавишником и композитором. Хотя его не так высоко ценили, как Томаса, Мерсенн все же хвалил его навыки игры на клавиатуре, и Джон Булл посвятил ему свою работу. Титульные Chambonnières первоначально принадлежал дед по материнской линии Chambonnières: это было название небольшого поместья в коммуне в Ле - Плесси-ФЭУ-Aussoux . Шамбоньер, должно быть, получал уроки старинной музыки от своего отца, но кроме этого ничего не известно об образовании юного клавесиниста. Однако известно, что Шамбоньер долгое время был единственным ребенком стареющего отца - Жаку Шампиону было около 50, когда родился Шамбоньер, - и пользовался большим вниманием.

Уже к 1611 году Шамбоньер, должно быть, проявил значительные музыкальные таланты, поскольку в сентябре того же года он получил реверсию придворного положения своего отца. Примерно десять лет спустя, примерно в 1621/22 году, Шамбоньер женился на своей первой жене Мари Леклерк. Он продолжал получать щедрую финансовую поддержку от своего отца до середины 1620-х годов, когда жена Жака Чемпиона неожиданно родила еще двоих детей: дочь (Луизу) и еще одного сына (Николя или Жеан-Николя). Жак, очевидно, помня как об уменьшающемся семейном богатстве, так и об эгоистичном характере своего старшего сына, стремился справедливо распределить оставшиеся деньги и ресурсы. В 1631 году он завершил и подписал документ, который с тех пор стал одним из наиболее важных источников биографической информации о семье Чемпионов: декларация, в которой подробно описаны семейные обстоятельства и, среди прочего, приказано Шамбоньеру выплатить 3000 ливров его матери, брату и сестра в качестве оплаты должности в суде и других льгот, предоставленных ему отцом.

1632–1657: восхождение к славе и дальнейшая карьера

При поддержке отца Шамбоньер, вероятно, работал при дворе с подросткового возраста. К 1632 году он имел титул gentilhomme ordinaire de la Chambre du Roy . Он приобрел большую известность в начале 1630-х годов, сначала как клавесинист, а затем, немного позже, как танцор. Его первое публичное выступление состоялось в Морском балете 25 февраля 1635 года перед самим королем . В 1637 году зарплата Шамбоньера была такой же, как и у его отца, и вскоре после смерти последнего в 1642 году Шамбоньер стал единственным клавесинистом. Однако его деятельность не ограничивалась музыкальным сопровождением суда. В 1641 году он организовал серию платных концертов - возможно, самых первых подобных концертов во Франции, - которые, вероятно, продолжались и до 1650-х годов. В самом раннем нотариальном акте от 17 октября 1641 г. указывается, что десять музыкантов должны были выступать каждую среду и субботу в полдень в течение года. Были исполнены как вокальные, так и инструментальные произведения, но никаких подробностей о характере музыки или используемых инструментов не сохранилось.

Шамбоньер увеличил свой доход также за счет преподавания, что в конечном итоге оказало большое влияние на последующее развитие французской школы клавесина, а также зарубежных композиторов, таких как Иоганн Якоб Фробергер . Среди его учеников были Жак Хардел и Жан-Анри д'Англьбер , но он был особенно важен за свой вклад в создание музыкальной династии Куперенов . Около 1650/51 года Луи Куперен и его братья дали небольшой частный концерт в поместье Le Plessis-Feu-Aussoux в Шамбоньер, чтобы отметить день именин старшего композитора . Их игра и музыка (сочиненная Луи) настолько впечатлили Шамбоньера, что он оказал всяческую поддержку Куперенам, и вскоре они сделали активную карьеру в Париже.

Единственное сохранившееся письмо Шамбоньера Христиану Гюйгенсу. Датированный 8 января 1656 года, он свидетельствует о постоянном интересе Шамбоньера к путешествию на север.

Жена Шамбоньера умерла в начале 1650-х годов. Он женился на своей второй жене Маргарите Ферре, дочери судебного пристава, 16 декабря 1652 года. В то время как гражданская война на Фронде продолжалась, карьера Шамбоньера продолжала расти. Он продолжал увеличивать свой доход, давая концерты и преподавая, и в какой-то момент задумал отправиться в тур по Брабанту . Серия концертов под названием Assemblée des honnestes curieux была дана в середине 1650-х годов; на вручении осенью 1655 г. присутствовал Христиан Гюйгенс . Chambonnières танцевальная карьера продолжалась, тоже: 23 февраля 1653 он танцевал в Королевском балете де ла Nuit , бок о бок с молодым Луи XIV и Жан-Батист Люлли , и 14 апреля 1654 года он участвовал в балете , вставленной в Карло Капроли ' Опера «Ночь Пелео и Тети» . Сочинения клавесина Шамбоньера уже появлялись в собраниях рукописей, датируемых концом 1650-х годов, но он еще не опубликовал ни одной своей музыки.

1657–1672: Уменьшение состояния

Финансовое положение Шамбоньера, вероятно, перестало быть стабильным уже в начале 1650-х годов, когда армии Фронды опустошили регион Бри . Однако первые серьезные убытки, должно быть, произошли в 1657 году, когда был подан иск, в результате которого поместье Шамбоньер и земля в Ле-Плесси-Фё-Осу были проданы за сравнительно небольшую сумму. Летом его жена Маргарита получила указ о раздельном содержании и продала часть имущества композитора. Первый серьезный удар по карьере Шамбоньера был нанесен также в 1657 году королем , который нанял Этьена Ришара в качестве королевского учителя клавесина, тем самым нанеся ущерб гордости Шамбоньера и сделав его положение при дворе менее надежным. Много десятилетий спустя Эврар Титон дю Тийе описал заговор, существовавший при дворе, с целью отстранить Шамбоньера от его должности и заменить его Луи Купереном . Однако это не удалось, поскольку Куперен отказался занять этот пост из-за преданности своему благодетелю и другу.

К концу 1660 года Шамбоньер называл себя маркизом , но по-прежнему испытывал финансовые проблемы. Он и его жена все еще жили вместе, несмотря на ее прежние занятия; его положение в суде постоянно находилось под угрозой со стороны того, что он в письме назвал «низкой и злой кликой», и его пенсия была отключена, по всей видимости, теми же людьми. 23 октября 1662 года Шамбоньер ушел в отставку и продал возвращенную ему должность д'Англьберу за 2000 ливров. Последний должен был немедленно принять на себя все обязанности, но не получал никакого вознаграждения. По словам альтиста Жана Руссо, современника Шамбоньера, композитор был вынужден уйти в отставку, так как он не мог исполнять аккомпанемент бассо континуо . Многие из несчастий Chambonnières были почти наверняка вызванные назначением Жан-Батист Люлли как Surintendant де ла Musique де ла Chambre : научиться выполнять бассо континуо бы еще уменьшил статус Chambonnières при дворе, снижая его малую часть оркестровых Люлли сила. После выхода на пенсию Шамбоньер, должно быть, продолжал выступать, чтобы зарабатывать на жизнь, но сохранилась только одна запись концерта, сделанная 1 ноября 1665 года в салоне герцогини Орлеанской. Он опубликовал два тома пьес для клавесина в 1670 году и умер через два года в тяжелых финансовых обстоятельствах. Сохранилась посмертная инвентаризация его собственности, в которой перечислены мебель, гобелены и т. Д. В посредственном состоянии, а также четыре клавишных инструмента: два клавесина (один, вероятно, с двумя ручными инструментами), спинет и королевский дворец .

Работа

Les pièces de clavessin [...] livre premier . Париж, 1670 г. (полная партитура)
Смотрите также: Список композиций Жака Шампиона де Шамбоньера

Из-за отсутствия рукописных источников мало что известно о французской клавесинной музыке первой половины 17-го века, и Шамбоньер выступает как единственный крупный композитор того времени с большим количеством сохранившихся произведений. Сохранилось около 150 произведений, почти все танцевальные. Шестьдесят из них были опубликованы самим композитором в 1670 году в двух томах Les pièces de clavessin , а остальные известны примерно из 20 рукописных источников, большинство из которых были обнаружены только в середине и конце 20 века. Два из них имеют особое значение: знаменитая рукопись Бауина и рукопись из собрания Гая Олдхэма в Лондоне. Рукопись Бауына включает, среди прочего, альтернативные версии почти всех опубликованных работ. Рукопись Олдема содержит 22 произведения Шамбоньера, 13 из которых могут быть в руке Шамбоньера, и по крайней мере одна ( Allemande Le moutier ), по-видимому, была включена в рукопись. Стиль Шамбоньера сформировался под влиянием более ранних и современных клавесинистов, таких как Этьен Ришар и Пьер де ла Барр , и, что более важно, лютнистов, таких как Рене Мезанжо , Жермен Пинель , Эннемон Готье и Дени Готье . Поскольку точный ход эволюции стиля классического французского клавесина остается загадкой, невозможно установить, какую роль сыграл Шамбоньер в становлении этого стиля. Он явно находился под влиянием французской школы лютни, адаптировав ее стиль бризе к клавесину, и, возможно, он был одним из первых, кто это сделал. Другим важным влиянием было глубокое понимание контрапункта , вероятно, переданное от деда Томаса через отца.

Подавляющее большинство произведений Шамбоньера - это аллеманды , куранты , сарабанды и жиги , стандартные танцевальные стили той эпохи. Куранты полностью превосходят все остальные жанры: их более 60. Также сохранились набеги Шамбоньера на другие танцевальные типы, наиболее важными из которых являются четыре павана и три или четыре шаконна . Никаких прелюдий Шамбоньера не существует, хотя жанр был очень популярен: действительно, он единственный крупный композитор того периода, у которого нет ни одной заслуги (хотя девять анонимных безмерных прелюдий из рукописи B-Bc 27220, возможно, были составлены им) . Существует множество произведений в нескольких версиях, что представляет значительные проблемы для ученых и исполнителей, поскольку версии могут сильно отличаться. Например, рукописные версии опубликованных работ Бауына почти полностью не украшены , в то время как опубликованные версии изобилуют орнаментами. Одним из особенно ярких примеров является Pavane L'entretien des Dieux . В версии Bauyn она имеет единственную трель , тогда как в опубликованной версии эта трель опущена, но присутствуют 62 других украшения. Другой пример, Sarabande Jeunes zéphirs , встречается в 11 источниках, и никакие две версии не идентичны. Наконец, еще одна проблема для ученых - это группировка фигур. Шамбоньер решил публиковать свои работы как сюиты, определяемые ключом ; часто между произведениями одной сюиты существуют музыкальные связи. Однако такие комплекты отсутствуют в рукописных источниках, где фрагменты сгруппированы только по ключам и не образуют комплекты.

Описанный Вилли Апелем «одним из самых красивых произведений Шамбоньера и заслуженно одним из его самых известных», чакона фа мажор сохранилась в знаменитом манускрипте Бауэна .

Мерсенн справедливо похвалил Шамбоньера за «прекрасные мелодии и прекрасные аккомпанементы, смешанные вместе» и «красоту ритма», и действительно сильное чувство мелодической линии Шамбоньера было одной из определяющих характеристик его музыки. Широкие, размашистые мелодии часто сообщают целые штаммы его аллеманд и курант. Однако за приятной мелодической поверхностью часто кроется значительная степень полифонической сложности, и тщательно скрываемые контрапунктические приспособления довольно часто встречаются в произведениях Шамбоньера, даже если большинство произведений скорее гомофонические, чем полностью полифонические. Такие структурные связи не редкость в сюитах Шамбоньера, и иногда они определяют подгруппы в собраниях рукописей: три куранта третьей сюиты ливр-премьера являются ярким примером, связанными масштабным мотивом как в опубликованных версиях, так и в рукописи Олдхема. , где они тоже появляются вместе, в той же последовательности. В том же наборе есть больше примеров имитационного контрапункта, встроенного в текстуру танца, например, в финальном концерте и в тематической важности голоса тенора в трех- и четырехчастных текстурах первых нескольких пьес.

Избранная дискография

С момента появления в 20 веке практики исполнения , сочинения Шамбоньера были записаны рядом клавесинистов. Такие записи, некоторые из которых переиздавались несколько раз, включают следующее:

  • 1979. Кеннет Гилберт . Livre premier de clavecin на клавесине 1747 года работы Себастьяна Гарнье. Декка / Арго, ZK 80
  • 1985. Франсуаза Ленгелле. Pièces pour clavecin на двух клавесинах Дэвида Лея, копии исторических инструментов Ракерса и Бланше. Лиринкс LYR 066
  • 1992. Скип Семпе . Pièces de clavecin , на улице гр . 1680 г. Фламандский клавесин. BMG / DHM 05472 77453 2
  • 2003. Оливье Бомон . Les Pieces de Clavessin , игра на французском клавесине конца 17 века. Это самая ранняя полная запись музыки Шамбоньера, опубликованная при его жизни, и она также включает в себя ряд рукописных произведений. AS Musique / AS Productions ASM 00
  • 2016. Франц Сильвестри, « Сюиты для клавесина» , набор на двух компакт-дисках из восьми сюит, по одному в тональности Шамбонье. Издано Brilliant Classics . Исполняется на инструменте 2014 года Андреа Ди Майо по мотивам Водри , 1681; двухручный клавесин.

Примечания

использованная литература

  • Фуллер, Дэвид (2001). "Жак Чемпион де Шамбоньер". В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.‎

внешние ссылки