Фантастика ужасов - Horror fiction

Иллюстрация Густава Доре к роману По "Ворон"
Иллюстрация Гюстава Доре к « Ворону » По

Ужас это жанр из спекулятивной фантастики , которая предназначена для устрашения, испуга или отвращения. Историк литературы Дж. А. Каддон определил эту ужасную историю как «произведение в прозе переменной длины ... которое шокирует или даже пугает читателя или, возможно, вызывает чувство отвращения или отвращения». Хоррор призван создать для читателя жуткую и пугающую атмосферу. Хоррор часто делят на поджанры психологического ужаса и сверхъестественного ужаса. Часто центральная угроза художественного фильма ужасов может быть истолкована как метафора больших страхов общества. Распространенные элементы включают призраков , демонов , вампиров , оборотней , упырей , дьявола , ведьм , монстров , антиутопические и апокалиптические миры, серийных убийц , каннибализм , психопатов , культы , темную магию , сатанизм , мрачность , кровь и пытки .

История

До 1000

Афинодор и призрак, Генри Джастис Форд, ок.  1900 г.
Афинодор

Жанр ужасов имеет древнее происхождение, уходя корнями в фольклор и религиозные традиции, в которых основное внимание уделяется смерти, загробной жизни, злу, демонам и принципам сущности, воплощенным в человеке. Они проявляются в историях о существах, таких как демоны , ведьмы , вампиры , оборотни и призраки . Европейская фантастика вошла в историю благодаря произведениям древних греков и древних римлян . На известный роман Мэри Шелли 1818 года о Франкенштейне большое влияние оказала история Ипполита , которого Асклепий воскресил из мертвых. Еврипид написал пьесы по мотивам рассказа « Ипполит Калиптомен и Ипполит» . В произведении Плутарха « Жития знатных греков и римлян» в повествовании о Кимоне автор описывает дух убийцы Деймона, который сам был убит в бане в Херонеи .

Плиний Младший (61 с. 113) рассказывает историю о Афинодоре Кананит , который купил дом с привидениями в Афинах . Афинодор был осторожен, так как дом казался недорогим. Когда он писал книгу по философии, его посетила призрачная фигура, скованная цепями. Фигура исчезла во дворе; На следующий день судьи выкопали во дворе могилу без опознавательных знаков.

Элементы жанра ужасов также встречаются в библейских текстах, особенно в Книге Откровения .

После 1000

Истории об оборотнях были популярны в средневековой французской литературе . Одна из двенадцати lais Мари де Франс - история оборотня под названием « Бисклаврет ».

Печать Влада III
Влад III

Графиня Иоланда заказала рассказ об оборотнях под названием « Гийом де Палерм ». Анонимные писатели написали две истории об оборотнях, «Бикларель» и « Мелион ».

Многие фильмы ужасов происходят от самых жестоких персонажей 15 века. Дракулу можно проследить до принца Валахии Влада III , чьи предполагаемые военные преступления были опубликованы в немецких брошюрах. Маркус Айрер опубликовал брошюру 1499 года, которая наиболее известна своими изображениями гравюры на дереве . Предполагаемые загулы Жиля де Рэ с серийными убийцами стали источником вдохновения для « Синей Бороды ». Мотив вампирши, в первую очередь, произошел от реальной дворянки и убийцы, Элизабет Батори , и способствовал возникновению фантастики ужасов в 18 веке, например, в книге Ласло Туроци 1729 года Tragica Historia .

18-ый век

Уолпол написал первый готический роман , Замок Отранто (1764), инициируя новый литературный жанр.

В 18 веке постепенно развиваются романтизм и жанр готического ужаса . Он опирался на письменное и материальное наследие позднего средневековья, обретя свою форму в основополагающем и противоречивом романе Горация Уолпола 1764 года «Замок Отранто» . Фактически, первое издание было опубликовано под видом настоящего средневекового романа из Италии, обнаруженного и переизданного фиктивным переводчиком. Когда-то он был признан современным, многие сочли его анахронизмом , реакцией или просто дурным вкусом, но он сразу же стал популярным. Отранто вдохновил Ватека (1786) Уильяма Бекфорда , Сицилийский романс (1790), Тайны Удольфо (1794) и Итальянский (1796) Анн Рэдклифф и Монах (1797) Мэтью Льюиса . Значительное количество романов ужасов этой эпохи было написано женщинами и предназначено для женской аудитории, типичный сценарий романов - находчивая женщина, которой угрожает опасность в мрачном замке.

19 век

Традиции готических расцвели в жанр этой литературы современных читателей сегодня называют хоррор в 19 - м века. Влиятельные работы и символы , которые продолжают резонирует в фантастическом и кино сегодня видел их генезис в Братья Гримм «s„ Гензель унд Гретель “(1812 г.), Мэри Шелли » s Франкенштейн (1818), Джон Polodori «s„ Вампир “(1819) , Чарльз Maturin «s Melmoth Странник (1820), Вашингтон Ирвинг » s „ Легенда о Сонной лощине “ (1820), Джейн С. Лаудон «s Мумия !: Или Повесть двадцать второго века (1827), Victor Hugo «s Горбун из Нотр - Дам (1831), Томас Пекетт Прест » s Варни Вампир (1847), произведения Эдгара Аллана по , произведения Ле Фаню , Роберт Луис Стивенсон «s Странная история доктора Джекила и г - н Hyde (1886), Оскар Уайльд 's Портрет Дориана Грея (1890), Герберт Уэллс ' Человек - невидимка (1897), и Брэм Стокер «s Dracula (1897). Каждая из этих работ создавала непреходящий символ ужаса, который позже был переосмыслен на странице, на сцене и на экране.

20 век

Распространение дешевых периодических изданий на рубеже веков привело к буму публикаций ужасов. Например, Гастон Леру сериализовал свой Le Fantôme de l'Opéra до того, как он стал романом в 1910 году. Одним из писателей, специализирующихся на художественной литературе ужасов для мейнстрима, такого как All-Story Magazine , был Тод Роббинс , чья литература посвящена темам безумия. и жестокость. Позже появились специализированные публикации, давшие выход авторам ужасов, среди которых выделялись « Странные сказки» и « Неизвестные миры» .

Влиятельные писатели ужасов начала 20-го века проникли в эти среды. В частности, почитаемый автор ужасов Г.П. Лавкрафт и его непреходящие мифы о Ктулху трансформировали и популяризировали жанр космического ужаса , а мистеру Джеймсу приписывают новое определение истории о привидениях в ту эпоху.

Серийный убийца стал повторяющейся темой. Желтая журналистика и сенсационность различных убийц, таких как Джек Потрошитель и, в меньшей степени, Карл Панцрам , Фриц Хаарман и Альберт Фиш , увековечили это явление. Эта тенденция сохранилась и в послевоенную эпоху, частично возобновившись после убийств, совершенных Эдом Гейном . В 1959 году Роберт Блох , вдохновленный убийствами, написал « Психо» . Преступления, совершенные в 1969 году семьей Мэнсона, повлияли на тему слэшеров в жанре ужасов 1970-х годов. В 1981 году Томас Харрис написал « Красный дракон» , представив доктора Ганнибала Лектера . В 1988 году было опубликовано продолжение этого романа «Молчание ягнят ».

Раннее кино было вдохновлено многими аспектами литературы ужасов и положило начало прочной традиции фильмов и поджанров ужасов, которая продолжается и по сей день. Вплоть до графических изображениях насилия и запекшейся крови на экране , обычно связанных с 1960 - х и 1970 - х годах слэшер фильмов и плескаться фильмов , комиксов , таких как те , опубликованные EC Comics (особенно Tales From The Crypt ) в 1950 - е годы исканий удовлетворенных читателей к ужасу изображения, которые не мог предоставить серебряный экран . Эти образы сделали эти комиксы спорными, и, как следствие, они часто подвергались цензуре.

Современный зомби сказка дело с мотивом живых мертвых восходит к работам , включая рассказы Лавкрафта «Холодный воздух» (1925), «В Убежище» (1926) и «The Outsider» (1926), и Деннис Уитли " s «Странный конфликт» (1941). Роман Ричарда Мэтисона « Я - легенда» (1954) оказал влияние на целый жанр апокалиптической фантастики о зомби, символизируемой фильмами Джорджа А. Ромеро .

В конце 1960-х - начале 1970-х годов огромный коммерческий успех трех книг - «Ребенок Розмари» (1967) Иры Левина , «Экзорцист » Уильяма Питера Блатти и «Другой » Томаса Трайона - побудил издателей начать выпуск множества других романов ужасов, таким образом создавая «бум ужасов».

Один из самых известных авторов ужасов конца 20-го века - Стивен Кинг , известный своими произведениями «Кэрри» , «Сияние» , « Оно» , « Мизери» и несколькими десятками других романов и около 200 рассказов . Начиная с 1970-х годов рассказы Кинга привлекли большую аудиторию, за что он был награжден Национальным книжным фондом США в 2003 году. Среди других популярных авторов ужасов того периода были Энн Райс , Брайан Ламли , Грэм Мастертон , Джеймс Герберт , Дин Кунц , Клайв Баркер , Рэмси Кэмпбелл и Питер Штрауб .

21-го века

Серии бестселлеров современности существуют в жанрах, связанных с фантастикой ужасов, например, в городских фантастических книгах про оборотней Китти Норвилл Кэрри Вон (начиная с 2005 года). Элементы ужасов продолжают расширяться за пределами жанра. Альтернативная история более традиционного исторического ужас Симмонс «s 2007 романа Террор сидит на книжных полках ряда жанровых затора взлеты , такие как Гордость и предубеждение и зомби (2009), и исторические фантазии и ужасов комиксы , такие как Hellblazer (1993 и далее) и « Хеллбой» Майка Миньолы (1993 г.). Ужас также является одним из центральных жанров в более сложных современных произведениях, таких как « Дом из листьев» Марка З. Даниелевского (2000), финалист Национальной книжной премии . Есть много романов ужасов для подростков, например, «Монстролог » Рика Янси (2009). Кроме того, во многих фильмах, особенно в анимационных, используется эстетика ужасов. Это то, что в совокупности можно назвать «детским ужасом». Хотя доподлинно неизвестно, почему детям нравятся эти фильмы (что кажется нелогичным), предполагается, что именно гротескные монстры очаровывают детей. Касательно этого, внутреннее воздействие телевизионных программ и фильмов ужасов на детей довольно мало изучено, особенно по сравнению с исследованиями, проведенными на аналогичную тему о влиянии насилия на телевидении и кино на молодежь. То небольшое количество исследований, которое существует, обычно не дает окончательных результатов о влиянии просмотра таких средств массовой информации.

Характеристики

Одной из определяющих черт жанра ужасов является то, что он вызывает у читателей эмоциональную, психологическую или физическую реакцию, которая заставляет их реагировать со страхом. Одна из самых известных цитат Л. П. Лавкрафта об этом жанре гласит: «Самая старая и сильнейшая эмоция человечества - это страх, а самый старый и самый сильный вид страха - это страх перед неизвестным». первое предложение из его основополагающего эссе « Сверхъестественный ужас в литературе ». Историк-фантаст Даррелл Швейцер заявил: «В самом простом смысле ужасная история - это та, которая нас пугает» и «настоящая история ужасов требует ощущения зла, не обязательно в богословском смысле; но угрозы должны быть поистине угрожающими. , разрушающие жизнь и противоположные счастью ".

В своем эссе «Элементы отвращения» Элизабет Барретт формулирует потребность некоторых в рассказах ужасов в современном мире:

Старая реакция нашего эволюционного наследия «бей или беги» когда-то играла важную роль в жизни каждого человека. Этим жили и умерли наши предки. Потом кто-то придумал увлекательную игру «цивилизация», и все пошло на убыль. Развитие оттеснило дикая природа от заселенных земель. Война, преступность и другие формы социального насилия пришли с цивилизацией, и люди начали охотиться друг на друга, но в целом повседневная жизнь успокоилась. Мы начали беспокоиться, чувствовать, что чего-то не хватает: азарта от жизни на грани, напряженности между охотником и добычей. Итак, мы рассказывали друг другу истории долгими темными ночами. Когда костры потухли, мы изо всех сил старались отпугнуть друг друга дневным светом. Прилив адреналина приятный. Наши сердца колотятся, дыхание учащается, и мы можем представить себя на грани. Но мы также ценим проницательные аспекты ужаса. Иногда рассказ имеет целью шокировать и вызвать отвращение, но лучший из ужасов имеет целью сотрясти наши клетки и вывести нас из состояния самодовольства. Это заставляет нас думать, заставляет противостоять идеям, которые мы могли бы игнорировать, и бросает вызов предубеждениям всех видов. Ужас напоминает нам, что мир не всегда так безопасен, как кажется, тренирует наши умственные мускулы и напоминает нам, что нужно держать под рукой небольшую осторожность.

В том смысле, по которому человек ищет контролируемых ощущений от американских горок , читатели в современную эпоху ищут чувства ужаса и ужаса, чтобы испытать чувство возбуждения. Однако Барретт добавляет, что фантастика ужасов - одна из немногих сред, где читатели ищут форму искусства, которая заставляет себя противостоять идеям и образам, которые они «скорее игнорируют, чтобы бросить вызов предрассудкам всех видов».

Можно увидеть конфронтацию идей, которые читатели и персонажи «предпочли бы игнорировать» в литературе, в известных моментах, таких как размышления Гамлета о черепе Йорика , его последствиях для смертности человечества и ужасном конце, к которому неизбежно приходят тела. . В фантастике ужасов столкновение с ужасным часто является метафорой проблем, стоящих перед нынешним поколением авторов.

Есть много теорий о том, почему людям нравится, когда их пугают. Например, «люди, которые любят фильмы ужасов, с большей вероятностью получат высокие оценки за открытость опыту, черту личности, связанную с интеллектом и воображением».

Сейчас общепринятая точка зрения, что элементы ужаса в изображении вампиризма Дракулой являются метафорами сексуальности в подавленную викторианскую эпоху . Но это всего лишь одна из многих интерпретаций метафоры Дракулы. Джек Халберштам постулирует многие из них в своем эссе « Технологии чудовищности: Дракула Брэма Стокера» . Он пишет:

Образ пыльного и неиспользованного золота, монет многих народов и старых, не изношенных драгоценностей, немедленно связывает Дракулу со старыми деньгами коррумпированного класса, с своего рода пиратством народов и с худшими излишествами аристократии.

Иллюстрация из выпуска Punch 1882 года : английский редактор-карикатурист считает ирландское фенианское движение сродни чудовищу Франкенштейна после убийств в парке Феникс .
Угрожающие злодеи и монстры в литературе ужасов часто можно рассматривать как метафоры страхов, воплощенных в обществе.

Хальбершрам формулирует взгляд на Дракулу как на проявление растущего восприятия аристократии как злого и устаревшего понятия, которое необходимо победить. Изображение многонациональной группы главных героев, использующих новейшие технологии (такие как телеграф ) для быстрого обмена, сопоставления и действий в соответствии с новой информацией, - вот что приводит к уничтожению вампира. Это одна из многих интерпретаций метафоры только одной центральной фигуры канона фантастики ужасов, поскольку в анализе упоминается более десятка возможных метафор, от религиозных до антисемитских .

В своей « Философии ужасов» Ноэля Кэрролла постулируется, что « чудовище », злодей или более обширная угроза в современной хоррор-фантастике должна обладать двумя следующими чертами:

  • Угроза, которая представляет собой угрозу - физически, психологически, социально, морально, духовно или в некоторой комбинации вышеупомянутого.
  • Угроза нечистая - нарушающая общепринятые схемы культурной категоризации. «Считаем нечистым то, что категорически противоречиво».

Стипендия и критика

В дополнение к тем эссе и статьям, показанным выше, исследования в области фантастики ужасов почти так же стары, как и сама литература ужасов. В 1826 году готическая писательница Энн Рэдклифф опубликовала эссе, в котором выделены два элемента ужасов: «ужас» и «ужас». В то время как ужас - это чувство страха перед тем, как событие произошло, ужас - это чувство отвращения или отвращения после того, как событие произошло. Рэдклифф описывает ужас как то, что «расширяет душу и пробуждает способности к высокой степени жизни», тогда как ужас описывается как то, что «замораживает и почти уничтожает их».

Современные исследования фантастики ужасов опираются на ряд источников. В своих исторических исследованиях готического романа и Девандра Варма, и С.Л. Варнадо ссылаются на теолога Рудольфа Отто , чье понятие « нуминозное » первоначально использовалось для описания религиозного опыта.

Недавний опрос показывает, как часто используются СМИ ужасов:

Чтобы оценить частоту потребления фильмов ужасов, мы задали респондентам следующий вопрос: «В прошлом году, как часто вы использовали средства массовой информации ужасов (например, литературу ужасов, фильмы и видеоигры) для развлечения?» 11,3% сказали «никогда», 7,5% «один раз», 28,9% «несколько раз», 14,1% «раз в месяц», 20,8% «несколько раз в месяц», 7,3% «раз в неделю» и 10,2% «несколько раз». раз в неделю." Очевидно, тогда большинство респондентов (81,3%) заявили, что используют хоррор-медиа несколько раз в год или чаще. Неудивительно, что существует сильная корреляция между симпатиями и частотой использования (r = 0,79, p <0,0001).

Награды и ассоциации

Достижения в жанре ужасов отмечены многочисленными наградами. Ассоциация писателей ужасов вручает Премию Брэма Стокера за выдающиеся достижения, названную в честь Брэма Стокера , автора основополагающего романа ужасов « Дракула» . Australian Horror Writers Association представляет ежегодную Австралийскую Shadows Awards . Премия Международной гильдии ужасов вручалась ежегодно с 1995 по 2008 год работам в жанре ужасов и темного фэнтези. Награды Ширли Джексон - это литературные награды за выдающиеся достижения в литературе о психологическом напряжении, ужасах и темных фантастических произведениях. Другие важные награды в области литературы ужасов включены в качестве подкатегорий в общие награды в области фэнтези и научной фантастики в таких наградах, как Aurealis Award .

Альтернативные условия

Некоторым писателям-беллетристам, обычно относящимся к категории «хоррор», не нравится этот термин, считая его слишком аляповатым. Вместо этого они используют термины темное фэнтези или готическое фэнтези для сверхъестественного ужаса или « психологический триллер » для несверхъестественного ужаса.

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки