Ганс Мемлинг - Hans Memling

Богородица с младенцем между святым Иаковом и святым Домиником (1488–1490). На картине изображен так называемый « ковер Мемлинга ».

Ганс Мемлинг (также пишется Мемлинк ; ок. 1430 - 11 августа 1494) был художником , работавшим во Фландрии , который работал в традициях ранней нидерландской живописи . Он родился в регионе Среднего Рейна и, вероятно, провел детство в Майнце . Он переехал в Нидерланды и провел время в брюссельской мастерской Рогира ван дер Вейдена . Впоследствии он стал гражданином Брюгге в 1465 году, где он стал одним из ведущих художников, управляя большой мастерской, которая рисовала религиозные произведения, которые часто включали портреты доноров его богатых покровителей. Покровителями Мемлинга были бюргеры (банкиры, купцы и политики), священнослужители и аристократы.

Портреты Мемлинга основаны на стилях, которым он научился в юности. Он стал очень успешным и в 1480 году был внесен в список самых богатых горожан в городском налоговом списке.

Он женился на Анне де Валкенар где-то между 1470 и 1480 годами, и у них было трое детей. Искусство Мемлинга было открыто заново и стало очень популярным в 19 веке.

Жизнь и творчество

Мемлинг родился в Зелигенштадте , недалеко от Франкфурта в Среднем Майне, учился в Майнце или Кельне , а позже работал в Нидерландах у Рогира ван дер Вейдена (ок. 1455–1460) в Брюсселе , герцогство Брабант . Затем он работал в Брюгге , графстве Фландрия, к 1465 году.

Страшный суд , триптих, дерево, масло, 1466–1473. Национальный музей, Гданьск

Возможно, он был ранен в битве при Нанси (1477 г.), укрыт и вылечен госпитальерами в Брюгге, и, чтобы выразить свою благодарность, он отказался платить за картину, которую написал для них. Мемлинг рисовал для госпитальеров в 1479 и 1480 годах, и вполне вероятно, что он был известен покровителям Святого Иоанна до битвы при Нанси . В 1477 году, когда его сочли мертвым, с ним был заключен контракт на создание алтаря для золотой часовни книготорговцев Брюгге. Этот запрестольный образ, Сцены Страстей Христовых , сейчас находится в Галерее Сабауда в Турине . Страшный суд , который проводился в Гданьске с 1473 года, сейчас находится в Национальном музее. Страшный суд был заказан Анджело Tani, бывшего директора филиала Брюгге в Medici Bank . Когда триптих закрывается, Тани и его жена преклоняют колени в молитве . Медичи отправили Тани в Лондон , и перед отъездом, в декабре 1467 года, он основал часовню, посвященную святому Михаилу, на том месте, где сейчас находится Бадия Фьезолана в Фьезоле , которой покровительствовали Козимо Медичи и другие члены семьи. Тани заказал алтарь для этой часовни. Он был доставлен во Фьезоле на судне, которое было захвачено капером Данцига Полем Бенеке в апреле 1473 года. Комиссия представителя банка Медичи показывает, что Мемлинг имел значительную репутацию.

Самые старые намеки на картины, связанные с Мемлингом, указывают на его отношения с бургундским двором, который проходил в Брюсселе. Запасы Маргариты Австрийской , составленный в 1524 году, намекают на триптихе о Боге Пити по Рогир ван дер Вейден , из которых крылья , содержащие ангелов были написаны «Мастер Ганса». Возможно, он был отдан в ученики ван дер Вейдену в Брюгге, где впоследствии жил.

Пришествие и торжество Христа (или Семь радостей Марии )

Самым ярким доказательством связи двух мастеров являются изображения, в частности, запрестольный образ, который попеременно приписывался каждому из них и который может быть связан с их совместным трудом. В этом алтаре, который представляет собой триптих, заказанный для покровителя дома Сфорца , мы находим стиль ван дер Вейдена на центральной панели Распятия и стиль Мемлинга в эпизодах на крыльях. Тем не менее, целое произведение было отнесено к первому из коллекции Замбекари в Болонье , в то время как оно было отнесено ко второму на распродаже в Миддлтоне в Лондоне в 1872 году.

Картина Мемлинга с изображением Крестителя в галерее Мюнхена (ок. 1470 г.) - самая старая форма, в которой отображается стиль Мемлинга. Последующий Страшный суд в Гданьске показывает, что Мемлинг сохранил традицию священного искусства, которую ранее использовал Рогир ван дер Вейден в алтаре Бона .

В частности, в Италии были популярны портреты Мемлинга. По словам Паулы Наттолл, отличительным вкладом Мемлинга в портретную живопись было использование им пейзажного фона, характеризующегося «сбалансированным противовесом между верхом и низом, передним планом и фоном: голова смещена нейтральным пространством неба, а нейтральная область плеч оживлена. детализацией ландшафта за его пределами ». Портретный стиль Мемлинга повлиял на творчество многих итальянских художников конца 15 века и проявляется в таких работах, как « Портреты Аньоло и Маддалены Дони» Рафаэля . Он пользовался популярностью у итальянских покупателей, о чем свидетельствует их предпочтение со стороны таких покупателей, как кардинал Гримани и кардинал Бембо в Венеции , а также главы дома Медичи во Флоренции .

Репутация Мемлинга не ограничивалась Италией или Фландрией. Мадонна и святые (которые передавались из коллекции Duchatel в Лувре ), то Мадонна с младенцем (написана для сэра Джона Донна и теперь в Национальной галерее, Лондон ), а также четыре приписываемые портреты в галерее Уффици в Флоренции ( в том числе и Портрет Фолько Портинари ), показывают, что его работы были широко оценены в 16 веке.

В Сцены из Страстей Христовых в Галерею Sabauda Турина и Адвента и Торжество Христа в Пинакотеке Мюнхена являются иллюстрациями привычки в Фландрии искусства , представляющий цикл предметов на разных плоскостях одной картины, где широкое пространство покрыто инцидентами из Страстей в форме, обычной для действия священных пьес.

Около 1492 года , Мемлинг был поручен расписать Nájera Алтарь для бенедиктинского монастыря Санта - Мария - ла - Реаль в Najera , Riojia , Испания . Алтарь, который был завершен во Фландрии, состоял из изображения Бога, окруженного ангелами, играющими на различных музыкальных инструментах, на вершине ряда облаков на золотом фоне. Недавняя стипендия Барта Франсена определила, что Гонсало де Кабредо и аббат Пабло Мартинес заказали создание этого произведения искусства.

Мемлинг стал настолько процветающим, что его имя фигурирует в списке 875 самых богатых граждан Брюгге, которые были обязательными участниками ссуды, взятой Максимилианом I Австрийским для финансирования военных действий против Франции в 1480 году. Имя Мемлинга не фигурирует в последующих списках подписчиков. этот тип, предполагающий, что его финансовое положение несколько ухудшилось в результате экономического кризиса в Брюгге в 1480-х годах.

Шедевр поздних лет Мемлинга, храм Святой Урсулы в музее больницы Брюгге , справедливо предполагается, что он был заказан и закончен в 1480 году. Тонкость отделки миниатюрных фигурок, разнообразие пейзажей и костюмов, чудесное терпение, с которым даны детали, доставляет зрителю удовольствие. Есть более поздняя работа мастера в церкви Святого Христофора и святых 1484 года в академии, или диптих Маартена ван Ньивенхове в больнице Брюгге, или большое Распятие со сценами из Страстей 1491 года из Любекского собора ( Dom) Любека , сейчас находится в Любекском музее Святой Анны . Ближе к концу карьеры Мемлинга его мастерская все больше поддерживала. В реестрах гильдии художников Брюгге указаны имена двух учеников, которые отслужили свое время с Мемлингом и заплатили взносы при приеме в гильдию в 1480 и 1486 годах. Эти подчиненные оставались неизвестными.

Он умер в Брюгге. Попечители его воли предстали перед палаточным судом в Брюгге 10 декабря 1495 года, и записи, относящиеся к этой дате и месту, указывают на то, что Мемлинг оставил после себя несколько детей и значительное имущество.

Галерея

Ковры мемлинг

Есть четыре работы Мемлинга с восточным ковром. Это триптих с Богородицей и младенцем на троне (Венский музей истории искусств), триптих Джона Донна (Лондонская национальная галерея), Богородица с младенцем на троне с большой семьей (Париж, Лувр) и Портрет юноши на троне. молитва (Madrid Fundacion Coleccion Thyssen- Bornedmisza). Все они имеют бесконечно повторяющийся узор, который представляет собой архаичную нить орнамента на тюркских коврах из Анатолии или Армении в Центральной Азии. Этот тип ковров назван в честь Мемлинга и известен как ковры Мемлинга . Для них характерны овраги с «крючковатыми» линиями, расходящимися от центрального тела.

Смотрите также

Ссылки и источники

использованная литература
Источники
  • Борхерт, Тилль-Хольгер (редактор) (2005). Портреты Мемлинга . Темза и Гудзон. ISBN 0-500-09326-1.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Батари, Ференц (1994). Ковры "Мемлинг" в Де Вос, Дирк, редактор (1994). Очерки Ганса Мемлинга . Комплект эссе опубликован вместе с каталогом выставки Hans Memling, vijf eeuwen werkelijkheid en fictie в Музее Грёнингена, Брюгге, 12 августа - 15 ноября 1994 г.
  •  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянииChisholm, Hugh, ed. (1911). « Мемлинк, Ганс ». Британская энциклопедия . 17 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 104–105.

дальнейшее чтение

  • де Вос, Дирк (1994). Ганс Мемлинг: Полное собрание сочинений . Гарри Н. Абрамс. ISBN 0-8109-3649-6.

внешние ссылки