Дж. Г. Баллард - J. G. Ballard

Дж. Г. Баллард
Баллард в 1993 году
Баллард в 1993 году
Родился Джеймс Грэм Баллард, 15 ноября 1930 г., Шанхайское международное поселение , Китайская Республика (современный Шанхай , Китайская Народная Республика )
( 1930-11-15 )

Умер 19 апреля 2009 г. (2009-04-19)(78 лет)
Лондон
Место отдыха Кенсальское зеленое кладбище
Занятие Писатель, сатирик, новеллист, публицист
Альма-матер Королевский колледж, Кембриджский
Лондонский университет королевы Марии
Жанр Научная фантастика
Трансгрессивная фантастика
Антиутопическая фантастика
Сатира
Литературное движение Новая волна
Известные работы Crash
Empire of the Sun
High Rise
Выставка зверств
Супруг
Хелен Мэри Мэтьюз
( М.  1955; умер 1964)
Дети 3, в том числе Беа Баллард

Джеймс Грэм Баллард (15 ноября 1930 - 19 апреля 2009) был английским романистом, рассказчиком, сатириком и эссеистом, который впервые стал ассоциироваться с Новой волной научной фантастики благодаря своим постапокалиптическим романам, таким как The Drowned World (1962). . В конце 1960-х он написал множество экспериментальных рассказов (или «сокращенных романов»), таких как те, что были собраны в скандальной «Выставке злодеяний» (1970). В середине 1970-х Баллард опубликовал несколько романов, среди которых весьма неоднозначный « Крэш» (1973), рассказ о фетишизме автокатастроф , и « Высотное здание» (1975), описывающий погружение роскошного многоквартирного дома в жестокий хаос.

Хотя большая часть художественной литературы Балларда окажется тематически и стилистически провокационной, он стал наиболее известен своим военным романом « Империя солнца» (1984), полуавтобиографическим рассказом о переживаниях молодого британского мальчика в Шанхае во время японской оккупации . Описанный The Guardian как «лучший британский роман о Второй мировой войне », эта история была адаптирована в 1987 году Стивеном Спилбергом в фильме с участием Кристиана Бэйла и Джона Малковича в главных ролях . Путь автора от юности к среднему возрасту будет описан с вымышленными интонациями в «Доброте женщин» (1991) и в прямой автобиографии в « Чудесах жизни» (2008). В последующие десятилетия, вплоть до его смерти в 2009 году, работа Балларда сместилась в сторону традиционного детективного романа. Некоторые из его ранних работ были адаптированы к фильмам, включая скандальную адаптацию Дэвида Кроненберга 1996 года « Крэш» и адаптацию Бена Уитли 2015 года « Высокоэтажный» .

Литературная отчетливость вымысла Балларда породила прилагательное « Ballardian », определяемом Коллинз словарь английского языка как «напоминающие или наводящий условиях , описанных в романах и рассказах Баллард, особенно мрачном современности , унылых антропогенные ландшафты и психологические последствия технологического, социального или экологического развития ". Оксфордский словарь Национального Биография записи описывает работу Балларда в настоящее время занято « Эрос , Танатос , средства массовой информации и возникающих технологии».

Жизнь

Шанхай

Балларда Vermilion Sands история «Поющие Статуэтки» взяла крышку от вопроса июля 1962 Fantastic , показывая произведение искусства от Ed Эмшвиллера .
Еще одна обложка Эмшвиллера, иллюстрирующая рассказ Киново- песков «Экранная игра» (1963).
Повесть Балларда «Гробницы времени» стала обложкой мартовского номера журнала If за 1963 год .

Отец Балларда, Джеймс (1901–1966), был химиком в расположенной в Манчестере текстильной фирме Calico Printers 'Association и стал председателем и управляющим директором ее дочерней компании в Шанхае, China Printing and Finishing Company. Его матерью была Эдна (1905–1998), урожденная Джонстон. Баллард родился и вырос в Шанхайском международном поселении , районе под иностранным контролем, где люди «вели американский образ жизни». Его отправили в Кафедральную школу англиканской церкви Святой Троицы недалеко от Бунда в Шанхае. После начала Второй китайско-японской войны семья Балларда была вынуждена временно покинуть свой загородный дом и арендовать дом в центре Шанхая, чтобы избежать обстрелов китайскими и японскими войсками.

После нападения Японии на Гонконг японцы заняли Международное поселение в Шанхае. В начале 1943 года они начали интернировать мирных жителей союзников, и Балларда вместе с родителями и младшей сестрой отправили в Центр гражданских собраний Лунхуа . Он провел более двух лет, оставшуюся часть Второй мировой войны, в лагере для интернированных. Его семья жила на небольшом участке в блоке G, двухэтажном доме на 40 семей. Он посещал школу в лагере, учителя были его сокамерниками разных профессий. Как он объяснил позже в своей автобиографии « Чудеса жизни» , эти переживания легли в основу « Империи Солнца» , хотя Баллард проявил значительную художественную свободу при написании книги, такую ​​как удаление своих родителей из основной части рассказа.

Было высказано предположение, что подверженность Балларда зверствам войны в впечатлительном возрасте объясняет апокалиптическую и жестокую природу большей части его произведений. Мартин Эмис писал, что Империя Солнца «придает форму тому, что сформировало его». Собственный рассказ Балларда об этом опыте был более тонким: «Я не думаю, что вы можете пройти через опыт войны без того, чтобы восприятие мира навсегда изменилось. вниз; вы видите рваные леса, а затем вы видите правду за пределами этого, и это может быть пугающим опытом ". Но также: «У меня - не скажу счастливыми - не неприятные воспоминания о лагере. [...] Я помню много случайной жестокости и избиений, которые имели место, - но в то же время мы, дети, были играть все время в сто одну игру! " Позднее Баллард стал атеистом.

Великобритания и Канада

В конце 1945 года, после окончания войны, его мать вернулась в Великобританию вместе с Баллардом и его сестрой на SS Arawa . Они жили на окраине Плимута , а он учился в школе Лейса в Кембридже. Во время учебы в школе он выиграл приз за сочинение, но не участвовал в выпуске школьного журнала. Через пару лет его мать и сестра вернулись в Китай, воссоединившись с отцом Балларда, оставив Балларда жить с бабушкой и дедушкой, когда они не учились в школе. В 1949 году он продолжил изучать медицину в Королевском колледже в Кембридже , намереваясь стать психиатром .

В университете Баллард писал авангардную фантастику под сильным влиянием психоанализа и художников- сюрреалистов . В это время он хотел стать писателем, а также продолжить медицинскую карьеру. В мае 1951 года, когда Баллард учился на втором курсе Кембриджа, его рассказ «Жестокий полдень», стилизованный под Хемингуэя, написанный в угоду жюри конкурса, выиграл конкурс криминальных историй и был опубликован в студенческой газете Varsity .

Ободренный публикацией его истории и пониманием, что клиническая медицина не оставит ему времени писать, Баллард отказался от медицинских исследований и в октябре 1951 года поступил в колледж Королевы Марии, чтобы читать английскую литературу. Он бросил учебу через год, чтобы стать копирайтером в рекламном агентстве, после чего работал продавцом энциклопедий. Он продолжал писать короткие художественные произведения, но считал невозможным их опубликовать.

Весной 1954 года Баллард поступил на службу в Королевские ВВС и был отправлен на летно-тренировочную базу Королевских ВВС Канады в Мус-Джо, Саскачеван , Канада. Там он открыл для себя научную фантастику в американских журналах . Находясь в Королевских ВВС, он также написал свой первый научно-фантастический рассказ «Паспорт в вечность» как стилизацию и краткое изложение прочитанной им американской научной фантастики. История не была опубликована до 1962 года.

Баллард покинул RAF в 1955 году через тринадцать месяцев и вернулся в Англию. В 1955 году он женился на Хелен Мэри Мэтьюз и поселился в Чизике . Мэтьюз был секретарем в Daily Express. В следующем году у них родился первый из троих детей. Он дебютировал в области научной фантастики в декабре 1956 года с двумя рассказами: «Escapement», опубликованными в New Worlds, и «Prima Belladonna», опубликованными в Science Fantasy . Редактор Нового Света , Эдвард Дж Carnell , остается важным сторонником написания Балларда, и опубликовал почти все его ранних рассказов.

С 1958 г. Баллард работал помощником редактора научного журнала « Химия и промышленность» . Его интерес к искусству привел к его участию в зарождающемся движении поп-арта , и в конце 1950-х он выставил ряд коллажей, которые представляли его идеи для нового типа романа. Авангардистские наклонности Балларда не укладывались в мейнстрим научной фантастики того времени, который придерживался взглядов, которые он считал филистерскими. На короткое время посетив Конвенцию научной фантастики 1957 года в Лондоне, Баллард ушел разочарованный и деморализованный и не писал ни одного рассказа в течение года. К 1965 году, однако, он стал редактором авангардного журнала Ambit , что больше соответствовало его эстетическим идеалам.

Карьера писателя с полной занятостью

В 1960 году Баллард переехал со своей семьей в лондонский пригород среднего класса Шеппертон в графстве Суррей, где он прожил всю оставшуюся жизнь и который позже дал начало его прозвищу «Провидец Шеппертона». Обнаружив, что поездка на работу не оставляет ему времени писать, Баллард решил, что ему нужно сделать перерыв и стать писателем на полную ставку. Он написал свой первый роман «Ветер из ниоткуда» во время двухнедельного отпуска просто для того, чтобы закрепиться как профессиональный писатель, а не рассматривать его как «серьезный роман»; в книгах, вышедших позже, он исключен из списка его произведений. Когда он был успешно опубликован в январе 1962 года, он ушел с работы в « Химии и промышленности» и с тех пор поддерживал себя и свою семью как писатель.

Позже в том же году был опубликован его второй роман «Затонувший мир» , благодаря которому Баллард стал заметной фигурой в зарождающемся движении научной фантастики « Новая волна ». Сборники его рассказов начали публиковаться, и он начал период большой литературной продуктивности, одновременно стремясь расширить рамки приемлемого материала для научной фантастики такими рассказами, как « Конечный пляж ».

В 1964 году жена Балларда Мэри внезапно умерла от пневмонии, оставив его самому воспитывать троих детей - Джеймса, Фэй и Би Баллард . Баллард больше не женился; однако несколько лет спустя его друг и коллега-автор Майкл Муркок познакомил его с Клэр Уолш, которая стала его партнершей на всю оставшуюся жизнь (он умер в ее лондонской резиденции), и часто упоминается в своих трудах как «Клэр Черчилль. ". Уолш, который работал в издательском деле в 1960-х и 1970-х годах, был резонатором для многих его идей и представил его сообществу экспатриантов на юге Франции, которое легло в основу нескольких романов.

После глубокого потрясения, вызванного смертью жены, Баллард в 1965 году начал писать рассказы, которые впоследствии стали «Выставкой злодеяний» , продолжая при этом писать рассказы в жанре научной фантастики. В 1967 году Алгис Будрис назвал Балларда, Брайана У. Олдисса , Роджера Желязны и Сэмюэля Р. Делани «потрясающими писателями нового типа» и лидерами Новой волны. Выставка «Злодеяния» (1969) вызвала споры - она ​​была предметом судебного разбирательства по делу о непристойности, а в Соединенных Штатах издатель Doubleday уничтожил почти весь тираж до того, как он был распространен, - но она получила признание Балларда как литературного писателя. Это одна из его культовых работ, снятая в 2001 году.

Глава выставки «Злодеяния» называется «Авария!», А в 1970 году Баллард организовал выставку разбитых автомобилей в Лаборатории новых искусств , названную просто «Разбитые машины». Разбитые машины демонстрировались без комментариев, вызывая язвительную реакцию и вандализм. И в рассказе, и в художественной выставке Баллард имел дело с сексуальным потенциалом автокатастроф, озабоченность, которую он также исследовал в короткометражном фильме, в котором он появился с Габриэль Дрейк в 1971 году. Его увлечение этой темой достигло высшей точки в романе Крэш в 1973 году. Главного героя Крэша зовут Джеймс Баллард, он живет в Шеппертоне, хотя другие биографические данные не соответствуют писателю, и любопытство по поводу отношений между персонажем и его автором усилилось, когда Баллард попал в серьезную автомобильную аварию вскоре после завершения романа.

Независимо от реальной основы, Crash , как и The Atrocity Exhibition , также вызвала споры после публикации. В 1996 году экранизация на Дэвида Кроненберга был встречен бульварной шуме в Великобритании, с Daily Mail активную кампанию для того , чтобы запретить. В годах после первой публикации Крушения , Ballard представил еще два романа: 1974 в Concrete Island , о человеке , который становится скрученным в области отходов автомагистрали высокоскоростной и монолитного , о современной роскоши высотного квартиря здания погружение в племенную войну.

Хотя Баллард опубликовал несколько романов и сборников рассказов на протяжении 1970-х и 1980-х годов, его прорыв в мейнстрим произошел только с « Империей Солнца» в 1984 году, основанным на его годах в Шанхае и лагере для интернированных Лунхуа . Он стал бестселлером, вошел в шорт-лист Букеровской премии и был удостоен премии Guardian Fiction Prize и Мемориальной премии Джеймса Тейта Блэка за художественную литературу. Это сделало Балларда известным более широкой аудитории, хотя последующие книги не достигли такого же успеха. «Империя солнца» была снята Стивеном Спилбергом в 1987 году с юным Кристианом Бэйлом в роли Джима (Баллард). Сам Баллард ненадолго появляется в фильме, и он описал свои детские воспоминания, воспроизведенные и переосмысленные, как причудливые.

Могила Дж. Г. Балларда на кладбище Кенсал-Грин .

Баллард продолжал писать до конца своей жизни, а также время от времени писал статьи и критиковал британскую прессу. Из его более поздних романов особенно хорошо был принят « Супер-Канны» (2000), получивший региональную премию писателей Содружества . Эти более поздние романы часто отмечали отход от научной фантастики, вместо этого вовлекая элементы традиционного детективного романа . Балларду предложили CBE в 2003 году, но он отказался, назвав это « руританской шарадой, которая помогает поддержать нашу тяжелую монархию». В июне 2006 года ему был поставлен диагноз - рак простаты в последней стадии , метастазы которого метастазировали в позвоночник и ребра. Последней из его книг, опубликованных при его жизни, была автобиография « Чудеса жизни» , написанная после того, как ему поставили диагноз. Его последний опубликованный рассказ «Умирающая осень» появился в 106-м выпуске британского научно-фантастического журнала Interzone за 1996 год . Он был воспроизведен в The Guardian 25 апреля 2009 года. Он был похоронен на кладбище Кенсал-Грин .

Посмертная публикация

В октябре 2008 года, перед его смертью, литературный агент Балларда Маргарет Хэнбери принесла на Франкфуртскую книжную ярмарку план книги Балларда с рабочим названием « Разговоры с моим врачом: смысл жизни, если таковой имеется» . Речь идет о онкологе профессоре Джонатане Ваксмане из Имперского колледжа в Лондоне, который лечил Балларда от рака простаты. Хотя отчасти это должна была быть книга о раке и борьбе Балларда с ним, по сообщениям, она должна была перейти к более широким темам. В апреле 2009 года The Guardian сообщила, что HarperCollins объявил, что « Беседы Балларда с моим врачом» не могут быть закончены, и от планов по публикации отказались.

В 2013 году 17-страничный машинописный текст без названия, указанный в каталоге Британской библиотеки как «Краткий рассказ киново-песков в черновике» и отредактированный Бернаром Сиго в текст объемом 8000 слов, появился в недолговечном французском переиздании сборника ( ISBN  978- 2367190068 ) под названием «Le labyrinthe Hardoon» в качестве первого рассказа цикла, предварительно датированного «концом 1955 / началом 1956» Сиго и другими.

Архив

В июне 2010 года Британская библиотека приобрела личные архивы Ballard под британским правительством о принятии в LIEU схемы смерти обязанностей . Архив содержит восемнадцать голографических рукописей романов Балларда, в том числе 840-страничную рукопись « Империи Солнца» , а также переписку, записные книжки и фотографии, сделанные на протяжении всей его жизни. Кроме того, две машинописные рукописи для The Unlimited Dream Company хранятся в Центре выкупа Гарри при Техасском университете в Остине .

Художественная литература-антиутопия

За исключением автобиографических романов, Баллард чаще всего писал в жанре постапокалиптической антиутопии .

Его самый знаменитый роман в этом отношении - « Крушение» , в котором автомобили символизируют механизацию мира и способность человека уничтожить себя с помощью технологий, которые он создает. Персонажи (включая главного героя, которого зовут Баллард) становятся все более одержимыми насильственной психосексуальностью автокатастроф в целом и автокатастроф знаменитостей в частности. Роман Балларда превратился в скандальный фильм Дэвида Кроненберга.

Особо почитаемым поклонниками Балларда является его сборник рассказов « Кленовые пески» (1971), действие которого происходит в одноименном курортном городке в пустыне, населенном забытыми старлетками, безумными наследниками, очень эксцентричными художниками, а также купцами и причудливыми слугами, которые их обеспечивают. В каждой истории представлены особые экзотические технологии, такие как скульпторы, вырезающие облака, выступающие для компании эксцентричных зрителей, компьютеры, сочиняющие стихи, орхидеи с оперными голосами и эго, фототропные холсты для самостоятельной живописи и т. Д. В соответствии с центральными темами Балларда, большинство В частности, технологически опосредованный мазохизм, эти безвкусные и странные технологии обслуживают темные и скрытые желания и планы людей, потерпевших кораблекрушение, населяющих Киноварь-Пески, как правило, с психологически гротескными и физически фатальными результатами. Во введении к Vermilion Sands Баллард называет эту коллекцию своей любимой.

В том же ключе его сборник « Воспоминания о космической эре» исследует множество разновидностей индивидуальных и коллективных психологических последствий - и первоначальных глубоких архетипических мотивов - американского бума освоения космоса 1960-х и 1970-х годов.

Уилл Селф описал большую часть своих художественных произведений как относящиеся к «идеализированным закрытым сообществам; богатству и тоске изобилия, [где] виртуализированный мир конкретизируется в форме этих закрытых построек». Он добавил, что в этой вымышленной обстановке «нет настоящего удовольствия, которое можно получить; секс превращается в товар и лишен чувств, и нет никаких отношений с миром природы. Эти сообщества затем обрушиваются на некоторую форму насилия». Будрис, однако, издевался над своей выдумкой, как «призыв к людям, которые не думают ... чтобы быть главным героем романа Дж. Г. Балларда или чем-то большим, чем очень второстепенным персонажем, вы, должно быть, отрезали себя от него». весь корпус научного образования ".

В дополнение к своим романам Баллард широко использовал форму рассказа. Многие из его первых опубликованных работ в 1950-х и 1960-х годах были рассказами, включая такие влиятельные произведения, как « Хронополис» . В эссе о Балларде Уилл Уайлс отмечает, что его рассказы «не перестают очаровывать домашним интерьером, мебелью и техникой», добавляя: «Это пейзаж, который он искажает, пока тот не вопит от беспокойства». Он заключает, что «то, что Баллард видел и то, что он выразил в своих романах, было не чем иным, как влиянием, которое технологический мир, включая нашу искусственную среду, оказывал на наши умы и тела».

Баллард ввел термин « перевернутый крузоизм» . В то время как оригинальный Робинзон Крузо стал жертвой против своей воли, главные герои Балларда часто предпочитают оставаться в тени; отсюда и перевернутый крузоизм (например, Бетонный остров ). Эта концепция объясняет, почему люди намеренно оставляют себя на удаленном острове; в работах Балларда превращение в отверженного - это как процесс исцеления и расширения возможностей, так и захват, позволяющий людям открыть для себя более значимое и жизненное существование.

Телевидение

13 декабря 1965 года BBC Two показала экранизацию рассказа Питера Поттера «Тринадцать до Центавра». Один час драма формируется часть первого сезона Из Неизвестного и снялся Дональд Хьюстон , как д - р Фрэнсис и Джеймс Хантер , как Абель Грейнджер. В 2003 году рассказ Балларда «Огромное пространство» (впервые опубликованный в научно-фантастическом журнале Interzone в 1989 году, впоследствии напечатанный в сборнике рассказов Балларда «Военная лихорадка» ) был адаптирован в часовой телевизионный фильм для BBC под названием Home by Ричард Керсон Смит , который также поставил его. Сюжет рассказывает о человеке из среднего класса, который решает покинуть внешний мир и ограничиться своим домом, став отшельником.

Влиять

Баллард упоминается как важный предшественник киберпанк- движения Брюсом Стерлингом в его введении к основополагающей антологии Mirrorshades и автором Уильямом Гибсоном . Пародия Балларда на американскую политику, брошюру « Почему я хочу трахнуть Рональда Рейгана », которая впоследствии была включена в качестве главы в его экспериментальный роман «Выставка злодеяний» , была скопирована и распространена шутниками на Республиканском национальном съезде 1980 года . В начале 1970-х Билл Батлер, продавец книг из Брайтона , был привлечен к ответственности по законам Великобритании о непристойности за продажу брошюры.

В своей книге 2002 года « Соломенные псы» философ Джон Грей признает, что Баллард оказал большое влияние на его идеи. Баллард описал книгу как «ясную оценку человеческой натуры и наш почти безграничный дар к самообману».

По словам литературного теоретика Брайана Макхейла , «Выставка зверств » - это « постмодернистский текст, основанный на научно-фантастических топосах ».

Ли Киллоу прямо цитирует новаторские рассказы Балларда « Вермилион Сэндс» как источник вдохновения для своей коллекции « Авентин» , который также является тихим курортом для знаменитостей и чудаков, где причудливые или легкомысленные новинки способствуют выражению темных намерений и побуждений. На « Сумеречный пляж» Терри Даулинга также повлияли рассказы о « Киноварь-песках» и другие работы Балларда.

В Simulacra и моделирования , Жан Бодрийяр расценена Крушение как «первый большой роман вселенной моделирования.»

Балларда также интересовали отношения между различными СМИ. В начале 1970-х он был одним из попечителей Института исследований в области искусства и технологий .

В популярной музыке

Баллард оказал заметное влияние на популярную музыку, где его работы использовались в качестве основы для лирических образов, особенно среди британских пост-панк и индустриальных групп. Примеры включают в себя альбомы , такие как Metamatic по Джона Фокса , различных песен Joy Division (наиболее известный «Atrocity выставки» от Closer и «Interzone» от Unknown Pleasures ), « High Rise » по Hawkwind , « Мисс Девочка » от The Creatures ( на основе on Crash ), « Вниз в парке » Гэри Ньюмана , «Хромовая травма» церкви , « Затонувший мир » Мадонны , « Теплый кожзаменитель » Дэнни Брауна «Нормальный и зверский » . Авторы песен Тревор Хорн и Брюс Вулли считают, что рассказ Балларда « The Sound-Sweep » вдохновляет The Buggles на хит « Video Killed the Radio Star », а второй альбом Buggles включал песню под названием «Vermillion Sands». Постпанк-группа 1978 года Comsat Angels получила свое название от одного из рассказов Балларда. Ранний инструментальный трек британской электронной музыкальной группы The Human League "4JG" носит инициалы Балларда как дань уважения автору (задуманный как ответ на " 2HB " Roxy Music ).

Manic Street Preachers включают отрывок из интервью с Баллардом в свою песню « Mausoleum ». Кроме того, песня Manic Street Preachers «Миллиард балконов, смотрящих на солнце» взята из строки из романа Дж. Г. Балларда «Ночи кокаина». Klaxons назвали свой дебютный альбом Myths of the Near Future в честь одного из сборников рассказов Балларда. Группа Empire of the Sun получила свое название из романа Балларда. The Sound of Animals Fighting взял название песни «Геральдический клюв медальона производителя» от Crash . Британский продюсер Drum and Bass Fortitude выпустил в 2016 году EP под названием «Kline Coma Xero», названный в честь персонажей The Atrocity Exhibition. Песня "Terminal Beach" американской группы Yacht - дань уважения его сборнику рассказов под тем же названием.

Награды и почести

Работает

Романы

Сборники рассказов

Нехудожественная литература

Интервью

  • Обзор Парижа (Дж. Г. Баллард ) опубликовано: 1984
  • Re / Search № 8/9: Дж. Г. Баллард (1985)
  • Дж. Г. Баллард: Цитаты (2004)
  • Дж. Г. Баллард: Беседы (2005)
  • Экстремальные метафоры (интервью; 2012)

Адаптации

Фильмы

Телевидение

  • «Тринадцать центавру» (1965) из одноименного рассказа - реж. Питер Поттер (BBC Two)
  • Крушение! (1971) реж. Харли Коклисс
  • «Минус один» (1991) из одноименного рассказа - короткометражный фильм, реж. Саймона Брукса.
  • «Дом» (2003) по мотивам «Огромного космоса» - реж. Ричард Керсон Смит ( BBC Four )
  • «Утонувший великан» (2021) из одноименного рассказа в качестве эпизода антологии Netflix « Любовь, смерть и роботы».

Радио

  • В ноябре / декабре 1988 г. в научно-фантастическом сериале « Исчезающая точка» на CBC Radio был показан мини-сериал из семи эпизодов «Историй Дж. Дж. Балларда» , в который вошли аудиоадаптации «Побег», «Мертвый астронавт», «Облачные скульпторы Коралла D. , "Низколетящий самолет", "Вопрос о возвращении", "Новости с Солнца" и "Прекрасное времяпрепровождение".
  • В июне 2013 года BBC Radio 4 транслировало адаптированные версии фильмов «Затонувший мир» и « Бетонный остров» в рамках сезона антиутопической фантастики под названием « Опасные видения» .

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Библиография

  • МакГрат, Рик (ред.). Глубокие концы: Антология Дж. Г. Балларда, 2015 . Терминальный пресс. 2015. ISBN  978-0-9940982-0-7.
  • МакГрат, Рик (ред.). Глубокие концы: Антология Дж. Г. Балларда, 2016 . Терминальный пресс. 2016. ISBN  978-0-9940982-5-2.
  • МакГрат, Рик (ред.). Глубокие концы: Баллардианская антология 2018 . Терминальный пресс. 2018. ISBN  978-0-9940982-7-6.
  • МакГрат, Рик (ред.). Глубокие концы: баллардианская антология 2019 . Терминальный пресс. 2019. ISBN  978-1-7753679-0-1.
  • МакГрат, Рик (ред.). Глубокие концы: баллардианская антология 2020 . Терминальный пресс. 2020. ISBN  978-1-7753679-5-6

внешние ссылки

статьи, обзоры и эссе

исходный материал

некрологи и воспоминания