Джованни Баттиста Тьеполо -Giovanni Battista Tiepolo
Джованни Баттиста Тьеполо | |
---|---|
Рожденный |
|
5 марта 1696 г.
Умер | 27 марта 1770 г.
Мадрид , Испания
|
(74 года)
Национальность | итальянский |
Другие имена | Джанбаттиста Тьеполо, Джамбаттиста Тьеполо |
Известен | Рисование |
Движение | Рококо |
Джованни Баттиста Тьеполо ( / t i ˈ ɛ p ə l oʊ / tee- EP -ə -loh , итальянский: [dʒoˈvanni battista ˈtjɛːpolo, ˈtjeː-] ; 5 марта 1696 г. - 27 марта 1770 г.), также известный как Джамбаттиста (или Gianbattista ) Tiepolo , итальянский художник и гравер из Венецианской республики , писавший в стиле рококо , считается важным представителем венецианской школы 18-го века . Он был плодовит и работал не только в Италии, но и в Германии и Испании.
Джован Баттиста Тьеполо вместе с Джамбаттиста Питтони , Каналетто , Джован Баттиста Пьяцетта , Джузеппе Мария Креспи и Франческо Гварди считаются традиционными старыми мастерами того периода.
Успешный с самого начала своей карьеры, Майкл Леви назвал его «величайшим художником-декоратором Европы восемнадцатого века, а также ее самым способным мастером».
биография
Молодость (1696–1726)
Он родился в Венеции и был младшим из шести детей Доменико и Орсетты Тьеполо. Его отец был мелким судоходным торговцем, принадлежавшим к семье, которая носила престижное патрицианское имя Тьеполо, не претендуя на благородное происхождение. У некоторых детей появились знатные крестные родители, и Джамбаттиста изначально был назван в честь своего крестного отца, венецианского дворянина по имени Джованни Баттиста Дориа. Он был крещен 16 апреля 1696 года в местной церкви Сан-Пьетро-ди-Кастелло (тогда еще официально собор Венеции). Его отец умер примерно через год, оставив его мать воспитывать семью маленьких детей, предположительно в довольно трудных обстоятельствах.
В 1710 году он стал учеником Грегорио Лаццарини , успешного художника эклектичного стиля. Однако на него, по крайней мере, в равной степени повлияло изучение работ других современных художников, таких как Себастьяно Риччи и Джованни Баттиста Пьяцетта , а также работ его венецианских предшественников, особенно Тинторетто и Веронезе . В биографии его учителя, опубликованной в 1732 году, говорится, что Тьеполо «отошел от изученной [Лаззарини] манеры рисования и, весь дух и огонь, принял быстрый и решительный стиль». Его самые ранние известные работы - это изображения апостолов, написанные в перемычках как часть украшения церкви Оспедолетто в Венеции в 1715–176 годах. Примерно в то же время он стал художником дожа Джованни II Корнаро и наблюдал за развешиванием картин в его дворце, а также сам написал множество работ, из которых были идентифицированы только два портрета. Он написал свою первую фреску в 1716 году на потолке церкви в Бьядене , недалеко от Тревизо . Вероятно, он покинул студию Лаццарини в 1717 году, когда его приняли во Фраглию или гильдию художников.
Примерно в 1719–1720 годах он нарисовал схему фресок для богатого и недавно получившего дворянство издателя Джамбаттисты Бальоне в зале своей виллы в Массанзаго недалеко от Падуи. Тьеполо изобразил Триумф Авроры на потолке и Миф о Фаэтоне на стенах, создав некую текучую пространственную иллюзию, которая стала постоянной темой в его работах.
В 1722 году он был одним из двенадцати художников, которым было поручено написать на холсте изображение одного из апостолов в рамках декоративной схемы нефа Сан- Стае в Венеции. Среди других вовлеченных художников были Риччи, Пьяцетта и Пеллегрини.
Брак и дети
В 1719 году Тьеполо женился на дворянке Марии Сесилии Гварди, сестре двух современных венецианских художников, Франческо и Джованни Антонио Гварди . У Тьеполо и его жены было девять детей, из которых четыре дочери и три сына дожили до совершеннолетия. Двое из его сыновей, Доменико и Лоренцо , рисовали вместе с ним в качестве его помощников и позже добились некоторого независимого признания, в частности Джованни Доменико Тьеполо . Его дети раскрашивали фигуры по рисунку, похожему на рисунок отца, но с характерными, в том числе жанровыми, стилями. Его третий сын стал священником. Среди его учеников были Фабио Каналь , Франческо Лоренци и Доменико Пасквини .
Ранние зрелые работы (1726–1750)
Некоторые крупные заказы поступили от патрицианской семьи Долфин. Дионисио Долфин, архиепископ Удине во Фриули , нанял его для украшения часовни в соборе в Удине, а затем для написания еще одного цикла, изображающего эпизоды из жизни Авраама и его потомков из Книги Бытия , в своем архиепископском дворце («Arcivescovado»). ") (завершен 1726-1728). Несмотря на их возвышенную тематику, они яркие по цвету и беззаботные по настроению: Майкл Леви описывает картины во дворце как «мерцающий набор картин, полных остроумия и элегантности». Тьеполо использовал гораздо более холодную палитру, чем предыдущие венецианские художники, чтобы создать убедительный эффект дневного света. Его первыми шедеврами в Венеции был цикл из десяти огромных полотен, написанных для украшения большой приемной Ca 'Dolfin на Большом канале Венеции (ок. 1726–1729), изображающих сражения и триумфы из истории Древнего Рима.
Эти ранние шедевры , новаторские среди венецианских фресок своей яркостью, принесли ему множество заказов. Он писал полотна для таких церквей, как церковь Веролануова (1735–1740), для Скуола деи Кармини (1740–1747), в Каннареджо , потолок для Палацци Арчинто и Казати-Дуньяни в Милане (1731), капелла Коллеони в Бергамо (1732–1733), потолок для Джезуати (Санта-Мария-дель-Росарио) в Венеции Святого Доминика, учреждающего Розарий (1737–1739), Палаццо Клеричи, Милан (1740), украшения для виллы Корделлина Молин, потолок для Кьеза дельи Скальци (1743–1744); теперь разрушена (реконструкция :), Вилла Корделлина в Монтеккьо-Маджоре (1743–1744) и для бального зала Палаццо Лабиа в Венеции (ныне телестудия), показывающая « Историю Клеопатры» (1745–1750).
Офорты
Тьеполо создал два набора офортов: « Каприччи» (ок. 1740–1742) и « Скерци ди фантазия» (ок. 1743–1757). Десять каприччи были впервые опубликованы Антоном Марией Дзанетти и включены в третье издание сборника гравюр на дереве после Пармиджано. Они не публиковались отдельно до 1785 года. Темы часто бывают причудливыми и фантастическими, и произведения во многом обязаны примеру Сальватора Розы и Джованни Бенедетто Кастильоне . 23 скерци были выгравированы более десяти лет и распространялись в частном порядке, а коммерческие публикации были опубликованы только после смерти Тьеполо, с номерами и названиями, добавленными его сыном Джандоменико. Сюжеты включают загадочные восточные фигуры и, в некоторых более поздних гравюрах, сцены некромантии .
Вюрцбургская резиденция (1750–1753)
К 1750 году репутация Тьеполо прочно утвердилась во всей Европе с помощью его друга Франческо Альгаротти , арт-дилера, критика и коллекционера. В том же году по указанию принца-епископа Карла Филипа фон Грейффенклау он отправился в Вюрцбург , куда прибыл в ноябре 1750 года. Он оставался там в течение трех лет, в течение которых выполнял росписи потолка во дворце Новой резиденции (завершен в 1744 году). Он расписал салон Kaisersaal в сотрудничестве со своими сыновьями Джандоменико и Лоренцо, а затем был приглашен для создания дизайна грандиозной входной лестницы ( Treppenhaus ), спроектированной Бальтазаром Нейманом . Это массивная потолочная фреска площадью 7 287 квадратных футов (677 м 2 ) , завершенная в ноябре 1753 года. Его «Аллегория планет и континентов» изображает Аполлона, отправляющегося в свой ежедневный путь; божества вокруг него символизируют планеты; аллегорические фигуры (на карнизе) представляют четыре континента. Он включил несколько портретов в европейский раздел этой фрески, в том числе автопортрет; один из его сыновей Джандоменико; один из князей-епископов фон Грайффенклау; один из художников Антонио Босси; и один из архитекторов, Бальтазар Нойманн .
Возвращение в Венецию и Венето (1753–1770)
Тьеполо вернулся в Венецию в 1753 году. Теперь он был востребован на местном уровне, а также за границей, где он был избран президентом Академии Падуи . Он продолжал завершать театральные фрески для церквей; Триумф веры для Кьеза делла Пьета ; панельные фрески для Ca 'Rezzonico (где теперь также находится его потолочная фреска из Палаццо Барбариго ); и картины для патрицианских вилл в венецианской сельской местности, таких как вилла Вальмарана в Виченце и тщательно продуманный панегирический потолок для виллы Пизани в Стра .
На некоторых знаменитых фресках Палаццо Лабия он изобразил две сцены из жизни Клеопатры: Встреча Антония и Клеопатры [1] и Банкет Клеопатры , а также на центральной потолочной фреске Триумф Беллерофонта над Временем . Здесь он сотрудничал с Джироламо Менгоцци Колонна . Эта связь с Колонной, который также создавал декорации для оперы, подчеркивает растущую тенденцию к композиции как постановочному вымыслу во фресках Тьеполо. Архитектура фрески «Банкет» также напоминает венчание Веронезе в Кане . В 1757 году он написал алтарь для семьи Тиене, представляющий апофеоз святого Каэтана . Он находится в церкви деревушки Рампаццо в Камизано-Вичентино .
Мадрид
В 1761 году Карл III поручил Тьеполо создать потолочную фреску для украшения тронного зала Королевского дворца в Мадриде . Панегирическая тема - это Апофеоз Испании и имеет аллегорические изображения , напоминающие о господстве Испании в Америке и во всем мире.
Он также расписал два других потолка во дворце и выполнил множество частных заказов в Испании. Однако он страдал от ревности и ожесточенной оппозиции восходящего чемпиона неоклассицизма Антона Рафаэля Менгса ; по наущению сторонника Менгса, духовника короля Жоакима де Электа , серия полотен Тьеполо для церкви св. Паскуаля в Аранхуэсе была заменена работами его любимца.
Тьеполо умер в Мадриде 27 марта 1770 года.
После его смерти подъем сурового неоклассицизма и постреволюционный упадок абсолютизма привели к медленному упадку стиля рококо, связанного с его именем, но не повлияли на его репутацию. В 1772 году сын Тьеполо пользовался достаточным уважением, чтобы стать художником дожа Джованни II Корнаро , отвечавшего за украшение Палаццо Мочениго в сестьере Сан -Поло в Венеции .
Галерея
Сатириса с путто , ок. 1740–1742, Музей Нортона Саймона.
Империя Флоры , ок. 1743 г., Музеи изящных искусств Сан-Франциско.
Аллегория планет и континентов , 1752 г.
Список работ
Картины до 1740 г.
Работа | Дата | Расположение | Связь |
---|---|---|---|
Сципион Африканский освобождает Массиву | между 1719 и 1721 гг. | Художественный музей Уолтерса , Балтимор, США | |
Мученичество святого Варфоломея | 1722 | Сан Стае , Венеция | |
Слава Святого Доминика | 1723 | Галерея Академии , Венеция | |
Похищение Европы | в. 1725 | Галерея Академии , Венеция | |
Аллегория силы красноречия | в. 1725 | Институт Курто , модель Палаццо Санди, Венеция | |
Фрески | 1726 | Епископский дворец, Удине | |
Ка' Долфин Тьеполос | 1726–1729 гг. | Метрополитен-музей , Нью-Йорк; Эрмитаж , Санкт-Петербург; Художественно-исторический музей , Вена | |
Персей и Андромеда | 1730 | Коллекция Фрика | |
Воспитание Богородицы | 1732 г. | Санта-Мария-делла-Консолационе (Фава), Венеция | |
Ангел, спасающий Агарь | 1732 г. | Скуола ди Сан-Рокко , Венеция | |
Иоанн Креститель проповедует | 1732–1733 гг. | Капелла Коллеони , Бергамо | |
Усекновение головы Иоанна Крестителя | 1732–1733 гг. | Капелла Коллеони , Бергамо | |
Бич змей | 1732–1735 гг. | Галерея Академии , Венеция | |
Иосиф получает кольцо от фараона | 1732–1735 гг. | Далвичская картинная галерея | |
Триумф Зефира и Флоры | 1734–1735 гг. | Museo del Settecento Veneziano, Ca' Rezzonico , Венеция | |
Юпитер и Данайя | 1736 | Universitet Konsthistoriska Institutionen , Стокгольм | |
Нахождение Моисея | 1736–1738 гг. | Национальная галерея Шотландии , Эдинбург | |
Папа Святой Климент, поклоняющийся Троице | 1737–1738 гг. | Старая пинакотека, Мюнхен | |
Святой Августин, святой Людовик Французский, святой Иоанн Богослов и епископ | 1737–1738 гг. | Дворец изящных искусств Лилля | |
Учреждение Розария | 1737–1739 гг. | Церковь Джезуати , Венеция | |
Христос, несущий крест | 1737–1738 гг. | Сант-Альвизе , Венеция | |
Мадонна горы Кармель | 1730-е годы | Пинакотека Брера , Милан | |
Богородица с шестью святыми | 1737–1740 гг. | Музей изящных искусств, Будапешт |
Работы 1740–1750 гг.
Работа | Дата | Расположение | Связь |
---|---|---|---|
Богородица с тремя доминиканскими святыми. | 1739–1748 гг. | Церковь Джезуати , Венеция | |
Александр Македонский и Кампаспа в мастерской Апеллеса | 1740 | Гетти-центр , Лос-Анджелес | |
Явление Богородицы святому Филиппу Нери | 1740 | Museo Diocesano, Камерино | |
Сбор манны | 1740–1742 гг. | Parrocchiale, Веролануова | |
Жертва Мелхиседека | 1740–1742 гг. | Приходская церковь, Веролануова | |
Нахождение Моисея | 1740–1745 гг. | Национальная галерея Виктории , Мельбурн | [2] |
Ринальдо, очарованный Армидой | 1742 г. | Художественный институт Чикаго | |
Ринальдо и Армида в ее саду | 1742 г. | Художественный институт Чикаго | |
Армида, покинутая Ринальдо | 1742 г. | Художественный институт Чикаго | |
Ринальдо и маг Аскалона | 1742 г. | Художественный институт Чикаго | |
Триумф добродетели и благородства над невежеством | 1743 г. | Музей Нортона Саймона (Пасадена, Калифорния) | |
Империя Флоры | 1743 г. | Орден Почетного легиона (Сан-Франциско, Калифорния) | |
Время, открывающее истину | в. 1743 г. | Museo Civico Palazzo Chiericati , Виченца | |
Банкет Клеопатры | 1743–1744 гг. | Национальная галерея Виктории , Мельбурн | [3] |
Прихожане | 1743–1745 гг. | Галерея Академии , Венеция | |
Аполлон и Дафна | 1755–1760 гг. | Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия | [4] |
Открытие Истинного Креста | в. 1745 г. | Галерея Академии , Венеция | |
Время, открывающее истину | в. 1745–1750 гг. | Музей изящных искусств , Бостон | [5] |
Фрески истории Клеопатры | 1746 | Палаццо Лабиа , Венеция | |
Святой Патрик, епископ Ирландии | 1746 | Musei Civici di Padova , Падуя | |
Последнее причастие Святой Люси | 1747–1748 гг. | Санти Апостоли , Венеция | |
Пир Клеопатры и Антония | 1747–1750 гг. | Музей искусств Северной Каролины , Роли, Северная Каролина, США | |
Прославление семьи Барбаро | 1749–1750 гг. | Метрополитен-музей , Нью-Йорк, США | |
Святой Иаков Великий, покоряющий мавров | 1749–1750 гг. | Музей изящных искусств, Будапешт , Венгрия | |
Бахус и Ариадна | 1743–1745 гг. | Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия, США |
Работает после 1750 г.
Работа | Дата | Расположение | Связь |
---|---|---|---|
Фрески | 1751–1753 гг. | Резиденция, Вюрцбург | [6] [7] |
Сбор манны | в. 1751 г. | Национальный музей Сербии , Белград | |
Аллегория планет и континентов | 1752 г. | Метрополитен-музей , Нью-Йорк | [8] |
Смерть Гиацинта. | 1752–1753 гг. | Коллекция Тиссена-Борнемисы, Мадрид | |
Поклонение волхвов | 1753 г. | Старая пинакотека, Мюнхен | |
Коронация Богородицы | 1754 г. | Художественный музей Кимбелла , Даллас (модель Ospedale della Pietà ) | |
Въезд гонфалоньеров Пьеро Содерини во Флоренцию в 1502 году (L'ingresso di gonfaloniere Piero Soderini in Firenze nel 1502) | 1754 г. | Посольство Швейцарии, Рим, Италия | [9] |
Аллегория с Венерой и временем | 1754–1758 гг. | Национальная галерея, Лондон , Англия | |
Фрески из римской мифологии | 1757 г. | Вилла Вальмарана , Виченца | |
Сидящий мужчина и девушка с кувшином | в. 1755 г. | Национальная галерея, Лондон | |
Богословские добродетели | в. 1755 г. | Королевские музеи изящных искусств Бельгии , Брюссель | |
Мученичество святой Агаты | в. 1756 г. | Staatliche Museen, Берлин , Германия | |
Аллегория заслуг, сопровождаемая благородством и добродетелью | 1757–1758 гг. | Museo del Settecento Veneziano, Ca' Rezzonico , Венеция | |
Санта-Текла молится об освобождении Эсте от чумы. | 1759 г. | Церковь Санта-Текла, Эсте | |
Папа Святой Сильвестр крестит императора Константина Великого | 1759 г. | Кьеза-ди-Сан-Сильвестро , Брешия | |
Видение святой Анны | 1759 г. | Художественная галерея, Дрезден | |
Добродетель и благородство, венчающие любовь | 1759–1761 гг. | Музей изящных искусств | |
Modello для апофеоза семьи Пизани | 1760 | Музей изящных искусств Анжера | |
Мадонна со щеглом | в. 1760 | Национальная художественная галерея, Вашингтон | |
Женщина с попугаем | 1760–1761 гг. | Музей Эшмола , Оксфорд | |
Апофеоз семьи Пизани | 1761–1762 гг. | Вилла Пизани , Стра | |
Сан-Карло-Борромео | 1767–1769 гг. | Художественный музей Цинциннати | |
Непорочное зачатие | 1767–1769 гг. | Музей Прадо , Мадрид | |
Слава Испании | 1762–1766 гг. | Тронный зал Королевского дворца в Мадриде | |
Апофеоз испанской монархии | 1762–1766 гг. | Вестибюль королевы, Королевский дворец, Мадрид | |
Венера и Вулкан | 1762–1766 гг. | Зал алебардистов, Королевский дворец, Мадрид | |
Погребение Христа | 1769–1770 гг. | Национальный музей древнего искусства , Лиссабон | [10] |
Бегство в Египет | 1765–1770 гг. | Национальный музей древнего искусства , Лиссабон | [11] |
Рекомендации
Источники
- Джамбаттиста Тьеполо 1698–1770 (Каталог выставки). Нью-Йорк: Метрополитен-музей. 1996. ISBN 9780870998119.
- Леви, Майкл (1980). Живопись в Венеции восемнадцатого века (отредактированная ред.). Издательство Корнельского университета. стр. 225–230 . ISBN 9780801413315.
- Виттковер, Рудольф (1993). Искусство и архитектура в Италии .
дальнейшее чтение
- Барчем, Уильям Л. (1992). Джамбаттиста Тьеполо . Темза и Гудзон. ISBN 0-500-08054-2.
- Баксандалл, Майкл; Альперс, Светлана (1994). Тьеполо и изобразительный интеллект . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN 9780300059786.
- Рицци, Альдо (1971). Офорты Тьеполо . Электра. ISBN 0-7148-1499-7.
- Альдо Рицци, Il Tiepolo all'Arcivescovado di Udine , Милан, 1965.
- Альдо Рицци, Тьеполо в Удине , Милан, 1969.
- Альдо Рицци, le acqueforti dei Tiepolo , Милан, 1970.
- Альдо Рицци, La grafica del Tiepolo: le acqueforti , Милан, 1971.
- Альдо Рицци, La Mostra del Tiepolo , Милан, 1971.
- Альдо Рицци, Джамбаттиста Тьеполо , Милан, 1990.
- Альдо Рицци, I Tiepolo a Udine , Милан, 1996.
- Адельхейд М. Гилт и Джордж Нокс, Доменико Тьеполо: Новый Завет , Блумингтон, Индиана, Индиана, UP, 2006.
- Кристиансен, Кит. Джамбаттиста Тьеполо, 1696–1770 , Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1996. ISBN 9780870998119 .
- Бурш, Сюзанна. Венецианские гравюры и книги в эпоху Тьеполо , Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1997. ISBN 9780300203271 .
Внешние ссылки
- 37 работ Джованни Баттисты Тьеполо или после него на сайте Art UK
- Удине, IT, город Тьеполо
- Многие работы Тьеполо
- Работы в Удине. Архивировано 9 марта 2010 г. в Wayback Machine.
- Краткая биография
- Иллюстрированная биография и обсуждение известных произведений
- Альдо Рицци
- Упоминания Джамбаттисты Тьеполо в европейских исторических газетах