Гармонизация - Harmonization
В музыке , гармонизация является хорда сопровождения к линии или мелодии : «Использование аккордов и мелодии вместе, делая гармонию путем укладки тона гаммы , как триады».
Гармонизированы шкала может быть создана с использованием каждой ноты в музыкальной гамме в качестве основной ноты для аккорда , а затем принимать другие тона в масштабе здания остальной части хорды.
Например, при использовании ионийского ( крупная шкала )
- основная нота станет I мажорным аккордом,
- вторая нота - второй минор ,
- третья нота iii минор аккорд,
- четвертая нота - IV мажорный аккорд,
- пятая нота - мажорный аккорд V (или даже доминантная 7-я ),
- шестая нота vi минорный аккорд,
- седьмая нота vii уменьшенный аккорд и
- октав бы я мажорный аккорд.
Используя второстепенный ( эоловый режим ), можно получить:
- я несовершеннолетний
- ii уменьшился,
- ( ♭ ) III мажор,
- iv минор,
- v минор
- ( ♭ ) VI мажор,
- ( ♭ ) VII мажор и
- i-минор на октаву выше.
Регармонизация
Регармонизация - это техника взятия существующей мелодической линии и изменения гармонии, которая ее сопровождает. Как правило, мелодия гармонизируется для обеспечения музыкального интереса или разнообразия. Еще одно распространенное использование регармонизации - введение нового раздела в музыке, например кода или бриджа .
Повторная гармонизация мелодии
Мелодический тон часто можно гармонизировать множеством различных способов. Например, E может быть гармонизировано с мажорным аккордом E (E - G ♯ - B). В этом случае мелодический тон выступает в качестве основного тона аккорда. Тот же самый E может быть гармонизирован с аккордом до мажор (C - E - G), что делает его третьим аккордом. Эта концепция распространяется на девятые (Е будет выступать в качестве 9 , если согласован с DM7 аккордом - D - F - А - С - Е), ♯ пятых (Е будет выступать в качестве ♯ 5 на аналого ♭ дополненной хорды - A ♭ - C - E) и множество других опций.
Однако, как правило, регармонизации включают не одну мелодическую ноту, а мелодическую линию. В результате часто есть несколько мелодических тонов, которые могут возникать поверх гармонии, и все это необходимо учитывать при повторной гармонии.
Например, если мелодия, состоящая из E ♭ - F и G, изначально была гармонизирована с E ♭ maj7, выбор D7 в качестве аккорда регармонизации может быть не лучшим выбором, поскольку каждый мелодический тон будет создавать полутоновый или минорный 9-й диссонанс с элементами аккорда поддерживающая гармония. Опытные аранжировщики могут решить использовать такие сильно диссонирующие аккорды при перегармонизации, однако обработка этого диссонанса требует хорошего слуха и глубокого понимания гармонии.
Джазовая регармонизация
В джазе этот термин обычно используется для обозначения процесса повторной гармонизации части или всей мелодии, когда существующая мелодия заменяется новой последовательностью аккордов. Джазовые музыканты часто берут мелодию из известного стандарта и вносят изменения, чтобы мелодия звучала более современно или прогрессивно. Арт Татум был пионером регармонизации, а позже Джон Колтрейн , Майлз Дэвис и Билл Эванс были одними из первых, кто серьезно исследовал ее возможности, и с тех пор эта техника стала важным инструментом для джазовых музыкантов и джазовых аранжировщиков.
Замена аккорда
Одним из наиболее распространенных приемов джазовой регармонизации является использование замещающих аккордов с помощью техники, известной как замена тритона . При замене тритона доминантный аккорд заменяется другим доминантным аккордом, тритоном над его тоникой . Эта техника основана на том факте, что третья и седьмая ступени доминантного аккорда энгармонически совпадают с седьмой и третьей ступенями доминантного аккорда на расстоянии тритона. Например, B и F, третий и седьмой аккорд G7, являются энгармоническими эквивалентами C ♭ и F, седьмого и третьего аккорда D ♭ 7. Так как тритон является отличительной чертой звука доминирующего 7-го аккорда, аккорд D ♭ 7 может заменить G7.
Замена тритона очень хорошо работает со стандартами , потому что в аккордах обычно используются II - V - I прогрессия и квинта . Так , например, стандартный джаз , используя последовательность аккордов из DM7 - G7 - Cmaj7 может быть легко reharmonized к DM7 - D ♭ 7 - Cmaj7, (G7 заменяется доминирующей 7 - й аккорд тритон прочь, D ♭ 7). Новая прогрессия имеет более современный звук с хроматическими басами и плавным голосом, ведущим в верхних частях.
Замена тритона также возможна с основными септаккордами , например, Dm7 - G7 - Cmaj7 может стать Dm7 - D ♭ maj7 - Cmaj7. Тад Джонс иногда использует этот тип замены в своих сочинениях для биг-бэнда .
В отличие от классического подхода к тональной гармонии, в джазе всего три функции: тоническая , субдоминантная и доминантная . Следовательно, аккорды также могут быть заменены конгруэнтными функциями: например, вторая ступень может быть заменена на четвертую ступень, тоника может быть заменена на шестую / третью ступень и так далее. Четвертая ступень в мажоре может быть заменена септаккордом для создания «блюзового» звука. В прогрессии, поднимающейся на четвертую, если первый аккорд является второстепенным септаккордом, он также может быть заменен септаккордом; относительная вторая степень также может быть добавлена перед ней, чтобы создать поворот II-VI . (Единственный минорный септаккорд или септаккорд может восприниматься как вторая ступень или его замещение доминирующего качества, и в этом случае может следовать квинта.) В той же прогрессии аккорды иногда бывают гибкими: аккорд ♭ IImaj7, упомянутый в предыдущем абзаце. может получить предшествующий аккорд ♭ VImaj7 вместо относительного II или его тритоновой замены.
Комбинируя вышеперечисленные приемы, получается следующая прогрессия:
C | Am7 | Dm7 | G7 | C ||
может превратиться в
E7 A7 | Bbm7 Eb7 | D7 F7 | Abmaj7 Dbmaj7 | C ||
Строгание
Планирование - это техника регармонизации, которую используют как импровизаторы, так и аранжировщики. Это относится к технике сдвига аккорда (или тона аккорда) вверх или вниз, хроматически или по тритону , сохраняя форму и звучание аккорда, иногда переходя к исходному аккорду. Например, F7 (Р - А - С - Е ♭ ) может скользить вверх , чтобы стать G ♭ 7 (G ♭ - B ♭ - D ♭ - F ♭ ), таким образом , "строгание" каждая нота до полутона. Строганные аккорды могут быть дополнительно украшены: например, если ре мажор спущен на полутон, к полученному аккорду может быть добавлен минорный септаккорд, C ♯ ; поскольку доминантный аккорд считается пятой степенью мгновенно тонизированной F ♯ мажор, к нему может быть добавлена вторая ступень, создавая таким образом неполный поворот II-VI, который может или не может разрешиться в исходный аккорд: G ♯ m7 C ♯ 7 | (D)
Планирование часто используется джазовыми аранжировщиками для восстановления гармонии проходящих мелодических тонов, которые, если их озвучить как вертикальную звучность, могут вступить в противоречие с преобладающей гармонией в прогрессии. Кроме того, некоторые импровизаторы эффективно использовали планирование, как правило, как часть прогрессии. Херби Хэнкок использует импровизированное глиссирование в своей мелодии "Хамелеон" на своем альбоме 1973 года Head Hunters ; Маккой Тайнер широко использует его (в частности, пентатонические гаммы, расположенные на расстоянии тритона) в своих записях с Джоном Колтрейном , в первую очередь « A Love Supreme », а также в своих собственных альбомах того же периода.
Мульти-тонические системы
Концепция, предложенная Джозефом Шиллингером и Николасом Слонимски , идея множественных тоников, полученных из равного деления октавы, понравилась Джону Колтрейну , который приступил к сочинению новаторской мелодии « Giant Steps ». Композиция включает в себя серию доминирующих аккордов и поворотов II-VI, разрешенных до трех тональностей, построенных на расширенном триаде B (трехтонная система):
B D7 | G Bb7 | Eb | Am7 D7 | G Bb7 | Eb Gb7 | Cb | Fm7 Bb7 | Eb | Am7 D7 | G | C#m7 F#7 | B | E#m7 A#7 | D# | C#m7 F#7 || (B)
Гармоническая структура Giant Steps была незнакомой территорией для многих джазовых музыкантов того времени, включая Томми Фланагана , пианиста на оригинальной записи 1959 года. Относительный минимализм его соло в мелодии (по сравнению с плотностью звучания Колтрейна) многие считают признаком того, что ему еще не комфортно импровизировать на такой структуре, даже с учетом его обширного опыта в джазовой идиоме. Развивая эту технику, Колтрейн начал использовать трехтоническую систему (а позже и четырехтонную систему, которая основана на тониках, полученных из уменьшенного септаккорда ) в качестве инструмента восстановления гармонии, который в конечном итоге стал известен как « Колтрейн». изменения ». В этом примере с «Обратный отсчет» (который на самом деле «Колтрейн меняет» версию «Tune Up», хорошо известный стандартный джаз составленный Miles Davis ), длинные II-VI в тональности ре мажор пронизан В.И. прогрессии, которые разрешаются к трем тоникам расширенной триады D.
- оригинал (Tune Up):
Em7 | A7 | D | D |
- восстановлен (обратный отсчет):
Em7 F7 | Bb Db7 | Gb A7 | D |
Этот вид регармонизации в основном требует изменения исходной мелодии из-за частых модуляций и, следовательно, становится « повторной гармонизацией изменений », а не классической концепцией повторной гармонизации мелодии.
Смотрите также
Рекомендации
внешняя ссылка
- "Теория музыки для гитары - гармонизированная шкала", Torvund.net/Guitar at the Wayback Machine (архивировано 8 октября 2016 г.)
- " Гитарные аккорды и гармонизация гитарных гамм ", GuitarSecrets.com . Дата обращения: 16 апреля 2019 г.