Хэм Хаус -Ham House

Хэм Хаус
Ham House в 2016 году, с каменной статуей отца Темзы Коуда работы Джона Бэкона -старшего на переднем плане.
Общая информация
Архитектурный стиль	Стюарт
Город или мегаполис	Хэм, Лондон
Страна	Англия
Координаты	51°26′39″N 00°18′51″W / 51,44417° с.ш. 0,31417° з.д. / 51.44417; -0,31417 Координаты: 51°26′39″N 00°18′51″W / 51,44417° с.ш. 0,31417° з.д. / 51.44417; -0,31417
Завершенный	1610
Клиент	Сэр Томас Вавасур
Владелец	Народная вера
Дизайн и строительство
Архитектор	Уильям Сэмвелл
Дополнительная информация
Стоянка	Хэм-стрит
Веб-сайт
www .nationaltrust .org .uk /ham-house
Перечисленное здание - класс I
Назначенный	10 января 1950 г.
Номер ссылки	1080832

Ham House — это дом 17-го века, расположенный в регулярных садах на берегу Темзы в Хэме , к югу от Ричмонда в лондонском районе Ричмонд-на-Темзе . Первоначальный дом был построен в 1610 году Томасом Вавасуром , елизаветинским придворным и рыцарем - маршалом Якова I. Затем он был арендован, а позже куплен Уильямом Мюрреем , близким другом и сторонником Карла I. Во время гражданской войны в Англии дом и большая часть поместья были конфискованы , но жена Мюррея Кэтрин вернула их, уплатив штраф. Во время протектората его дочь Елизавета , графиня Дайзарт после смерти отца в 1655 году, успешно справилась с преобладающими антироялистскими настроениями и сохранила контроль над поместьем.

Дом достиг наибольшей известности после второго брака Елизаветы с Джоном Мейтлендом , герцогом Лодердейлом, в 1672 году . позиции в Шотландии, в то время как герцогиня имела значительное социальное и политическое влияние. Они начали масштабную программу развития и украшения Ham. Дом увеличился почти вдвое и был оборудован личными покоями герцога и герцогини, а также княжескими номерами для посетителей. Дом был обставлен по высочайшим стандартам придворного вкуса и украшен «роскошью, превосходившей даже то, что соответствовало их высокому положению». Семья Лодердейлов накопила значительные коллекции картин, гобеленов и мебели, а также изменила дизайн садов и территорий, чтобы отразить их статус и статус их гостей.

После смерти герцогини имущество перешло по линии ее потомков. Время от времени в дом вносились серьезные изменения, такие как реконструкция, предпринятая Лайонелом Толлемачем, 4-м графом Дайзартом в 1730-х годах. По большей части последующие поколения владельцев сосредоточились на сохранении дома и его коллекций. Семья не сохранила высокого положения при дворе, занимаемого Лодердейлами во время правления Карла II , и из-за семейной эксцентричности и сдержанности пятый граф отклонил просьбу Георга III посетить Хэма. После смерти 9-го графа , последнего из живших в Хэме, в 1935 году дом перешел к его троюродному брату Лайонелу , и он, а его сын, майор (Сесил) Лайонел Толлемаче, пожертвовал его Национальному фонду в 1948 году . , Во второй половине 20-го века дом и сады были открыты для публики, были тщательно отреставрированы и исследованы. Отель стал популярным местом съемок фильмов и телепрограмм, в которых используются его старинные интерьеры и сады.

Дом построен из красного кирпича и изначально был построен в традиционном H-плане елизаветинской эпохи ; южный фасад сада был засыпан во время перестройки Лодердейлов. Архитектор дома Вавасура неизвестен, хотя существуют рисунки Роберта Смитсона и его сына Джона. Лодердейлы сначала проконсультировались с Уильямом Брюсом , двоюродным братом герцогини, но в конечном итоге наняли Уильяма Сэмвелла , чтобы провести их восстановление. Хэм сохранил многие оригинальные черты и мебель эпохи Якоба и Каролины , большинство из которых находится в необычайно хорошем состоянии, и является «редким пережитком роскоши и вкуса 17-го века». Дом является памятником архитектуры I степени и получил музейную аккредитацию Совета по делам искусств Англии в 2015 году. Его парк и регулярные сады внесены в список памятников архитектуры II степени *. Бриджит Черри в исправленном « Лондоне: Южный Певзнер », опубликованном в 2002 году, признала, что внешний вид Хэма был «не таким привлекательным, как другие дома того периода», но отметила «высокий архитектурный и декоративный интерес» интерьера. Критик Джон Джулиус Норвич описал дом как «машину времени, вмещающую в себя элегантный и роскошный мир Ван Дейка и Лели ».

Строители

Ранние года

Главный вход

В начале 17 века поместья Хэм и Петершам были переданы Яковом I его сыну Генри Фредерику, принцу Уэльскому . Первоначальное строительство Ham House было завершено в 1610 году сэром Томасом Вавасуром , рыцарем-маршалом Якова I. Расположение на берегу Темзы было идеальным для Вавасура, позволяя ему перемещаться между дворцами в Ричмонде , Хэмптоне , Лондоне и Виндзоре в качестве его придворной роли . требуется. Первоначально он представлял собой план Н-плана, состоящий из девяти отсеков и трех этажей , как показано на миниатюре Александра Маршала 1649 года, но отсутствие документации по недвижимости делает невозможным проверку имен лиц, участвовавших в проектировании и строительстве дома. . Обзорный рисунок дома и садов, сделанный Робертом Смитсоном, является ключевым свидетельством ранней постройки. Принц Генрих умер в 1612 году, и земли перешли к второму сыну Джеймса, Чарльзу , за несколько лет до его коронации в 1625 году. После смерти Вавасура в 1620 году дом был передан Джону Рамзи, 1-му графу Холдернессу, до его смерти в 1626 году.

Уильям Мюррей, 1-й граф Дайзарт (1643–1655 гг.)

В 1626 году Ham House был сдан в аренду Уильяму Мюррею , придворному , близкому другу детства и предполагаемому мальчику для битья Карла I. Первоначальная аренда Мюррея была на 39 лет, а в 1631 году были добавлены еще 14 лет. Когда Грегори Коул, соседний землевладелец, был вынужден продать свою собственность в Петершеме как часть ограды Ричмонд-парка в 1637 году, он передал оставшуюся аренду своей земли Мюррею. Вскоре после этого Уильям и его жена Кэтрин (или Кэтрин) воспользовались услугами искусных мастеров, в том числе художника Франца Клейна и живописца Мэтью Гудрича (или Гудрика), чтобы начать улучшение дома, как и подобает лорду поместий Хэм и Питершем. . Он расширил Большой зал и добавил арку, ведущую к богато украшенной консольной лестнице, чтобы создать маршрут процессии для гостей, приближающихся к столовой на первом этаже. Он реконструировал Длинную галерею и добавил примыкающий к ней Зеленый шкаф , на который повлияла собственная «Комната Каббонетта» Карла I во дворце Уайтхолл , которой Мюррей пожертвовал две части. Будучи частью группы Уайтхолл , Мюррей был в курсе последних тенденций в искусстве и архитектуре при дворе.

Северный фронт

Восточный фронт

В 1640 году Уильям также получил в аренду близлежащее поместье Кэнбери , ныне находящееся в Кингстоне-на-Темзе , но в преддверии гражданской войны в 1641 году он передал дом Кэтрин и своим четырем дочерям, назначив попечителей для охраны поместья. для них. Главным из них был Томас Брюс, лорд Элджин , родственник его жены и важный шотландский пресвитерианин , сторонник парламентария и союзник пуританской партии в Лондоне. Мюррей был возведен в звание пэра как граф Дайзарт в 1643 году, хотя его возвышение, похоже, не было подтверждено в то время. Как шотландский титул , графство могло быть унаследовано дочерьми, а также сыновьями.

Вскоре после начала Гражданской войны дом и поместья были конфискованы , но настойчивые призывы Кэтрин вернули их в 1646 году после уплаты штрафа в размере 500 фунтов стерлингов. Кэтрин умело защищала свое право собственности на дом во время Гражданской войны и Содружества , и он оставался во владении семьи, несмотря на тесные связи Мюррея с делом роялистов . Екатерина умерла в Хаме 18 июля 1649 г. (Карл I был казнен 30 января того же года). Парламентарии продали большую часть королевского поместья, в том числе поместья Хэма и Петершема. Они, в том числе Ham House, были куплены за 1131,18 фунта стерлингов 13 мая 1650 года Уильямом Адамсом, стюардом, действующим от имени старшей дочери Мюррея, Элизабет , и ее мужа Лайонела Толлемача , 3-го баронета Хелмингем-холла , Саффолк. Хэм-Хаус стал основным местом жительства Элизабет и Лайонела, поскольку Мюррей находился в изгнании за границей, преимущественно во Франции.

Элизабет, графиня Дайзарт (1655–1698) и сэр Лайонел Толлемаче Бт. (1640–69)

Элизабет и Лайонел Толлемаче поженились в 1648 году. Он был из семьи роялистов, имевших поместья в Саффолке , Нортгемптоншире и Лондоне, и они отпраздновали свой союз в Хэме демонстрацией оружия , которое можно увидеть в перемычках арки над аркой . главный вход в дом: слева корона графа над головой лошади Толлемаче, а справа Серебро Толлемаче , ладонь соболя , четвертующая Мюррея.

Когда ее отец умер в 1655 году, Елизавета стала 2-й графиней Дайзарт самостоятельно, но в то время, во время Междуцарствия , этот титул не имел большого престижа. Гораздо больший интерес для властей Протектората представлял вопрос о верности Елизаветы. Деятельность ее родителей во время Гражданской войны вызвала подозрения как у роялистов, так и у парламентариев, и аналогичные предположения были связаны с Елизаветой, которые усилились, когда она начала близкие отношения с Оливером Кромвелем в начале 1650-х годов. Ее семья и связи служили идеальным прикрытием для агента, особенно двойного агента , а за ее передвижениями внимательно следили шпионы-роялисты и парламентарии.

Между 1649 и 1661 годами Елизавета родила одиннадцать детей, пятеро из которых дожили до совершеннолетия; Лайонел , Томас , Уильям, Элизабет и Кэтрин. В это напряженное время Элизабет и Лайонел внесли в дом несколько существенных изменений. Во время Реставрации в 1660 году Карл II наградил Елизавету пожизненной пенсией в размере 800 фунтов стерлингов, и, хотя многие парламентские продажи королевских земель были отложены, Елизавета сохранила титулы на поместья Хэм и Петершем. Кроме того, примерно в 1665 году, после смерти Уильяма, Лайонелу было предоставлено право собственности на 75 акров (30  га ; 0,117  квадратных миль ) земли в Хэме и Петершеме, включая землю вокруг дома, и аренда на 61 год 289 акров (117 га; 0,452 кв. миль) вотчинных земель. Грант был передан в доверительное управление Роберту Мюррею для дочерей тогдашнего покойного графа Дайзарта, «принимая во внимание услуги, оказанные покойным графом Дайзартом и его дочерью, и потери, понесенные ими в результате ограждения Новый парк » . Лайонел умер в 1669 году, оставив Элизабет свое поместье Хэма и Петершема вместе с Фрамсден -холлом в Саффолке, который был ее совместной собственностью после их брака.

Элизабет и Джон Мейтленд, 1-й герцог Лодердейл (1645–1682)

Двойной портрет герцога и герцогини Лодердейл работы Питера Лели, ок. 1675

Елизавета, возможно, познакомилась с Джоном Мейтлендом, 1-м герцогом Лодердейлом, где-то в 1640-х годах, когда он был одним из шотландских уполномоченных в Комитете обоих королевств , который ходатайствовал об освобождении ее отца по обвинению в государственной измене в 1646 году. Она чувствовала себя достаточно благодарность ему за заявление в более поздние годы о том, что она обратилась к Кромвелю с просьбой проявить милосердие после его пленения после битвы при Вустере , жест, который Мейтленд отплатил в своем завещании, когда он оставил ей 1500 фунтов стерлингов золотом за «сохранение моей жизни, когда я был в плену». в 1651 году». Они стали намного ближе после смерти ее мужа, и он стал регулярно навещать Хэма. Уже будучи фаворитом короля, он был назначен Верховным комиссаром Шотландии в августе 1669 года, что, помимо его политического влияния в качестве государственного секретаря и участия в министерстве Карла Кабалы , сделало его одним из самых влиятельных людей в стране. В 1671 году Лодердейл получил на основании патента Letters полные права собственности на поместья Хэма и Петершема и 289 акров арендованной земли. В 1672 году Элизабет и Лодердейл поженились, и вскоре после этого он стал герцогом Лодердейлом и рыцарем Подвязки . Благодаря участию Лодердейла в министерстве клики семья оставалась в центре придворных интриг.

Южный фасад показывает заполненную пристройку "H".

Как герцогиня и супруга очень политического герцога, Елизавета поднялась на вершину общества Реставрации, где она могла реализовать свои многочисленные таланты и интересы. Имидж имел первостепенное значение, и Лодердейлы начали программу расширения своих владений — Элизабет посоветовалась со своим двоюродным братом Уильямом Брюсом , а Мейтленд нанял Уильяма Сэмвелла , соответственно, архитекторов-любителей и профессиональных архитекторов. Ветчина была расширена на южном фасаде с анфиладой комнат, созданных по обе стороны от центральной оси вокруг новой столовой внизу. Большинство больших домов того времени имели квартиры, расположенные таким образом, состоящие из ряда комнат, соединенных друг с другом. Первоначальный план состоял в том, чтобы создать апартаменты герцогини слева (восток) и апартаменты герцога справа, у нее было два туалета для уединения и развлечений, а у него была лестница, соединяющая его спальню с библиотекой наверху, но Элизабет, похоже, изменила ее. Пока комнаты строились, и в конце концов у каждой из них была спальня в квартире другой. Это изменение могло быть связано с установкой ванной комнаты внизу, которая должна была находиться рядом с кухней (источник горячей воды) в подвале в конце дома герцога. Несмотря на замену спален, она сохранила свои оригинальные шкафы в восточной части дома.

Гардеробы составляли эксклюзивный и очень частный конец последовательности, в которую были приглашены только самые важные гости. Посетители знали, что они будут продвигаться по комнатам только в соответствии со своим положением или значимостью в обществе: развлечься в одной из каморок Элизабет было бы честью. Ее Белый шкаф был предназначен для приема гостей и имел отдельную дверь, выходящую в Вишневый сад. Он был украшен в соответствии с самыми передовыми вкусами того времени, и, согласно описи 1679 года, в нем была «одна индийская печь для тройника, украшенная серебром», что было роскошью в то время, когда чай только начинали пить за пределами эксклюзивных королевских дворов. резиденции. По этой же причине Элизабет хранила свой чай в «японской шкатулке» в примыкающей к ней личной каморке.

Наверху существующие парадные апартаменты (Большая столовая, Северная гостиная и Длинная галерея) были расширены за счет добавления парадной спальни. Сама спальня называлась «спальней королевы» в 1674 году, что предполагает, что королева Екатерина Браганса , подруга Елизаветы, занимала ее по крайней мере однажды. Это была самая важная комната в доме и фокус, к которому продвигались на первом этаже. Еще одно преимущество преобразования односвайного дома в двухсвайный – «свая» – это ряд комнат, у односвайных домов только один ряд, а у двухсвайных домов глубина в два ряда, часто с коридором между рядами – было заключалась в том, что это позволило создать скрытые проходы и лестницы для слуг, которые теперь могли входить в комнаты через незаметные распашные двери , а не перемещаться через одну комнату в другую. Майкл Уилсон отмечает «положительный лабиринт» таких отрывков в Хэме.

Старшая дочь Элизабет и Лайонела, которую также звали Элизабет (1659–1735), вышла замуж за Арчибальда Кэмпбелла, 1-го герцога Аргайлла в Эдинбурге в 1678 году. Их первый ребенок, Джон Кэмпбелл, 2-й герцог Аргайл , родился в Хэм-Хаусе в 1680 году; их второй сын, Арчибальд Кэмпбелл, 3-й герцог Аргайл , родился там несколько лет спустя.

Славные годы для Лодердейлов пошли на убыль в 1680 году, когда у герцога случился инсульт, и его влияние пошло на убыль. После своей смерти в 1682 году он оставил собственность Хэма и Петершема Елизавете, тем самым закрепив поместье за ​​династией Толлемаче. Однако Элизабет также унаследовала долги своего мужа, включая ипотечные кредиты на его прежнюю собственность в Англии и Шотландии, и ее последние годы были омрачены финансовым спором с ее зятем Чарльзом, графом Лодердейлом . Даже вмешательство только что коронованного Якова II не смогло их примирить, и дело было окончательно решено в ее пользу в шотландских судах в 1688 году. Хотя это могло подавить расточительный образ жизни Елизаветы, она продолжала вносить дальнейшие изменения в дом в Хэме. , открыв потолок Зала и создав Круглую галерею примерно в 1690 году. Когда она стала старше, ее движения стали ограничены подагрой , и она редко поднималась наверх, живя в основном в бывших апартаментах герцога, но ее интеллект остался, и она любила, чтобы ее держали. в курсе событий при дворе и в политике. Элизабет Мейтленд продолжала жить в Хэм-Хаусе до своей смерти в 1698 году в возрасте 72 лет.

Архитектура дома

Ham House представляет собой трехэтажное кирпичное здание с девятью нишами, с шатровой крышей и отделкой из тесаного камня , представляющее два совершенно разных архитектурных стиля и периода. Майкл Уилсон, ссылаясь на Хэма в своей работе «Английский загородный дом и его обстановка », считает конец 17 века лучшим периодом английского кирпичного строительства. Первая фаза представляет собой оригинальный главный дом, обращенный на северо-восток к реке Темзе, построенный в 1610 году в стиле раннего якобинского английского ренессанса по традиционному H-плану для Томаса Вавасура, рыцаря-маршала при дворе Якова I. Саймона Дженкинса , в в его исследовании «Тысяча лучших домов Англии» отмечается, что первоначальный вход имел башню над крыльцом и боковые выступающие башенки , которые были удалены при последующей реконструкции, и предполагает, что первоначальный дом Вавасура мог быть типа E-plan. Джон Джулиус Норвич также отмечает первоначальную конфигурацию северного фасада, которую он считает «запретной», и кирпичную кладку «красного цвета». Бриджит Черри и Николаус Певзнер в томе « Лондон: Юг » серии « Здания Англии » отмечают «не особенно впечатляющий» характер оставшегося дверного проема, но ясно, что Хэм был построен по H-плану. Архитектор дома Вавасура неизвестен, хотя существуют обзорные чертежи Роберта и Джона Смитсонов .

Второй этап реконструкции представляет собой масштабное расширение оригинального дома герцогом и герцогиней Лодердейл в 1672 году с южной стороны или со стороны сада, чтобы продемонстрировать свой высокий статус при дворе короля Карла II. Они заполнили пространство между южными крыльями здания H-плана, почти вдвое увеличив объем дома. Дженкинс считает реконструкцию Лодердейлов одним из первых в Англии примеров создания комплекса парадных залов для проживания и развлечения королевской семьи. Хотя Лодердейлы первоначально консультировались с Уильямом Брюсом , архитектором, в конечном итоге нанятым для проведения реконструкции их южного фасада, был Уильям Сэмвелл . Брюс спроектировал ворота, выходящие на Темзу на северном фасаде.

Северный фасад сохранил якобинские арочные лоджии по обе стороны от входной двери, а также множество мраморных и свинцовых бюстов, которые продолжаются в боковые стены внутреннего двора. Фасад южной Каролины частично основан на классическом стиле, привнесенном с континента архитектором Иниго Джонсом (1573–1652). В то время проект реконструкции Lauderdales считался впечатляющим: фасады создавали впечатление двух отдельных домов, а интерьер гармонично сочетал их. Роджер Норт, современный аристократ, архитектор-любитель и критик, описал реконструкцию в своем трактате «О строительстве » и назвал ее лучшей работой, которую он когда-либо видел. Реконструкция также включала очень раннюю установку окон со створками , французское изобретение, которое было усовершенствовано с помощью гирь и шкивов в Англии. На восточном фасаде дома сохранились многие окна 17 века, а также дверь на Большую лестницу и дверь из личных апартаментов герцогини в вишневый сад. Западный фасад дома состоит из окон 17 и 18 веков и долгое время служил служебным входом в дом. Такие постройки, как пекарня, винокурня, баня, молочная и ледяная, располагались к западу от дома, хотя некоторые из них уже не сохранились.

Список обозначений

Historic England — это организация, занимающаяся защитой исторической среды Англии и отвечающая за составление списков зданий . Есть три доступных обозначения: класс I, класс II * и класс II, причем первое применяется к зданиям, представляющим «исключительный интерес». Дом является памятником архитектуры I степени. Хэм также получил статус аккредитованного музея в 2015 году, продемонстрировав соответствие британским отраслевым стандартам для музеев и галерей. Парк и сад внесен в список Grade II *. Ряд окружающих объектов имеют классификацию II: передний двор , въездные ворота и перила , садовые стены и ворота на юге, оранжерея (ныне используемая как чайная), Ледяной дом , служебный двор к к западу от дома и Сторожки .

Строить планы

План интерьера Ham House. Ключ: 1 – Белый шкаф; 2 – Личный кабинет герцогини; 3 – Волюры; 4 – вытяжная комната; 5 – Мраморная столовая; 6 – Гардеробная герцога; 7 – опочивальня герцогини; 8 – Гардероб герцога; 9 – Большая лестница; 10 – Большой зал; 11 – Масленица; 12 – Дворцовый зал; 13 – Часовня; 14 – задняя гостиная; 15 – Гардероб Королевы; 16 – Спальня королевы; 17 – Вестибюль спальни королевы; 18 – Библиотечный шкаф; 19 – Библиотека; 20 – Большая лестница; 21 – Круглая галерея; 22 – Северная гостиная; 23 – Длинная галерея; 24 – Музейная комната; 25 – Зеленый шкаф

Интерьеры и коллекции

Введение

Ham House необычен тем, что сохранил большую часть своего первоначального внутреннего убранства 17-го века, предлагая редкий опыт дворцового стиля Карла I и Карла II . В комнатах Ham House представлены коллекции картин, портретов и миниатюр 17-го века, а также шкафы , гобелены и мебель, собранные и сохраненные поколениями семей Мюррей и Толлемаче. Джеффри Берд в своем исследовании «Книга английской мебели Национального фонда» отметил необычайно высокое качество меблировки дома Лодердейлов, выполненной с «щедростью, превосходящей даже то, что соответствовало их высокому рангу». Бриджит Черри в лондонском: южном томе Pevsner Architectural Guides предположила, что, хотя внешний вид Хэма был «не таким привлекательным, как другие дома того периода», следует признать «высокий архитектурный и декоративный интерес» его интерьера. Джон Джулиус Норвич считал интерьеры «машиной времени, заключающей в себя элегантный и роскошный мир Ван Дейка и Лели ».

Большой зал

Большой зал из Круглой галереи

Этот номер является частью оригинальной постройки 1610 года и смещен от центра в традициях английской готики и Тюдоров . В это время зал мог использоваться как для обедов, так и для развлечений. Считается, что характерный черно-белый мраморный пол в шахматном порядке восходит к первоначальной постройке. К началу 18 века комната была расширена вверх за счет открытия потолка в комнату наверху, теперь известную как Круглая галерея. В комнате есть несколько больших и примечательных картин.

• Шарлотта Уолпол, графиня Дайзарт (1738–1789) работы сэра Джошуа Рейнольдса была выставлена ​​в Королевской академии в 1775 году.
• Джону Констеблу, другу семьи, было поручено сделать копии двух семейных портретов: Анны Марии Льюис, графини Дайзарт (1745–1804) в роли Миранды, написанной в 1823 году по мотивам Джошуа Рейнольдса и леди Луизы Толлемаче, графини Дайзарт (1745–1840). ) , написанная в 1823–1825 годах по мотивам Джона Хоппнера .
• Рядом висят портреты Лайонела Толлемача, 4-го графа Дайсарта (1708–1770), написанные Джоном Вандербанком в 1730 году, и его жены леди Грейс Картерет, графини Дайзарт (1713–1755) , подписанные и датированные 1737 годом.

Часовня

Часовня

Бывшая семейная гостиная, эта комната была преобразована в часовню во время капитального ремонта 1670-х годов. Она была украшена малиновым бархатом и дамасскими настенными коврами, которые были заменены на черный бархат после смерти герцога в 1682 году. Хотя часовня предназначалась для протестантского богослужения, в конце 19 века она использовалась женой 8-го графа для римско-католических служб . . Роскошные и редкие ткани 17-го века требуют, чтобы уровень освещенности оставался низким, чтобы свести к минимуму повреждения.

Большая лестница

Панели и корзины с фруктами на Большой лестнице

Великая лестница, описанная историком Кристофером Роуэллом как «замечательная» и «очевидно, не имеющая близких аналогов на Британских островах», была создана для Уильяма Мюррея в восточной части Большого зала в 1638–1639 годах как часть серии улучшения в доме, которые отражали его растущий статус при дворе. Изящно вырезанная арка отмечает вход из Большого зала на лестницу, которая была спроектирована как маршрут для великих процессий, ведущих к Парадным покоям на первом этаже. Консольная лестница поднимается на три этажа над квадратной лестничной клеткой. Балюстрада состоит из резных деревянных панелей ручной резьбы с изображением военных трофеев. Каждая панель уникальна, с разными изображениями на каждой стороне оружия и доспехов, включая набор конских доспехов . Широкий ассортимент оружия включает полевые ружья с пушечными ядрами и бочками с порохом , мечи, щиты, колчаны со стрелами и алебарды . Дельфины, головы слонов, драконы и другие фантастические существа также появляются на панелях дадо вместе с военными барабанами и трубами. Военная тематика этих панно перемежается каплями рельефной резьбы из лавровых листьев, богато вырезанными столбиками , увенчанными корзинами с фруктами, предназначенными для ношения свечей или канделябров , и миниатюрными гирляндами , украшающими внешнюю струну . Первоначально позолоченный и зернистый , чтобы он напоминал орех , в 19 веке балюстрада и другие изделия из дерева были вырезаны из бронзы, следы которой сохранились. По словам Роуэлла, «нет другой архитектурной резьбы по дереву такого масштаба и такой сложности, сохранившейся с конца 1630-х годов».

На стене лестницы висит коллекция копий картин старых мастеров XVII века в оригинальных резных рамах. Два были скопированы с оригиналов из коллекции Карла I: Венера с Меркурием и Амуром (« Школа любви ») Корреджо у основания лестницы (оригинал в Национальной галерее в Лондоне ), а на площадке первого этажа находится копия «Венеры дель Пардо» («Венера и сатир » ) Тициана (оригинал в Лувре, Париж ).

Круглая Галерея

До расширения Большого зала вверх эта комната служила Большой столовой, созданной Уильямом Мюрреем в 1630-х годах. Богато украшенный белый гипсовый потолок был создан Джозефом Кинсманом, мастером и членом Лондонской компании штукатуров . Занятый Королевскими работами в Голдсмит-холле , Уайтхолле и Сомерсет-Хаусе , он был нанят Уильямом Мюрреем в Хэм-Хаусе во время реконструкции 1637 года и создания государственных апартаментов. Потолки в Хэме являются единственным сохранившимся примером его работы, демонстрирующим влияние Иниго Джонса в их дизайне глубоких балок с розетками на пересечениях, заключающих в себе геометрические отсеки. Белые гипсовые овальные гирлянды с роскошными фруктами, цветами и лентами, включая странного червяка, контрастировали с изысканным фризом , который изначально был окрашен в синий и золотой цвета.

Известные картины включают последний портрет Элизабет Питера Лели , написанный ок. 1680 г., а более ранний двойной портрет Джона Мейтленда, герцога Лодердейла и Элизабет Мюррей, графини Дайзарт и герцогини Лодердейл , написанный Лели ок. 1675.

Северная гостиная

Северная гостиная

После ужина в соседней столовой гости удалялись в Северную гостиную для беседы. Эта комната была украшена одновременно с Большой столовой, а позже была увешана гобеленами. Родственник продолжил свою сложную штукатурку на белом потолке в этой комнате. Глубокие балки заключают в себе прямоугольники, изобилующие фруктами и цветами индивидуального изготовления. Полусферические розетки на перекрестках необычны, возможно, уникальны.

Примечательным предметом мебели в этой комнате является шкаф из слоновой кости: этот большой шкаф из дуба и кедра , облицованный волнистыми панелями из слоновой кости снаружи и внутри, открывает 14 ящиков. Внутренняя дверца скрывает небольшие ящики, дополнительные потайные ящики и отделение. Было зарегистрировано, что она была перемещена в престижную спальню королевы вскоре после ее появления в описи 1677 года и считается самым впечатляющим предметом мебели, спроектированным или купленным для дома (за исключением Государственной кровати , которой больше не существует). Кабинет, возможно, был изготовлен в Северных Нидерландах на основе мебели, инкрустированной слоновой костью, привезенной в 1644 году Джоном Морисом, принцем Нассау-Зигена , бывшим губернатором голландской Бразилии для своего дома в Гааге , который сейчас называется Маурицхёйс .

Также примечательным в комнате является яркий набор гобеленов. Яков I основал гобеленовую фабрику Мортлейк в 1619 году всего в трех милях от Хэм-Хауса, у которого Лодердейлы приобрели набор гобеленов, изображающих времена года, с золотой нитью для спальни королевы. Хотя их больше нет в доме, 4-й граф Дайзарт приобрел набор, сотканный в Ламбете в 1699–1719 годах бывшим ткачом из Мортлейка Стивеном де Мэем, вероятно, по рисунку Мортлейка. Этот комплект «Времен года» , переделанный для того, чтобы повесить его в Северной гостиной, был первоначально заказан 1- м лордом Шелберном . Гобелены были важны в Европе для комфорта в продуваемых сквозняками усадьбах и как предметы статуса из-за их дороговизны. Наборы с рисунками, показывающими времена года или месяцы, были популярны и имели ряд вариаций, изображающих соответствующие сезонные действия, такие как доение в апреле, вспашка и посев в сентябре и виноделие в октябре.

Длинная галерея

Длинная галерея из окон фасада дома

Длинная галерея была частью первоначального дома 1610 года, но в 1639 году была капитально отремонтирована Уильямом Мюрреем. Он использовался как место для упражнений, а также как галерея для демонстрации портретов членов семьи и важных королевских связей. Известные картины включают:

• Сэр Джон Мейтленд, 1-й барон Мейтленд из Тирлестана (1543–1595), 44 года, приписываемый Адриану Вансону . В конце 2016 года рентген показал, что под основной картиной находится еще один незаконченный портрет, вероятно , Марии, королевы Шотландии , датированный 1589 годом — через два года после ее казни. По данным Национального фонда, эта картина «показывает, что портреты королевы копировались и предположительно выставлялись в Шотландии примерно во время ее казни, что является весьма спорным и потенциально опасным занятием».

• Король Карл I (1600–1649) работы сэра Антониса ван Дейка и студии. В знак признания их дружбы эта картина была подарена Карлом I Уильяму Мюррею; меморандум 1638–1639 годов о картинах, купленных королем у Ван Дейка, включает фотографии в рамах, одна из которых, как полагают, является этим портретом.

• Полковник Достопочтенный. Джон Рассел (1620–1681) Джона Майкла Райта подписан и датирован 1659 годом.

• Из 15 портретов Питера Лели в Ham House 11 висят в Длинной галерее. К ним относятся Элизабет Мюррей с черным слугой , Джон Мейтленд, герцог Лодердейл (1616–1682) в мантии с подвязками и Томас Клиффорд, 1-й барон Клиффорд из Чадли, KG (1630–1673) в мантии с подвязками .

Рамы для картин в Ham House датируются 17 веком, а портреты в Длинной галерее представляют собой витрину искусно вырезанных позолоченных рам в ушном стиле (буквально «уха»). Две рамы датируются 1630-ми годами, Карл I и Генриетта Мария . Более поздние кадры, например, на портретах Элизабет Мюррей с черным слугой и леди Маргарет Мюррей, леди Мейнард выполнены в том же ушном стиле с прямыми краями прицела. Эти рамки, называемые рамками Сандерленда, отличаются неровными краями прицела. Они получили свое название от 2-го графа Сандерленда , который выставил множество картин в своем поместье Олторп , обрамленных в этом стиле. Примеры рам Сандерленда есть на портретах Джона Мейтленда, герцога Лодердейла (1616–1682) в мантиях с подвязками и полковника Достопочтенного. Джон Рассел (1620–1681) .

В этой комнате также есть примечательная мебель:

• Шкаф с цветочной маркетри: в Ham House есть несколько столов и шкафов, украшенных цветочной маркетри, в том числе этот, самый ранний зарегистрированный образец в Англии, датируемый 1675 годом. плодовые деревья и укладывают на тушку. Древесину и другие материалы часто окрашивали, чтобы создать более широкий спектр цветов, а зеленые листья на этом изделии сделаны из окрашенной слоновой кости или кости. Этот шкаф, как и другие столы и зеркало в доме, приписывается Национальным фондом Герриту Йенсену , который был рядовым краснодеревщиком Екатерины Брагансской .
• Японский лакированный шкаф: японская лакированная мебель была модной в 17 веке, и этот шкаф 1650 года остается в Длинной галерее, где он стоит с тех пор. Двери, украшенные холмами, деревьями и птицами, покрытые золотым и серебряным лаком, открываются на медных петлях с гравировкой, открывая 10 ящиков. Подставка из позолоченного дерева имеет четыре ножки, вырезанные в виде хоботов слонов, увенчанные бюстами крылатых херувимов .
• Китайский лакированный сундук: Китай был еще одним азиатским источником лакированной мебели в 17 веке. Этот сундук, украшенный водными пейзажами и ветвями, покрыт золотым и красным лаком на темно-малиновом фоне. Это была стандартная форма сундука для хранения белья и других тканей. Английский стенд c. 1730 — это японская техника, разработанная английскими и европейскими мастерами для приближения к твердым, гладким и блестящим поверхностям популярных азиатских лакированных изделий.

Зеленый шкаф

Зеленый шкаф

Используемый для демонстрации миниатюрных картин и мебели меньшего размера, в отличие от Длинной галереи, этот зал представляет собой очень редкий пережиток комнаты в стиле двора Карла I. В 1630-х годах Уильям Мюррей специально разработал Зеленый шкаф для демонстрации миниатюр и небольших картин. Потолочные росписи выполнены темперой на бумаге и представляют собой одни из лучших сохранившихся работ Франца Клейна. Сегодня он содержит 87 предметов, в том числе роспись королевы Елизаветы I (1533–1603 гг.) c. 1590 г. Николаса Хиллиарда и «Человек, поглощенный пламенем», написанный ок. 1610 Исаак Оливер .

Библиотека

Библиотека

Библиотека датируется расширением дома 1672–1674 годов. Историк архитектуры Марк Жируар считает, что это, вероятно, «самая старая библиотека загородного дома», которая все еще существует. Хотя некоторые полки были перемещены из того, что сейчас является вестибюлем королевы, большая часть стационарной мебели из кедра, включая секретер, была предоставлена ​​Генри Харлоу. Герцог Лодердейл существенно пополнил содержание: он был заядлым читателем и коллекционером (настолько, что его дом в Хайгейте, как говорили, находился под угрозой обрушения из-за веса его солидной коллекции книг), и он был должен огромные суммы книготорговцами, когда он умер. Марк Перселл в своем исследовании 2017 года «Библиотека загородного дома » отмечает, что инвентаризация завещания, проведенная после смерти герцога, оценила стоимость его книг в половину общей стоимости имущества дома . Многие тома были проданы на аукционах между 1688 и 1692 годами, отчасти из-за денежных затруднений герцогини после смерти герцога. Более поздние члены семьи восстановили коллекцию, особенно 4-й граф, купивший на аукционе Harleian и в других местах. Он приобрел 12 книг, напечатанных Уильямом Кэкстоном , и многие другие инкунабулы ; в 1904 году посетитель Уильям Янгер Флетчер описал библиотеку как содержащую книги большей ценности по сравнению с ее размером, чем любая другая в Европе. Большая часть книг была продана в 1938 году, а большая часть остальных — после Второй мировой войны. Заметное исключение, Книга общих молитв из дворца Уайтхолл , иногда выставляется в часовне.

После войны Норман Норрис, книготорговец из Брайтона, собрал коллекцию книг из ряда послевоенных продаж загородных домов. Он завещал коллекцию Национальному фонду, и многие из них в конечном итоге перешли к Хэму, в первую очередь те, которые датируются до середины 18 века. Один, Jus Parliamentarium , на обложке которого изображен герб Dysart, принадлежит коллекции Dysart. Потолок и фризы в комнате демонстрируют живой натурализм . Примечательны два глобуса с редкими кожаными чехлами (приобретены в 1745 и 1746 гг.) и два противопожарных экрана (1743 г.).

Апартаменты Королевы

Этот набор из трех комнат, ныне именуемый Королевскими апартаментами, был создан герцогом и герцогиней Лодердейл, когда дом был расширен в 1673 году. Предназначенные для использования Екатериной Брагансской, они отражают последние нововведения из Франции, где королевская семья получала важные гости в парадной опочивальне. Комнаты украшены с возрастающей роскошью, начиная с относительно скромной вестибюля и заканчивая небольшой, но богато украшенной позолотой и украшенной Королевской каморкой.

Вестибюль

Первая из анфилады комнат - это вестибюль, где посетители ждали аудиенции у королевы. Потолок этого зала ожидания — первый из трех потолков работы штукатура Генри Уэллса. Круглая гирлянда из листьев густо усыпана мелкими цветами, окруженная четырьмя перемычками с листвой и лентами. Дубовый паркет , нововведение из Франции, продолжается до дальней стороны спальни королевы, где затем он заменяется более сложной инкрустацией там, где должна была стоять государственная кровать. Синие бархатные и штофные гобелены, установленные в период 1679–1683 гг., Сохранились крайне редко.

Спальня королевы

Спальня королевы, позже преобразованная в гостиную.

Эта комната, построенная на центральной оси дома, предназначалась для приема гостей и приезжих высокопоставленных лиц, ожидавших вызова из Вестибюля. Государственная кровать стояла на возвышении в восточной части комнаты, лицом к двери. Балюстрада отделяла кровать от основной части комнаты, где посетители могли собираться на аудиенцию у королевы. Кровать стояла на искусно выложенном маркетри полу, инкрустированном вензелем и герцогской короной герцога и герцогини Лодердейл, их инициалы J, E и L переплелись из кедра и орехового дерева, что повторяется в Королевском туалете. Пол остается в отличном состоянии. Этот потолок имеет самый богатый гипсовый декор в доме, большой глубокий овал из лавровых листьев, усеянный розами. Они более плотно сгруппированы в восточной части, над площадью Королевского государственного ложа. Перемычки также более декоративны, листья аканта закручиваются, заполняя панели, каждый угол скрывает гротескную фигуру среди листвы или вырывается из цветов.

К 1728 году кровать была убрана, а комнаты были закрыты и редко использовались, что способствовало их отличному состоянию сохранности. Смена назначения на гостиную произошла в середине 18 века с опусканием помоста до уровня остальной части пола, покупкой новой мебели и набора популярных пасторальных гобеленов начала 18 века Уильяма Брэдшоу. Сотканные в 1734–1740 годах для Генри О'Брайена, 8-го графа Томонда , и купленные в 1742 году за 184 фунта стерлингов от имени 4-го графа Дайзарта, гобелены нуждались лишь в незначительных изменениях, чтобы соответствовать трем стенам его недавно украшенной гостиной. . Подпись Брэдшоу можно увидеть на гобелене « Танец» . Сотканные в Сохо , Лондон, четыре шерстяных и шелковых гобелена имеют узкие границы в стиле рамок для картин и, как считается, включают в себя несколько различных изображений из работ французских художников Антуана Ватто , Николя Ланкре и Жана-Батиста Патера .

Гардероб королевы

Самая маленькая и самая интимная из анфилады комнат, третья и последняя комната, предназначалась для личного пользования и могла быть закрыта, вдали от дел парадной опочивальни. Редко используемые и сохранившиеся в основном нетронутыми украшения, текстиль и мебель представляют собой уникальную запись внутреннего убранства конца 17 века. Пол маркетри с герцогской короной и вензелем продолжается от спальни до туалета. Потолочная роспись Ганимеда и орла выполнена в стиле итальянского художника Антонио Веррио (1636–1707). Обрамлен гипсовой гирляндой по мотивам предыдущих комнат, богатство эффекта подчеркивается позолотой роз. Три потолочные картины, опять же в стиле Веррио, с изображением амуров, окропляющих цветы, частично скрыты от глаз над нишей. Сложный дымоход, очаг и подоконник, снова включая шифр Лодердейла и герцогскую корону, сделаны из скальолы , возможно, самого раннего задокументированного образца скальолы в этой стране.

Частный шкаф

Личный кабинет герцогини

Это была самая уединенная и интимная комната герцогини, где она читала, писала и развлекала своих ближайших родственников и друзей. Изысканное масло на гипсовых потолках в обеих кладовых герцогини выполнено Антонио Веррио. Они являются одними из его первых заказов в Англии и его самой ранней сохранившейся работой после его прибытия из Франции в 1672 году. По мере того, как его репутация росла, королевские и аристократические клиенты заказывали ему более крупные проекты, в том числе для Карла II в Виндзорском замке, интерьеры для графа Эксетер в Берли-Хаусе и для Вильгельма III в Хэмптон-Корт. Потолочная роспись «Кающаяся Магдалина в окружении путти, держащих эмблемы времени, смерти и вечности » была завершена около 1675 года. Центральная фигура парит над комнатой, окруженная тремя путти , несущими символы времени (песочные часы), смерти (череп). и вечность (змея, пожирающая собственный хвост). Веррио связал дизайн потолка с комнатой, заключив его в узкую окантовку из серого мрамора, подходящую к мраморному камину. В комнате также находится портрет Кэтрин Брюс, миссис Уильям Мюррей (ум. 1649) , работы Джона Хоскинса Старшего , акварель на пергаменте в дорожном футляре из черного дерева, подписанная и датированная 1638 годом.

Белый шкаф

Эта богато украшенная комната, примыкающая к личной каморке, использовалась герцогиней для отдыха и развлечений, ее дверь с двойным остеклением вела в Вишневый сад. Сводчатый потолок этой гламурной комнаты, оригинально украшенный белыми шелковыми драпировками и стенами под мрамор, подчеркивает изысканный вкус герцога и герцогини Лодердейлских в комнате, предназначенной для их самых важных посетителей . Написанный Веррио маслом на гипсе в 1673/74 году, историки искусства Питер Торнтон и Морис Томлин описывают его как «украшенный одним из самых ранних образцов барочного иллюзионизма , выполненных в домашнем интерьере в этой стране». Путти перелезают через балюстраду trompe l'oeil , чтобы добраться до фигур Божественной Мудрости, Руководящей Свободными Искусствами , представленных семью главным образом женскими фигурами, несущими символы Веррио версии гуманитарных наук . Фигура Мудрости плывет по облакам, указывая на всевидящее око в открытом небе над головой. Веррио связал дизайн потолка с комнатой, заключив его в узкую окантовку из окрашенного красного мрамора, сочетающуюся с камином из красного мрамора, как в Личном шкафу. Сильно позолоченный свод включает в себя медальоны четырех главных добродетелей . Известные предметы коллекции включают:

• Ветчинный дом с юга (1675–1679 гг.) Хендрика Данкертса изображает прекрасно одетую пару (возможно, герцога и герцогиню Лодердейл) перед южным фасадом и формальными садами и был установлен в камине в Белом туалете вскоре после строительство было завершено.
• Эскритуар из устричного дерева из кингвуда : этот элегантный дубовый скриптор (ок. 1672–1675 гг.) облицован южноамериканским кингвудом с использованием устричной техники и украшен серебряной оправой. Сделанный для герцогини Лодердейл, он числится в описи Ham House 1679 года и, как полагают, был сделан в Лондоне французским или голландским мастером. Кингвуд был одним из самых дорогих пород дерева, использовавшихся для изготовления мебели в 17 веке.

Мраморная столовая

Мраморная столовая

С 1675 года стены Мраморной столовой украшены кожаными панелями . Сегодня посетители могут увидеть два разных дизайна. Более ранний дизайн 1675 года дополнял оригинальный черно-белый мраморный пол, в честь которого названа комната, яркими фламандскими кожаными панелями с изображением фруктов и цветов, таких как тюльпаны и розы, смешанные с птицами и бабочками на белом фоне. Они были украшены тиснением, а некоторые элементы позолочены, что придавало комнате роскошный вид.

В 1756 году 4-й граф удалил мраморный пол и заменил его изысканным полом из тропических лиственных пород . Он также поручил Джону Хаттону из Лондона сделать новый набор кожаных настенных ковров с тисненой розеткой для подгузников , окруженной четырьмя листьями. Части рисунка, которые теперь коричневые, изначально казались золотыми, сделанными путем лакировки серебряного листа желтым цветом. Мода на отделку стен кожей распространилась из Испании и испанских Нидерландов в 17 веке и считалась идеальной для столовых, так как кожа не пропитывалась запахами еды, как ткань гобелена. В описи Ham House 1655 года указано, что «две парилки с видом на реку были завешены позолоченной кожей».

Убирающаяся комната

Уединенная комната

После ужина в соседней мраморной столовой гости уединялись в этом пространстве, чтобы развлечься и пообщаться. Он также служил прихожей для соседней спальни. Примечательным в этой комнате является шкаф из черного дерева и черепахового панциря : этот шкаф (ок. 1650–1675) на подставке, возможно, XIX века, украшен красной черепаховой отделкой на несколько строгом фасаде из черной сосны, что не готовит зрителя к богато украшенный интерьер. Две двери открываются, открывая несколько неглубоких ящиков по обе стороны архитектурного экстерьера, которые затем открываются в театральную декорацию, обрамленную золотыми колоннами и зеркалами. Известный как кабинет Антверпена, он украшен слоновой костью, pietra paesina (разновидность известняка с естественным рисунком), позолоченной бронзой и латунью.

Спальня герцогини

Первоначально спальня герцога, считается, что она стала спальней герцогини после установки ванной комнаты, в которую можно попасть через дверь слева от ниши с кроватью. Потолок над кроватью в нише расписан в стиле Антонио Веррио и изображает частично одетую Флору, посещаемую амурами, парящую над тестером кровати с балдахином . Инициалы монограммы J, E и L (John, Elizabeth, Lauderdale) переплетены в каждом углу. Известные картины включают:

• Элизабет Мюррей (1626–1698) , написанная Питером Лели в 1648 году, в год ее брака с Лайонелом Толлемачем.
• Набор из четырех наддверных морских картин Виллема ван де Вельде Младшего , подписанных и датированных 1673 годом, в том числе «Штиль: английский фрегат на якоре, стреляющий салютом » , которые остались от схемы украшения, запланированной для использования комнаты в качестве спальни герцога.

Назад Салон

Это была комната, в которой старшие сотрудники мужского пола обедали и проводили свободное время. В этой комнате висит: Элизабет Мюррей, графиня Дайзарт (1626–1698), со своим первым мужем, сэром Лайонелом Толлемачем (1624–1669), и ее сестра, Маргарет Мюррей, леди Мейнард (ок. 1638–1682), написанная c . 1648 Джоан Карлайл , друг и сосед Мюрреев.

Сад и территория

Petersham Road Lodge, главная сторожка на подъезде к Ham House с автомагистрали A307.

Сады и развлекательные площадки в Хэме занимают площадь около 12 гектаров (30 акров). Они следуют осевому плану, с проспектами, первоначально ведущими на восток, запад и юг от дома. Четвертая, северная, сторона поместья выходит на Темзу. Перечисленные авеню, ведущие к дому от автомагистрали A307 , образованы более чем 250 деревьями, простирающимися на восток от дома до якобетанской сторожки 19-го века в Петершеме и на юг через открытое пространство Хэм-Коммон , где он окружен парой более скромные сторожки. Третьей авеню на запад больше не существует, а вид на Темзу и обратно завершает основные подходы к дому. Сады и территории занесены в список Grade II * в Реестре исторических парков и садов, представляющих особый исторический интерес в Англии . Из первоначальных обзорных рисунков, сделанных Робертом Смитсоном и его сыном в 1609 году, становится ясно, что дизайн сада считался таким же важным, как и дизайн дома, и что они должны были быть в гармонии. Первоначальный дизайн показывает, что дом расположен в нескольких обнесенных стеной садах , каждый из которых имеет различный формальный дизайн, а также фруктовый сад и огород. Остается неуверенность в том, какая часть первоначального замысла была реализована на самом деле; тем не менее, планы иллюстрируют влияние французского формального сада того времени с его акцентом на визуальные эффекты и перспективы.

Ветчинный дом с юга , автор Генри Данкертс, ок. 1675

Планы реконструкции 1671 года, предпринятые герцогом и герцогиней Лодердейл, которые были приписаны Джону Слезеру и Яну Вику , демонстрируют неизменную важность дизайна сада со многими особенностями, которые существуют сегодня, такими как Оранжерея , Вишневый сад, Пустыня и восемь травяных квадратов (площадок) с южной стороны дома. И частные апартаменты герцога и герцогини, и парадные апартаменты, пристроенные к южному фасаду дома, были спроектированы так, чтобы выходить на формальные сады, и это нововведение было высоко оценено современниками. Джон Эвелин положительно отозвался о дизайне сада, наблюдаемом во время его визита в августе 1678 года, отметив «... партеры , цветники, оранжереи, рощи, аллеи, дворы, статуи, перспективы, фонтаны, вольеры …». Герцогиня также заказала набор железных ворот для северного входа в собственность, которые остаются на месте и сегодня. 3-й и 4-й графы Дайзарт, которые впоследствии унаследовали поместье, сохранили формальные черты сада до 18 века, а также высадили аллеи деревьев в окрестностях. Унаследовав поместье в 1799 году, 6-й граф открыл северный фасад собственности к реке и установил каменную статую Коуда Речного Бога перед домом. Он также создал ха-ха , которая проходит вдоль северного входа в собственность. Луиза Мэннерс, 7-я графиня Дайзарт, унаследовала поместье после смерти своего брата и была знакома с художником Джоном Констеблом, который во время визита в 1835 году выполнил набросок Дома Хэма из южных садов.

Миниатюрная модель Ham House and Gardens выставлена ​​​​в Музее Виктории и Альберта в 1974 году.

К 1972 году сады сильно заросли - большие лавровые деревья впереди закрывали вид на бюсты в их нишах , южная лужайка превратилась в одно большое пространство травы, а дикая местность заросла рододендронами и платанами. Работа по восстановлению дизайна 17 века в восточной и южной частях сада началась в 1975 году. В 1974 году выставка в Музее Виктории и Альберта под названием « Разрушение загородного дома » включала модель Дома Хэма с его садами. показано по планам 1672 года, созданным г-жой Люси (Хендерсон) Аскью. Эта модель иллюстрировала детали дизайна 17-го века с точки зрения как планировки, так и выбора растений и использовалась для получения поддержки проекта реставрации. К 1977 году были восстановлены газоны и структура пустыни к югу от дома. Картина Генри Данкертса 1675 года, изображающая герцога и герцогиню в южных садах, использовалась для руководства реставрацией мебели и статуй, которые сейчас находятся на месте. Приступая к восстановлению «вишневого сада» на восточной стороне дома, было меньше документальных свидетельств, которыми можно было бы руководствоваться при проектировании. Набор диагонально расположенных партеров, очерченных живыми изгородями из самшита и конусами, был засажен лавандой , а весь сад был окружен туннельными беседками и живыми изгородями из двойного тиса. Более поздние археологические исследования, завершенные в 1980-х годах, не выявили свидетельств существования в этом районе формальных садов до 20 века; несмотря на это открытие, Группа садов Национального фонда решила не убирать сад, а позволить ему оставаться до тех пор, пока посетители собственности будут четко проинформированы о его происхождении. В центре внимания восстановления сада с 2000 года был обнесенный стеной огород к западу от дома, чтобы восстановить его использование в качестве источника свежих фруктов, овощей и цветов. Продукция используется в кафе «Оранжерея», а цветы украшают дом. Сам сад также используется как выставочное пространство с информацией о сортах тюльпанов и ассортименте съедобных цветов.

Более поздние владельцы

Лайонел Толлемаче, 3-й граф Дайзарт (1698–1727)

Старший сын и наследник Элизабет и Лайонела Толлемачей, Лайонел, стал 3-м графом Дайзартом после смерти своей матери в 1698 году, унаследовав Хэм-Хаус, прилегающие поместья и поместья Хэма и Петершема. Уже будучи владельцем поместья своего отца в Саффолке и Нортгемптоншире, он также приобрел 20 000 акров (8 100 га; 31 квадратную милю) в Чешире благодаря женитьбе в 1680 году на Грейс, дочери сэра Томаса Уилбрахама, 3-го баронета . Он проводил в Хэме недолго и, по-видимому, мало что делал для содержания дома, хотя хорошо ухаживал за садом. Он действительно использовал свое богатство для выплаты процентов по непогашенным ипотечным кредитам, но не считался щедрым даже со своими ближайшими родственниками. Его единственный сын, Лайонел, умер раньше него в 1712 году, и после его смерти ему наследовал титул графа Дайзарта его внук, которого также звали Лайонел .

Лайонел, 4-й граф (1727–1770)

Лайонел Толлемаче, 4-й граф Дайзарт, Джон Вандербанк, 1730 г.

Лайонелу Толлемачу было всего 18 лет, когда он стал 4-м графом Дайзартом и главой семьи в 1727 году. Вскоре после возвращения из Гранд-тура в 1729 году он женился на Грейс Картерет, 16-летней дочери Джона Картерета, 2-го графа . Гранвиль , и начал ремонтировать существующую мебель, а также вводить в эксплуатацию новые предметы для своей недвижимости в Хэме и Хелмингем-холле в Саффолке. Хэм-Хаус был в значительной степени заброшен после смерти Элизабет; в 1730 году он заказал у Джона Джеймса структурное обследование здания , которое выявило серьезные проблемы, особенно на северном фронте. Ремонт начался в 1740-х годах. В передней части дома «Аванс», выступающий фронтиспис , который простирался на два этажа, образуя крыльцо над главным входом, оторвался от стены и мог снести крышу. Его полностью сняли, а камень повторно использовали для ремонта первого и второго этажей. Наклонные ниши на выступах на каждом конце дома были перестроены в более глубокие трехоконные ниши с соответствующими изменениями в нишах на южном фасаде. Также был произведен капитальный ремонт крыши, где старая немодная красная черепица на внешних полях была заменена шифером и повторно использована для ремонта внутренних полей, где их не было видно.

Было введено в эксплуатацию много новой мебели, но 4-й граф, похоже, также стремился сохранить существующие артефакты, при необходимости ремонтируя светильники периода Лодердейла. Он внес три больших изменения в интерьер дома: спальня королевы на первом этаже стала главной гостиной с мебелью и гобеленами, поставленными лондонским обойщиком и производителем текстиля Уильямом Брэдшоу; Volury на первом этаже стал еще одной гостиной с добавлением гобеленов и характерной мебели для сидений с X-образной рамой; а в Столовой мраморный пол был заменен маркетри с соответствующими позолоченными кожаными панелями на стенах. Благодаря его обширным инвестициям к середине 18 века дом был бы роскошно обставлен.

Из шестнадцати детей 4-го графа и графини только семеро дожили до зрелости. Трое из их пяти сыновей погибли, занимаясь морской карьерой. Графиня умерла в 1755 году в возрасте 42 лет, а граф - в 1770 году в возрасте 61 года. У него остались сыновья Лайонел, лорд Хантингтауэр и Уилбрахам, а также три дочери: Джейн, Луиза и Фрэнсис.

Лайонел, пятый граф (1770–1799)

Лайонел Толлемаче, 5-й граф Дайзарт, унаследовал титул в 1770 году после смерти своего отца. Несмотря на расходы на дом, 4-й граф при жизни не давал своему сыну денег, что вызывало трения в отношениях; он женился без согласия отца. Его жена, Шарлотта, была младшей незаконнорожденной дочерью сэра Эдварда Уолпола , второго сына Роберта Уолпола , и племянницей Горация Уолпола , который жил недалеко от Хэма за Темзой в Строберри-Хилл . Пятый граф, кажется, был затворником и замкнутым человеком, который избегал публичности, предпочитая оставаться в своих поместьях и отказываясь разрешать изменения или ремонт Хэм-Хауса. Его отвращение к посетителям было настолько заметным, что он отклонил просьбу Георга III о посещении ; «Всякий раз, когда мой дом становится публичным зрелищем, Его Величество непременно будет первым». В отличие от своего инстинкта сохранения в Хэме, он снес два дома в Нортгемптоншире и Чешире, сохранив при этом продуктивные и прибыльные поместья. Он продолжил семейную традицию приобретения изысканной мебели, в первую очередь комода из маркетри, который можно увидеть в спальне королевы, и стульев с лучами солнца в Белом шкафу.

Шарлотта умерла бездетной в 1789 году, и хотя Лайонел снова женился, он остался без наследника. Семьи его выживших сестер, Луизы и Джейн, вернулись к фамилии Толлемаче в ожидании возможной преемственности. После его смерти в 1799 году его брат Уилбрахам стал 6-м графом Дайзартом .

Уилбрахам, шестой граф (1799–1821)

Крупный план статуи отца Темзы из камня Коуд перед домом.

Уилбрахаму было 60 лет, когда он унаследовал титул в 1799 году. Одним из его первых действий была покупка прав на поместье Кингстон/Кэнбери у Джорджа Хардинга , расширив владения Дайсартов на юг до Кингстона. Он приказал снести стену, изолировавшую собственность и отделявшую Хэм-Хаус от реки, и заменить ее ха-ха , оставив ворота отдельно стоящими. Ананасы из камня Коуд были добавлены для украшения балюстрад к северу от собственности, и статуя речного бога Джона Бэкона , которая находится перед северным входом, изображенная здесь, также из камня Коуд, датируется этим периодом. Несколько бюстов римских императоров, украшавшие ныне снесенные стены с XVII века, были перенесены в ниши перед домом. Произошла дальнейшая реставрация старой мебели, а также добавление якобинских репродукций. В это время 6-й граф стал покровителем Джона Констебла . Жена Уилбрахама умерла в 1804 году, и, опустошенный, он уехал недалеко от поместья в Чешире. Уилбрахам умер без наследника в 1821 году в возрасте 82 лет.

Луиза, 7-я графиня (1821–1840 гг.)

Эскиз Хэм-Хауса, сделанный Джоном Констеблом, июнь 1835 г.

Из детей 4-го графа только старшая дочь, леди Луиза , к тому времени вдова члена парламента Джона Мэннерса , все еще была в живых, когда умер ее брат Уилбрахам, 6-й граф. Уже будучи наследницей 30 000 акров (12 000 га; 47 квадратных миль) Маннерса в Бакминстер-парке , Луиза унаследовала титул и поместья в Хэме в 1821 году в возрасте 76 лет. Остальные поместья Толлемаче были завещаны наследникам леди Джейн. Луиза продолжала покровительствовать Джону Констеблу, который был частым и желанным гостем Хэма. Все более немощная и слепая в старости, Луиза дожила до 95 лет и умерла в 1840 году.

Лайонел, восьмой граф (1840–1878)

Старший сын Луизы, Уильям , умер раньше нее в 1833 году. Ее внук, Лайонел Уильям Джон Толлемач , унаследовал титул и стал 8-м графом Дайзартом в 1840 году. Лайонел предпочел жить в Лондоне и пригласил своих братьев Фредерика и Алджернона Грея Толлемачей . управлять поместьями Хэма и Бакминстера. Лайонел становился все более замкнутым и эксцентричным. Единственный сын Лайонела, Уильям , неоднозначная фигура, накопившая большие долги, гарантированные ожиданием наследования семейного состояния, также умер раньше своего отца, который впоследствии завещал поместья своему внуку Уильяму Джону Мэннерсу Толлемачу вместе с братьями 8-го графа Фредериком и Алджерноном вместе с Чарльз Хэнбери-Трейси выступал в качестве попечителей до 1899 года. После смерти 8-го графа кредиторы его сына подали иск в Высокий суд против семьи Толлемаче, которой в конечном итоге пришлось выплатить сумму в 70 000 фунтов стерлингов, чтобы избежать конфискации большей части поместья Хэма.

Уильям, 9-й граф (1878–1935)

9-й граф унаследовал его в 1878 году. В своей автобиографии Огастес Хэйр рассказывает о посещении Хэм-Хауса в следующем году, противопоставляя ветхость и ветхость дома и поместья сокровищам, которые все еще хранились в доме. Вскоре после этого 9-й граф с согласия попечителей провел масштабную реконструкцию дома и его содержимого, и к 1885 году он снова был в подходящем состоянии для проведения общественных мероприятий, в частности вечеринки в саду, посвященной Золотому юбилею королевы Виктории . 1887. В 1890 году Ада Судли , племянница 8-го графа, опубликовала свою 570-страничную книгу «Дом ветчины, принадлежащий графу Дайзарту» .

23 сентября 1899 года полный контроль над поместьями Толлемаче в Хэме и Бакминстере был передан от попечителей 9-му графу, которому тогда было около 40 лет, в соответствии с завещанием его деда. К началу 1900-х годов Дайсарты установили в доме электричество и центральное отопление, а также другие современные устройства, в том числе в подвальной ванной герцогини, ванну с форсунками и даже волновую машину. 9-й граф много путешествовал, ездил верхом, несмотря на слепоту, успешно инвестировал в фондовый рынок и, хотя был эксцентричным и трудным, тем не менее был гостеприимным и поддерживал местное сообщество. Его сварливый характер оказался слишком сильным для его жены, которая бросила его в начале 1900-х годов, но он много лет жил с другими членами семьи в Хэме. В 1920-х и 1930-х годах он нанял штат до 20 человек, включая шофера для его четырех автомобилей, включая Lanchester и Rolls Royce . Когда он умер в 1935 году, он оставил инвестиции на сумму 4 800 000 фунтов стерлингов, но не имел прямого наследника. Он был последним графом Дайзартом, жившим в этом доме.

Сэр Лайонел Толлемаче, Bt. (1935–52)

После смерти 9-го графа в 1935 году его наследство перешло к семьям его сестер. Его племянница Винефред , дочь его сестры Агнес, унаследовала графство. Двоюродный брат Винефред, Лайонел , в возрасте 81 года унаследовал титул баронета и поместья в Хэме и Бакминстере. Он и его сын средних лет Сесил Лайонел Ньюкомен Толлемаче жили в этом доме, но нехватка персонала во время Второй мировой войны усложняла его содержание. Близлежащий авиационный завод Hawker Siddeley стал целью бомбардировок, а дом и территория получили незначительные повреждения. Большая часть содержимого дома была вывезена в сельскую местность в целях безопасности. Большинство семейных бумаг хранились на Чансери-лейн , но, несмотря на то, что они пережили Блиц , они сильно пострадали от воды из-за пожарных шлангов. В 1953 году в конюшнях Ham House, которые некоторое время считались утерянными, впоследствии был обнаружен дополнительный комплект документов, хотя многие из них были в плохом состоянии из-за ненадлежащих условий хранения.

Национальный фонд (1948 – настоящее время)

В 1943 году сэр Лайонел пригласил первого секретаря Национального фонда по историческим зданиям Джеймса Лиз-Милна посетить дом. Лис-Милн видел запущенное состояние дома и территории, но, несмотря на то, что он был лишен своего содержимого, историческое значение лежащего в его основе поместья было сразу очевидно. Свои впечатления он записал в свой дневник за 1947 г., выдержки из которого впоследствии были воспроизведены в сборнике « Некоторые загородные дома и их владельцы »: «Территория неописуемо заросла и неухожена. Все комнаты грязные и пыльные. Сад и парадные выглядят как они не использовались десятилетиями». Несмотря на пренебрежение, в отчете, заказанном Лиз-Милном в 1946 году, сделан вывод, что это было «безусловно лучшее, самое ценное и самое представительное здание того периода, к которому оно принадлежит в Соединенном Королевстве». После длительных переговоров сэр Лайонел и его сын передали дом и его территорию в дар Тресту в 1948 году. Конюшни и другие отдаленные постройки были проданы в частном порядке, а большая часть оставшегося поместья была продана с аукциона в 1949 году.

Национальный фонд сначала передал в собственность Ham House государству в долгосрочную аренду Министерству труда . Содержимое дома было куплено правительством, которое передало его Музею Виктории и Альберта (V&A) после значительного настояния директора музея сэра Ли Эштона . Его усилия были необходимы, потому что Национальный земельный фонд , который был создан в 1946 году за счет продажи излишков военного имущества, позволял покупать собственность, но не предметы искусства или другие предметы интерьера. В 1953 году в законодательство были внесены поправки после соглашения о том, что такие объекты, как Ham House, должны сохранять свои исторические коллекции.

К 1950 году дом был открыт для публики, и с тех пор был проведен ряд исследовательских и реставрационных работ, в ходе которых была восстановлена ​​​​и воспроизведена большая часть былого величия дома. Приход Питера Торнтона в качестве хранителя отдела мебели в V&A привел к новому подходу к управлению коллекцией; усилия были сосредоточены на размещении предметов в доме в соответствии с задокументированной историей собственности, а не на рассмотрении отдельных предметов как просто части музейного инвентаря. Исследования исторических интерьеров возникли как дисциплина в конце 1960-х годов, а важный источник стал доступен благодаря публикации счетов и описей Ham House в 1980 году.

Правительство отказалось от аренды в 1990 году, и компенсация была использована для формирования фонда поддержки технического обслуживания. Коллекции были полностью переданы из V&A в Национальный фонд в 2002 году. С тех пор Национальный фонд инвестировал в воссоздание старинных интерьеров дома, перевешивая коллекцию и размещая мебель в соответствии с инвентарными записями, а также вводя в эксплуатацию реплики текстиля на основе по архивным описаниям. Чтобы отпраздновать 400-летие собственности, был проведен симпозиум , чтобы стимулировать интерес к новым исследованиям; это привело к публикации крупного исторического обзора под руководством Кристофера Роуэлла в 2013 году. Фонд продолжает приобретать на аукционах предметы, имеющие историческую связь с домом, например картины, которые ранее находились в коллекции. Реставрация - это дополнительная область крупных инвестиций, например, завершенная в 2010 году настенные ковры в вестибюле Королевы. В своем годовом отчете за 2018/2019 год Фонд сообщил, что Хэм принял 127 195 посетителей.

В кино и на телевидении

Ham House - популярное место съемок фильмов. Он также появлялся в теле- и радиопрограммах. Фильмы, в которых использовался дом и его территория, включают: «Слева направо и в центре» (1959), « Мир специй » (1997), «Молодая Виктория » (2009), « Не отпускай меня» (2010), « Анна Каренина » (2012), « Джон Картер » (2012 ). ), Маленький хаос (2014 г.), Виктория и Абдул (2017 г.), Последний Вермеер (2019 г.) и Ребекка (2020 г.). Телевизионные программы, снятые в Хэме, включают: Steptoe and Son (1964), Sense and Sensibility (2008), Taboo (2017), Bodyguard (2018), Belgravia (2020), The Great (2020) и Antiques Roadshow (2021).

Доступ

До дома можно добраться на общественном транспорте, он находится в транспортной зоне Лондона 4 ; от станции Ричмонд (Лондон) автобус 65 обслуживает Петершем-роуд, а автобус 371 обслуживает Сэнди-лейн. Эти маршруты заканчиваются возле станции Кингстон . К северо-западу от дома, рядом с Темзой, есть бесплатная муниципальная автостоянка. Паром Хаммертона на северо-востоке ведет к игровой площадке между галереей Орлеанского дома и домом на Мраморном холме под центральной набережной Твикенхема . Дом доступен для пешеходов и велосипедистов по национальной тропе Thames Path .

Примечания

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

• Эдвардс, Ральф; Уорд-Джексон, Питер (1959). Руководство Ham House (четвертое изд.). Лондон: Канцелярия Ее Величества (HMSO).
• Плауден, Элисон (1998). Наши женщины в огне: женщины Гражданской войны в Англии . Страуд, Глостершир: Sutton Publishing. ISBN 978-0-750-91221-1. OCLC  895996140 .
• Торнтон, Питер (1974). «Неокарольские кресла в Ham House» . История мебели . Общество истории мебели. 10 : 7–11. ISSN  0016-3058 . JSTOR  23403397 .
• Йорк, Джеймс (1990). «Французские мебельщики в Ham House» . История мебели . Общество истории мебели. 26 : 235–238. ISSN  0016-3058 . JSTOR  23407157 .

внешние ссылки

• Информация о Ham House в Национальном фонде
• Историческая Англия . «Дом ветчины (1080832)» . Список национального наследия Англии .
• Фотографии и краткие подробности на hamphotos.blogspot.com