Охотники за привидениями -Ghostbusters

Охотники за привидениями
Плакат фильма «Охотники за привидениями» (1984) с участием актеров Гарольда Рэмиса, Билла Мюррея и Дэна Эйкройда в образах персонажей, изображенных выше.
Афиша театрального релиза
Режиссер Иван Райтман
Написано
Произведено Иван Райтман
В главных ролях
Кинематография Ласло Ковач
Отредактировано
Музыка Элмер Бернштейн
Производственные
компании
Распространяется Колумбия Пикчерз
Дата выхода
Продолжительность
105 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 25–30 миллионов долларов
Театральная касса 295,2 миллиона долларов

« Охотники за привидениями» — американский комедийный фильм 1984 года о сверхъестественном , снятый и спродюсированный Иваном Райтманом по сценарию Дэна Эйкройда и Гарольда Рамиса . В ролях Билл Мюррей , Эйкройд и Рамис в роли Питера Венкмана , Рэя Станца и Эгона Шпенглера , трех эксцентричных парапсихологов , которые начинают бизнес по ловле привидений в Нью-Йорке. В фильме также снимались Сигурни Уивер и Рик Моранис , а также Энни Поттс , Уильям Атертон и Эрни Хадсон в ролях второго плана.

Основываясь на собственном увлечении духовностью, Эйкройд задумал «Охотников за привидениями » как проект с участием себя и Джона Белуши , в котором они будут путешествовать во времени и пространстве, сражаясь со сверхъестественными угрозами. После смерти Белуши в 1982 году, когда концепция Эйкройда была признана финансово непрактичной, Рамис был нанят, чтобы помочь переписать сценарий, чтобы действие происходило в Нью-Йорке и сделать его более реалистичным. Это был первый комедийный фильм, в котором использовались дорогие спецэффекты, и Columbia Pictures , обеспокоенная его относительно высоким бюджетом в 25–30 миллионов долларов, мало верила в его кассовый потенциал. Съемки проходили с октября 1983 года по январь 1984 года в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. Из-за конкуренции за студии спецэффектов между различными фильмами, разрабатываемыми в то время, Ричард Эдлунд использовал часть бюджета, чтобы основать Boss Film Studios , которая использовала комбинацию практических эффектов , миниатюр и марионеток для создания омерзительных визуальных эффектов.

«Охотники за привидениями » были выпущены 8 июня 1984 года, получили признание критиков и стали культурным феноменом. Он был хорошо принят за сочетание комедии, боевика и ужасов, а игра Мюррея часто удостаивалась похвалы. Фильм заработал 282,2 миллиона долларов во время первого тиража в кинотеатрах, что сделало его вторым самым кассовым фильмом 1984 года в США и Канаде и самой кассовой комедией на тот момент. Это был фильм номер один в кинотеатрах семь недель подряд и один из четырех фильмов, собравших в том году более 100 миллионов долларов. Дальнейшие прокаты в кинотеатрах увеличили общую валовую прибыль примерно до 295,2 миллиона долларов, что сделало его одним из самых успешных комедийных фильмов 1980-х годов. В 2015 году Библиотека Конгресса выбрала его для сохранения в Национальном реестре фильмов . Его заглавная песня « Охотники за привидениями » Рэя Паркера-младшего также стала хитом номер один.

Успех « Охотников за привидениями» оказал влияние на популярную культуру и преданных фанатов, что положило начало многомиллиардной мультимедийной франшизе . Сюда входили популярный мультсериал «Настоящие охотники за привидениями » (1986), его продолжение « Экстремальные охотники за привидениями » (1997), видеоигры , настольные игры, комиксы , одежда, музыка и аттракционы с привидениями . За «Охотниками за привидениями » в 1989 году последовали « Охотники за привидениями II » , которые оказались менее успешными в финансовом и критическом плане, а попытки разработать второе продолжение были приостановлены в 2014 году после смерти Рамиса. Перезагрузка 2016 года , также называемая Охотниками за привидениями , была выпущена со смешанными отзывами и финансовым провалом. Второй сиквел фильма 1984 года « Охотники за привидениями: Жизнь после смерти » вышел в ноябре 2021 года.

Сюжет

Декан Колумбийского университета увольняет Питера Венкмана , Рэя Станца и Эгона Шпенглера с работы профессоров парапсихологии после их первой встречи с призраком в Нью-Йоркской публичной библиотеке и отвергает доверие к их исследованиям, посвященным паранормальным явлениям. В ответ трио создает «Охотников за привидениями», службу по расследованию и устранению паранормальных явлений , работающую в заброшенной пожарной части. Они разрабатывают высокотехнологичное ядерное оборудование для поимки и сдерживания призраков, хотя поначалу бизнес идет медленно.

После паранормальной встречи в своей квартире виолончелистка Дана Барретт звонит Охотникам за привидениями, рассказывая о том, как демоническое собачье существо произнесло одно слово: «Зуул». Рэй и Эгон исследуют Зуул и детали здания Даны, в то время как Питер осматривает ее квартиру и безуспешно пытается соблазнить ее. Охотников за привидениями нанимают, чтобы убрать прожорливого призрака Слизня из отеля «Седжвик». Не сумев должным образом протестировать свое оборудование, Эгон предупреждает группу никогда не пересекать энергетические потоки их протонного оружия, поскольку это может вызвать катастрофический взрыв. Они ловят призрака и помещают его в блок экто-содержания под пожарной частью. Сверхъестественная активность в городе быстро растет, и Охотники за привидениями становятся известными; они нанимают четвертого члена, Уинстона Зеддемора , чтобы справиться с растущим спросом.

Подозревая охотников за привидениями, инспектор Агентства по охране окружающей среды Уолтер Пек просит оценить их оборудование, но Питер дает ему отпор. Эгон предупреждает, что блок содержания близок к заполнению, и сверхъестественная энергия распространяется по городу. Питер встречается с Даной и сообщает ей, что Зуул был полубогом , которому поклонялись как слуге «Гозера Гозериана», изменяющего форму бога разрушения. По возвращении домой ею овладевает Зуул; подобное существо обладает ее соседом, Луи Талли. Прибывает Питер и находит одержимого Дану/Зуула, утверждающего, что он «Привратник». Полицейские доставляют Луи к Эгону и утверждают, что он «Винц Клорто, ключник». Охотники за привидениями соглашаются разлучить пару.

Пек возвращается с правоохранительными органами и городскими рабочими, чтобы арестовать Охотников за привидениями и деактивировать их блок содержания, что вызывает взрыв, который освобождает захваченных призраков. Луи/Винз убегает в суматохе и направляется в многоквартирный дом, чтобы присоединиться к Дане/Зуулу. В тюрьме Рэй и Эгон раскрывают, что Иво Шандор, лидер культа, поклоняющегося Гозеру, спроектировал здание Даны, чтобы оно функционировало как антенна для привлечения и концентрации духовной энергии, чтобы вызвать Гозера и вызвать апокалипсис. Столкнувшись со сверхъестественным хаосом в городе, Охотники за привидениями убеждают мэра освободить их.

Охотники за привидениями отправляются на крышу многоквартирного дома, пока Дана/Зуул и Луи/Винц открывают ворота между измерениями и превращаются в демонических собак. Гозер появляется как женщина и нападает на Охотников за привидениями, а затем исчезает, когда они пытаются отомстить. Ее бестелесный голос требует от Охотников за привидениями «выбрать форму разрушителя». Рэй непреднамеренно вспоминает любимый корпоративный талисман из своего детства, и Гозер снова появляется в образе гигантского Человека-зефира Stay Puft , который начинает разрушать город. Вопреки своему предыдущему совету, Эгон поручает команде пересечь свои потоки протонной энергии у межпространственных ворот. Возникший в результате взрыв уничтожает аватар Гозера, изгоняя его обратно в свое измерение, и закрывает врата. Охотники за привидениями спасают Дану и Луи из-под обломков, и их встречают на улице как героев.

Бросать

Помимо основного состава, в « Охотниках за привидениями » представлены Дэвид Маргулис в роли Ленни Клотча, мэра Нью-Йорка, Майкл Энсайн в роли менеджера отеля Sedgewick и Славица Йован в роли Гозера (озвучивает Падди Эдвардс ). В фильме также представлены астролог Рут Хейл Оливер в роли Призрака библиотеки, Элис Драммонд в роли библиотекаря, Дженнифер Руньон и Стивен Тэш в роли психологических испытуемых Питера, Тимоти Кархарт в роли скрипача и Реджинальд ВелДжонсон в роли полицейского. Подруга Playboy Кимберли Херрин появляется в снах Рэя как обольстительный призрак.

Роджер Гримсби , Ларри Кинг , Джо Франклин и Кейси Касем появляются в эпизодических ролях в роли самих себя, а Касем — в роли только для голоса. Жена Касема Джин появляется в фильме как высокая гостья на вечеринке Луи. Появляются также порнозвезда Рон Джереми и юная Дебби Гибсон . Режиссер Айвен Рейтман озвучивает разные призрачные голоса, в том числе Слаймера, а его жена и их дети, Джейсон и Кэтрин , появляются как семья, бегущая из дома Даны.

Производство

Разработка

Фотография режиссера Ивана Райтмана на красной дорожке с фотографами позади него
Режиссер Иван Рейтман (в 2013 году) внес идеи в сценарий « Охотников за привидениями » и помог обеспечить его финансирование.

Охотники за привидениями были вдохновлены увлечением Дэна Эйкройда и верой в паранормальные явления, которые он унаследовал от своего отца, написавшего книгу «История призраков» ; его мать, которая утверждала, что видела призраков; его дедушка, который экспериментировал с радио, чтобы связаться с мертвыми; и его прадед, известный спиритуалист . В 1981 году Эйкройд прочитал статью о квантовой физике и парапсихологии в Журнале Американского общества психических исследований , которая натолкнула его на идею ловли призраков. Его также привлекала идея модернизации комедийных фильмов о привидениях середины 20-го века такими комиксами, как Эбботт и Костелло ( «Держи этого призрака », 1941), Боб Хоуп ( «Разрушители призраков» , 1940) и Бауэри Бойз ( «Охотники за привидениями »). , 1951).

Эйкройд написал сценарий, намереваясь сняться в фильме вместе с Эдди Мерфи и его близким другом и товарищем , выпускником Saturday Night Live ( SNL ) Джоном Белуши , до случайной смерти Белуши в марте 1982 года. Эйкройд вспомнил, как написал одну из строк Белуши, когда продюсер и агент по талантам Берни Бриллштейн позвонил, чтобы сообщить ему о смерти Белуши. Он обратился к другому бывшему актеру SNL , Биллу Мюррею, который согласился присоединиться без явного согласия, как он часто работал. Эйкройд представил Брильштейну свою концепцию трех мужчин, преследующих призраков, и включил набросок персонажа Зефирного Человека, которого он вообразил. Он сравнил охотников за привидениями с работниками по борьбе с вредителями, сказав, что «вызвать охотника за привидениями было все равно, что избавиться от крыс». Эйкройд считал, что Айвен Райтман был логичным выбором для режиссера, основываясь на его успехах в таких фильмах, как «Дом для животных» (1978) и « Полоски» (1981). Райтман знал о планах фильма, когда Белуши был еще предполагаемым актером; эта версия имела место в будущем со многими группами межгалактических охотников за привидениями, и считалось, что ее «создание обошлось бы примерно в 200  миллионов долларов». Первоначальный сценарий Эйкройда объемом от 70 до 80 страниц был более серьезным по тону и был задуман как пугающий.

Рейтман встретился с Эйкройдом в Art's Delicatessen в Студио-Сити, Лос-Анджелес , и объяснил, что его концепцию будет невозможно реализовать. Он предположил, что размещение его полностью на Земле сделает необычные элементы более забавными, а сосредоточение внимания на реализме с самого начала сделает Человека-зефира более правдоподобным к концу. Он также хотел изобразить происхождение Охотников за привидениями, прежде чем начать свой бизнес: «Это было начало 1980-х - все занялись бизнесом». После встречи они встретились с Гарольдом Рамисом в Burbank Studios . Рейтман работал с Рамисом над предыдущими фильмами и считал, что сможет лучше передать тон, который задумал для сценария, чем Эйкройд. Он также считал, что Рамис должен сыграть Охотника за привидениями. Прочитав сценарий, Рамис сразу присоединился к проекту.

Хотя сценарий требовал значительных изменений, Рейтман представил фильм исполнительному директору Columbia Pictures Фрэнку Прайсу в марте 1983 года. Прайс нашел концепцию забавной, но не был уверен в проекте, поскольку комедии, как было замечено, имели ограниченную прибыльность. Он сказал, что фильм потребует большого бюджета из-за спецэффектов и популярного актерского состава. Сообщается, что Рейтман сказал, что они могут работать с 25–30 миллионами долларов; приводились разные цифры. Цена была согласована при условии, что фильм может быть выпущен к июню 1984 года. Позже Рейтман признал, что он выдумал эту цифру, взяв ее за основу в три раза превышающую бюджет « Полосок», который казался «разумным». На завершение фильма оставалось 13 месяцев, при этом не было готового сценария, студии эффектов или даты начала съемок. Рейтман нанял своих предыдущих сотрудников Джо Меджака и Майкла С. Гросса в качестве ассоциированных продюсеров . Генеральный директор Columbia Фэй Винсент отправила своего адвоката Дика Гэллопа в Лос-Анджелес, чтобы убедить Прайса не заниматься фильмом, но Прайс не согласился. Гэллоп вернулся в головной офис, чтобы сообщить, что Прайс «вышел из-под контроля».

Поскольку название «Охотники за привидениями» было юридически ограничено детским шоу 1970-х годов «Охотники за привидениями» , принадлежащим Universal Studios , было рассмотрено несколько альтернативных названий, включая «Охотники за привидениями», «Разрушители привидений» и «Уничтожители привидений». Прайс расстался с Columbia в начале производства «Охотников за привидениями » и стал главой Universal Pictures , после чего продал Columbia фильм за 500 000 долларов плюс 1% прибыли от фильма. Учитывая голливудскую практику бухгалтерского учета - метод, используемый студиями для искусственного завышения затрат на производство фильма, чтобы ограничить гонорары или налоговые выплаты, - фильм технически никогда не приносил прибыли Universal, чтобы платить.

Письмо

Эйкройд, Рамис и Рейтман начали переделывать сценарий, сначала в офисе Рейтмана, а затем изолировав себя и свои семьи в Мартас-Винъярд , штат Массачусетс . У Эйкройда там был дом, и они работали день и ночь в его подвале около двух недель. Эйкройд был готов переработать свой сценарий; он считал себя писателем « кухонной раковины », который создавал забавные ситуации и паранормальный жаргон, в то время как Рамис совершенствовал шутки и диалоги. Они писали по отдельности, потом переписывали черновики друг друга. Пришлось вырезать многие сцены, в том числе приют, в котором обитают знаменитости, и незаконное хранилище призраков на заправочной станции в Нью-Джерси . Их первоначальный набросок был завершен, когда они покинули Виноградник в середине июля 1983 года, а третий и почти окончательный набросок был готов к началу августа. Когда Мюррей прилетел в Нью-Йорк после съемок «Лезвия бритвы» (1984), чтобы встретиться с Эйкройдом и Рамисом, он мало что сказал о сценарии или своем персонаже. Много раз писал для Мюррея, Рамис сказал, что знает, «как обращаться с голосом своего персонажа».

С самого начала было решено, что персонаж Рамиса будет мозгом Охотников за привидениями, сердцем Эйкройда, а ртом Мюррея. Эйкройд черпал вдохновение из художественных архетипов : «Соедините вместе Питера Венкмана, Рэймонда Станца и Эгона Шпенглера, и вы получите Пугало , Льва и Железного Дровосека ». Его концепция призывала к тому, чтобы у Охотников за привидениями был босс и чтобы их направляли в ситуации, но Рамис предпочитал, чтобы они контролировали «свою судьбу» и делали свой собственный выбор. Это привело к тому, что персонажи стали более отчетливыми: Питер как крутой современный продавец; Рэй как честный, увлеченный техник; и Эгон как фактический, стоический интеллектуал.

Рейтман считал, что самыми сложными частями написания было определение цели истории, кто такой злодей и его цель, почему появляются призраки и как появится высокий Зефирный Человек. Существо было одним из многих тщательно продуманных сверхъестественных существ в первоначальной трактовке Эйкройда, изначально предназначенных для появления из Ист-Ривер всего через 20 минут после начала фильма. Райтману это было неприятно, но беспокоило его из-за относительно реалистичного тона, который они брали. Тем временем Рейтман искал студию спецэффектов и в конце концов за те же две недели нанял Ричарда Эдлунда .

Актеры и персонажи

Фотография Уильяма Атертона, смотрящего немного влево.
Уильям Атертон (в 2009 г.) изображает инспектора Агентства по охране окружающей среды Уолтера Пека.

Мюррей считался важным для потенциального успеха «Охотников за привидениями » , но он был известен тем, что не брался за проекты допоздна. Прайс согласился финансировать страстный проект Мюррея « Лезвие бритвы» , полагая, что в случае неудачи он потеряет немного денег, и надеясь, что этот жест обеспечит приверженность Мюррея «Охотникам за привидениями » . На эту роль также рассматривались Майкл Китон , Чеви Чейз , Том Хэнкс , Робин Уильямс , Стив Гуттенберг и Ричард Прайор . Кристофер Уокен , Джон Литгоу , Кристофер Ллойд , Джефф Голдблюм и Китон считались изображающими Эгона. Рамис был вдохновлен обложкой журнала по абстрактной архитектуре для внешности Эгона, на которой изображен мужчина в твидовом костюме-тройке и очках в проволочной оправе, его волосы стоят прямо вверх. Он взял имя персонажа от венгерского беженца, с которым он учился в школе, а фамилию от немецкого историка Освальда Шпенглера . Помимо трех главных звезд, Меджак в значительной степени отвечал за подбор ролей.

Хадсон пять раз пробовался на роль Уинстона Зеддемора. По его словам, более ранняя версия сценария давала Уинстону большую роль эксперта по сносу ВВС с тщательно продуманной предысторией. Взволнованный ролью, он согласился на работу за половину своей обычной зарплаты. В ночь перед началом съемок он получил новый сценарий с сильно сокращенной ролью; Райтман сказал ему, что студия хочет расширить роль Мюррея. Эйкройд сказал, что роль Уинстона предназначалась Эдди Мерфи, хотя Райтман опроверг это. Грегори Хайнс и Реджинальд ВелДжонсон также рассматривались на эту роль.

На роль Даны Барретт пробовались Дэрил Ханна , Дениз Кросби , Джулия Робертс и Келли ЛеБрок , но внимание создателей фильма привлекла Сигурни Уивер. Было сопротивление ее выбору из-за в целом серьезных ролей, которые она сыграла в фильмах « Чужой » (1979) и «Год опасной жизни» (1982). Она показала свой комедийный опыт, полученный в Йельской школе драмы , и начала ходить на четвереньках и выть как собака во время прослушивания. Это было ее предложение Дане овладеть Зуулом; Рейтман сказал, что это решило проблемы с последним актом, дав персонажам личную долю в событиях. Уивер также сменил профессию Даны с модели на музыканта, заявив, что Дана может быть несколько строгой, но «вы знаете, что у нее есть душа, потому что она играет на виолончели».

Джону Кэнди предложили роль Луи Талли. Он сказал Райтману, что не понимает персонажа, и предложил изобразить Талли с немецким акцентом и несколькими немецкими овчарками , но создатели фильма посчитали, что в фильме уже достаточно собак. Кенди решила не продолжать эту роль. Райтман ранее работал с Риком Моранисом и прислал ему сценарий. Он согласился на роль через час. Моранис развил многие аспекты своего характера, в том числе сделал его бухгалтером и импровизировал длинную речь на вечеринке Талли. Сандра Бернхард отказалась от роли секретарши охотников за привидениями Джанин Мельниц, которая досталась Энни Поттс. Когда она приехала в свой первый день съемок, Райтман поторопила Поттса в текущую сцену. Она быстро сменила уличную одежду и позаимствовала пару очков у декоратора , которые ее персонаж впоследствии носил на протяжении всего фильма.

Уильям Атертон был выбран на роль Уолтера Пека после того, как он появился в бродвейской постановке « Бродвей » . Пек был описан как родственный роли Маргарет Дюмон в качестве комедийного фольги для братьев Маркс . Атертон сказал: «Это не может быть смешно, и я не нахожу [Охотников за привидениями] нисколько очаровательными. Я должен быть возмущен». Роль шумерского бога Гозера Гозера, задуманного как архитектора в деловом костюме, изначально предназначалась Полу Рубенсу . Когда он передал эту идею, была выбрана югославская актриса Славица Йован, и персонаж изменился на одного, вдохновленного андрогинной внешностью Грейс Джонс и Дэвида Боуи . Падди Эдвардс не был указан как голос Гозера, дублируя сильный славянский акцент Йована.

Съемки фильма

Фотография 55 Central Park West, которая служила домом Даны и Луи и местом решающей битвы.
55 Central Park West (в 2007 г.), где происходила решающая битва.

Основные съемки начались в Нью-Йорке 28 октября 1983 года. В первый день Райтман привел Мюррея на съемочную площадку, все еще не зная, прочитал ли он сценарий. Съемки в Нью-Йорке длились примерно шесть недель и закончились незадолго до Рождества. Райтман осознавал, что им нужно было завершить нью-йоркский этап, прежде чем они столкнутся с негостеприимной декабрьской погодой. В то время выбор съемок в Нью-Йорке считался рискованным. В начале 1980-х многие считали город синонимом финансовой катастрофы и насилия , а Лос-Анджелес считался центром индустрии развлечений. В интервью 2014 года Райтман сказал, что выбрал Нью-Йорк, потому что «я хотел, чтобы этот фильм был  ... моим нью-йоркским фильмом». Поскольку Райтман работал с комиками, он поощрял импровизацию , адаптируя несколько дублей и сохраняя сработавшие творения актеров, но возвращая их обратно к сценарию.

Было снято несколько партизанских фильмов , в которых были запечатлены спонтанные сцены в знаковых местах города, в том числе один кадр в Рокфеллер-центре , где актеров прогнал настоящий охранник. Сцена была снята в Западном Центральном парке, и статисты скандировали «Охотники за привидениями» до того, как название было очищено. Меджак связался со студией, попросив их получить разрешение на использование этого слова в качестве названия.

Здание по адресу Central Park West, 55 служило домом для персонажа Уивера и местом решающей битвы охотников за привидениями с Гозером. Художественный отдел добавил дополнительные этажи и украшения, используя матовые картины , модели и цифровые эффекты, чтобы создать фокус призрачной активности. Во время съемок финальной сцены в здании городские власти разрешили перекрыть прилегающие улицы в час пик , что повлияло на движение транспорта на значительной части города. Гросс прокомментировал, что с вершины здания они могли видеть очереди на всем пути до Бруклина . В разные моменты полицейский наставил пистолет на таксиста, который отказывался выполнять приказы; в аналогичном инциденте другой офицер вытащил водителя через окно своего лимузина. Когда разгневанные граждане спросили Меджака, что снимается, он обвинил Фрэнсиса Форда Копполу в съемках «Хлопкового клуба» (1984). Эйкройд столкнулся с писателем-фантастом Айзеком Азимовым , человеком, которым он восхищался, который пожаловался: «Вы, ребята, создаете неудобства в этом здании, это просто ужасно; я не знаю, как им это сошло с рук!» Непосредственно рядом с 55 Central Park West находится лютеранская церковь Святой Троицы , на которую наступил Зефирный Человек.

Фотография Firehouse, Hook and Ladder Company 8, пожарной части Нью-Йорка, которая использовалась для экстерьера штаб-квартиры охотников за привидениями.
Firehouse, Hook & Ladder Company 8 (в 2007 г.), пожарная часть Нью-Йорка, использовавшаяся для отделки фасада штаб-квартиры Охотников за привидениями.

Другие места включали мэрию Нью-Йорка, главный филиал Нью-Йоркской публичной библиотеки, Линкольн-центр исполнительских искусств , Columbus Circle , Irving Trust Bank на Пятой авеню и Tavern on the Green . Firehouse, Hook & Ladder Company 8 в районе Трайбека использовалась как штаб-квартира охотников за привидениями. Колумбийский университет разрешил своему Хавмейер-холлу заменить вымышленный Уивер-холл при условии, что название университета не будет указано.

Съемки переместились в Лос-Анджелес и возобновились между Рождеством и Новым годом. Из-за того, что в фильме использовались практические эффекты, требовались квалифицированные техники, проживающие в основном в городе, и звуковые сцены, которых в Нью-Йорке не было. Несмотря на место действия, большая часть « Охотников за привидениями » снималась в Лос-Анджелесе или на съемочной площадке Burbank Studios. Разведчики локаций искали здания, которые могли бы воспроизвести интерьеры зданий, снимаемых в Нью-Йорке. Рейтман пытался использовать внутреннюю часть Hook & Ladder 8, но не смог захватить его достаточно долго, потому что это была действующая пожарная часть. Вместо этого были сделаны снимки внутренней пожарной части выведенной из эксплуатации пожарной части № 23 в центре Лос-Анджелеса. Дизайн здания, распространенный в Нью-Йорке, был редкостью в Лос-Анджелесе. Архивная фотография действующей бригады пожарной части № 23 1915 года висела на заднем плане офиса охотников за привидениями.

Съемки в главном читальном зале Нью-Йоркской публичной библиотеки разрешались только рано утром и должны были быть завершены к 10:00. Подвальные библиотеки были представлены Центральной библиотекой Лос-Анджелеса , поскольку Рейтман сказал, что они взаимозаменяемы. Отель Millennium Biltmore заменил сцены, происходящие в вымышленном отеле Sedgewick. Основная фотография завершилась в конце января 1984 года, после 55–62 дней съемок.

Послепроизводственный этап

Короткий график производства и приближающаяся дата выхода означали, что Райтман редактировал фильм во время его съемок. Часто было время только на несколько дублей. Рейтман иногда находил разочарованием создание фильма, насыщенного эффектами, поскольку спецэффекты нужно было заранее раскадровывать и снимать; не было возможности вернуться и создать новые сцены. Как описал это Гросс: «[Вы] готовите раскадровку заранее, это похоже на предварительный монтаж. У вас есть сцена, они собираются одобрить эту сцену, и мы потратим девять месяцев на ее монтаж. никаких вторых дублей, никаких дублей, нет освещения. Вы можете вырезать материал, но вы не можете добавить материал. Это сделало [Рейтмана] настолько ограниченным, что это действительно беспокоило его».

Удаленная сцена включала в себя фрагмент в «Форте Детмерринг», где Рэй вступает в половую связь с женщиной-призраком. Сцена должна была показать любовный интерес Эйкройда. Однако Рамис считал, что это не соответствует быстроразвивающемуся сюжету, поэтому Рейтман вместо этого использовал отснятый материал как эпизод сна во время монтажа в середине фильма. Редактор Шелдон Кан прислал Райтману черно-белые ролики с кадрами во время съемок. Они не только позволили ему вносить изменения, но, по его мнению, также помогли ему понять, как лучше продвигать фильм. Кан завершил первую полную версию фильма через три недели после завершения съемок. Финальная версия фильма длится 105  минут.

Музыка

Музыка к « Охотникам за привидениями » была написана Элмером Бернштейном и исполнена Симфоническим оркестром Голливудской студии из 72 человек в The Village в Западном Лос-Анджелесе, Калифорния . Он был организован Дэвидом Спиром и сыном Бернштейна Питером . Элмер Бернштейн ранее написал музыку к нескольким фильмам Райтмана и присоединился к проекту на раннем этапе, еще до того, как был подписан весь актерский состав. Рейтман хотел приземленного, реалистичного саундтрека и не хотел, чтобы музыка говорила публике, когда что-то было забавным. Бернштейн использовал ondes Martenot (фактически клавишный эквивалент терменвокса ), чтобы создать «жуткий» эффект. Бернштейну пришлось привезти музыканта из Англии для игры на инструменте, потому что обученных ондистов было очень мало. Он также использовал три синтезатора Yamaha DX7 . В интервью 1985 года Бернштейн назвал « Охотников за привидениями » самой сложной музыкой, которую он написал, поскольку ему было сложно сбалансировать различные комедийные и серьезные тона фильма. Он создал «античную» тему для «Охотников за привидениями», которую описал как «милую, но не слишком». Он обнаружил, что последние части фильма легче озвучивать, чтобы он звучал «потрясающе и мистически».

Вначале Рейтман и Бернстайн обсуждали идею о том, что в « Охотниках за привидениями » в определенные моменты будет звучать популярная музыка, дополняющая оригинальную музыку Бернстайна. Сюда входит «Магия» Мика Смайли, которая играет во время сцены, когда призраки выпускаются из штаб-квартиры Охотников за привидениями. Основная тема Бернштейна для «Охотников за привидениями» позже была заменена « Охотниками за привидениями » Рэя Паркера-младшего . Бернштейн лично не любил использование этих песен, особенно «Magic», но сказал: «Очень трудно спорить с чем-то вроде [«Охотников за привидениями»], когда он находится в первой десятке чартов».

Музыка требовалась для монтажа в середине фильма, и « Я хочу новый наркотик » Хьюи Льюиса и новостей был использован в качестве временного заполнителя из-за его подходящего темпа. Позже Райтман был представлен Паркеру-младшему, который разработал «Охотников за привидениями» с похожим риффом, чтобы соответствовать монтажу. До участия Паркера-младшего было разработано от 50 до 60 различных тематических песен для «Охотников за привидениями » разными артистами, но ни одна из них не была сочтена подходящей. Хьюи Льюису предложили сочинить тему фильма, но он уже был готов работать над « Назад в будущее» (1985).

Дизайн

В течение тринадцати месяцев производства фильма все основные студии спецэффектов работали над другими фильмами. Те, что остались, были слишком малы, чтобы работать над примерно 630 кадрами с отдельными эффектами, необходимыми для « Охотников за привидениями» . В то же время оператор спецэффектов Ричард Эдлунд планировал уйти из Industrial Light & Magic (ILM) и начать собственный бизнес. Райтман убедил Колумбию сотрудничать с Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), которой также требовалась студия спецэффектов, чтобы выделить Эдлунду 5 миллионов долларов на создание собственной компании Boss Film Studios . По словам Эдлунда, юристы потратили большую часть времени на подготовку к заключению контракта, оставив всего десять месяцев на создание студии эффектов, съемку сцен и компоновку изображений. Команда Boss Film Studios была разделена, чтобы завершить работу над «Охотниками за привидениями » и научно-фантастическим фильмом MGM « 2010: Год, когда мы установили контакт» . Эффекты на 5 миллионов долларов превысили бюджет на 700 000 долларов. Строгий график съемок означал, что большинство кадров с эффектами были сняты за один дубль. Гросс руководил как созданием Boss Film Studios, так и наймом многих концептуальных дизайнеров, включая художников комиксов Танино Либераторе (чья работа осталась невостребованной) и Берни Райтсона (который помог придумать несколько дизайнов призраков), а также раскадровщика Тома Энрикеса, чьи проекты способствовали «призрак луковой головы».

Эффекты существ

Фотография Стива Джонсона
Стив Джонсон создал окончательный дизайн «Призрака луковой головы», позже названного «Слимер».

Предыдущая работа Эдлунда над сверхъестественным фильмом ужасов « Полтергейст » (1982) послужила образцом для дизайна призраков в « Охотниках за привидениями » . Гросс сказал, что было трудно найти баланс между тем, чтобы сделать призраков реальной угрозой, и в то же время соответствовать более комедийному тону фильма. Художник по спецэффектам Стив Джонсон вылепил на съемочной площадке прожорливого, слизистого зеленого призрака, известного как «призрак луковой головы» из-за неприятного запаха марионетки. Существо получило имя «Слимер» в мультсериале 1986 года «Настоящие охотники за привидениями » . Дизайн Slimer занял шесть месяцев и стоил около 300 000 долларов. После попыток завершить дизайн из-за вмешательства руководства Джонсон принял не менее трех граммов кокаина и завершил окончательный дизайн за одну ночь, частично основываясь на желании Эйкройда и Рамиса, чтобы существо воздавало должное Белуши. Полноразмерную марионетку из пенопласта носил Марк Уилсон, и она была снята на черном фоне. Кукловоды манипулировали движениями модели с помощью тросов.

Эйкройд поручил своему другу по прозвищу Викинг спроектировать Человека-зефира, попросив совместить Человека -мишлен и Пилсбери -пончика в матросской шляпе. Костюм Зефирного Человека был создан и изображен актером и художником по спецэффектам Биллом Брайаном, который смоделировал свою походку Годзиллы . Было восемнадцать пенопластовых костюмов, каждый из которых стоил от 25 000 до 30 000 долларов; семнадцать из них, которые носил каскадер Томми Сезар, были сожжены во время съемок. Брайан использовал отдельную подачу воздуха из-за токсичности пены. У костюма было три разных головы, сделанных из пенопласта и стекловолокна, с разными выражениями и движениями, управляемыми тросовыми механизмами. Костюм был снят на фоне масштабных моделей, чтобы завершить эффект. Команда спецэффектов смогла найти только одну модель полицейской машины в нужном масштабе и купила несколько, модифицировав их, чтобы они представляли разные транспортные средства. Вода из лопнувшего гидранта, в который попала машина с дистанционным управлением, на самом деле была песком, поскольку вода не уменьшалась. «Зефир», падающий дождем на толпу после того, как он был уничтожен, был кремом для бритья. Увидев, что предполагается использовать 150 фунтов (68 кг) крема для бритья, Атертон настоял на его тестировании. Вес сбил каскадера с ног, и в итоге они использовали всего 75 фунтов (34 кг). Крем раздражал кожу после нескольких часов съемок, вызывая сыпь.

Джонсон также вылепил куклу таксиста-зомби. Это была единственная марионетка, снятая на месте в Нью-Йорке. Джонсон основал его на реанимированной марионетке из трупа, которую он сделал для «Американского оборотня» в Лондоне (1981). Джонсон и Уилсон совместно работали над Призраком Библиотеки, создав марионетку, управляемую 20 кабелями, проходящими через туловище, которые контролировали такие аспекты, как движение головы, рук и стягивание резиновой кожи с туловища, чтобы превратить его из гуманоида в чудовище. упырь. Оригинальная марионетка «Призрак библиотеки» была сочтена слишком пугающей для более молодой аудитории и была перепрофилирована для использования в «Ночи страха» (1985). Сцена библиотечного каталога была снята вживую за три дубля, когда съемочная группа продувала воздух через медные трубы, чтобы поднять карты в воздух. Их нужно было собирать и собирать заново для каждого дубля. Рейтман использовала многокамерную установку, чтобы сфокусироваться на библиотекарше и картах, летающих вокруг нее, и на более широком общем плане. Плавающие книги были подвешены на веревках.

Рэнди Кук отвечал за создание четвертьмасштабных покадровых кукол миньонов Гозера Зуула и Винза, Псов-ужасов, когда они находились в движении. Модель была тяжелой и громоздкой, и потребовалось почти тридцать часов, чтобы снять ее движение по сцене высотой 30 футов (9,1 м) для сцены, где она преследует Луи Талли по улице. Что касается сцены, где Дана прижата к стулу демоническими руками перед дверным проемом, сияющим светом, Рейтман сказал, что на него повлияли « Близкие контакты третьей степени » (1977). Резиновая дверь использовалась, чтобы допустить искажение, как будто что-то пыталось пройти через нее, в то время как ручки , спрятанные в люке под стулом, прорвались сквозь него, надев демонические перчатки с изогнутыми ногами. Созданные до появления компьютерных изображений (CGI), любые призраки, не являющиеся марионетками, должны были быть анимированы. На создание одной секунды отснятого материала уходило до трех недель. Для Гозера Славица Йован носила красные контактные линзы, которые причиняли ей сильную боль, и она носила привязь, чтобы передвигаться по съемочной площадке.

Технология и оборудование

Консультант по оборудованию Стивен Дейн отвечал за разработку большей части культового оборудования охотников за привидениями, включая «протонные блоки», используемые для борьбы с призраками, ловушки для призраков и их транспортное средство, эктомобиль . Оборудование должно было быть спроектировано и построено за шесть недель до начала съемок в сентябре 1983 года. Вдохновленные военным огнеметом , «протонные ранцы» состояли из переносного протонного потока, стреляющего «нейтринной палочкой», соединенной шлангом с рюкзаком. содержать ядерный ускоритель. Дейн сказал, что он «пошел домой, взял кусочки пенопласта и просто собрал кучу вещей, чтобы получить вид. Он был тщательно обработан, но он должен был выглядеть серийным и военным излишком».

После внесения Райтманом изменений в конструкцию экранные модели «протонных пакетов» были сделаны из стекловолоконной оболочки с алюминиевой задней пластиной, прикрепленной болтами к раме рюкзака армии США . Каждый рюкзак весил примерно 30 фунтов (14 кг) с установленными батареями для освещения и напрягал спины актеров во время длительных съемок. Были изготовлены две более легкие версии; полый с поверхностными деталями для широких планов и вариант из поролона для боевых сцен. Реквизит из стекловолокна был создан супервайзером по спецэффектам Чаком Гаспаром на основе дизайна Дейна. Гаспар использовал резиновые формы для изготовления идентичных корпусов из стекловолокна. На конце «нейтринной палочки» была лампа -вспышка, которая давала аниматорам исходную точку для потоков протонов. Фальшивые стены, пронизанные пиротехникой, использовались для того, чтобы практически создать повреждение потоков протонов. Опора «Измеритель психокинетической энергии» («измеритель ПКЭ») была построена с использованием ручного чистильщика обуви Iona SP-1 в качестве основы, к которой были прикреплены фонари и электроника. Технология была разработана так, чтобы не быть чрезмерно причудливой или элегантной, подчеркивая научный опыт персонажей в сочетании с самодельным характером их оборудования.

Эктомобиль был в первом наброске сценария Эйкройда, и он и Джон Дейвейкис разработали несколько ранних концепций автомобиля. Дейн разработал подробные чертежи интерьера и экстерьера и руководил преобразованием автомобиля скорой помощи Cadillac Miller-Meteor 1959 года в Ectmobile. По словам Эйкройда, на самом деле это была «машина скорой помощи, которую мы переоборудовали в катафалк, а затем переоборудовали в машину скорой помощи». Ранние концепции представляли собой черную машину с фиолетовыми и белыми стробоскопами, придающими ей сверхъестественное свечение, но от этой идеи отказались после того, как кинематографист Ласло Ковач заметил, что темная краска плохо снимает ночью. У концепции также были фантастические особенности, такие как способность дематериализоваться и путешествовать между измерениями. Было куплено два автомобиля, один для кулис до модификации. Компания Dane спроектировала высокотехнологичную крышу с такими объектами, как направленная антенна, кондиционер, ящики для хранения и обтекатель . Из-за своего размера багажник на крышу был доставлен на Манхэттен на самолете, а автомобиль доставили на Восточное побережье поездом. Звукорежиссер Ричард Беггс создал сирену из записи рычания леопарда, вырезанной и воспроизведенной в обратном порядке.

Логотип и наборы

Дизайн логотипа «без привидений» представляет собой диагональную полосу, которая проходит через красный круг от верхнего левого угла к нижнему правому.
Альтернативный «правильный» дизайн логотипа «без призраков» представляет собой диагональную полосу, идущую сверху слева вниз справа.

В сценарии Эйкройд описал одежду и транспортное средство Охотников за привидениями как не несущие никакого символа с запертым в нем призраком, приписывая оригинальной концепции викингу. Окончательный дизайн выпал на долю Гросса, который вызвался стать арт-директором . Поскольку логотип потребуется для реквизита и декораций, его нужно было быстро доработать, и Гросс работал с художником Boss Film и консультантом по дизайну существ Брентом Боутсом , который нарисовал окончательную концепцию, а R / GA анимировал логотип для открытия фильма. По словам Гросса, существует две версии логотипа, в одной из которых на диагональной части знака написано «охотники за привидениями». Гроссу не понравилось, как это выглядело, и он перевернул диагональную полосу, чтобы вместо этого читать сверху слева направо внизу, но позже они удалили формулировку. По словам Гросса, это правильная версия знака, который использовался по всей Европе. Версия снизу слева вверх справа использовалась в Соединенных Штатах, поскольку там был дизайн символа «Нет».

Меджак также нанял Джона ДеКуира в качестве художника- постановщика . В сценарии не указывалось, где появится Гозер, и ДеКуир нарисовал на крыше здания Даны большие хрустальные двери, которые открывались, как написано в сценарии. Вымышленная крыша 55 Central Park West была построена на этапе 12 на участке Burbank Studios. Это была одна из самых больших построенных декораций в истории кино, и ее окружала циклорама с обзором на 360 градусов . Освещение, используемое на протяжении всей картины, потребляло так много энергии, что остальную часть студии пришлось отключить и добавить еще четыре генератора, когда она использовалась. Маленькие модели, такие как самолеты, подвешивались на веревках, чтобы оживить фон. Съемочная площадка была построена на трех этажах над землей, чтобы можно было снимать с низких ракурсов.

Первые три этажа и фасад здания Даны были воссозданы как декорации для съемок, включая сцену критического землетрясения, где гидравлика использовалась для поднятия разрушенных частей улицы. Разбитые куски тротуара и дороги были расположены за пределами реального места, чтобы создать плавный переход между двумя кадрами. ДеКуир сказал: «У них была одна ночь, чтобы нарядить улицу. Когда люди уходили домой рано вечером, все было нормально, а когда маленькие старушки выходили утром выгуливать своих собак, вся улица взорвалась. пожаловался в Департамент полиции Нью-Йорка, и их коммутатор загорелся». В сцене, где квартира Даны взрывается наружу, Уивер стоял на съемочной площадке, когда этот трюк выполнялся. Точно так же сцена вращения Уивера в воздухе была показана на съемочной площадке с использованием слепого тела и механической руки, скрытой за занавесками, - трюк, которому Рейтман научился, работая с фокусником Дугом Хеннингом .

Выпуск

Тестовый скрининг и маркетинг

« Охотники за привидениями » были показаны для тестовой аудитории 3 февраля 1984 года с незавершенными кадрами эффектов, чтобы определить, сработала ли комедия. Рейтман все еще был обеспокоен тем, что зрители плохо отреагируют на «Человека-зефира» из-за его отклонения от реализма остальной части фильма. Рейтман напомнил, что около 200 человек были набраны с улиц, чтобы посмотреть фильм в кинотеатре на участке Бербанк. Именно во время открытия сцены в библиотеке Рейтман понял, что фильм сработал. Зрители отреагировали страхом, смехом и аплодисментами, когда Призрак Библиотекаря превратился в монстра. Судьбоносная сцена с зефиром была встречена аналогичной реакцией, и Райтман знал, что ему не придется выполнять никаких пересъемок . Отбор коллег по отрасли прошел менее успешно. Прайс вспоминал, как смеялся, когда остальные зрители сидели невозмутимо; он рационализировал отраслевую аудиторию, которая хочет неудачи. Агент Мюррея и Эйкройда Майкл Овиц вспоминал, как один из руководителей сказал ему: «Не волнуйтесь: мы все совершаем ошибки», а Роберто Гойзуэта , председатель материнской компании Columbia, The Coca-Cola Company , сказал: «Ну и дела, мы проиграем». наши рубашки».

За несколько месяцев до его дебюта тизер-трейлер был посвящен логотипу «Без призраков», помогая значку стать узнаваемым заблаговременно и вызывая интерес к фильму без упоминания его названия или звезд. Отдельный театральный трейлер к фильму содержал действующий бесплатный телефонный номер с сообщением Мюррея и Эйкройда, ожидающим 1000 звонков в час, которые он получал в течение шести недель. Они также появились в видео для ShoWest , съезда владельцев кинотеатров, для продвижения фильма. Колумбия потратила около 10  миллионов долларов на маркетинг, в том числе 2,25  миллиона долларов на печать, 1  миллион долларов на рекламные материалы и 7  миллионов долларов на рекламу и прочие расходы, включая премьеру в размере 150 000 долларов для больницы и расходы на проживание в отеле для прессы. С учетом бюджета и маркетинговых расходов было подсчитано, что фильм должен заработать не менее 80  миллионов долларов, чтобы получить прибыль.

Театральная касса

Премьера « Охотников за привидениями » состоялась 7 июня 1984 года в кинотеатре Avco Cinema в Вествуде, Лос-Анджелес , а на следующий день фильм вышел в широкий прокат в 1339 кинотеатрах США и Канады. За первые выходные в США и Канаде фильм заработал 13,6 миллиона долларов - в среднем 10 040 долларов на кинотеатр. Он стал фильмом номер один выходных, опередив премьеру комедии ужасов « Гремлины » (12,5 миллиона долларов) и приключенческого фильма « Индиана Джонс и Храм судьбы» (12 миллионов долларов) на третьей неделе выпуска. Валовой доход увеличился до 23,1 миллиона долларов за первую неделю, что стало первым крупным успехом студии со времен Тутси (1982). Фильм оставался номером один в течение семи недель подряд, собрав 146,5 миллиона долларов, прежде чем его вытеснил Purple Rain в начале августа.    

На следующей неделе фильм снова занял первое место, а следующие пять недель провел на втором месте после боевика « Красный рассвет », а затем триллера « Натянутый канат » . « Охотники за привидениями » оставались в тройке самых кассовых фильмов шестнадцать недель подряд, прежде чем к концу октября начали постепенный спад и выпали из первой десятки. Он покинул кинотеатры в начале января 1985 года, через тридцать недель. « Охотники за привидениями » быстро стали хитом, превзойдя «Индиану Джонса и Храм Судьбы» как самый кассовый фильм лета и заработав 229  миллионов долларов, что сделало его вторым самым кассовым фильмом 1984 года, примерно на 5  миллионов долларов уступая комедийному боевику Эдди Мерфи. Полицейский из Беверли-Хиллз (234,8  миллиона долларов), который вышел в середине декабря. « Охотники за привидениями» превзошли «Дом животных» как самый кассовый комедийный фильм за всю историю, пока шесть месяцев спустя его не превзошел «Полицейский из Беверли-Хиллз» .

Колумбия договорилась о 50% кассовых сборов или 90% валовой выручки после вычета расходов, в зависимости от того, что было выше. Поскольку последнее имело место, студия получила 73% кассовых сборов, что оценивается в 128  миллионов долларов. Каждый из основных актеров получил процент от валовой прибыли или чистого участия в фильме. Согласно отчету за 1987 год, один только Мюррей заработал на  своей доле от 20 до 30 миллионов долларов. Подробные данные о кассовых сборах недоступны для территорий за пределами США и Канады, но, по оценкам, он заработал 53  миллиона долларов, в результате чего общая сумма «Охотников за привидениями » во всем мире составила 282,2  миллиона долларов. В том же году было выпущено несколько фильмов, которые позже будут считаться культовыми для той эпохи, в том числе: « Гремлины », «Каратэ-пацан» , «Терминатор », «Кошмар на улице Вязов» , «Роман с камнем » и «Бесконечная история» . Кроме того, это был первый год в истории кассовых сборов, когда четыре фильма, включая « Охотников за привидениями », собрали более 100  миллионов долларов.

« Охотники за привидениями » были переизданы в США и Канаде в августе 1985 года, заработав еще 9,4  миллиона долларов за пять недель, увеличив кассовые сборы фильма до 238,6  миллиона долларов, превзойдя «Полицейского из Беверли-Хиллз» и став самой успешной комедией 1980-х годов. Восстановленная и обновленная версия фильма была выпущена в августе 2014 года в 700 кинотеатрах США и Канады в честь его 30  -летия. Он заработал дополнительно 3,5  миллиона долларов, в результате чего общая сумма театральных постановок составила 242,2 миллиона долларов. Фильм также получил ограниченные переиздания по случаю особых событий и юбилеев. В сочетании с доступными цифрами по территориям за пределами США и Канады фильм заработал около 295,2  миллиона долларов по всему миру. С поправкой на инфляцию кассовые сборы в Северной Америке эквивалентны 667,9  миллиона долларов в 2020 году, что делает его тридцать седьмым самым кассовым фильмом за всю историю .

Прием

Критический ответ

Фотография Билла Мюррея, который смотрит прямо в камеру.
Билл Мюррей в 2018 году. Критики неизменно хвалили его комедийную невозмутимую игру как главную изюминку « Охотников за привидениями » .

«Охотники за привидениями» получили в целом положительные отзывы. Роджер Эберт дал фильму три с половиной звезды из четырех, назвав его редким примером удачного сочетания блокбастера , основанного на спецэффектах, с «хитрыми» диалогами. Эберт отметил, что эффекты существуют для игры актеров, а не наоборот, заявив, что это «исключение из общего правила, согласно которому большие спецэффекты могут разрушить комедию». Он также назвал « Охотников за привидениями» редким популярным фильмом с множеством цитируемых строк. В статье для Newsday Джозеф Гелмис описал Охотников за привидениями как подростковую фантазию, сравнив их базу пожарной части с Бэт-пещерой с пожарным шестом и эктомобилем на первом этаже.

Кристофер Хикс из Deseret News похвалил Райтман за улучшение режиссерских навыков и за то, что съемочная группа избегала вульгарности, присущей их предыдущим фильмам, Caddyshack и Stripes . Он чувствовал, что вместо этого они стремились к более творческому юмору и неподдельным острым ощущениям. Он пожаловался на финал, заявив, что он потерял чувство веселья и был «преувеличенным», но обнаружил, что фильм компенсирует это, поскольку в нем «есть призраки, которых вы никогда не видели». Джанет Маслин согласилась с тем, что апокалиптический финал вышел из-под контроля, заявив, что « Охотники за привидениями» лучше всего работали во время небольших сцен с ловлей привидений. Дэйв Кер писал, что Райтман является знатоком импровизационной комедии, но потерял контроль над фильмом, поскольку спецэффекты постепенно обострялись.

Артур Найт оценил непринужденный стиль комедии, сказав, что, хотя сюжет «примитивен», в нем «гораздо больше стиля и изящества», чем можно было бы ожидать от творческой группы « Фрикадельки » и « Дом животных» . Он выделил редакторов Шелдона Кана и Дэвида Блюитта за создание стабильного темпа комедии и боевика. Несмотря на «юмор в ванной и безвкусные шутки», Питер Трэверс благосклонно охарактеризовал « Охотников за привидениями » как «непреодолимую чушь», сравнив их со сверхъестественным фильмом ужасов «Экзорцист» , но с комедийным дуэтом Эбботт и Костелло в главных ролях. Ричард Шикель из Time описал спецэффекты как несколько «безвкусные», но полагал, что это был преднамеренный комментарий к другим фильмам о привидениях. В конце концов, он считал, что похвала заслуживала всех участников за «великолепное комическое мышление». Дэвиду Ансену из Newsweek фильм понравился, он описал его как проект совместной работы, в котором все работают «для достижения одной и той же цели - расслабленного безумия» ; он назвал фильм «чудесной летней ерундой». В обзоре журнала Variety он описывается как «богато снятый» фильм, который лишь время от времени производит впечатление.

Рецензенты последовательно хвалили игру Мюррея. Джин Сискель писал, что комедийные способности Мюррея компенсировали «скучные спецэффекты». Variety отметил Мюррея за его «милую» физическую комедию и импровизацию. Хикс также похвалил Мюррея, сказав, что он «никогда не был лучше, чем здесь». Шикель считал персонажа Мюррея «единственной в жизни возможностью полностью развить свой запатентованный комический персонаж». Гелмис оценил то, что Мюррей игнорировал серьезные ситуации, чтобы они оставались комичными.

Взаимодействие между Мюрреем, Эйкройдом и Рамисом также в целом было хорошо встречено. Шикель похвалил Эйкройда и Рамиса за их «изящество», позволившее Мюррею затмить их. Трэверс и Гелмис сказали, что три главных действующих лица хорошо работали как совместная сила, а Хикс описал Мюррея, Рамиса и Эйкройда как желающих «быть похожими на братьев Маркс 80-х». И наоборот, Кер считал, что пара «любопытно недоиспользована», но оценил невозмутимые показания Мюррея. У Полин Кель из New Yorker были проблемы с химией между тремя главными героями. Она похвалила Мюррея, но чувствовала, что у других актеров не так много материала, чтобы внести свой вклад в историю; она заключила: «Строки Мюррея падают в пустоту». Маслин считал, что таланты Мюррея служат фильму, лишенному остроумия или последовательности. Она отметила, что многим персонажам было мало чем заняться, и их истории остались нерешенными, поскольку вместо этого сюжет начал уступать место обслуживанию спецэффектов. Тем не менее, она похвалила игру Уивера как «отличный фон» для Мюррея. Variety назвал ошибкой подбор лучших комиков, но часто заставляет их работать в одиночку. Сискелю нравилось, как персонажи взаимодействуют друг с другом, но он критически относился к позднему добавлению Хадсона к сюжету и его отсутствию развития, полагая, что из-за этого «он выглядел лишь символической приманкой для кассовых сборов».

Почести

« Охотники за привидениями» были номинированы на две премии «Оскар» в 1985 году : «Лучшая оригинальная песня » для «Охотников за привидениями» Рэя Паркера-младшего (проигрыш « I Just Called to Say I Love You » Стиви Уандера из «Женщины в красном » ) и «Лучшие визуальные эффекты ». за Джона Бруно , Ричарда Эдлунда, Чака Гаспара и Марка Варго (проигрыш Индиане Джонсу и Храму Судьбы ). В том же году фильм был номинирован на три премии «Золотой глобус» : лучший фильм — мюзикл или комедия (проигрыш роману с камнем ), лучший актер — мюзикл или комедия Мюррея (проигрыш Дадли Муру в «Мики и Мод ») . и Лучшая оригинальная песня для Паркера-младшего (снова проиграв «Я просто позвонил, чтобы сказать, что люблю тебя»). «Охотники за привидениями» получили премию BAFTA за лучшую оригинальную песню, а Эдлунд был номинирован на «Специальные визуальные эффекты» (снова проиграв «Индиане Джонсу и Храму судьбы» ). Он стал лучшим фэнтези-фильмом на 12-й церемонии вручения наград Saturn Awards .

Пост-релиз

последствия

Фотография Рэя Паркера-младшего.
Рэй Паркер-младший в 2013 году. Он был номинирован на премию Оскар за лучшую оригинальную песню для «Охотников за привидениями», а позже Хьюи Льюис подал в суд за якобы плагиат песни Льюиса « Я хочу новый наркотик ».

«Охотники за привидениями» Рэя Паркера-младшего три недели занимали первое место в чарте Billboard Hot 100 в 1984 году и 21 неделю в чартах в целом. По оценкам, песня принесла фильму кассовые сборы на 20 миллионов долларов. Райтман снял успешный клип «Охотники за привидениями», в котором снялись несколько знаменитостей. Вскоре после выхода фильма Хьюи Льюис подал в суд на Паркера-младшего за плагиат его песни 1983 года « I Want a New Drug ». Дело было урегулировано во внесудебном порядке в 1985 году. Позже Паркер-младший подал в суд на Льюиса за нарушение соглашения о конфиденциальности по делу. В 1984 году создатели фильма также подали в суд на Harvey Cartoons , владельца Casper the Friendly Ghost , на 50 миллионов долларов и уничтожение всех копий фильма. Харви утверждал, что логотип «Охотников за привидениями» был основан на их персонаже Фатсо . Дело было решено в пользу Колумбии.

Мюррей оставил актерскую карьеру на четыре года после выхода « Охотников за привидениями » . Он описал успех фильма как феномен, который навсегда останется его самым большим достижением, и, усугубляемый провалом его личного проекта «Лезвие бритвы» , он чувствовал себя «радиоактивным». Мюррей избегал центральных ролей в фильмах до рождественской комедии 1988 года « Скрудж » , в которой использовался слоган о том, что Мюррей «снова среди призраков». В интервью 1989 года Рейтман сказал, что был расстроен «небольшим уважением», которое, по его мнению, получили « Охотники за привидениями», и его работа не воспринималась всерьез, полагая, что многие отвергли ее как «еще одну комедию-боевик».

Хадсон испытывал смешанные чувства к «Охотникам за привидениями» . Он сожалел о маргинализации своего персонажа из оригинального сценария и чувствовал , что «Охотники за привидениями » не улучшили его карьеру, как он надеялся или как ему обещали. В интервью 2014 года он сказал: «Мне нравится этот персонаж, и у него есть несколько отличных реплик, но я чувствовал, что этот парень просто там  ... Я очень благодарен, что фанаты ценят характер Уинстона. Но это всегда было очень расстраивает - что-то вроде любви/ненависти, я думаю». Атертон сказал, что фанаты называли его «бесчленным» на улицах вплоть до 1990-х годов, к его гневу.

Домашние СМИ

« Охотники за привидениями » были выпущены на видеокассете в октябре 1985 года. Paramount Pictures запланировала выпуск не менее популярного фильма «Полицейский из Беверли-Хиллз» за день до « Охотников за привидениями », что вынудило Колумбию выпустить фильм на неделю раньше, чтобы избежать прямой конкуренции. Прогнозировалось, что « Охотники за привидениями» по цене 79,95 долларов будут хорошо продаваться, но уступят « Полицейскому из Беверли-Хиллз» из-за более низкой цены в 29,95 долларов. Релиз был поддержан  рекламной кампанией на 1 миллион долларов. Фильм стал десятым самым продаваемым VHS на неделе запуска. Columbia заработала около 20  миллионов долларов на продаже прав на производство и распространение VHS. Было заказано рекордное количество видеокассет (410 000 единиц) (несколько месяцев спустя было заказано 425 000 единиц Rambo: First Blood Part II ) . К февралю 1986 года было продано 400 000 копий, а выручка составила 32 миллиона долларов, что сделало его третьим самым продаваемым видеокассетой 1985 года после «Звездного пути III: В поисках Спока » (425 000 копий, 12,7 миллиона долларов) и «Полицейского из Беверли-Хиллз» . (Продано 1,4 миллиона единиц, 41,9 миллиона долларов).

Фильм был выпущен в 1989 году на LaserDisc , формат, который в то время переживал возрождение популярности. Релиз предлагал версию на одном диске и специальную версию на двух дисках с удаленными сценами , демонстрацией эффектов фильма на разделенном экране, сценарием и другими особенностями. В интервью 1999 года для выпуска DVD Райтман признал, что не участвовал в версиях для LaserDisc и был смущен визуальными изменениями, которые «увеличивали уровень освещенности настолько, что вы видели все матовые линии», подчеркивая недостатки в спецэффектах. . Охотники за привидениями также были первым полнометражным фильмом, выпущенным на USB-накопителе, когда PNY Technologies сделала это в 2008 году.

Издания на дисках Blu-ray были выпущены в ознаменование 25-й, 30-й и 35-й годовщины фильма в 2009, 2014 и 2019 годах соответственно. В них были представлены обновленное качество видео с разрешением 4K , удаленные сцены, альтернативные дубли, интервью с фанатами и комментарии членов съемочной группы и актеров, включая Эйкройда, Рамиса, Рейтмана и Меджака. Версия, посвященная 35-летию, была выпущена ограниченным тиражом в стальной обложке и содержала невиданные кадры, включая удаленную сцену «Форт Детмерринг». Планируется, что фильм будет выпущен как часть 8-дискового бокс-сета Ghostbusters: Ultimate Collection Blu-ray и Ultra HD Blu-ray в феврале 2022 года, который также будет включать его сиквелы Ghostbusters II (1989) и Ghostbusters: Afterlife (2021) и перезагрузка 2016 года « Охотники за привидениями: ответь на звонок» . Представленный в коробке в форме ловушки для привидений, релиз включает в себя 114-минутный превью «Охотников за привидениями » , включая удаленные сцены, отредактированную для телевидения версию, записанные прослушивания для Даны и 90-минутный документальный фильм «Охотники за привидениями: за закрытыми дверями». " о производстве фильма. "Охотники за привидениями" Паркера-младшего получили специальные выпуски виниловых пластинок, одна из которых светилась в темноте, а другая - белая пластинка, представленная в обложке с ароматом зефира. Ремастер музыки Бернштейна также был выпущен в июне 2019 года на компакт-дисках , цифровых и виниловых форматах. Он включает в себя четыре неизданных трека и комментарий сына Бернштейна Питера.

Товар

Разработка товаров для фильма все еще была относительно новой практикой во время выхода « Охотников за привидениями » , и только после успеха товаров по « Звездным войнам » другие студии попытались воспроизвести эту идею. Неожиданный успех « Охотников за привидениями » означал, что у Колумбии не было комплексного плана мерчандайзинга, чтобы полностью извлечь выгоду из фильма на пике его популярности. Однако они смогли получить дополнительный доход, нанеся популярный логотип «без привидений» на различные продукты. Большая часть успеха мерчендайзинга была связана с лицензированием прав другим компаниям на основе успеха анимационного побочного продукта 1986 года «Настоящие охотники за привидениями » . Товары, основанные непосредственно на фильме, изначально не продавались хорошо до «Настоящих охотников за привидениями » , которые сами по себе помогли получить доход до 200 миллионов долларов в 1988 году, в том же году, когда протонный пакет «Охотники за привидениями» был самой популярной игрушкой в ​​Соединенном Королевстве. Видеоигра « Охотники за привидениями » была выпущена вместе с фильмом и была признана успешной. Фильм также получил две новеллизации : « Охотники за привидениями » Ларри Милна (выпущенная вместе с фильмом) и « Охотники за привидениями: сверхъестественное зрелище » Ричарда Мюллера (выпущенная в 1985 году). «Создание охотников за привидениями», аннотированный сценарий Рамиса, был выпущен в 1985 году.

За годы, прошедшие после его выпуска, товары « Охотников за привидениями » включали: альбомы с саундтреками , фигурки, книги, костюмы для Хэллоуина, различные наборы Lego и Playmobil , включая Ectmobile и Firehouse, настольные игры, игровые автоматы , автоматы для игры в пинбол , болванчики , статуи, реплики реквизита , неоновые вывески, лотки для кубиков льда, Minimates , банки для монет, фигурки Funko Pop , обувь, коробки для завтрака и сухие завтраки. Вдохновленный Slimer напиток Hi-C's Ecto Cooler , выпущенный ограниченным тиражом со вкусом цитрусовых , впервые выпущенный в 1987 году, был одним из самых популярных напитков, производство которого не прекращалось до 2001 года. Персонаж Slimer стал культовым и популярным, появляясь в видеоиграх. игрушки, мультфильмы, сиквелы, коробки для зубной пасты и сока. Были также перекрестные продукты, включая комиксы и игрушки, которые объединяют Охотников за привидениями с существующими свойствами, такими как Люди в черном , Черепашки-ниндзя-подростки , Трансформеры и World Wrestling Entertainment .

Тематический анализ

Капитализм и частная промышленность

Фотография президента Рональда Рейгана, представляющего закон о снижении налогов.
Президент Рональд Рейган обращается к нации в 1981 году по поводу снижения налогов. Охотники за привидениями были проанализированы как продвигающие политическую политику Рейгана, поддерживающие ограниченное регулирование и повестку дня в интересах бизнеса.

По словам академика Кристин Элис Коркос, « Охотники за привидениями » - это «сатира на академические круги, интеллектуалов, городское правительство, яппи, налоговых специалистов и апатичных жителей Нью-Йорка». Фильм также был проанализирован как соответствующий эпохе пример республиканской , либертарианской или неолиберальной идеологии, в частности, экономики эпохи Рейгана , популяризированной президентом США Рональдом Рейганом . Рейганомика сосредоточилась на ограничении государственных расходов и дерегулировании в пользу свободного рынка , обеспечиваемого частным сектором предпринимательства, мотивами прибыли и индивидуальной инициативой. Аналитики указывают на предпосылку малого частного бизнеса, которому препятствует высокомерный, некомпетентный бюрократ (Уолтер Пек) из государственного учреждения. Вмешательство Пека ставит под угрозу блок сдерживания призраков Охотников за привидениями, высвобождая духов в город и возвещая прибытие Гозера. Когда Пек прибывает, чтобы закрыть Охотников за привидениями, Эгон подтверждает, что «это частная собственность». В этом смысле именно Пек, а не Гозер, представляет настоящего злодея фильма. Другие отмечают, что после потери работы в университете персонаж Эйкройда расстроен, потому что их финансирование из государственного сектора почти не требовалось от них. Он работал в частном секторе, где «ожидают результатов». Рейтман считал себя «консервативно-слэш-либертарианцем».

The Washington Examiner писала, что частный сектор приезжает бороться со сверхъестественной активностью в Нью-Йорке за определенную плату, а правительство ничего не может сделать. Как отмечает Vox , мэр, представитель правительства, мотивирован освободить «Охотников за привидениями» после того, как ему напомнили, что их успех спасет жизни «миллионов зарегистрированных избирателей» — циничный взгляд чиновника, мотивированного тем, что позволяет ему сохранить его положение. Выбор мэра идеологичен: приватизированный свободный рынок Охотников за привидениями или правительственное агентство, которое представляет Пек. Даже полиция вынуждена отвезти Луи/Винца к Охотникам за привидениями, потому что они не в состоянии иметь с ним дело. Автор Ральф Клэр подчеркивает, что Охотники за привидениями живут в заброшенной пожарной части и водят старую машину скорой помощи, каждая из которых продана из-за отказа государственных служб. Коркос предполагает, что Охотники за привидениями являются примером американского свободомыслия , представляющего дружинников, борющихся против злоупотреблений правительства, которые усугубляют проблему.

Клэр писала, что фильм охватывает свободный рынок после финансового отчаяния Америки в 1970-х годах, особенно в Нью-Йорке, что привело к фильмам, действие которых происходит в суровом, разрушающемся, преступном и неудавшемся Нью-Йорке, таких как «Таксист» . 1976), «Воины» (1979) и « Побег из Нью-Йорка » (1981). Охотники за привидениями были созданы в начале экономического подъема, который Клэр назвала «чистым капитализмом», сосредоточенным на приватизации и дерегулировании, чтобы позволить частному сектору вытеснить правительство. Необходимость того, чтобы мэр передал решение проблемы призраков на аутсорсинг, отражает то, как реальное правительство Нью-Йорка уступает огромные площади недвижимости корпорациям, чтобы стимулировать обновление. Использование капитализма можно далее увидеть в том, как Рэй, которому было поручено опустошить свой разум, не способен вспомнить ничего, кроме потребительского талисмана; в другом примере холодильник Даны, в котором хранятся потребительские иконы, является местом, где она становится свидетелем Зуула.

Неравенство, иммигранты и загрязнение

Призраки в фильме были интерпретированы как аналогии преступности, бездомности, загрязнения и неустойчивой инфраструктуры и коммунальных услуг. Коркос обсудил негативное отношение «Охотников за привидениями » к государственному и экологическому регулированию. Она написала, что призраки представляют собой загрязняющие вещества, остатки ущерба окружающей среде и отражение реальных правительств, отказывающихся признать экологические проблемы, влияющие на человечество. Агентство по охране окружающей среды (EPA) явно не верит в призраков или «отходы», которые собирают охотники за привидениями, и, в свою очередь, охотники за привидениями не верят, что EPA заслуживает послушания или соблюдения из-за своего невежества. Несмотря на то, что Охотники за привидениями сосредоточили широко распространенную проблему на небольшой территории, они построили опасную камеру содержания в густонаселенном районе, обладая уникальными знаниями, чтобы понять, насколько большую опасность она представляет. Однако жесткое соблюдение Пеком правительственного постановления приводит к тому, что он выключает устройство и создает более опасную ситуацию.

Клэр определила призраков как представителей проблем Нью-Йорка с бездомными и этническими меньшинствами. Призраки, которые когда-то были людьми, не признаются таковыми и рассматриваются как неприятность, которую Охотники за привидениями переносят в менее желательные районы, подобно джентрификации в реальном мире. Охотники за привидениями взимают значительную плату за свои услуги и поэтому обычно обслуживают богатых, таких как отель Sedgewick и Дана Барретт, в то время как более бедные граждане Китая платят за свои услуги мясом. Таким образом, утверждает Клэр, « Охотники за привидениями» способствуют возрождению Нью-Йорка, но игнорируют затраты бедных и бесправных на его достижение. Автор Зойла Кларк отметила, что концепт-арт неиспользованного призрака китайского квартала имел сходство со стереотипным китайским иммигрантом, включая длинные заплетенные волосы и треугольную сельскохозяйственную шляпу.

Незрелость

Автор Николь Мэтьюз утверждала, что необходимость представить фильм, ориентированный как на взрослых, так и на детей, приводит к тому, что главные персонажи становятся инфантильными и незрелыми. Кинокритик Винсент Кэнби сказал, что прибыльность фильма зависела от обращения к детям, которые «могут идентифицировать себя с 40-летним мужчиной с кризисом среднего возраста и 40-летними мужчинами с кризисом среднего возраста, которые жаждут бороться с пиратами с помощью картона. кортики». В фильме незрелый комедийный сарказм Венкмана представлен как средство обезоруживания ситуаций и развития повествования. Автор Джим Уолли писал, что это представляет собой явный тональный сдвиг между « Охотниками за привидениями » и его продолжением: в первом персонажи представлены как наемные работники, просто выполняющие свою работу, а во втором - как благородные герои, спасающие город. При этом сиквел переосмысливает образ Венкмана как комедийное облегчение, а не как практический инструмент. Преимущественно мужская аудитория также приводит к появлению женских персонажей, которые либо отсутствуют, либо не важны для общей истории. Автор Джейн Крисп написала, что Дана, встречающая Зуула в своем холодильнике, представляет собой стереотипное представление о женщинах, связанных с домом и кухней.

Наследие

« Охотники за привидениями » считаются одним из первых блокбастеров, и ему приписывают уточнение термина для эффективного создания нового жанра, в котором смешались комедия, научная фантастика, ужасы и острые ощущения. Охотники за привидениями также подтвердили, что коммерческий успех « Звездных войн» (1977) не был случайностью. Успешный, узнаваемый бренд можно использовать для запуска спин-оффов, помогая создать бизнес-модель в киноиндустрии, которая с тех пор стала статус-кво. Как только популярность «Охотников за привидениями » стала очевидной, студия настойчиво развивала свой профиль, переводя его в мерчендайзинг и другие средства массовой информации, такие как телевидение, продлевая свою прибыльную жизнь еще долго после того, как фильм покинул кинотеатры.

Наблюдатели индустрии развлечений считают, что «Охотники за привидениями » и «Субботним вечером в прямом эфире» изменили негативное восприятие Нью-Йорка в начале 1980-х годов. Уивер сказал: «Я думаю, что это было любовное письмо Нью-Йорку и жителям Нью-Йорка  ... швейцар сказал: «Кто-то привел пуму на вечеринку» - это такой Нью-Йорк. Когда мы спускаемся, покрытые зефиром, и есть эти толпы ньюйоркцев всех мастей и категорий, болеющих за нас  ... это была одна из самых трогательных вещей, которые я могу вспомнить ». Точно так же ему приписывают помощь в сокращении разрыва между актерами телевидения и кино. Агент по поиску талантов Майкл Овиц сказал, что до « Охотников за привидениями » телевизионных актеров рассматривали только на второстепенные роли в кино. Описывая непреходящую популярность «Охотников за привидениями » , Рейтман сказал, что «дети все беспокоятся о смерти и… о призрачных вещах. Наблюдая за «Охотниками за привидениями », возникает ощущение, что вы можете это контролировать, что вы можете каким-то образом смягчить это, и это не обязательно . быть таким пугающим. Это стало тем фильмом, на который родители любили приводить своих детей - они могли оценить его по-разному, но все же смотреть его вместе ».

Культурное влияние

Охотники за привидениями считались явлением и имели большое влияние. Музыкальная тема «Охотников за привидениями » стала хитом, а на Хэллоуин 1984 года доминировали дети, одетые как главные герои. Он оказал значительное влияние на популярную культуру, и ему приписывают изобретение комедии со спецэффектами. Его основная предпосылка определенного жанра, смешанного с комедией, и команда, борющаяся с потусторонней угрозой, была воспроизведена с разной степенью успеха в таких фильмах, как « Люди в черном» (1997), « Эволюция » (2001), «Дозор» (2012), RIPD (2013 ). ) и Пиксели (2015). В 2015 году Библиотека Конгресса США отобрала фильм для сохранения в Национальном реестре фильмов , посчитав его «культурно, исторически или эстетически значимым». Рейтман ответил: «Для меня большая честь знать, что фильм, который начинается с призрака в библиотеке, теперь занимает место на полках Библиотеки Конгресса».

В 1984 году феномен « Охотников за привидениями » упоминался в десятках рекламных объявлений всего, от авиакомпаний до стоматологии и недвижимости. Суффикс «-busters» стал распространенным термином, используемым как на местном, так и на национальном уровне, и применяется к таким темам, как национальный бюджет США («нарушители бюджета»), сельское хозяйство («нарушители урожая»), B-52 («нарушители ядерного оружия»), санитария («уборщики мусора») или Pan American Airlines («уборщики цен»). Точно так же логотип «без призраков» был изменен в знак протеста против политических кандидатов, таких как Рональд Рейган и Уолтер Мондейл против Микки Мауса , бастующими работниками Диснея . Среди других вкладов в культурный лексикон - «Кому ты собираешься позвонить?» из «Охотников за привидениями» Паркера-младшего и импровизации Мюррея «эта цыпочка - тост» против Гозера, чтобы подразумевать, что она покончила или обречена из-за написанной по сценарию строчки «Я собираюсь превратить этого парня в тост». Считается, что это первое историческое использование слова «тост» в качестве жаргонного термина.

У «Охотников за привидениями » быстро появились преданные поклонники, которые с тех пор продолжают процветать. Несмотря на массовый успех, он считается примером культового блокбастера — популярного фильма с преданной фанатской базой. Он популярен во всем мире, вдохновляя фан-клубы, фанатские фильмы, искусство и конвенции. Поклонники, одетые как охотники за привидениями, время от времени врывались в главный читальный зал Нью-Йоркской публичной библиотеки. Документальный фильм « Призрачные головы » 2016 года рассказывает о различных поклонниках сериала и подробно описывает, как он повлиял на их жизнь, перемежаясь интервью с командой, включая Эйкройда, Райтмана и Уивера. В отдельном документальном фильме 2020 года «Очистка города: воспоминания об охотниках за привидениями » подробно рассказывается о производстве фильма. Памятные вещи из фильма пользуются популярностью: использованный на экране протонный пакет был продан за 169 000 долларов на аукционе 2012 года. В 2017 году недавно обнаруженная окаменелость анкилозавра была названа Zuul crurivastator в честь миньона Гозера.

«Охотники за привидениями » превратились в наполненное спецэффектами сценическое шоу на студии Universal Studios во Флориде , которое проходило с 1990 по 1996 год и было основано в основном на финальной битве фильма с Гозером. На мероприятии Halloween Horror Nights 2019 в Universal Studios Hollywood и Universal Studios Florida был организован лабиринт с привидениями , в котором представлены места, персонажи и призраки из фильма. Фильм также получил дань уважения или явно упоминался в различных средствах массовой информации, включая кино, телевидение и видеоигры. Эйкройд воспроизвел своего персонажа Охотника за привидениями в эпизодической роли в « Каспере » (1995), а праздничный парад в развязке фильма вдохновил финал супергеройского фильма 2012 года «Мстители » , в котором мир празднует победу одноименной команды.

Критическая переоценка

Положительный прием «Охотников за привидениями » продолжался намного дольше его выхода, и он считается одним из самых важных комедийных фильмов, когда-либо созданных. Он внесен в справочник фильмов 2013 года « 1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» . К своему 30-летнему юбилею в 2014 году рейтинг индустрии развлечений, составленный The Hollywood Reporter , назвал его семьдесят седьмым лучшим фильмом всех времен. В том же году Time Out поставил « Охотникам за привидениями » пять баллов из пяти, назвав фильм «кавалькадой чистой радости». В списке 100 величайших фильмов журнала Empire , составленном по результатам голосования читателей, фильм занял 68-е место. В 2014 году читатели журнала Rolling Stone назвали «Охотников за привидениями » девятым величайшим фильмом 1980-х годов. Веб-сайт с агрегацией обзоров Rotten Tomatoes предлагает 97% рейтинга одобрения от 73 критиков со средней оценкой 8,1/10. Консенсус сайта гласит: «Заразительно забавная смесь спецэффектов и комедии с веселой невозмутимой игрой Билла Мюррея, возглавляющей ряд отличных комических ходов». Фильм также получил 71 балл из 100 на Metacritic на основе восьми критических отзывов, что указывает на «в целом положительные отзывы».

В 2001 году Американский институт киноискусства поставил « Охотников за привидениями » на 28-е место в списке « 100 лет ... 100 смехов », признав лучшие комедийные фильмы. В 2009 году National Review поставил « Охотников за привидениями » на 10-е место в своем списке 25 лучших консервативных фильмов за последние 25 лет, отметив, что «довольное регулированием» Агентство по охране окружающей среды изображается злодеем, а частный сектор спасает положение. В ноябре 2015 года сценарий фильма занял 14-е место в списке 101 самого смешного сценария Гильдии сценаристов Америки . В 2017 году BBC опросила 253 критиков (118 женщин, 135 мужчин) из 52 стран на предмет самого смешного снятого фильма. Охотники за привидениями пришли девяносто пятым.

Охотники за привидениями считаются одним из лучших фильмов 1980-х годов, фигурируя в нескольких списках на основе этого показателя, в том числе: номер два по версии Film.com , номер пять по Time Out , номер шесть по ShortList , номер 15 по версии Complex , номер 31 по версии Empire . , и он появляется в нерейтинговом списке Filmsite . Фильм также появился в списках лучших комедийных фильмов нескольких средств массовой информации: он занял первое место по версии Entertainment Weekly , четвертое место по версии IGN , 10-е место по версии Empire , 25-е место по версии Daily Telegraph и 45-е место по версии Rotten Tomatoes, в котором также указан фильм. номер 71 в списке 200 основных фильмов, которые стоит посмотреть. Другие назвали его одним из лучших научно-фантастических фильмов, лучших научно-фантастических комедий и лучших летних блокбастеров. Питер Венкман в исполнении Мюррея занял  44 - е место в списке «100 величайших киногероев» журнала Empire за 2006 год.

Сиквелы и адаптации

Дань уважения фанатам Гарольда Рамиса после его смерти в 2014 году возле Hook and Ladder 8.
После смерти Гарольда Рамиса в 2014 году потенциальный третий фильм « Охотники за привидениями » был заменен перезагрузкой. Поклонники почтили память Рамиса, оставив дань уважения возле Hook & Ladder 8 .

Успех фильма породил франшизу « Охотники за привидениями» , включающую анимационные телешоу, сиквелы фильмов и перезагрузки. За «Охотниками за привидениями » последовал мультсериал 1986 года «Настоящие охотники за привидениями » . Он длился 140 эпизодов в течение семи сезонов за шесть лет и сам по себе породил дополнительный сериал, ориентированный на Slimer, комиксы и товары. За ним последовала серия сиквелов « Экстремальные охотники за привидениями » 1997 года . Продолжение фильма « Охотники за привидениями 2 » было выпущено в 1989 году. Несмотря на то, что он побил рекорды кассовых сборов и привлек к своему открытию примерно на два миллиона человек больше, чем « Охотники за привидениями» , сиквел заработал меньше, чем оригинал, и получил менее восторженный отклик. Тем не менее популярность актеров и персонажей привела к обсуждению третьего фильма. Эта концепция не развивалась в течение многих лет, потому что Мюррей не хотел участвовать. В интервью 2009 года он сказал:

Мы сделали [ Охотников за привидениями  2 ], и это меня немного не удовлетворило, потому что первая для меня была... настоящей. И продолжение ... Они написали совершенно другой фильм, чем тот [первоначально обсуждаемый]  ... поэтому интереса к третьим « Охотникам за привидениями » никогда не было , потому что второй разочаровал ... меня, во всяком случае.

Эйкройд работал над продолжением до начала 2010-х годов. Охотники за привидениями: Видеоигра была выпущена в 2009 году с участием Рамиса и Эйкройда в повествовании и озвучкой Мюррея, Эйкройда, Рамиса, Хадсона, Поттса и Атертона. Действие происходит через два года после « Охотников за привидениями II » , история рассказывает о том, как Охотники за привидениями обучают новобранца (игрока) борьбе с призрачной угрозой, связанной с Гозером. Игра была хорошо принята и получила номинации на награды за повествование. Эйкройд назвал игру «по сути третьим фильмом». Охотники за привидениями: Возвращение (2004) были первыми в запланированной серии романов-продолжений до того, как издатель прекратил свою деятельность. Несколько комиксов « Охотники за привидениями» продолжили приключения оригинальной группы по всему миру и в других измерениях.

После смерти Рамиса в 2014 году Рейтман определил, что творческий контроль, который он разделяет, Рамис, Эйкройд и Мюррей сдерживали франшизу, и заключил сделку по продаже прав Колумбии; он провел две недели, убеждая Мюррея. Райтман отказался детализировать сделку, но сказал, что «создатели будут обогащены на всю оставшуюся жизнь и на всю оставшуюся жизнь наших детей». Он и Эйкройд основали Ghost Corps , производственную компанию, занимающуюся расширением франшизы, начиная с перезагрузки « Охотников за привидениями » 2016 года, возглавляемой женщинами (позже переименованной в « Охотники за привидениями: ответ на звонок »). Перед выпуском фильм был окружен спорами. После выхода он был признан кассовой бомбой со смешанными отзывами. В ноябре 2021 года вышел второй сиквел фильма 1984 года « Охотники за привидениями: загробная жизнь », снятый сыном Райтмана Джейсоном.

использованная литература

Примечания

Цитаты

Процитированные работы

Книги

Журналы

Журналы

Газеты

внешняя ссылка