Орасио Кирога - Horacio Quiroga

Орасио Кирога
Орасио Кирога.jpg
Родившийся ( 1878-12-31 ) 31 декабря 1878 г.
Умер 19 февраля 1937 г. (1937-02-19) (58 лет)
Причина смерти Самоубийство цианидом
Национальность Уругвайский
Супруг (а) (1909–1915), (1927–1934)
Дети Эгле Кирога (1911), Дарио Кирога (1912), Мария Елена Кирога (1928)

Орасио Сильвестре Кирога Фортеза (31 декабря 1878-19 февраля 1937) был уругвайским драматургом, поэтом и писателем рассказов.

Он писал рассказы, в которых в их джунглях использовалось сверхъестественное и причудливое, чтобы показать борьбу человека и животного за выживание. Он также преуспел в изображении психических заболеваний и галлюцинаторных состояний - навык, который , по мнению некоторых критиков, он унаследовал от Эдгара Аллана По . Его влияние можно увидеть в Латинском Америки магического реализма в Габриэле Гарсиа Маркеса и постмодернистском сюрреализме от Хулио Кортасара .

биография

Ранний период жизни

Орасио Кирога родился в городе Сальто в 1878 году и был шестым ребенком и вторым сыном Пруденсио Кирога и Пасторы Фортеза, семьи среднего достатка. На момент его рождения его отец в течение 18 лет проработал главой вице-консульства Аргентины. 14 марта 1879 года, когда Кироге исполнилось два с половиной месяца, его отец случайно выстрелил из пистолета, который он держал в руках, и в результате умер. Кирогу крестили через три месяца в приходской церкви своего родного города.

Обучение и путешествия

Кирога в 1897 году.

Кирога окончил школу в Монтевидео , столице Уругвая . Он учился в Национальном колледже, а также посещал политехнический институт Монтевидео для получения технической подготовки. С самого раннего возраста он проявлял большой интерес к различным предметам и занятиям, включая литературу, химию, фотографию, механику, езду на велосипеде и деревенскую жизнь. Примерно в это же время он основал велосипедный клуб Salto и совершил выдающийся подвиг, проехав на велосипеде из своего родного города в Пайсанду , расстояние 120 километров (74 ½ миль).

Примерно в это же время он работал в мастерской по ремонту машин; под влиянием сына хозяина он увлекся философией, назвав себя «откровенным и страстным пехотинцем материализма».

В возрасте 22 лет Кирога заинтересовался поэзией, открыв для себя работы Леопольдо Лугонеса , с которым он позже стал большими друзьями, и Эдгара Аллана По. Это привело к тому, что он сам занялся различными формами и стилями поэтического выражения: постромантизмом , символизмом и модернизмом . Вскоре он начал публиковать свои стихи в своем родном городе. Во время учебы и работы он сотрудничал с такими изданиями, как La Revista и La Reforma , улучшая свой стиль и делая себе имя.

Во время карнавала 1898 года молодой поэт встретил свою первую любовь, девушку по имени Мэри Эстер Юрковски, которая вдохновила его на создание двух самых важных его произведений: Las sacrificadas (1920; The Slaughtered ) и Una estación de amor (1912; A Season of Любовь ). Однако еврейские родители молодой девушки не одобряли отношения на том основании, что Кирога был неевреем, и пара была вынуждена расстаться.

В своем родном городе он основал журнал Revista de Salto (1899). В том же году его отчим покончил жизнь самоубийством, застрелившись; Кирога стал свидетелем смерти. На полученные в наследство деньги он отправился в четырехмесячную поездку в Париж, которая оказалась неудачной: он вернулся в Уругвай голодным и разочарованным.

Консистория Веселой Науки и ранних произведений

По возвращении Кирога собрал вместе своих друзей Федерико Феррандо, Альберто Бриньоле, Хулио Хорече, Фернандес Салданья, Хосе Хасда и Асдрубал Дельгадо и вместе с ними основал Consistorio del Gay Saber ( Консистория гей-науки ), литературную лабораторию для их экспериментальных исследований. письмо, в котором они нашли новые способы выразить себя и свои модернистские цели. В 1901 Кирога опубликовал свою первую книгу, Лос Arrecifes де Coral ( коралловые рифы ), но достижение было омрачено гибелью двух его братьев и сестер, Пруденсио и Пастора, которые стали жертвами тифа в Чако . Тот роковой год стал для Кироги еще одним шокирующим событием. Его друг Федерико Феррандо получил плохие отзывы от Жермана Папини, журналиста из Монтевидео, и вызвал его на дуэль. Кирога, обеспокоенный безопасностью своего друга, предложил проверить и почистить оружие, которое должно было быть использовано. Осматривая оружие, он случайно произвел выстрел, который попал Феррандо в рот, мгновенно убив его. Когда прибыла полиция, Кирога был арестован, допрошен и переведен в исправительную тюрьму. Полиция расследовала обстоятельства убийства и сочла смерть Феррандо несчастным случаем; Кирога был освобожден после четырех дней задержания. В конце концов он был освобожден от вины.

Испытывая горе и чувство вины за смерть своего любимого друга, Кирога распустил Консисторию и переехал из Уругвая в Аргентину. Он пересек Рио-де-ла-Плата в 1902 году и поселился с Марией, одной из его сестер. В Буэнос-Айресе Кирога художник достиг профессиональной зрелости, которая полностью реализовалась во время его пребывания в джунглях. Муж его сестры также познакомил его с педагогикой и нашел его работать учителем по контракту с экзаменационной комиссией Colegio Nacional de Buenos Aires . Он был назначен профессором кастильского языка в Британской школе Буэнос-Айреса в марте 1903 года.

В Чако и обратно в Буэнос-Айрес

В июне того же года Кирога, уже опытный фотограф, сопровождал Леопольдо Лугонеса в экспедиции, финансируемой Министерством образования Аргентины, в которой знаменитый аргентинский поэт планировал исследовать руины миссий иезуитов в провинции Мисьонес . Джунгли Мисьонес произвели на Кирогу глубокое впечатление, которое навсегда запомнило его жизнь: он провел шесть месяцев и последние часть своего наследства (семь тысяч песо) на земле для выращивания хлопка в провинции Чако , расположенной в семи километрах от Ресистенсии , рядом с Саладито. Река. Проект потерпел неудачу из-за проблем с его рабочими-аборигенами, но жизнь Кироги обогатилась тем, что впервые он испытал жизнь земляка. Его повествование извлекло пользу из его новых знаний о деревенских людях и сельской культуре; это навсегда изменило его стиль.

Вернувшись в Буэнос-Айрес после неудачного опыта в Чако, Кирога воспринял рассказ со страстью и энергией. В 1904 году он опубликовал книгу рассказов «Преступление другого» , на которую сильно повлиял стиль Эдгара Аллана По . Кирога не возражал против этих ранних сравнений с По, и до конца своей жизни он часто говорил, что По был его первым и главным учителем.

В течение следующих двух лет Кирога работал над множеством историй, многие из которых были о сельском терроре, но другие были восхитительными историями для детей. За это время он написал великолепный ужастик «Пуховая подушка». Он был опубликован в 1907 году известным аргентинским журналом Caras y Caretas («Лица и маски»), который в том же году опубликовал восемь других его рассказов. Вскоре после публикации Кирога стал известен, а его труды с нетерпением ждали тысячи читателей.

Любовь и джунгли

В 1906 году Кирога решил вернуться в свои любимые джунгли. Воспользовавшись тем фактом, что правительство хотело использовать эту землю, Кирога купил ферму (с Винсентом Гозалбо) площадью 185 гектаров (460 акров) в провинции Мисьонес, на берегу Верхней Параны , и начал готовиться к ней. во время обучения кастильскому языку и литературе поблизости. Он переехал зимой 1908 года.

Кирога влюбился в одну из своих учениц-подростков, Ану Марию Чирес, которой посвятил свой первый роман под названием « История тревожной любви» . Кирога настаивала на отношениях, несмотря на сопротивление ее родителей, в конечном итоге добившись их разрешения жениться на ней и взять ее жить в джунгли с ним. Родители Кироги были обеспокоены риском проживания в Мисьонес, диком регионе, и поэтому они решили присоединиться к своей дочери и зятю и жить рядом, чтобы помочь им. Итак, родители Аны Марии и друг ее матери переехали в дом недалеко от Кироги.

В 1911 году Ана Мария родила супругам первого ребенка в их доме в джунглях; они назвали ее Эгле Кирога. В том же году писатель начал заниматься сельским хозяйством в партнерстве со своим другом, уругвайцем Висенте Гозалбо, и он также был назначен мировым судьей в реестре актов гражданского состояния Сан-Игнасио . Эта работа была не лучшим вариантом для Кироги, который, забывчивый, неорганизованный и беспечный, взял себе за привычку записывать смерти, браки и рождения на маленьких листочках и «архивировать» их в жестяной коробке с печеньем. Позже похожая черта была наделена персонажем одного из его рассказов.

В следующем году Ана Мария родила сына по имени Дарио. Кирога решил, что, когда дети учились ходить, он лично позаботится об их обучении. Суровый и диктаторский, Кирога требовал, чтобы каждая мелочь была сделана в соответствии с его требованиями. С юных лет его дети привыкли к горам и джунглям. Кирога подвергал их опасности, чтобы они могли справиться в одиночку и преодолеть любую ситуацию. Он даже зашел так далеко, что однажды ночью в джунглях оставил их одних; в другой раз он заставил их сесть на краю обрыва, свесив ноги в пустоту. Его дочь научилась разводить диких животных, а сын пользоваться дробовиком, ездить на велосипеде и путешествовать один на каноэ. Дети Кироги никогда не возражали против этих переживаний и действительно получали от них удовольствие. Однако их мать была напугана и рассержена эксцентричностью мужа. Элементы этого воспитания проявляются в его рассказе «Hijo» («Сын»), написанном в 1935 году и вошедшем в его сборник Más allá .

Между 1912 и 1915 годами писатель, который уже имел опыт выращивания хлопка и травника, предпринял смелое стремление к увеличению земледелия и максимальному использованию природных ресурсов своих земель. Он начал перегонять апельсины и производить уголь и смолы, а также заниматься многими другими подобными видами деятельности. Тем временем он разводил скот, приручал диких животных, охотился и ловил рыбу. Литература продолжала оставаться пиком его жизни: в журнале Fray Mocho de Buenos Aires Кирога опубликовал множество рассказов, многие из которых происходят в джунглях и населены персонажами, настолько натуралистичными, что они казались реальными.

Но жена Кироги не была счастлива: хотя она хорошо приспособилась к жизни в джунглях, отношения между ней и ее мужем были полны разлада. Стычки между парой случались часто, и хотя причина обычно была тривиальной, их чрезмерные ссоры становились ежедневными неудачами. Эти случаи, усугубленные непостоянным характером Кироги, так обеспокоили его жену, что она впала в тяжелую депрессию. Ана Мария стала новой трагедией в жизни Кироги, когда после ожесточенной драки с писателем она проглотила смертельную дозу «сублимадо», или хлорида ртути (II) . К сожалению, яд убил ее не сразу; вместо этого она была вынуждена терпеть ужасную агонию в течение восьми дней, прежде чем окончательно умереть на руках своего мужа 14 декабря 1915 года. Трагедия мучительной смерти Аны Марии потрясла Кирогу и его двоих детей, пятилетнего Эгле и четырехлетнего ... старый Дарио в мрачном отчаянии.

Буэнос айрес

После этой трагедии Кирога быстро уехал в Буэнос-Айрес со своими детьми, где он стал заместителем генерального секретаря в консульстве Уругвая благодаря усилиям некоторых из его друзей, которые хотели помочь. Весь 1917 год Кирога жил в подвале со своими детьми на авеню Каннинг, чередуя дипломатическую работу с созданием домашнего офиса и работой над множеством рассказов, которые публиковались в престижных журналах. Кирога собрал большинство рассказов в нескольких книгах, первой из которых были « Сказки о любви, безумии и смерти» (1917). Мануэль Гальвес, владелец издательской фирмы, предложил ему написать его, и книга сразу же приобрела огромный успех у публики и критиков, сделав Кирогу истинным мастером латиноамериканского рассказа.

В следующем году он поселился в небольшой квартире на улице Calle Agüero, когда опубликовал «Истории джунглей» (1918, сборник детских рассказов с участием животных, действие которых происходит в тропических лесах Мисьонес). Кирога посвятил эту книгу своим детям, которые сопровождали его в тот тяжелый период нищеты в сыром подвале.

1919 год был для Кироги удачным годом, когда он получил два значительных повышения по службе в консульстве и опубликовал его новую книгу рассказов «Дикая природа» . В следующем году, следуя идее «Консистории», Кирога основал Anaconda Association, группу интеллектуалов, вовлеченных в культурную деятельность в Аргентине и Уругвае. Его единственная пьеса «Резня» была опубликована в 1920 году и выпущена в 1921 году, когда вышла « Анаконда» (еще один сборник рассказов). Важная аргентинская газета La Nación («Нация») также начала публиковать его рассказы, которые уже пользовались впечатляющей популярностью. Между 1922 и 1924 годами Кирога служил секретарем посольства культуры в Бразилии и опубликовал свою новую книгу: «Пустыня (рассказы)».

Некоторое время писатель занимался кинокритикой, заведуя разделом журнала «Атлантида, дом и нация». Он также написал сценарий к художественному фильму ( Флоридский плот ), который так и не был снят. Вскоре после этого российские инвесторы пригласили его создать Школу кинематографии, но безуспешно.

Новая любовь и некоторые увлечения

Кирога ремонтирует каноэ в Сан-Игнасио, провинция Мисьонес, 1926 год.

Кирога вернулся в Мисьонес. Он снова был влюблен, на этот раз в 22-летнюю Ану Марию Паласио. Он пытался убедить ее родителей отпустить ее жить с ним в джунгли. Неумолимый отказ родителей Паласио от этой идеи и последовавший за этим крах отношений вдохновили его на тему его второго романа « Прошлая любовь» (опубликованного позже, в 1929 году). В романе содержатся автобиографические элементы стратегий, которые он сам использовал, чтобы заполучить девушку, таких как оставление сообщений в выдолбленной ветке, отправка писем, написанных в коде, и попытка вырыть длинный туннель в ее комнату с мыслями о ее похищении. В конце концов, родители устали от попыток Кироги и забрали ее, поэтому он был вынужден отказаться от своей любви.

В мастерской своего дома он построил лодку, которую назвал Гавиотой . Его дом находился на воде, и он использовал лодку, чтобы добраться от Сан-Игнасио вниз по реке до Буэнос-Айреса, а также в многочисленных речных экспедициях.

В начале 1926 года Кирога вернулся в Буэнос-Айрес и снял виллу в пригороде. На пике его популярности крупный издатель чествовал его вместе с другими литературными деятелями того времени, такими как Артуро Капдевила, Бальдомеро Фернандес Морено, Бенито Линч , Хуана де Ибарбуру , Армандо Доносо и Луис Франко .

Любитель классической музыки, Кирога часто посещал концерты ассоциации Вагнера. Он также без устали читал технические тексты, руководства по механике и книги по искусству и физике.

В 1927 году Кирога решил разводить и приручить диких животных, опубликовав свою новую книгу рассказов « Изгнанники» . Но влюбчивый артист уже задумал то, что станет его последней любовью: Мария Елена Браво, одноклассница его дочери Эгле, которая вышла за него замуж в том году, ей не исполнилось и 20 лет (ему было 49).

Назад в джунгли

В 1932 году Кирога снова поселился в Мисьонесе, где ушел на пенсию со своей женой и третьей дочерью (Марией Еленой по имени Питока, родившейся в 1928 году). Для этого он получил указ о переводе его консульства в соседний город. Он был предан тихой жизни в джунглях со своей женой и дочерью.

Из-за смены правительства его услуги были отклонены, и он был исключен из консульства. Проблема Кироги усугублялась тем, что его жена не любила жить в джунглях, поэтому драки и жестокие дискуссии стали повседневным явлением.

В это время отчаяния и боли он опубликовал сборник рассказов под названием « За гранью» (1935). Из-за своего интереса к творчеству Мунте и Ибсена Кирога начал читать новых авторов и стили и начал планировать свою автобиографию.

Болезнь и смерть

В 1935 году Кирога начал испытывать неприятные симптомы, очевидно, связанные с простатитом или другим заболеванием простаты. Из-за усиливающейся боли и затрудненного мочеиспускания его жене удалось убедить его поехать в Посадас, где ему поставили диагноз гипертрофия простаты.

Но проблемы продолжались для семьи Кирога: его жена и дочь оставили его навсегда, оставив его одного больного в джунглях. Они вернулись в Буэнос-Айрес, и настроение писателя полностью упало перед лицом этой серьезной утраты. Когда он больше не мог переносить болезнь, Кирога поехал в Буэнос-Айрес для лечения. В 1937 году в ходе исследовательской операции выяснилось, что он страдал от неизлечимого и неоперабельного рака простаты на поздней стадии. Мария Елена и его большая группа друзей пришли утешить его.

Когда Кирога находился в отделении неотложной помощи, он узнал, что в подвале заперли пациента с ужасными уродствами, похожими на те, что были у печально известного английского Джозефа Меррика Человек-слон »). Сожалея, Кирога потребовал освободить пациента по имени Висент Батистесса и переехал в его комнату. Как и ожидалось, Батистесса подружилась с великим рассказчиком и выразила ему вечную благодарность.

Чувствуя отчаяние из-за своих нынешних страданий и понимая, что его жизнь окончена, он рассказал Батистессе свой план по сокращению его страданий, и Батистесса пообещал помочь. В то утро (19 февраля 1937 г.) в присутствии своего друга Горацио Кирога выпил стакан цианида, который убил его за считанные минуты невыносимой боли. Его тело было похоронено на территории Casa del Teatro de la Sociedad Argentina de Escritores (SADE), основателем и вице-президентом которого он был, хотя его останки позже были репатриированы на его родину.

Работа

Дом в Сан-Игнасио, где жил Кирога, сейчас музей.

Будучи последователем модернистской школы, основанной Рубеном Дарио, и заядлым читателем Эдгара Аллана По и Ги де Мопассана , Кирогу привлекали темы, охватывающие самые интригующие аспекты природы, часто окрашенные ужасом, болезнями, безумием и человеческими страданиями. Многие из его рассказов принадлежат этому движению, воплощенные в его произведении « Сказки о любви, безумии и смерти» .

Кирога был также вдохновлен британским писателем Редьярдом Киплингом ( Книга джунглей ), который показан в его собственных рассказах о джунглях , восхитительном упражнении в фэнтези, разделенном на несколько историй с участием животных.

Его « Десять правил для идеального рассказчика» , посвященные молодым писателям, содержат определенные противоречия с его собственными работами. В то время как Декалог пропагандирует экономический и точный стиль, используя несколько прилагательных, естественные и простые формулировки и ясность выражения, во многих своих собственных рассказах Кирога не следовал своим собственным принципам, используя витиеватый язык, с большим количеством прилагательных и временами показушным. словарь.

По мере дальнейшего развития своего особого стиля Кирога превратился в реалистичные портреты (часто страдающие и отчаянные) дикой природы вокруг него в Мисьонесе: джунгли, река, дикая природа, климат и местность составляют леса и декорации, в которых его персонажи двигаться, страдать и часто умирать. Особенно в своих рассказах Кирога описывает трагедию, которая преследует несчастных сельских рабочих в этом регионе, опасность и страдания, которым они подвергаются, и то, как эта экзистенциальная боль сохраняется в грядущих поколениях. Он также экспериментировал со многими предметами, которые считались табу в обществе начала двадцатого века.

Анализ работы

В своей первой книге « Коралловые рифы» , состоящей из 18 стихотворений, 30 страниц поэтической прозы и четырех рассказов, Кирога показывает свою незрелость и юношеское замешательство. С другой стороны, он показывает проблеск модерна и натуралистических элементов, которые станут характерными для его более поздних работ.

Два его романа, « История тревожной любви» и « Прошлая любовь» , посвящены той же теме, которая преследовала автора в его личной жизни: любовным связям между мужчинами старшего возраста и девочками-подростками. В первом романе Кирога разделил действие на три части. В первом девятилетняя девочка влюбляется в мужчину постарше. Во второй части это восемь лет спустя, и мужчина, заметивший ее привязанность, начинает ее ухаживать. Третья часть - настоящее время романа, в котором прошло десять лет с тех пор, как молодая девушка ушла от мужчины. В « Прошлой любви» история повторяется: взрослый мужчина возвращается в место после долгих лет отсутствия и влюбляется в девушку, которую любил в детстве.

Зная личную историю Кироги, эти два романа содержат некоторые автобиографические компоненты. Например, главного героя в « Истории неприятной любви» зовут Эгле (имя дочери Кироги, на однокласснице которой он позже женился). Кроме того, в этих романах большое внимание уделяется противодействию родителей девочек, отвержению, которое Кирога считал частью своей жизни и с которым ему всегда приходилось иметь дело.

Критики никогда не любили его романы и называли его единственную пьесу «Резня » «ошибкой». Они считали его рассказы одними из самых выдающихся его произведений, а некоторые считают, что они вдохновили его на создание всех латиноамериканских рассказов после него. В этом есть смысл, поскольку Кирога был первым, кто обеспокоился техническими аспектами рассказа, неустанно оттачивая свой стиль (для чего он всегда возвращается к одним и тем же предметам), чтобы достичь почти совершенства в своих последних произведениях.

Хотя он явно находился под влиянием модернизма, он постепенно начал превращать упаднический уругвайский язык в описание окружающей природы с дотошной точностью. Но он ясно дает понять, что отношения Природы с человеком всегда конфликтны. Потери, травмы, страдания, неудачи, голод, смерть и нападения животных изводят человеческих персонажей Кироги. Природа враждебна и почти всегда побеждает.

Болезненная одержимость Кироги мучениями и смертью гораздо легче воспринимается персонажами, чем читателем: в своей повествовательной технике автор представляет игроков, привыкших к риску и опасности, играющих по четким и конкретным правилам. Они знают, что нельзя ошибаться, потому что лес неумолим, а неудача часто означает смерть. Природа слепа, но справедлива, и нападения на фермера или рыбака (рой разъяренных пчел, аллигатор, кровососущий паразит и т. Д.) - просто препятствия в ужасной игре, в которой человек пытается вырвать собственность или природные ресурсы (отражающие Усилия Кироги сделать это в жизни), а Природа категорически отказывается отпустить, неравная борьба, которая обычно заканчивается человеческой потерей, слабоумием, смертью или просто разочарованием.

Чуткий, возбудимый, преданный невозможной любви, которому мешали его коммерческие предприятия, но все еще очень творческий, Кирога пробирался сквозь свою трагическую жизнь и страдал через природу, создавая глазами внимательного наблюдателя повествовательное произведение, которое критики считали «автобиографической поэзией». Возможно, именно этот «внутренний реализм» или «органический» характер его сочинений создали непреодолимое притяжение, которое Кирога по-прежнему испытывает к читателям.

Наследие

В его честь назван вид южноамериканской змеи Apostolepis quirogai .

Избранные работы

  • Коралловые рифы ( Los arrecifes de coral , поэзия, 1901)
  • Преступление другого ( El crimen del otro , рассказы, 1904)
  • Пуховая подушка ( рассказ El almohadón de plumas , 1907)
  • История тревожной любви ( Historia de un amor turbio , роман, 1908 г.)
  • Рассказы о любви, безумии и смерти ( Cuentos de amor de locura y de muerte , рассказы, 1917)
  • Сказки джунглей ( Cuentos de la selva , сказки для детей, 1918)
  • Дикая природа ( El salvaje , рассказы, 1920)
  • Резня ( Las sacrificadas , драма, 1920)
  • Анаконда (рассказы, 1921)
  • Пустыня ( El Desierto , рассказы, 1924)
  • Обезглавленная курица и другие рассказы ( La gallina degollada y otros cuentos , рассказы, 1925)
  • Изгнанники ( Los desterrados , рассказы, 1926)
  • Прошлая любовь ( Pasado amor , роман, 1929)
  • Родная почва ( Suelo natal , книга для четвертых классов, 1931)
  • За гранью ( El más allá , рассказы, 1935)
  • Стул боли ( El sillon del dolor , рассказы, 1937)
  • Дрифт (Орасио Кирога (1879–1937))

Заметки

Внешние ссылки