Сад итальянского Возрождения - Italian Renaissance garden

Итальянский Ренессанс сад был новый стиль сада , который возник в конце 15 - го века на виллах в Риме и Флоренции , вдохновленный классическими идеалами порядка и красот, и предназначен для удовольствия вида на саде и ландшафтные запредельного, для созерцания и наслаждения видами, звуками и запахами самого сада.

В конце эпохи Возрождения сады стали больше, грандиознее и симметричнее и были заполнены фонтанами, статуями, гротами , водными органами и другими элементами, призванными радовать своих владельцев, развлекать и впечатлять посетителей. Этому стилю подражали по всей Европе , оказывая влияние на сады французского Возрождения и английский сад .

Фон

До итальянского Возрождения итальянские средневековые сады были окружены стенами и были посвящены выращиванию овощей, фруктов и лекарственных трав или, в случае монастырских садов , для тихой медитации и молитвы. Итальянский сад эпохи Возрождения разрушил стену между садом, домом и окружающим ландшафтом.

Начиная с раннего Нового времени, переводы классических произведений стали распространяться среди европейского общества, а к середине 16 века показали влияние Франческо ди Джорджо Мартини и Себастьяно Серлио , которые были больше расценены как произведения искусства.

Итальянский сад эпохи Возрождения, как и искусство и архитектура эпохи Возрождения , возник в результате повторного открытия учеными эпохи Возрождения классических римских моделей. Они были вдохновлены описаниями древнеримских садов, данными Овидием в его « Метаморфозах» , письмами Плиния Младшего , Плиния Старшего в « Naturalis Historia» и в « Rerum Rusticanum » Варрона , все из которых давали подробное и лирическое описание сады римских вилл .

Плиний Младший описал свою жизнь на своей вилле в Лорантуме: «Хорошая жизнь и настоящая, счастливая и благородная, более полезная, чем может быть любой« бизнес ». Вам следует воспользоваться первой возможностью, чтобы оставить шум, тщетность суета и бесполезные занятия в городе и посвятите себя литературе или отдыху ». Целью сада, по словам Плиния, был otium , что можно было перевести как уединение, безмятежность или расслабление, что было противоположностью идее переговоров, которые часто классифицировали занятую городскую жизнь. Сад был местом, где можно было подумать, расслабиться и сбежать.

Плиний описал тенистые дорожки, обрамленные живой изгородью, декоративными партерами , фонтанами, деревьями и кустами, обрезанными до геометрических или фантастических форм, - все это элементы, которые станут частью будущего сада эпохи Возрождения.

Альберти и принципы ренессансного сада

Первым текстом эпохи Возрождения, включающим дизайн сада, была « Де реэдификатория» («Десять книг архитектуры») Леона Баттисты Альберти (1404–1472 гг.). Он опирался на архитектурные принципы Витрувия и использовал цитаты из Плиния Старшего и Плиния Младшего, чтобы описать, как должен выглядеть сад и как его следует использовать. Он утверждал, что на виллу нужно одновременно смотреть и откуда смотреть; что дом должен быть расположен над садом, чтобы его было видно, а хозяин мог смотреть вниз в сад.

Альберти писал: «Постройка доставит удовольствие посетителю, если, покинув город, они увидят виллу во всем ее очаровании, как будто соблазняют и приветствуют вновь прибывших. С этой целью я бы поместил ее немного в сторону. Я бы также хотел, чтобы дорога поднималась так плавно, что это вводит в заблуждение тех, кто идет по ней, до такой степени, что они не осознают, насколько высоко они поднялись, пока не обнаружат сельскую местность внизу ».

В саду Альберти писал: «... Вы должны разместить портики для придания тени, кашпо, по которому виноградные лозы могут подниматься, поставить на мраморные колонны; вазы и забавные статуи, если они не являются непристойными. У вас также должны быть редкие растения ... . Деревья должны быть выровнены и расположены равномерно, каждое дерево должно быть выровнено со своими соседями ».

Литературное влияние на сад итальянского Возрождения

Апеннинский Колосс Джамболон в садах вилла ди Пратолина , около 1580

Популярный роман, Гипнэротомахия Полифила , ( Strife Poliphilo о любви во сне ), опубликованный в 1499 году в Венеции монах Франческо Колонна , также оказала значительное влияние на садах Возрождения. В нем рассказывалось о путешествии и приключениях путешественника Полифила через фантастические пейзажи в поисках своей любви, Поли. Сцены, описанные в книге, и сопровождающие их иллюстрации на дереве повлияли на многие сады эпохи Возрождения; они включали озерный остров (как в Садах Боболи ), гиганты, появляющиеся из-под земли (как на Вилле ди Пратолино ), лабиринт и фонтан Венеры (как на Вилле ди Кастелло ), где примирились Полифил и Полиа.

Сила и великолепие - политическая символика сада эпохи Возрождения.

В то время как сады раннего итальянского Возрождения были созданы для созерцания и удовольствия с туннелями из зелени, деревьями для тени, закрытым giardino segreto (секретным садом) и полями для игр и развлечений, Медичи , правящая династия Флоренции, использовали сады, чтобы продемонстрировать свое собственная мощь и великолепие . "В первой половине шестнадцатого века великолепие стало восприниматься как королевская добродетель, и по всему итальянскому полуострову архитекторам, скульпторам, художникам, поэтам, историкам и ученым-гуманистам было поручено создать великолепный образ для своих могущественных покровителей. " В центральном фонтане Виллы ди Кастелло изображена статуя Геракла, победившего Антея , намекая на триумф строителя сада Козимо Медичи . над фракцией флорентийской знати, пытавшейся свергнуть его. Сад был формой политического театра, демонстрирующего силу, мудрость, порядок, красоту и славу, которые Медичи принесли Флоренции.

Словарь итальянского сада эпохи Возрождения

  • Bosco sacro . Священный лес. Роща деревьев, вдохновленная рощами, в которых поклонялись язычники. В садах эпохи Возрождения и особенно в маньеристических садах эта часть была заполнена аллегорическими статуями животных, гигантов и легендарных существ .
  • Фонтаньере . Изготовитель фонтанов, инженер-гидротехник, спроектировавший систему водоснабжения и фонтаны.
  • Giardino segreto . Секретный сад. Закрытый частный сад в саду, вдохновленный монастырями средневековых монастырей. Место для чтения, письма или тихого разговора.
  • Giochi d'acqua . водные трюки. Скрытые фонтаны, которые заливали ничего не подозревающих посетителей.
  • Semplici . «Простые», или лекарственные растения и травы.

Сады раннего итальянского Возрождения

Вилла Медичи во Фьезоле (1455-1790)

Вилла Медичи во Фьезоле.

Самый старый из существующих садов итальянского Возрождения находится на вилле Медичи в Фьезоле , к северу от Флоренции. Он был создан где-то между 1455 и 1461 годами Джованни Медичи (1421–1463), сыном Козимо Медичи , основателя династии Медичи. В отличие от других семейных вилл Медичи , которые располагались на плоских сельскохозяйственных угодьях, эта вилла располагалась на скалистом склоне холма с видом на Флоренцию.

Вилла Медичи следовала заветам Альберти о том, что вилла должна иметь вид, «который выходит на город, землю владельца, море или большую равнину, знакомые холмы и горы», а на переднем плане должна быть «изысканность садов». В саду есть две большие террасы, одна на уровне первого этажа, а другая - на уровне второго этажа. Из приемных на первом этаже гости могли выйти на лоджию, а оттуда в сад, поэтому лоджия была переходным пространством, соединяющим интерьер с экстерьером. В отличие от более поздних садов, Вилла Медичи не имела парадной лестницы или другого элемента, соединяющего два уровня.

Сад был унаследован его племянником Лоренцо Медичи , который сделал его местом встреч поэтов, художников, писателей и философов. В 1479 году поэт Анджело Полициано , наставник детей Медичи, описал этот сад в письме: «... Сидя между наклонными склонами гор, мы имеем здесь изобилие воды, и, будучи постоянно освежающимися умеренными ветрами, мы не испытываем особых неудобств от яркое солнце. Когда вы приближаетесь к дому, он кажется тисненым в лесу, но когда вы подойдете к нему, вы обнаружите, что из него открывается вид на город ».

Палаццо Пикколомини в Пиенце, Тоскана (1459 г.)

Сады Палаццо Пикколомини

Палаццо Пикколомини в Пиенцах , была построена Энеа Сильвио Пикколомини , который был Папой с 1458 до 1464, под именем Пий II . Он был знатоком латыни и много писал по вопросам образования, астрономии и социальной культуры. В 1459 году он построил дворец для себя, своих кардиналов и двора в своем маленьком родном городке Пиенца. Как и вилла Медичи, главной особенностью дома был великолепный вид с лоджии на долину Валь д'Орча на склоны горы Амиата . Ближе к дому были террасы с геометрическими клумбами, окружавшие фонтаны и украшенные кустами, подрезанными конусами и сферами, похожими на сад Плиния, описанный в De re aedificatoria Альберти . Сад был спроектирован так, чтобы открываться вид на город, дворец и вид.

Cortile del Belvedere во дворце Ватикана, Рим (1504–1513 гг.)

Дизайн Браманте для двора Бельведер

В 1504 году папа Юлий II поручил архитектору Донато Браманте воссоздать классический римский сад удовольствий в пространстве между старым папским Ватиканским дворцом в Риме и близлежащей виллой Бельведер. Его моделью было древнее святилище Fortuna Primigenia в Палестрине или древний Пренест, и он использовал классические идеалы пропорций, симметрии и перспективы в своем дизайне. Он создал центральную ось, чтобы связать два здания, и серию террас, соединенных двойными пандусами, по образцу тех, что были в Палестрине. Террасы были разделены на квадраты и прямоугольники дорожками и клумбами и служили открытой площадкой для необычной коллекции классической скульптуры Папы Юлия, в которую входили знаменитые скульптуры Лаокоона и Аполлона Бельведерского . Сердцем сада был двор, окруженный трехъярусной лоджией, служивший театром для развлечений. Центральная экседра образует драматическое завершение длинной перспективы внутреннего двора, пандусов и террас.

Венецианский посол описал Cortile del Belvedere в 1523 году: «Один входит в очень красивый сад, половина которого заполнена растущей травой, бухтами, шелковицей и кипарисами, а другая половина вымощена квадратами кирпича, уложенными вертикально, и во всех квадратное красивое апельсиновое дерево растет из тротуара, которого очень много, и они расположены в идеальном порядке ... С одной стороны сада находится прекраснейшая лоджия, в одном конце которой находится прекрасный фонтан, который орошает апельсиновые деревья и остальной сад у небольшого канала в центре лоджии ».

К сожалению, строительство Ватиканской библиотеки в конце шестнадцатого века в центре кортиля означает, что дизайн Браманте теперь затенен, но его идеи пропорций, симметрии и драматических перспектив использовались во многих великих садах итальянского Возрождения.

Вилла Мадама, Рим (1516)

Вилла Мадама (1516)

Вилла Мадама , расположенный на склонах Монте Марио и видом Рима, была начата папой Львом X и продолжил кардинал Джулио де Медичи (1478-1534). В 1516 году Лев X дал заказ Рафаэлю, который в то время был самым известным художником Рима. Используя древний текст De Architectura Витрувия и труды Плиния Младшего, Рафаэль придумал свою собственную версию идеальной классической виллы и сада. Его вилла имела большой круглый двор и была разделена на зимнюю и летнюю квартиры. Проходы вели со двора на большую лоджию, откуда открывался вид на сад и Рим. Круглая башня на восточной стороне предназначалась для зимнего сада, согреваемого солнцем, проникающим через застекленные окна. Вилла выходила на три террасы: квадратную, круглую и овальную. Верхняя терраса должна была быть засажена каштанами и елями, а нижняя терраса предназначалась для клумб.

Работа над виллой Мадама прекратилась в 1520 году, после смерти Рафаэля, но затем продолжалась другими художниками до 1534 года. Они закончили половину виллы, включая половину круглого двора, и северо-западную лоджию, украшенную гротескными фресками. по Джулио Романо и штукатуркой по Джованни да Удине . Прекрасные сохранившиеся элементы включают фонтан головы слона работы Джованни да Удине и две гигантские лепные фигуры Баччо Бандинелли у входа в секретный сад Джардино Сегрето . В настоящее время вилла является государственным гостевым домом правительства Италии.

Сады Высокого Возрождения

В середине 16 века Медичи и другие богатые семьи и отдельные лица построили серию великолепных садов, которые следовали принципам Альберти и Браманте; они обычно располагались на вершине холма или склонах горы; имел ряд симметричных террас, расположенных одна над другой вдоль центральной оси; Из дома был виден сад и окружающий пейзаж, и он сам был виден из-под сада. Развитие гидрологии означало, что сады были оборудованы все более сложными и величественными каскадами и фонтанами, а также статуями, которые напоминали о величии Древнего Рима .

Вилла ди Кастелло, Тоскана (1538)

Люнет из Вилья-ди-Кастелло в 1599 году, картина Джусто Утенса.

Вилла ди Кастелло - это проект Козимо I Медичи , первого герцога Тосканы , начатый, когда ему было всего семнадцать. Он был разработан Никколо Триболо, который спроектировал два других сада: Джардино деи Семплици (1545 г.) и Сады Боболи (1550 г.) для Козимо.

Сад был разбит на пологом склоне между виллой и холмом Монте-Морелло . Сначала Триболо построил стену поперек склона, разделив ее на верхний сад, заполненный апельсиновыми деревьями, и нижний сад, который был разделен на садовые комнаты со стенами из живых изгородей, рядами деревьев и туннелями из цитрусовых деревьев и кедров. Центральная ось, образуемая серией фонтанов, простиралась от виллы до основания Монте-Морелло. В такой компоновке сад имел как большие перспективы, так и закрытые частные пространства.

Фонтан Геркулеса и Антея в садах Виллы ди Кастелло , Флоренция

В нижнем саду был большой мраморный фонтан, который должен был быть виден на фоне темных кипарисов с фигурами Геракла и Антея . Прямо над этим фонтаном, в центре сада, находился лабиринт из живой изгороди, образованный кипарисом, лавром, миртом, розами и живой изгородью. В середине лабиринта был спрятан еще один фонтан со статуей Венеры. Вокруг этого фонтана Козимо установил бронзовые трубы под плиткой для giochi d'acqua (водных игр), которые представляли собой скрытые каналы, которые можно было включить ключом, чтобы облить ничего не подозревающих гостей. Другой необычной особенностью был дом на дереве, скрытый за увитым плющом дубом, с квадратной столовой внутри дерева.

В дальнем конце сада, у стены, Триболо создал замысловатый грот, украшенный мозаикой, галькой, морскими ракушками, имитацией сталактитов и нишами с группами статуй домашних и экзотических животных и птиц, многие из которых с настоящими рогами. рога и бивни. Животные символизировали достоинства и достижения прошлых членов семьи Медичи. Вода текла из клювов, крыльев и когтей животных в мраморные бассейны под каждой нишей. Ворота могут внезапно закрываться за посетителями, и они будут пропитаны скрытыми фонтанами.

Фонтан января - Бартоломео Амманнати

Над гротом, на склоне холма, был небольшой лесной массив, или боско , с прудом в центре. В пруду стоит бронзовая статуя дрожащего гиганта с холодной водой, стекающей по его голове, которая представляет либо январь, либо Апеннинские горы .

Когда последний из Медичи умер в 1737 году, сад начал перестраиваться его новыми владельцами, Домом Лотарингии ; лабиринт был снесен, а статуя Венеры перенесена на виллу Ла Петрайя , но задолго до этого сад был описан многими послами и иностранными посетителями и стал известен во всей Европе. Его принципы перспективы, пропорций и симметрии, его геометрические клумбы и комнаты со стенами из деревьев и живой изгородью были адаптированы как в садах французского Возрождения, так и в саду французского происхождения.

Вилла д'Эсте в Тиволи (1550–1572)

Фонтан Нептуна (на переднем плане) и Водяной орган (на заднем плане) в садах Виллы д'Эсте

Villa d'Este в Тиволи является одним из величайших и наиболее сохранившихся садов итальянского Возрождения. Он был создан кардиналом Ипполито II д'Эсте , сыном Альфонсо I д'Эсте , герцога Феррары , и Лукреции Борджиа . В возрасте двадцати девяти лет он стал кардиналом и стал губернатором Тиволи в 1550 году. Для развития своей резиденции он принял бывший францисканский монастырь, а для сада купил прилегающий крутой склон холма и долину внизу. Его выбрал архитектор был Пирр Лигорио , который проводит раскопки на Ипполита на близлежащие руинах древней виллы Адриана , или Вилл Адриана , обширной загородной резиденции римского императора , Адриана , которые имели многочисленные сложные функции воды.

Лигорио создал сад в виде ряда террас, спускающихся по крутому склону холма на краю гор с видом на равнину Лацио . Террасы соединялись воротами и грандиозными лестницами, которые начинались с террасы под виллой и спускались к Фонтану драконов у подножия сада. Лестницу пересекали пять переходных аллей на разных уровнях, которые были разделены на комнаты живыми изгородями и решетками, увитыми виноградной лозой. На пересечении лестницы и переулков стояли беседки, фруктовые деревья и ароматические растения. Наверху набережная, которую использовал кардинал, проходила под виллой и вела в одном направлении к гроту Дианы , а в другом - к гроту Асклепия .

Аллея ста фонтанов, Вилла д'Эсте

Славой Виллы д'Эсте была система фонтанов, питаемых двумя акведуками, которые Лигорио построил на реке Аниене . В центре сада аллея из ста фонтанов (у которых на самом деле было двести фонтанов) пересекала склон холма, соединяя Овальный фонтан с фонтаном Рима, который был украшен макетами знаменитых достопримечательностей Рима. На нижнем уровне другая аллея проходит мимо Фонтана Драконов и соединяется с Фонтаном Прозерпины с Фонтаном Совы. Еще ниже переулок прудов соединил Фонтан Органа с местом предполагаемого Фонтана Нептуна.

Каждый фонтан и тропинка рассказывали историю, связывая семью д'Эсте с легендами о Геракле и Ипполите (или Ипполито), мифическом сыне Тесея и Ипполиты , королевы амазонок . Центральная ось вела к фонтану драконов, который иллюстрировал один из подвигов Геракла , а еще три статуи Геракла были найдены в саду. Миф об Ипполито, мифическом тезке владельца, был проиллюстрирован двумя гротами, гротами Асклепия и Дианы.

В Фонтане Совы использовались бронзовые трубы, похожие на флейты, чтобы издавать пение птиц, но самой известной особенностью сада был большой Фонтан Органа. Его описал французский философ Мишель де Монтень , посетивший сад в 1580 году: «Музыка органного фонтана - это настоящая музыка, созданная естественным образом ... созданная водой, которая с огромной силой падает в пещеру, округлая и сводчатая, и возбуждает воздух, который вынужден выходить через трубы органа. Другая вода, проходя через колесо, ударяет в определенном порядке по клавиатуре органа. Орган также имитирует звук труб, звук пушки, и звук мушкетов, издаваемый внезапным падением воды ...

Сад был существенно изменен после смерти кардинала и в 17 веке, многие статуи были проданы, но основные черты сохранились, а фонтан органа был недавно отреставрирован и снова играет музыку.

Маньеризм и сады позднего Возрождения

Маньеризм - это стиль, который развился в живописи в 1520-х годах и бросил вызов традиционным правилам живописи эпохи Возрождения. «Картины маньеризма были очень стильными, изысканными и сложными, их композиция причудлива, а сюжет фантастичен». Это также описывает другие сады маньеризма, которые появились примерно в 1560 году.

Вилла делла Торре (1559)

Villa Della Torre , построенный для Giulio Della Torre (1480-1563), профессор права и ученого - гуманиста в Вероне , была пародией классических правил Витрувия; перистиль здания был в совершенно гармоничном стиле Витрувия, но некоторые камни были грубо вырезать и различных размеров и украшены масками , которые распыляют воду, покоробило классическую гармонию. «Здание было деформировано: оно казалось застывшим в странном, аморфном состоянии, где-то грубая деревенская простота и классическое совершенство». Камины внутри имели форму устьев гигантских масок. Снаружи сад был заполнен тревожными архитектурными элементами, в том числе гротом, вход в который представлял собой пасть ада, с глазами, видевшими горящие огни внутри.

Сакро Боско в Бомарцо, Лацио (1552–1584)

Сакро Боско, людоед у пасти ада (1552–1584)

Сакро Боско , или «Священная Вуд» была самыми известными и экстравагантным маньеризм садов. Он был создан для Пьера Франческо Орсини (1523–1584 гг.) Недалеко от деревни Бомарцо . Это было остроумно и непочтительно, нарушало все правила садов эпохи Возрождения; в нем не было ни симметрии, ни порядка, ни фокуса. Надпись в саду гласила: «Вы, кто путешествовал по миру в поисках великих и изумительных чудес, иди сюда, где есть ужасающие лица, слоны, львы, огры и драконы».

Сад был заполнен огромными статуями, к которым можно было добраться по блуждающим тропинкам. Он включал в себя пасть ада, дом, который, казалось, падал, фантастические животные и фигуры, многие из которых были вырезаны из грубого вулканического камня на месте в саду. Некоторые сцены взяты из романтической эпической поэмы « Орландо Фуриозо » Людовико Ариосто , другие - из произведений Данте Алигьери и Франческо Петрарки . Как отмечается в одной надписи в саду, Сакро Боско «похожа только на себя и ни на что другое».

Первые ботанические сады

Ботанический сад Падуи (1543 г.), с современной гравюры в базилике Сант-Антонио.

В период итальянского Возрождения произошла революция в изучении ботаники благодаря систематической классификации растений и созданию первых ботанических садов . В средние века растения изучали в лечебных целях. До XVI века стандартным трудом по ботанике была De Materia Medica, написанная в I веке нашей эры греческим врачом Педаниусом Диоскоридом , в котором описывалось шестьсот растений, но отсутствовали многие из местных растений Италии, и имелись расплывчатые описания со стилизованными и неточными иллюстрации. В 1533 году Падуанский университет создал первую кафедру ботаники и назначил Франческо Бонафеде первым профессором Симплициум - профессором «простых» или лекарственных растений. В 1545 году ученый из медицинской школы Университета Падуи, Пьетро Андреа Маттиоли , написал новую книгу о лекарственных травах , Commentarii в Libros секс Pedanii Dioscoridis , который, в последующих изданиях, систематически описаны и дававшего лекарственное использование двенадцати сотен разные растения. В такой научной работе помогли моряки и исследователи, вернувшиеся из Нового Света , Азии и Африки , которые привезли образцы растений, неизвестных в Европе.

В июне 1543 года Падуанский университет создал первый в мире ботанический сад Orto botanico di Padova , а за ним в 1545 году Пизанский университет создал свой собственный сад Orto botanico di Pisa. К 1591 году в саду в Падуе было больше 1168 различных растений и деревьев, в том числе веерная пальма, привезенная из Египта . В 1545 году во Флоренции Козимо Медичи основал сад лекарственных трав Giardino dei Semplici . Вскоре медицинские школы университетов Болоньи , Феррары и Сассари открыли собственные ботанические сады с экзотическими растениями со всего мира.

Другие сады итальянского Возрождения

Галерея

Смотрите также

Примечания

использованная литература

  • Эттли, Хелена. Итальянские сады - история культуры , издательство Francis Lincoln Limited Publishers, 2006 г.
  • Impelluso, Люсия. Jardins, potagers et labyrinthes , Editions Hazan, Париж, 2007 г.
  • Аллен, Ив-Мари и Кристиани, Жанин L'art des jardins en Europe , Цитадели и Мазенод, Париж, 2006 г.