Хейзел Скотт - Hazel Scott

Хейзел Дороти Скотт
Хейзел Скотт в Rhapsody in Blue trailer.jpg
Скотт в трейлере к « Голубой рапсодии» (1945).
Родился ( 1920-06-11 )11 июня 1920 г.
Порт-оф-Спейн , Тринидад и Тобаго
Умер 2 октября 1981 г. (1981-10-02)(61 год)
Больница Mount Sinai , Манхэттен , Нью-Йорк , США
Известен Первая чернокожая американка, ведущая собственное телешоу "Шоу Хейзел Скотт".

Хейзел Дороти Скотт (11 июня 1920 - 2 октября 1981) была родившейся на Тринидаде джазовой и классической пианисткой, певицей и актером. Она была признанным критиками артистом и откровенным критиком расовой дискриминации и сегрегации. Она использовала свое влияние, чтобы улучшить представление чернокожих американцев в кино.

Скотт родился в Порт-оф-Спейн и переехал в Нью-Йорк со своей матерью в возрасте четырех лет. Скотт была вундеркиндом в музыкальной сфере и в восемь лет получала стипендии для учебы в Джульярдской школе . В подростковом возрасте она выступала в джаз-бэнде. Также она выступала на радио.

Она была известна как джазовая певица на протяжении 1930-х и 1940-х годов. В 1950 году она стала первым чернокожим американцем, ведущим собственное телешоу «Шоу Хейзел Скотт» . Ее карьера в Америке пошатнулась после того, как она дала показания перед Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности в 1950 году, в эпоху Маккарти . Впоследствии Скотт переехал в Париж в 1957 году и начал выступать в Европе, не возвращаясь в Соединенные Штаты до 1967 года.

Ранние годы

Хейзел Дороти Скотт родилась в Порт-оф-Спейн , Тринидад и Тобаго , 11 июня 1920 года. Она была единственным ребенком Р. Томаса Скотта, западноафриканского ученого из Ливерпуля, Англия , и Альмы Лонг Скотт, пианистки с классическим образованием и музыкой. учитель. В 1924 году семья переехала из Тринидада в США и поселилась в Гарлеме , штат Нью-Йорк. К тому времени Скотт могла играть на пианино все, что слышала. Под руководством и обучением своей матери она овладела передовой техникой игры на фортепиано и была названа вундеркиндом. Несколько лет спустя, когда Скотту было восемь лет, профессор Пол Вагнер из Джульярдской музыкальной школы принял ее в качестве своей ученицы. В 1933 году ее мать организовала свой собственный «Женский джазовый оркестр Альмы Лонг Скотт», где Скотт играл на фортепиано и трубе.

Карьера

Хейзел Скотт во время визита в Израиль, 1962 год.

К 16 годам Хейзел Скотт регулярно выступала в радиопрограммах для Mutual Broadcasting System , завоевав репутацию «горячего классика». В середине 1930-х она также выступала в танцевальном зале Roseland с оркестром графа Бэйси . Ее первые выступления в музыкальном театре Нью-Йорка включали в себя " Cotton Club Revue" 1938 года , " Sing Out the News" и "Priorities of 1942" .

На протяжении 1930 - х и 1940 - х годов, Скотт произвёл джаз , блюз , баллады, Бродвей и буги-вуги песни и классическую музыку в различных ночных клубах. Благодаря видению Барни Джозефсона , владельца Café Society , создать место, где могли бы выступать артисты всех рас и национальностей, с 1939 по 1943 год, она была главной достопримечательностью как в центре, так и в пригородных отделениях Café Society. Ее выступления создали национальный престиж практики «качания классики». К 1945 году Скотт зарабатывал 75 000 долларов (1 078 142 доллара сегодня) в год.

Помимо Лены Хорн , Скотт была одной из первых афро-карибских женщин, получивших респектабельные роли в главных голливудских картинах. Она выступала в роли самой себя в нескольких фильмах, в частности, « Я рисовал это» ( MGM , 1943), « Бродвейский ритм» ( MGM , 1944) с Леной Хорн , в полностью белых фильмах «Жара» (Колумбия, 1943), « Что-то, о чем стоит кричать». (Колумбия, 1943 г.) и « Голубая рапсодия» («Уорнер Бразерс», 1945 г.). В 1940-х годах, помимо появления в кино, она участвовала в концертах Café Society « От Баха до буги-вуги» в 1941 и 1943 годах в Карнеги-холле .

Хейзел Скотт 17 декабря 1943 года на военно-морской базе Грейт-Лейкс.

Она была первым человеком африканского происхождения, у которого было собственное телешоу в Америке, Шоу Хейзел Скотт , премьера которого состоялась на телеканале DuMont Television Network 3 июля 1950 года. Variety сообщила, что «у Хейзел Скотт есть изящное маленькое шоу в этом скромном пакете. , «ее« самым привлекательным элементом »является сама Скотт.

Активизм и занесение в черный список

Борьба за гражданские права

Скотт долгое время был приверженцем гражданских прав , особенно в Голливуде. Она отказалась сниматься в голливудских ролях, в которых она была «поющей горничной». Когда она начала сниматься в голливудских фильмах, она настаивала на привилегиях финальной версии, когда дело касалось ее внешности. Кроме того, ей требовался контроль над своим гардеробом, чтобы она могла носить свою одежду, если считала, что выбор студии неприемлем. Ее окончательный разрыв с Columbia Pictures ' Гарри Кона участвует „ который костюм она чувствовала себя стереотипную черноту.“ Скотт также отказалась выступать в отдельных залах, когда была в туре. Однажды ее сопровождали из города Остин, штат Техас , техасские рейнджеры, потому что она отказалась выступать, когда обнаружила, что черные и белые посетители сидят в разных местах. «Зачем кому-то приходить послушать меня, негра, - сказала она журналу Time Magazine, - и отказываться сидеть рядом с кем-то вроде меня?»

В 1949 году Скотт подал в суд на владельцев ресторана в Паско, Вашингтон, когда официантка отказалась обслуживать Скотта и ее попутчика, миссис Юнис Вулф, потому что «они были неграми». Победа Скотта помогла афроамериканцам бросить вызов расовой дискриминации в Спокане , а также вдохновила организации по защите гражданских прав «оказать давление на законодательный орган штата Вашингтон с целью принятия Закона об общественных помещениях» в 1953 году.

Маккартизм

С появлением Red Scare в телеиндустрии, имя Скотта появилось в Red Channels: A Report on Communist Influence на радио и телевидении в июне 1950 года. Стремясь очистить свое имя, Скотт добровольно предстал перед Палатой представителей по антиамериканской деятельности. Комитет (HUAC) 22 сентября 1950 г. и настоял на ознакомлении с подготовленным заявлением. Она отрицала, что «когда-либо сознательно была связана с Коммунистической партией или какой-либо из ее подставных организаций». Однако она заявила, что поддержала выдвижение члена Коммунистической партии Бенджамина Дэвиса в городской совет, утверждая, что Дэвиса поддерживали социалисты, группа, которая «ненавидела коммунистов дольше и яростнее всех остальных». Она также выразила разочарование массовым количеством ложных обвинений в адрес артистов и предложила использовать «демократические методы для немедленного снятия большого количества безответственных обвинений». Скотт завершила свое заявление HUAC просьбой, чтобы артисты не были «покрыты грязью клеветы и скандалом», когда доказывали свою лояльность Соединенным Штатам.

Ее телевизионная развлекательная программа « Шоу Хейзел Скотт» была отменена через неделю после выступления Скотта перед HUAC, 29 сентября 1950 года. Скотт перенес нервный срыв в 1951 году. Полностью выздоровев, она играла с Чарльзом Мингусом и Максом Роучем . Скотт продолжал выступать в Соединенных Штатах и Европе, даже получать спорадические заказы на телевизионное варьете , как Кавалькада звезд и гостя в главной роли в эпизоде CBS Television «s Прекрасный город Фэй Эмерсон музыкальной серии. Недолговечное телешоу Скотта «дало проблеск надежды афроамериканским зрителям» во время сохраняющихся расовых предубеждений в индустрии вещания и экономических трудностей для джазовых музыкантов в целом. Скотт на протяжении всей своей карьеры публично выступал против маккартизма и расовой сегрегации .

Хейзел Скотт в Израиле 2 декабря 1962 года.

Во Франции (1957-67)

Чтобы избежать политических последствий в Соединенных Штатах, Скотт переехала в Париж в 1957 году. Она появилась во французском фильме Le désordre et la nuit (1958). В 1963 году она вместе с другими афроамериканскими эмигрантами, включая Джеймса Болдуина , отправилась в посольство США в Париже, чтобы продемонстрировать поддержку предстоящего марша на Вашингтон .

Поздние годы США (1967-81)

Она не возвращалась в США до 1967 года. К этому времени Движение за гражданские права привело к принятию федерального законодательства, прекращающего расовую сегрегацию и обеспечивающего защиту избирательных прав всех граждан в дополнение к другим социальным достижениям.

Скотт продолжал время от времени играть в ночных клубах, а также появляться на дневном телевидении до года ее смерти. Она дебютировала на телевидении в 1973 году в дневной мыльной опере ABC One Life to Live , исполнив свадебную песню на свадьбе своей «экранной кузины» Карлы Грей Холл, которую исполнила Эллен Холли .

Личная жизнь

Хотя Скотт был католиком , в 1945 году он женился на баптистском священнике и конгрессмене США Адаме Клейтоне Пауэлле . У них был один ребенок, Адам Клейтон Пауэлл III , но развелись в 1960 году после разлуки. Их отношения вызвали споры, так как Пауэлл был женат, когда начался их роман. В конце 1960 года они развелись, и Пауэлл женился на своей секретарше.

19 января 1961 года она вышла замуж за Эцио Бедена, швейцарско-итальянского комика, который был на пятнадцать лет моложе ее; они развелись несколько лет спустя, прежде чем она вернулась в США. Хейзел Скотт также была членом Веры Бахаи .

Смерть

2 октября 1981 года Хейзел Скотт умерла от рака в больнице Маунт-Синай на Манхэттене. Ей был 61 год, и ее пережил сын Адам Клейтон Пауэлл III. Она была похоронена на кладбище Флашинг в Квинсе, штат Нью-Йорк, рядом с другими музыкантами, такими как Луи Армстронг , Джонни Ходжес и Диззи Гиллеспи (умерший в 1993 году).

Наследие

Скотт была известна как виртуозная джазовая пианистка, помимо своих успехов в драматической игре и классической музыке. Она также использовала свой статус одной из самых известных афроамериканских артистов своего поколения, чтобы привлечь внимание к вопросам расовой несправедливости и гражданских прав. Скотт записывался как лидер различных групп для Decca , Columbia и Signature , среди которых было трио, состоящее из Билла Инглиша и контрабасиста Мартина Риверы, а также еще одно трио с Чарльзом Мингусом на басу и Руди Николсом на барабанах. Ее альбом 1955 года Relaxed Piano Moods на лейбле Debut Record с Мингусом и Максом Роучем , как правило, является ее работой, которая сегодня наиболее высоко ценится критиками. Ее уникальный стиль свинга и слияние джаза и классики поддерживали ее спрос на выступления до самого конца ее жизни.

Певица и автор песен Алисия Киз процитировала Скотта как вдохновение для ее выступления на 61-й церемонии вручения премии «Грэмми» , сказав: «Я думала о людях, которые меня вдохновляют; привет Хейзел Скотт, я всегда хотела играть на двух фортепиано».

В 2020 году она была предметом BBC World Service программы Хейзел Скотт: Джаз звезда и шлагбаум автоматический выключатель в серии Форума .

В книге «Когда женщины изобрели телевидение» автор Дженнифер Кейшин Армстронг изображает ее как одну из четырех женщин, оказавших большое влияние на СМИ.

Избранная дискография

  • Swinging the Classics: фортепианные соло в стиле свинг с барабанами ( Decca # A-212 [набор из трех альбомов, 78 оборотов в минуту], 1941)
  • Второй альбом фортепианных соло с ударным акк. (Decca # A-321 [альбом из 3-х дисков на 78 об / мин], 1942 г.)
  • Фортепианный концерт ( подпись № S-1 [альбом из 4-х дисков, 78 оборотов в минуту], 1946)
  • Великий Скотт! ( Columbia # C-159 [набор альбомов с 4 дисками 78 об / мин], 1948; Columbia # CL-6090 [10 "LP], 1950)
  • Сольный концерт двухтонального фортепиано ( Coral # CRL-56057 [10 дюймов LP], 1952)
  • Позднее шоу Хейзел Скотт ( Capitol # H-364 [10 дюймов LP], 1953)
  • Расслабленные фортепианные настроения ( дебют № DLP-16 [10-дюймовая пластинка], 1955)
  • ' Round Midnight (Decca # DL-8474, 1957)
  • Всегда (запись изображения № IM-307, 1979 г.)
  • В нерабочее время (Tioch Digital Records # TD-1013, 1983)

использованная литература

Источники

  • "Bye-Bye Boogie: Хейзел Скотт покидает ночные клубы и переходит на концертную сцену", Ebony , ноябрь 1945: 31–34.
  • «Концерт Café Society». Журнал Time , 5 мая 1941 года.
  • «Хейзел Скотт снова стала королевой в« Голубой рапсодии »Уорнера», Chicago Defender , 1 сентября 1945 года: 14.
  • Макафи Дж. Младший, "Скотт, Хейзел", CBY 1943 Некролог, JSN , ii / 4 (1982), 19.
  • Богл, Дональд. 2001. «Шоу Хейзел Скотт» в Primetime Blues: Афроамериканцы на сетевом телевидении . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, стр. 15–19.
  • Чилтон, Карен (2008). Хейзел Скотт: новаторское путешествие джазового пианиста из общества кафе в Голливуд и в HUAC . Пресса Мичиганского университета.
  • Перо, Леонард . "Качаем классику", The New York Times , 18 мая 1941 г .: X5.
  • Макги, Кристин. «Качаем классиков: Хейзел Скотт и музыкально-расовая матрица Голливуда», в « Некоторым понравилось: джазовые женщины в кино и на телевидении», 1928–1959 (Мидлтаун, Коннектикут: Wesleyan University Press, 2009) 113–133.
  • Митер-Спенсер, Д .: «Хейзел Скотт, джазовый пианист: буги-вуги и не только», Jazz Research Papers , x (1990), 75.
  • Рид, Билл. 1998. «Фильмы: Хейзел Скотт», в Hot From Harlem: Profiles in Classic African-American Entertainment , Los Angeles: Cellar Door Press, pp. 110–128.
  • Таубман, Э. 1941. «Музыка в кафе, услышанная в Карнеги-холле», The New York Times , 24 апреля 1941 г., стр. 24.
  • Таубман, Э. 1943. «Свинг-фильм. Советское пособие: Café Society обеспечивает по крайней мере тысячу часов для российских боевых сил», « Нью-Йорк Таймс» , 12 апреля 1943 г.: 28.
  • Тейлор, А. "Хейзел Скотт", Ноты и тона: интервью музыканта с музыкантом (Льеж, Бельгия, 1977 г., ред. И дополнено в феврале 1993 г.).

дальнейшее чтение

  • Армстронг, Дженнифер (2021). Когда женщины изобрели телевидение: нерассказанная история о женщинах-лидерах, которые первыми создали то, как мы смотрим сегодня . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Харпер, издательство HarperCollinsPublishers. ISBN 978-0-06-297330-6. OCLC  1241185819 .

внешние ссылки

Архивы на
Место нахождения Библиотека Конгресса
Источник Документы Хейзел Скотт, 1924-1986 гг.
Как использовать архивные материалы