Кража музея Изабеллы Стюарт Гарднер -Isabella Stewart Gardner Museum theft

Пустая рамка висит на стене между несколькими портретами.
Рама, в которой когда-то находилась картина Рембрандта « Буря на Галилейском море » (1633 г.)

Ранним утром 18 марта 1990 года из музея Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне было украдено тринадцать произведений искусства . Охранники допустили двух мужчин, представившихся полицейскими, которые ответили на звонок о беспорядках, а воры связали охранников и в течение следующего часа разграбили музей. Дело не раскрыто; никаких арестов не производилось, и никакие работы не были возвращены. Украденные работы были оценены ФБР и арт-дилерами в сотни миллионов долларов. Музей предлагает вознаграждение в размере 10 миллионов долларов за информацию, ведущую к восстановлению произведений искусства, — это крупнейшая награда, когда-либо предложенная частным учреждением.

Украденные работы были первоначально приобретены коллекционером произведений искусства Изабеллой Стюарт Гарднер (1840–1924) и предназначались для постоянной экспозиции в музее вместе с остальной частью ее коллекции. Среди них был «Концерт» , одна из 34 известных картин Иоганна Вермеера , которая считается самой ценной ненайденной картиной в мире. Также отсутствует «Буря на Галилейском море» , единственный морской пейзаж Рембрандта . Другие картины и эскизы Рембрандта, Эдгара Дега , Эдуарда Мане и Говерта Флинка были украдены вместе с относительно бесполезным навершием в виде орла и китайским гу . Эксперты были озадачены выбором произведений искусства, так как более ценные работы остались нетронутыми. Коллекция и ее макет являются постоянными, поэтому пустые рамы остаются висеть как в знак уважения к пропавшим работам, так и в качестве заполнителей для их возвращения.

ФБР считает, что ограбление было спланировано преступной организацией. В деле отсутствуют веские вещественные доказательства, и ФБР в значительной степени зависело от допросов, агентов под прикрытием и оперативных операций по сбору информации. Они сосредоточились в первую очередь на бостонской мафии , которая в то время находилась в разгаре внутренней войны между бандами. Одна из теорий состоит в том, что гангстер Бобби Донати организовал это, чтобы договориться об освобождении своего caporegime из тюрьмы; Донати был убит через год после ограбления. Другие сообщения предполагают, что картины были украдены бандой в бостонском районе Дорчестер , хотя они отрицают свою причастность даже после того, как спецоперация отправила некоторых из них в тюрьму. Все отрицали какие-либо знания или давали бесплодные зацепки, несмотря на то, что им предлагали денежное вознаграждение, смягчение тюремного заключения и даже свободу, если они давали информацию, ведущую к восстановлению искусства.

Фон

Музей Изабеллы Стюарт Гарднер был построен под руководством коллекционера произведений искусства Изабеллы Стюарт Гарднер (1840–1924) для размещения ее личной коллекции произведений искусства. Музей открылся для публики в 1903 году, и Гарднер продолжала расширять коллекцию и организовывать ее, пока не умерла в 1924 году. Она покинула музей с пожертвованием в размере 3,6 миллиона долларов, и в ее завещании было указано, что расположение произведений искусства не должно быть изменено и никакие предметы не должны были быть проданы или куплены в коллекцию.

К 1980-м годам у музея заканчивались средства. Это финансовое напряжение оставило музей в плохом состоянии; в нем не было системы климат-контроля и страхового полиса, и ему требовалось базовое обслуживание здания. После того, как ФБР раскрыло заговор бостонских преступников с целью ограбления музея в 1982 году, музей выделил средства на усиление безопасности. Среди этих улучшений были шестьдесят инфракрасных детекторов движения и система видеонаблюдения, состоящая из четырех камер, расположенных по периметру здания. Камеры внутри не устанавливались, так как попечительский совет посчитал, что установка такого оборудования в историческом здании будет слишком дорогой. Также было нанято больше охранников. Несмотря на эти улучшения безопасности, вызвать полицию в музей можно было только с помощью кнопки на стойке охраны. Другие музеи в то время имели отказоустойчивые системы, которые требовали от ночных сторожей ежечасных телефонных звонков в полицию, чтобы сообщить, что все в порядке.

Независимый консультант по безопасности проанализировал работу музея в 1988 году и определил, что они не уступают большинству других музеев, но рекомендовал улучшения. Директор службы безопасности Музея изящных искусств в Бостоне также предложил повысить безопасность музея. Из-за финансового напряжения музея и нежелания Изабеллы Стюарт Гарднер проводить капитальный ремонт попечительский совет не одобрил эти улучшения безопасности. Правление также отклонило просьбу директора службы безопасности о повышении заработной платы охранников в попытке привлечь более квалифицированных кандидатов на эту должность. Нынешним охранникам платили немного выше минимальной заработной платы. Недостатки безопасности музея были секретом Полишинеля для охранников.

Ограбление

см. заголовок
Музей Гарднера в 2018 году

Прелюдия

Ограбление произошло ранним утром в воскресенье, 18 марта 1990 года. Первые свидетели воров были замечены около 12:30  несколькими гуляками в честь Дня Святого Патрика, покидавшими вечеринку возле музея. Двое мужчин были переодеты полицейскими и припарковались в хэтчбеке на Пэлэс-роуд, примерно в ста футах от бокового входа. Свидетели предположили, что это полицейские.

В ту ночь дежурили музейные охранники: Рик Абат, 23 года, и Рэнди Хестанд, 25 лет; Абат был обычным ночным сторожем, а Хестанд впервые работал в ночную смену. Политика безопасности утверждала, что один охранник патрулировал галереи с фонариком и рацией , а другой сидел за стойкой охраны. Абат отправился в патруль первым. Во время его патрулирования в разных комнатах музея сработала пожарная сигнализация, но он не смог обнаружить ни огня, ни дыма. Абат вернулся в комнату охраны, где панель управления пожарной сигнализацией показала дым в нескольких комнатах. Он предположил, что произошла какая-то неисправность, и отключил панель. Он вернулся к патрулированию и, не успев завершить обход, быстро остановился у бокового входа в музей, ненадолго открыл и снова закрыл боковую дверь. Он не сказал Хестанду, что делает это и почему. Абат завершил свою экскурсию и вернулся к стойке службы безопасности около часа ночи  , после чего Хестанд начал свой обход.

Охранники подавлены

В 1:20  воры подъехали к боковому входу, припарковались и подошли к боковому входу. Они позвонили в зуммер, который соединил их с Абатом через интерком. Они объяснили Абату, что представляют собой полицию, расследующую беспорядки, и их нужно вызвать. Абат мог видеть их по замкнутому телевидению в форме, похожей на полицейскую. Он не знал о каких-либо беспорядках, но предположил, что, поскольку это был День Святого Патрика, возможно, гуляка перелезла через забор, и кто-то видел и сообщил об этом. Абат впустил мужчин в 1:24  ночи.

Воров пустили в запертый вестибюль, отделявший боковую дверь от музея. Они подошли к Абату за его столом и спросили, есть ли еще кто-нибудь в музее, и привести их; Абат связался с Хестандом по рации, чтобы он вернулся к стойке службы безопасности. Примерно в это же время Абат заметил, что усы более высокого мужчины кажутся фальшивыми. Низкорослый мужчина сказал Абату, что выглядит знакомо, что у них может быть ордер на его арест, и что они должны выйти из-за стола и предъявить удостоверение личности. Абат подчинился, отойдя от стола, где была единственная тревожная кнопка для оповещения полиции. Низкорослый мужчина прижал Абата к стене, раздвинул ноги и надел на него наручники. Примерно в это же время в комнату вошел Хестанд, и более высокий вор развернул его и надел наручники. Как только на обоих охранников надели наручники, воры раскрыли свои истинные намерения ограбить музей и попросили охранников не доставлять им проблем.

Воры обмотали скотчем головы и глаза охранников. Не спрашивая дорогу, они отвели охранников в подвал, где их приковали наручниками к паровой трубе и верстаку. Воры осмотрели кошельки охранников и объяснили, что знают, где они живут, властям ничего не сообщать и примерно через год получат вознаграждение. Меньше пятнадцати минут понадобилось ворам, чтобы обезвредить охрану; сейчас было около 1:35  ночи.

Кража работ

Каркас, на котором когда-то держался Чез Тортони

Передвижения воров по музею фиксировались инфракрасными датчиками движения. Шаги в первой комнате, в которую они вошли, Голландской комнате на втором этаже, не были зарегистрированы до 1:48  ночи. Это было через 13 минут после того, как они закончили усмирять охранников, возможно, ожидая, чтобы убедиться, что полиция не предупреждена.

Когда воры приблизились к картинам в Голландской комнате, устройство начало издавать звуковой сигнал, который обычно срабатывал, когда посетитель находился слишком близко к картине. Воры разбили его. Они взяли «Буря на Галилейском море» и «Леди и джентльмен в черном» и швырнули их на мраморный пол, разбив их стеклянные рамы. Используя лезвие, они вырезали холсты из подрамников . Они также сняли со стены большой автопортрет Рембрандта , написанный маслом, но оставили его прислоненным к шкафу. Следователи полагают, что они, возможно, посчитали его слишком большим для транспортировки, возможно, потому, что он был нарисован на дереве, а не на более прочном холсте, как другие. Вместо этого воры забрали небольшую гравюру Рембрандта с автопортретом размером с почтовую марку, выставленную под большим портретом. В правой части комнаты сняли с рам «Пейзаж с обелиском» и «Концерт» . Последним предметом, вынесенным из комнаты, был древний китайский гу .

В 1:51  , пока один вор продолжал работать в Голландской комнате, другой вошел в узкий коридор, получивший название Короткая галерея, на другом конце второго этажа. Вскоре присоединился второй вор. В этой комнате они начали выкручивать винты из рамы с изображением наполеоновского флага, вероятно, пытаясь украсть флаг. Похоже, они сдались на полпути, так как не все винты были удалены, и в конечном итоге они сняли только открытый наконечник орла на флагштоке. Они также взяли из комнаты пять эскизов Дега . Последней украденной работой была Чез Тортони из Голубой комнаты на первом этаже. Детекторы движения музея не зафиксировали никакого движения в Синей комнате, пока воры находились в здании. Единственные шаги, обнаруженные в комнате той ночью, принадлежали Абату, когда он дважды проходил через галерею во время своего патрулирования ранее.

Собираясь уходить, воры в последний раз проверили охранников и спросили, удобно ли им. Затем они перешли в кабинет начальника службы безопасности, где забрали видеокассеты с записью их появления на камерах видеонаблюдения и распечатки данных с датчиков движения. Данные о передвижении также были записаны на жесткий диск , который остался нетронутым. Рамка для Чеза Тортони осталась на столе начальника службы безопасности. Затем воры решили вынести произведение искусства из музея; боковые входные двери были открыты один раз в 2:40  ночи и еще раз в последний раз в 2:45  ночи. Ограбление длилось 81 минуту.

Следующая смена охранников прибыла позже утром и поняла, что что-то неладно, когда не смогла установить связь ни с кем внутри, чтобы их пустили. Они вызвали начальника охраны, который, войдя в здание с ключами, никого не обнаружил на посту и вызвал полицию. Полиция обыскала здание и обнаружила, что охранники все еще связаны в подвале.

Украденное произведение искусства

Тринадцать работ были украдены. В 1990 году ФБР оценило стоимость трофея в 200 миллионов долларов и увеличило эту оценку до 500 миллионов долларов к 2000 году. В конце 2000-х некоторые арт-дилеры предположили, что улов может стоить 600 миллионов долларов. Это считается самым дорогим ограблением музея.

Наиболее ценные работы были взяты из Голландской комнаты. Среди них был «Концерт» голландского художника Вермеера (1632–1675), одна из 34 картин, приписываемых ему . На картину приходится половина стоимости трофея, которая в 2015 году оценивалась в 250 миллионов долларов. Эксперты считают, что это может быть самый ценный украденный предмет в мире. В той же комнате воры напали на работы голландского художника Рембрандта (1606–1669). Среди них «Буря на Галилейском море» , его единственный морской пейзаж и самая ценная из его работ, украденная в ту ночь. По оценкам, с момента ограбления его стоимость составила около 140 миллионов долларов. Другими изъятыми работами Рембрандта были «Дама и джентльмен в черном» и небольшой офорт автопортрета размером с почтовую марку. Последний был ранее украден и возвращен в 1970 году. Воры могли забрать «Пейзаж с обелиском» , полагая, что это Рембрандт; это долго приписывалось ему, пока за несколько лет до ограбления не было незаметно приписано его ученику Говерту Флинку (1615–1660). Последним предметом, изъятым из Голландской комнаты, был бронзовый гу высотой около 10 дюймов (25 см). Традиционно используемый для подачи вина в древнем Китае, стакан был одним из старейших произведений в музее, датируемым династией Шан в 12 веке до нашей эры. Его оценочная стоимость составляет всего несколько тысяч долларов.

В Короткой галерее украли пять эскизов французского художника Эдгара Дега (1834–1917). Каждая из них была сделана на бумаге размером менее квадратного фута и сделана карандашами, чернилами, смывками и углем . Они имеют относительно небольшую ценность по сравнению с другими украденными работами, общая стоимость которых составляет менее 100 000 долларов. Также было взято навершие французского имперского орла высотой 10 дюймов (25 см) из угла обрамленного флага Императорской гвардии Наполеона . Существует вознаграждение в размере 100 000 долларов за информацию, ведущую к возвращению только финала. Возможно, он показался ворам как золото. Chez Tortoni французского художника Эдуара Мане (1832–1883) был взят из Голубой комнаты; это был единственный предмет, взятый с первого этажа.

Эклектичное сочетание предметов озадачило экспертов. В то время как некоторые картины были ценными, воры передали другие ценные работы Рафаэля , Боттичелли и Микеланджело и оставили их нетронутыми, решив взять относительно бесполезные предметы, такие как гу и навершие. Воры так и не проникли на третий этаж, где висела картина Тициана «Похищение Европы» , одна из самых ценных картин города. Отбор произведений и жестокое обращение воров с произведениями искусства привели следователей к выводу, что воры не были экспертами, которым было поручено украсть конкретные произведения.

Поскольку завещание Гарднер постановило, что ничего из ее коллекции нельзя перемещать, пустые рамы для украденных картин остаются висящими на своих местах в музее в качестве заполнителей для их потенциального возвращения. Из-за нехватки средств у музея и отсутствия страхового полиса директор обратился за помощью к аукционным домам Sotheby's и Christie's , чтобы в течение трех дней объявить вознаграждение в размере 1 миллиона долларов. В 1997 году эта сумма была увеличена до 5 миллионов долларов. В 2017 году она была увеличена вдвое до 10 миллионов долларов со сроком действия, установленным на конец года. Эта награда была увеличена после излияния советов от общественности. Это самая крупная награда, когда-либо предложенная частным учреждением. Награда за «информацию, которая ведет непосредственно к восстановлению всех [их] предметов в хорошем состоянии». Федеральные прокуроры заявили, что любой, кто добровольно возвращает предметы, не будет преследоваться по закону. Срок давности истек также в 1995 году, поэтому воры и все, кто участвовал в краже, не могут быть привлечены к ответственности.

Ранние лиды и люди, представляющие интерес

см. заголовок
Полицейские зарисовки воров

Федеральное бюро расследований немедленно взяло дело под свой контроль на том основании, что произведение искусства, вероятно, может пересечь границы штата. Следователи назвали случай уникальным из-за отсутствия веских вещественных доказательств. Воры не оставили после себя следов или волос, и неясно, принадлежали ли оставленные на месте отпечатки пальцев воры или сотрудники музея. В последующие годы ФБР провело некоторый анализ ДНК по мере роста достижений в этой области. Часть улик затерялась среди их файлов. Охранники и свидетели на улице описали одного вора ростом от 5 футов 9 дюймов (1,75 м) до 5 футов 10 дюймов (1,78 м) в возрасте около 30 лет и среднего телосложения, а другого - 6 футов 0 дюймов (1,83 м). до 6 футов 1 дюйм (1,85 м) в возрасте 30 лет с более тяжелым телосложением.

Рик Абат

Охранник Рик Абат был расследован на раннем этапе из-за его подозрительного поведения в ночь кражи. Во время своего патрулирования Абат ненадолго открыл и закрыл боковую дверь, что, по мнению некоторых, могло быть сигналом для воров, припаркованных снаружи. Абат сказал властям, что он делал это регулярно, чтобы убедиться, что дверь заперта. Один из коллег Абата сказал журналистам, что если бы Абат регулярно открывал дверь, как он утверждает, надзиратели увидели бы это на компьютерных распечатках и остановили бы это. Больше подозрений вызвали музейные детекторы движения, которые не обнаружили никакого движения в Голубой комнате (в которой находился Чез Тортони ) в течение 81 минуты, пока воры находились в музее. В ту ночь в комнате были только шаги Абата во время его патрулирования. Консультант по безопасности проверил оборудование детектора движения через несколько недель после кражи и определил, что оно работает правильно. Абат настаивает на своей невиновности, а агент ФБР, курировавший это дело в первые годы, пришел к выводу, что охранники были слишком некомпетентны и глупы, чтобы совершить преступление.

В 2015 году ФБР опубликовало видео с камеры наблюдения из музея за ночь до кражи, на котором Абат входит в музей с неизвестным мужчиной, чтобы поговорить у стойки службы безопасности. Абат сказал следователям, что не может вспомнить инцидент или узнать человека, и поэтому ФБР обратилось за помощью к общественности. Несколько бывших охранников музея выступили вперед и сказали, что незнакомец был боссом Абата, заместителем начальника службы безопасности музея.

Уайти Балджер

Уайти Балджер был одним из самых влиятельных криминальных авторитетов Бостона того времени, возглавляя банду Уинтер-Хилл . Он утверждал, что не организовывал ограбление, и на самом деле отправил своих агентов в попытке определить, кто это сделал, потому что ограбление было совершено на его «территории», и он хотел, чтобы ему заплатили дань.

Агент ФБР Томас МакШейн исследовал Балджера, чтобы определить его причастность. Он определил, что прочные связи Балджера с полицией Бостона могут объяснить, как воры приобрели законную полицейскую форму, или, возможно, настоящую полицию организовали для ограбления. У Балджера также были отношения с Ирландской республиканской армией (ИРА). МакШейн назвал фиктивное срабатывание пожарной сигнализации перед ограблением «визитной карточкой» ИРА и конкурирующих Добровольческих сил Ольстера (UVF). У обеих организаций в то время были агенты в Бостоне, и обе продемонстрировали в прошлом способность осуществлять кражи произведений искусства. Расследование МакШейна в отношении Балджера и ИРА не дало никаких доказательств их причастности к краже. По словам Чарли Хилла, бывшего следователя по предметам искусства и древностей Скотланд-Ярда, Балджер передал работы Гарднера ИРА, и они, скорее всего, находятся в Ирландии.

Письмо в музей 1994 г.

В 1994 году директор музея Энн Хоули получила анонимное письмо от человека, который утверждал, что пытался договориться о возврате произведения искусства. Писатель пояснил, что они были сторонним переговорщиком и не знали личности воров. Они объяснили, что произведение искусства было украдено, чтобы смягчить тюремный срок, но поскольку возможность была упущена, у них больше не было мотива сохранять произведение искусства, и они хотели договориться о возврате. Писатель объяснил, что произведение искусства хранилось в «стране, где не действует общее право» в условиях с контролируемым климатом. Они хотели неприкосновенности для себя и всех других участников, а также 2,6 миллиона долларов за возврат произведения искусства, которые будут отправлены на оффшорный банковский счет одновременно с передачей произведения искусства. Если музей заинтересован в переговорах, они должны напечатать зашифрованное сообщение в The Boston Globe . Чтобы вызвать доверие, писатель передал информацию, известную в то время только музею и ФБР.

Хоули чувствовал, что это сильное преимущество. Она связалась с ФБР, которое затем связалось с Globe , и закодированное сообщение было напечатано 1 мая 1994 года в издании The Boston Globe . Несколько дней спустя Хоули получил второе письмо, в котором писатель признал, что музей был заинтересован в переговорах, но что они испугались того, что, по их мнению, было массовым расследованием, проводимым федеральными властями и властями штата для установления их личности. Писатель объяснил, что им нужно время, чтобы оценить свои варианты, но Хоули больше никогда не слышал о писателе.

Брайан Макдевитт

Брайан Макдевитт был мошенником из Бостона, который пытался ограбить коллекцию Хайда в Гленс-Фолс, штат Нью-Йорк, в 1981 году. Он переоделся водителем FedEx , имел наручники и клейкую ленту и планировал украсть Рембрандта. Он также был известным поклонником флагов и подходил под описание более крупного грабителя, за исключением его редеющих рыжих волос. Эти параллели с делом Гарднера очаровали ФБР, поэтому они взяли у него интервью в конце 1990 года. Макдевитт отрицал свою причастность и отказался пройти проверку на детекторе лжи . ФБР проверило его отпечатки пальцев, которые не совпали ни с одним из тех, что были на месте преступления. Позже Макдевитт переехал в Калифорнию и начал писать сценарии для телевидения и кино. Он умер в 2004 году.

Расследование бостонской мафии

Банда Мерлино

ФБР объявило о значительном прогрессе в своем расследовании в марте 2013 года. Они сообщили «с высокой степенью уверенности», что опознали воров, которые, по их мнению, были членами преступной организации, базирующейся в Средней Атлантике и Новой Англии . Они также чувствовали «с той же уверенностью», что произведение искусства было перевезено в Коннектикут и Филадельфию в годы после кражи, с попыткой продажи в Филадельфии в 2002 году. Их знания о том, что произошло после этого, ограничены, и они обратились за помощью к общественности. найти и вернуть произведение искусства. В 2015 году ФБР заявило, что оба вора скончались. Хотя ФБР публично не опознало каких-либо лиц, источники, знакомые с ходом расследования, заявили, что они были связаны с бандой из Дорчестера . Банда была верна боссу бостонской мафии Фрэнку Салемму и вела свои операции из автомастерской, которой руководил преступник Кармелло Мерлино.

Соратники Мерлино, возможно, узнали о слабостях музея после того, как гангстер Луи Ройс обыскал его еще в 1981 году. Он разработал план с соратником, чтобы зажечь дымовые шашки и ворваться в галереи среди беспорядка. В 1982 году, когда агенты ФБР под прикрытием расследовали дело Ройса и его сообщников по делу о краже произведений искусства, не связанной с этим, они узнали об их заинтересованности в ограблении музея Гарднера и предупредили музей о плане банды. Ройс был в тюрьме во время ограбления. Ройс поделился своим планом с другими и считает, что сотрудник Стивен Россетти, возможно, заказал ограбление или поделился им с кем-то еще.

Роберт Гуаренте и Роберт Джентиле

Среди тех, кто был связан с бандой Мерлино, были Роберт Гуаренте и Манчестер, штат Коннектикут , гангстер Роберт Джентиле. Гуаренте умер от рака в 2004 году, но его вдова Элен сообщила ФБР в 2010 году, что ее муж ранее владел некоторыми картинами. Она утверждала, что когда ее муж заболел раком в начале 2000-х, он отдал картины Джентиле на хранение. Джентиле отверг обвинения, заявив, что ему их никогда не предъявляли, и он ничего не знал об их местонахождении. В 2012 году федеральные власти предъявили Джентиле обвинение в хранении наркотиков, вероятно, в попытке заставить Джентиле получить информацию о работах Гарднера. Он прошел проверку на детекторе лжи, которая показала, что он лгал, когда отрицал какие-либо сведения о краже или местонахождении произведения искусства. Джентиле утверждал, что говорит правду, и требовал повторной проверки. Во время повторной проверки он сказал, что Элен однажды показала ему пропавший автопортрет Рембрандта, на что полиграф показал, что он говорит правду. Адвокат Джентиле посчитал, что на правдивость утверждений Джентиле повлияло большое присутствие федеральных агентов, и потребовал проведения небольшой встречи в надежде, что это заставит Джентиле говорить честно. Во время более интимной встречи Джентиле утверждал, что у него нет никакой информации.

Несколько дней спустя ФБР ворвалось в дом Джентиле в Манчестере с ордером на обыск. ФБР обнаружило потайную канаву под фальшполом в сарае на заднем дворе, но оказалось, что она пуста. Сын Джентиле объяснил, что несколько лет назад ров был затоплен, и его отец был расстроен тем, что там хранилось. В подвале они нашли копию газеты Boston Herald за март 1990 года, в которой сообщалось о краже, а также лист бумаги с указанием того, по какой цене каждый экземпляр может быть продан на черном рынке. Помимо этого, не было найдено никаких убедительных доказательств того, что у него когда-либо были картины. Джентиле попал в тюрьму на 30 месяцев по обвинению в наркотиках. Если бы он знал информацию о краже, он ни в коем случае не решил поделиться ею, что уменьшило бы его срок или освободило бы его из тюрьмы. Выйдя из тюрьмы, он поговорил с журналистом-расследователем Стивеном Куркджяном, утверждая, что его подставило ФБР. Он объяснил, как тюремное заключение нанесло ущерб его финансам и личной жизни. Он также объяснил, что список, найденный в его подвале, был составлен преступником, пытавшимся посредничать в возврате работ из Гуаренте, и беседовал с Джентиле в качестве посредника. Когда его спросили о том, что могло быть в канаве, Джентиле не мог вспомнить, но предположил, что это могли быть небольшие моторы.

Дэвид Тернер

Дэвид Тернер был еще одним соратником Мерлино. ФБР начало расследование в отношении него в 1992 году, когда источник сообщил им, что Тернер имел доступ к картинам. В том же году Мерлино был арестован за незаконный оборот кокаина и заявил властям, что может вернуть картины за смягчение тюремного заключения. Он попросил Тернера разыскать картины; Тернеру это не удалось, хотя он слышал, что они были в церкви в Южном Бостоне . Другой сообщник, арестованный по делу о наркотиках, сообщил властям о причастности Тернера к нескольким взломам, но ни разу не упомянул ограбление Гарднера. Основываясь на разговорах с Мерлино после его освобождения из тюрьмы в середине 1990-х годов, власти пришли к выводу, что Мерлино никогда не имел прямого доступа к картинам, но, возможно, мог выступать посредником в их возвращении.

Несмотря на его заявления о невиновности, ФБР считает, что он мог быть одним из воров. Доказательства указывают на то, что он отправился во Флориду, чтобы забрать заказ на кокаин, всего за несколько дней до ограбления, а записи кредитных карт предполагают, что он оставался там всю ночь ограбления, но некоторые следователи полагают, что это могла быть попытка Тернера создать алиби . ФБР считает, что другим вором был его друг и соратник Мерлино Джордж Райсфелдер. Он умер в июле 1991 года. Ни в его квартире, ни в домах друзей и родственников не было найдено никаких улик, но его братья и сестры вспоминают картину, похожую на Чез Тортони, в его спальне. Следователи считают, что он похож на более стройного мужчину на полицейских зарисовках.

В 1999 году ФБР арестовало Тернера, Мерлино, Россетти и других в ходе спецоперации в тот день, когда они планировали ограбить хранилище Loomis Fargo . Когда ФБР вызвало Тернера на допрос, ему сказали, что у них есть информация о том, что он участвовал в ограблении Гарднера, и что, если он вернет картины, его отпустят. Он сказал властям, что не знает, кто украл картины и где их можно спрятать. На суде 2001 года он заявил о провокации , что ФБР разрешило заговор Лумиса Фарго продолжиться, чтобы они могли оказать на него давление для получения информации о картинах Гарднера. Присяжные признали его виновным и отправили в тюрьму. Тернер знал Джентиле через Гуаренте и в 2010 году написал Джентиле письмо с просьбой позвонить бывшей девушке Тернера, чтобы она помогла вернуть картины Гарднера. В сотрудничестве с ФБР Джентиле поговорил с девушкой Тернера, и она сказала ему, что Тернер хотел, чтобы он поговорил с двумя своими бывшими друзьями-заключенными в Бостоне. ФБР хотело, чтобы Джентиле встретился с мужчинами и отправил с ним тайного агента ФБР, но Джентиле не хотел сотрудничать дальше. Тернер был освобожден в ноябре 2019 года, через месяц после Стивена Россетти. Мерлино умер в тюрьме в 2005 году.

Бобби Донати

Бобби Донати на недатированной фотографии

Преступник Бобби Донати был убит в 1991 году в разгар бандитской войны внутри преступного клана Патриарка . Его причастность к краже Гарднера заподозрили после того, как печально известный похититель произведений искусства из Новой Англии Майлз Дж. Коннор-младший поговорил с властями. Коннор был в тюрьме во время ограбления, но он считал, что Донати и преступник Дэвид Хоутон были вдохновителями. Коннор работал с Донати в прошлых ограблениях произведений искусства и утверждал, что эти двое занимались музеем Гарднера, где Донати заинтересовался финалом. Коннор также утверждал, что Хоутон посетил его в тюрьме после ограбления и сказал, что он и Донати организовали его и собирались использовать картины, чтобы вытащить Коннора из тюрьмы. Если это правда, они, вероятно, позаимствовали идею у Коннора, когда он вернул искусство сокращать предложения в прошлом. Несмотря на то, что внешность Донати и Хоутона не соответствовала описаниям свидетелей, Коннор предположил, что они, вероятно, наняли гангстеров более низкого уровня для совершения ограбления. Как и Донати, Хоутон также умер в течение двух лет после ограбления, но скорее от болезни, чем от убийства. Коннор сказал следователям, что может помочь вернуть работы Гарднера в обмен на объявленную музеем награду и его свободу. Когда следователи не удовлетворили требования Коннора из-за отсутствия улик, он предложил им поговорить с преступником и торговцем антиквариатом Уильямом П. Янгвортом.

Действуя по инициативе Коннора, ФБР возбудило дело на Янгворта и провело рейды в его доме и собственности антикварного магазина в 1990-х годах. Облавы привлекли внимание журналиста Тома Машберга, который начал говорить с Янгвортом в 1997 году о краже. Однажды ночью в августе 1997 года Янгворт позвонил Машбергу и сказал ему, что у него есть доказательства того, что он может вернуть картины Гарднера при правильных условиях. Той ночью Янгворт забрал Машберга из офиса Boston Herald и отвез его на склад в Ред-Хук, Бруклин . Янгворт провел его внутрь, к складу с несколькими большими цилиндрическими трубками. Одну картину он вынул из тубуса, развернул и показал Машбергу при свете фонарика. Машбергу показалось, что это «Буря на Галилейском море» . Он заметил трещины на холсте, а края были обрезаны в соответствии с отчетами музея, а также подписью Рембрандта на руле корабля. Машберг написал о своем опыте в Boston Herald , опустив детали, чтобы скрыть личность Янгворта и местонахождение картины. Он сообщил, что его «информатор» (предположительно Янгворт) сказал ему, что ограбление было совершено пятью мужчинами, и опознал двоих: Донати был одним из грабителей, а Хоутон отвечал за перемещение произведений искусства в конспиративную квартиру. Несколько месяцев спустя ФБР обнаружило местонахождение склада и провело на нем обыск, но ничего не нашло.

Правдивость утверждений Янгворта и подлинность картины, показанной Машбергу, оспариваются. Янгворт поставлял Машбергу кусочки краски, и федеральные власти сообщили, что они действительно были из эпохи Рембрандта, но не соответствовали маслам, использованным для « Бури на Галилейском море» . То, как Машберг описал картину как «развернутую», также было тщательно изучено, поскольку украденная картина была покрыта густым лаком, который не мог легко катиться. Федеральные власти и музей начали работать с Янгвортом после публикации истории Машберга, но Янгворт затруднил переговоры. Он не будет работать с властями, если его требования не будут выполнены, включая полный иммунитет и освобождение Коннора из тюрьмы. Власти скептически отнеслись к правдивости Янгворта и предложили лишь частичный иммунитет. Прокурор Соединенных Штатов, курировавший это дело, в конечном итоге прекратил переговоры с Янгвортом, если только он не смог предоставить более надежные доказательства того, что он имел доступ к работам Гарднера. Янгворт снова предоставил пузырек с краской, предположительно из «Бури на Галилейском море» , и 25 цветных фотографий картины и «Леди и джентльмен в черном ». В совместном заявлении музея и федеральных следователей было объявлено, что чипы не были от украденных Рембрандтов, хотя они действительно были от картин 17-го века и потенциально могут быть от Концерта .

В 2014 году репортер-расследователь Стивен Куркджян написал гангстеру Винсенту Ферраре , начальнику Донати во время войны банд, спрашивая, есть ли у него информация о краже Гарднера. Ему перезвонил партнер Феррары, который объяснил, что ФБР ошиблось, подозревая причастность банды Мерлино, и заявил, что Донати организовал ограбление. Звонивший объяснил, что Донати посетил Феррару в тюрьме примерно за три месяца до кражи, после того как последнему было предъявлено обвинение в убийстве, и сказал Ферраре, что собирается сделать что-то, чтобы вытащить его из тюрьмы. Через три месяца Феррара услышал новость о краже Гарднера, после чего Донати снова навестил его и подтвердил Ферраре свою причастность к грабежу. Он утверждал, что похоронил произведение искусства и начнет переговоры о его освобождении, как только расследование утихнет. Переговоры так и не состоялись, потому что Донати был убит. Куркджян считает, что Донати был мотивирован освободить Феррару из тюрьмы, потому что Феррара могла защитить его в войне банд. Друг Гуаренте также подтвердил, что Донати организовал ограбление и что Донати отдавал картины Гуаренте, когда тот беспокоился о своей безопасности. Донати был близким другом Гуаренте. Эти двое были замечены в общественном клубе в Ревере незадолго до ограбления с сумкой полицейской формы.

В популярной культуре

Вымышленные рассказы об ограблении и о том, что произошло с картинами, были исследованы в телесериалах « Слепая зона» , «Чёрный список », «The Venture Bros.» , «Бесстыдники » и «Симпсоны» , а также в романах « Фальсификатор произведений искусства» (2012) Б. А. Шапиро , «Ловкий обман» (2012). ) Джеймса Дж. Макговерна, Charlesgate Confidential (2018) Скотта фон Довиака, The Hidden Things (2019) Джейми Мэйсона , The Mob Zone (2020) Джозефа ДеМаттео, A Discerning Eye (2020) Кэрол Оранж, The Secrets of Псевдоним Мэтью Голдман (2021) Сьюзан Гранди, Мистер Невозможный (2021) Мэгги Стифватер и Полуночная поездка (2022) Бена Мезрича .

В эпизоде ​​телесериала «Монах » 2007 года «Концерт Вермеера» можно увидеть висящим на стене квартиры вора произведений искусства Хэла Такера (Энди Рихтер) .

13 февраля 2008 года канал CNBC показал эпизод под названием «Нераскрытое: ограбление произведений искусства на 300 миллионов долларов» (2-й сезон, 3-й эпизод) своего документального сериала « Американская жадность ».

В октябре 2020 года BBC Four выпустила документальный фильм о поисках произведений искусства под названием The Billion Dollar Art Hunt .

В апреле 2021 года Netflix выпустил оригинальный четырехсерийный документальный сериал о краже This Is a Robbery: The World’s Biggest Art Heist .

В сериале HBO Max DC «Харли Куинн» Селина Кайл несет ответственность за кражу, обнаруженную Clayface .

В 5-м сезоне «Кобра Кай» , 10-й серии, «Буря на Галилейском море» Рембрандта висит в квартире Терри Сильвера .

Заметки с пояснениями

Цитаты

Общие и цитируемые ссылки

Внешние ссылки