Джордж Баррет-старший - George Barret Sr.
Джордж Баррет (старший) | |
|---|---|
 Замок Бистон, Чешир, гр. 1770
| |
| Родившийся |
Джордж Баррет
Либо 1728 г., либо 1732 г. |
| Умер | 1784 Паддингтон, Лондон, Англия , Великобритания
|
| Национальность | Ирландский |
| Образование | Роберт Уэст и Джеймс Маннин |
| Известен | Пейзажи |
| Движение | Член-основатель Королевской академии |
| Покровитель (ы) | Лорд Пауэрскорт , Уильям Кавендиш-Бентинк, 3-й герцог Портленда Уильям Лок из Норбери-Парка, Уильям Констебль из Бертон Констебл. |
Джордж Баррет старший RA ( ок. 1730 - 29 мая 1784) был ирландским художником-пейзажистом, наиболее известным своими картинами маслом , но иногда также рисовал акварелью. Он покинул Ирландию в 1762 году, чтобы переехать в Лондон, где вскоре получил признание как ведущий художник того времени. Он выставлялся в Обществе художников Великобритании и смог получить покровительство многих ведущих коллекционеров произведений искусства. Барретт с другими ведущими членами покинул Общество в 1768 году, чтобы основать Королевскую академию , где он продолжал выставляться до 1782 года.
Барретт, похоже, много путешествовал по Англии, включая Озерный край и остров Уайт, Уэльс и Шотландию, чтобы выполнять заказы для своих покровителей. Он страдал астмой, и это заставило его переехать в 1772 году в Вестборн-Грин , в то время деревенскую деревню к западу от Паддингтона . Хотя он зарабатывал значительные суммы денег на своих картинах, его описывали как «беспомощного» с деньгами.
В 1782 году ему помог Эдмунд Берк , с которым он подружился, когда Берк учился в Тринити-колледже в Дублине . По рекомендации Берка он получил назначение главным художником госпиталя Челси , должность, которую он занимал до своей смерти в 1784 году. На момент его смерти его вдова и дети остались без средств к существованию, но Королевская академия назначила ей пенсию в размере тридцати фунтов в год. год.
Жизнь
Ранняя жизнь в Ирландии
Баррет родился в Дублине , в семье торговца тканями , где-то между 1728 и 1732 годами. Он начал свою карьеру в ученичестве у сторожа . К 1747 году он начал учиться рисованию в академии Роберта Уэста на Джорджс-лейн, спонсируемой Дублинским обществом , а позже учился у Джеймса Мэннина .
После окончания учебы преподавал рисунок в Академии. Он был другом Эдмунда Берка, когда Берк учился в Тринити-колледже в Дублине . В 1757 году Берк опубликовал «Философское исследование происхождения наших представлений о возвышенном и прекрасном» , и влияние мышления Берка можно обнаружить в некоторых ранних картинах Баррета, таких как водопад Пауэрскорт. Версия этой картины в Художественной галерее Уокера в Ливерпуле, как говорят, была написана для Эдмунда Берка.
Итальянские картины
В начале своей карьеры Баррет написал множество масляных картин с классическими пейзажами, часто с мифологическими фигурами. Нет никаких свидетельств того, что он ездил в Италию. Большинство, если не все, картины, похоже, были заказаны для домов в Ирландии. Томас Бодкин считал, что картины Тиволи в Италии, написанные маслом, скорее всего, принадлежат его сыну Джорджу Баррету-младшему. автор многих произведений на классические темы. Однако теперь их можно с уверенностью отнести к старшему Баррету.
Источником первых пейзажных картин Баррета стала переработка гравюр классических итальянских сцен таких художников, как Клод Лоррен . Пара картин, проданных в 2013 году, происходила из коллекции преподобного Сэмюэля Мэддена (1686–1765). Мэдден учредил серию премий в Тринити-колледже в Дублине, чтобы наградить сельскохозяйственные и художественные предприятия, спроектировал важный ландшафтный сад на берегу Лох-Эрн , основал Дублинское (позднее Королевское) общество и оставил важную коллекцию 17-го и 18-го -вековые итальянские картины для Тринити-колледжа. Эти две картины были основаны на гравюрах двух картин Клода Лоррена. Одна из них - после Пейзажа с деревенскими танцами , принадлежавшего герцогу Кингстонскому . Второй - Пейзаж с Аргусом, охраняющим Ио , купленный первым графом Лестерским и все еще находящийся в Холкхэм-холле , в котором Баррет перевернул изображение на своей картине. Есть ряд других итальянских картин с изображением руин, которые, вероятно, написал Баррет до создания своей серии ирландских пейзажей.
Первым крупным покровителем Баррета, вероятно, был Джозеф Лисон, 1-й граф Миллтаун , который построил палладианский особняк, Рассборо-Хаус в южной части графства Уиклоу. Ричард Касселс был архитектором, и дом был обставлен Джозефом Лисоном, который путешествовал по Европе в 1744 году и снова в 1750 году, собрав большую коллекцию произведений искусства, состоящую из картин, скульптур, мебели и антиквариата. К этому добавились классические пейзажи и местные пейзажи. Картины Баррета использовались в качестве декоративной схемы в недавно созданной столовой. Многие картины Баррета были переданы по завещанию Миллтауна Национальной галерее Ирландии в 1902 году. Другим источником, который широко использовался Барретом, были гравюры Пиранези, опубликованные в 1748 году в Antichita romane de 'tempi della Repubblica, e de' primi imperatori . Пейзаж, созданный лордом Бективом для Headfort, Kells, Co. Meath, основан на Tempietto del Clitunno, храме на реке Клитун , рядом с Сполето , в центральной Умбрии, к северу от Рима.
Ирландские покровители
После работы Сэмюэля Мэддена и графа Миллтауна Баррет начал создавать картины с ирландскими пейзажами. Они изображали реальный пейзаж, а не декорации каприччио . Это было естественным продолжением его прежних идеализированных итальянских пейзажей. Баррет особенно связан с Эдвардом Вингфилдом, который в 1751 году стал виконтом Пауэрскуртом . Вингфилду принадлежал Пауэрскорт Хаус и обширные поместья к югу от Дублина в графстве Уиклоу . К ним относятся живописная река Даргл с ее скалистыми красными скалами и впечатляющий водопад Пауэрскорт, который является вторым по высоте в Ирландии. Пейзажи на Даргле часто фигурируют на сохранившихся картинах Баррета, написанных маслом, и он также писал в Авоке на юге графства Уиклоу. Вид Powerscourt Дом под Асукар теперь в Йельском Центре по изучению британского искусства , и версия Баррета Пауэрскорт Водопад находится в Национальной галерее Ирландии.
Баррет, вероятно, был представлен маркизу Рокингему Эдмундом Бёрком, который стал его личным секретарем. Ирландская резиденция маркиза находилась в Coolatin, графство Уиклоу. Баррет был нанят для рисования останков замка Киллтимон, графство Уиклоу, а копия его рисунка сохранилась в Королевской ирландской академии. Картина маслом Баррета с лесистым горным речным пейзажем с рыбаками у водопада на переднем плане и руинами. Таунхаус вдалеке, относящийся к этим видам, был продан в 2003 году.
Следующим ирландским покровителем Баррета был Томас Конолли из Каслтаун-Хаус в Целбридже к западу от Дублина. Он унаследовал Castletown House в 1758 году, и его жена леди Луиза Конолли (которая была дочерью Чарльза Леннокса, 2-го герцога Ричмонда ) приступила к ремонту и ремонту этого особняка в Палладио . Баррет поставил картину дома вдалеке с лесным парком и рекой. Деревья изображены в контурах, а не в более поздней тонкой манере Баррета. Джон Харрис отмечает, что картина написана мягко и атмосферно и, конечно же, свободна от влияния Уилсона и других лондонских художников . Поскольку он не мог найти подходящую работу в Ирландии, Баррет переехал в Лондон в 1762 году.
Переезд в Англию и покровительство
После переезда в Лондон в 1762 году Барретт быстро зарекомендовал себя как ведущий пейзажный художник, работающий масляными красками. В 1764 году он выставлялся как в Свободном обществе художников, так и в Обществе художников Великобритании . Баррет был награжден премией в размере 50 гиней за Большой пейзаж с фигурами, который он выставил на выставке Свободного общества в 1764 году, и год спустя он был куплен маркизом Рокингема за 100 гиней. В Обществе художников он показал четыре картины, включая виды на водопад Даргл и Пауэрскорт, картины, которые он, должно быть, привез с собой из Ирландии.
В 1768 году в Обществе художников Великобритании возник раскол. Фракция во главе с сэром Уильямом Чемберсом по предложению Баррета обратилась к королю с ходатайством об основании Королевской академии . Баррет упоминается как назначенный член в учредительном документе. Баррет специализировался в первую очередь на диких и горных природных ландшафтах; из 31 картины, которую он показал в Королевской академии между 1769 и 1782 годами, более трети изображали такие пейзажи. Он очень редко делал портреты, примером которых является портрет Уильяма Констебля в Бертон-Констебл-холле. Он также нарисовал ряд изображений животных, таких как водный спаниель, принадлежащий лорду Эдварду Бентинку, который был выставлен в Обществе художников Великобритании в 1768 году.
По прибытии в Лондон Баррет смог укрепить контакты, которые он установил в Ирландии, и особенно с политической фракцией, выросшей вокруг маркиза Рокингема, известной как рокингемиты или рокингемские виги . Рокингем должен был стать премьер-министром в 1765–1766 годах и снова в 1782 году. Связь осуществлялась через Эдмунда Берка, личного секретаря Рокингема, а среди известных рокингемцев, заказавших картины у Барретта, были герцог Портлендский, граф Олбемарль и сэр Джордж Колбрук. Его покровителями были в основном богатые землевладельцы, которые хотели, чтобы их имения и парки были записаны. Вскоре Баррет получил многочисленные заказы, и ходили слухи, что он зарабатывал 2000 фунтов стерлингов в год - королевскую сумму для художника в то время. Современные источники предполагают, что Баррет был очень общительным персонажем и хорошо ладил с людьми и другими художниками. Несмотря на то, что Ричард Уилсон одновременно пренебрежительно отзывался о Баррете и Гейнсборо , Бодкин утверждает, что Уилсон и Баррет были личными друзьями. Примечательно, что многие землевладельцы, покровительствовавшие Баррету, строили новые впечатляющие особняки, для которых потребовались бы большие картины маслом, чтобы украсить приемные. Герцог Портлендский в аббатстве Уэлбек, сэр Питер Лестер в Таблице и маркиз Рокингем использовали Карра Йоркского в качестве архитектора, и это может обеспечить связь между его ранними заказами после того, как Баррет прибыл из Ирландии.
Герцог Портлендский заказал у Барретта дюжину картин с деревьями и пейзажами в аббатстве Уэлбек . Картины были созданы между 1765 и 1771 годами, и Баррету заплатили 80 гиней за самые большие картины, 60 гиней за картины среднего размера и 40 гиней за картины меньшего размера. Большинство этих картин сейчас выставлено в Портлендской галерее в Велбеке.
Сэр Питер Бирн Лестер.
Каталог картин из коллекции сэра Джона Лестера из Tabley House близ Натсфорда, изданный в 1821 году, включает эскиз картины Баррета. На картине нет следов, но на ней изображен вид на замок Бистон издалека. Возможно, эта картина изначально была парой с картиной Баррета о надвратных башнях в замке Бистон в музее Гросвенор . Сэр Джон Лестер, который был великим коллекционером картин, вполне мог унаследовать эту картину от своего отца сэра Питера Бирна Лестера. Если это так, это могло бы обеспечить ирландскую связь между Лестером и Барретом. Вторым мужем матери сэра Питера Бирна Лестера, Мериал, был сэр Джон Бирн, младший брат, из Тимога, графство Лаойс. Сэр Питер Бирн Лестер унаследовал эти поместья, которые находятся недалеко от поместья Пауэрскорт, что обеспечивает возможную связь для ввода в эксплуатацию картины замка Бистон.
Баррет писал для герцога Бакклеу примерно с 1768 по 1771 год. Вероятно, это был дворец Далкейт . Баррет выставил Часть аббатства Мелроуз в лунном свете в Королевской академии в 1769 году, которая сейчас находится в замке Драмланриг . Эллис Уотерхаус отмечает семь видов парка Далкейт, созданных Барретом в коллекции Бакклю в Боухилле, Селкирк. Это, замечает Уотерхаус, его самые памятные из сохранившихся работ. Они были сознательной попыткой создать пейзажную композицию местного британского типа в противовес итальянским образцам Ричарда Уилсона .
Джордж Кеппел, 3-й граф Олбемарль , известный военачальник и еще один видный член вигов Рокингема, также был покровителем Баррета. Олбемарл жил в парке Бэгшот в поместье Краун к югу от Виндзора. Олбермарл приказал Джеймсу Пейну реконструировать для него Бэгшот-парк между 1766 и 1772 годами. Одной из картин, которые он заказал, была «Длинная прогулка в Виндзоре» с выводками кобыл и жеребят , в которую входил знаменитый скакун Затмение . Эта картина стала частью коллекции Джона Юлиуса Ангерштейна и была куплена на аукционе королевой Викторией в 1883 году.
Похоже, он заказал для семьи Лоутер несколько картин, изображающих сцены в окрестностях замка Лоутер в Вестморленде . В их числе вид на восток в сторону Книп-Шрам из Лоутер-парка , где спортсмены на картине были работы Филипа Рейнагла, а собаки - Джорджа Стаббса .
Сэр Джордж Колбрук из Гаттон-парка в Суррее заказал Баррету как минимум две картины. Колбрук был лондонским банкиром, а также стал председателем Ост-Индской компании . Он стал членом парламента от прогнившего городка Гаттон в 1754 году как член партии вигов и занимал этот пост при маркизе Рокингема. Однако его финансовые спекуляции привели к его падению, и в 1777 году он был объявлен банкротом. В 1762 году сэр Джордж Коулбрук заказал Кэпэбилидж Браун для создания ландшафта Гаттона, а на картине Баррета, проданной на Sotheby's в 2013 году, изображены рабочие, завершающие благоустройство. Эта картина была выставлена в Королевской академии вместе с ее аналогом, вид из дома с видом на озеро и недавно озелененный парк. На этой картине показано, как Баррет находится под влиянием Ричарда Уилсона и движется к живописной сцене, сосредоточенной вокруг озера.
Уильям Лок, знаток и искусствовед, заказал Томасу Сэндби в 1774 году построить для него новый дом в Норбери-парке недалеко от Миклхэма в Суррее. Лок переписывался с Уильямом Гилпином, и дом был спроектирован так, чтобы в полной мере использовать живописные качества местности. Внутри дома в Раскрашенной комнате Баррету помогали Джованни Баттиста Чиприани , Пасторини и Гилпин, причем Чиприани делал фигуры, Гилпин - скот, а Пасторини - небо. Восемь расписных пилястр, кажется, поддерживают покрытую листвой решетчатую беседку, открытую к небу: а на стенах комнаты видны далекие деревни. Три изображены как стилизация сцен в Камберленде. Один из них естественный, вид на юг в сторону Бокс-Хилл . На закате свет заходящего солнца на западной стене совпадает с направлением света нарисованного заката, поэтому кажется, что все пейзажи освещены одним и тем же источником. Баррет также предоставил Уильяму Локку картину маслом обсаженной деревьями подъездной дороги в Норбери-парке. Сейчас это музей Норвичского замка .
Гаттон-парк , гр. 1770
Драйв, Норбери-парк , 1775 г.
Филип Медоус и виды Ричмонда и Темзы
Другим покровителем Баррета был Филип Медоус, который был женат на леди Фрэнсис Пьерпон, сестре Эвелин Пьерпон, герцога Кингстонского . Медоуз был заместителем рейнджера Ричмонд-парка , должность, которую он занимал при сэре Роберте Уолполе , который был смотрителем парка. На гравюре 1779 года, сделанной Уильямом Уоттсом, изображена Ричмондская ложа, резиденция Уильяма Медоуза, из чего следует, что Баррет нарисовал изображение здания, которое сейчас сильно изменилось и известно как Домик с соломенной крышей . Баррет также нарисовал многочисленные виды на Темзу в районе Террасы на Ричмонд-Хилл, некоторые из которых, возможно, были заказаны Медоусом. Сэр Джошуа Рейнольдс построил для себя дом недалеко от Террасы.
Уильям Констебл из Burton Constable Hall
В документах из архивов Бертона Констебля зафиксирована выплата в августе 1776 года 63 фунтов стерлингов г-ну Баррету, живописцу Lansdcape, за поездку из Лондона для создания рисунков и в марте 1777 года 63 фунта стерлингов за три пейзажа «Виды Бертона Констебля» . Они все еще находятся в Бертон Констебле, на одном из них изображен дом с парковой зоной перед домом. В доме также есть портрет Уильяма Констебля работы Баррета.
Работа в Хэмпшире и на острове Уайт
В середине 1770-х Баррет выполнял работу для покровителей в Хэмпшире и на острове Уайт. Примером этого является картина в Национальной галерее Шотландии семьи Тистлтуэйтов с их домом, Саутвик-парком, расположенным в парковой зоне позади них. Эта картина очень похожа на картину Бертона Констебля Холла, и в обоих случаях животные и фигуры написаны Барретом, а не Сори Гилпином.
Чарльз Таунли
Вероятно, Чарльз Таунли , известный знаток антиквариата и знаток, также был покровителем Баррета. Таунли вернулся из Гранд-тура в середине 1770-х годов, и, вероятно, именно после этого он заказал роспись своего загородного дома Таунли-Холл . Это типичный поздний Баррет, похожий на картины Саутвик-парка и Бертона Констебла, с домом, расположенным к центру и обрамленным деревьями сбоку. Эта картина сейчас находится в Музее Таунли Холла и Художественной галерее.
Терраса, Ричмонд-Хилл, с видом на Темзу , c. 1775
Бертон Констебл Холл и Паркленд , 1777 г.
Саутвик-парк с Робертом Тистлтуэйтом и его женой, с двумя сыновьями верхом
Таунли-холл, Ланкашир
Позже виды на Озерный край
В 1781 году Баррет выставил в Королевской академии картину с видом на озеро Уиндермир в Уэстморленде. Эффект: солнце начинает появляться утром, а туман лопается и рассеивается . Это может быть та же картина, что и картина, подписанная коричневой краской G. Barret / 1781, которая сейчас находится в Национальной галерее Виктории , Австралия. Баррет, похоже, посетил Озерный край в 1781 году, и не только создал другие версии этой картины. , на котором изображен остров Белль , а также другие виды на Уиндермир и Ульсуотер , как картины, так и гуашь. Вид на остров Белл также был издан в виде гравюры.
В течение 1770-х годов пейзажи Озерного края стали популярными достопримечательностями для туристов, эстетов и художников, особенно после «Путеводителя по озерам» Томаса Уэста 1778 года, в котором восхвалялись благородные сцены Пуссена, выставленные на Уиндермир-Уотер . Озеро Уиндермир с самым большим островом Бель-Айл было одной из главных достопримечательностей. Судя по всему, Баррет продавал эти виды туристам, побывавшим на озерах. Остров на озере Уиндермир, бывший Лонгхольм, был куплен Томасом Инглишем в 1772 году. Архитектор Джон Плоу построил трехэтажный дом-ротонду (едва различимый на картине) с массивным классическим портиком . В 1781 году он продал участок Изабелле Карвен, чей муж, Джон Кристиан Карвен, переименовал остров в Бель-Айл.
Остров Белль, Уиндермир
Гош на озере Ульсуотер , 1781 г.
Уэльс
Джордж Баррет создал заметную серию картин с пейзажами Уэльса, некоторые из которых очень похожи на картины Ричарда Уилсона . Некоторые из этих картин, возможно, были завершены вскоре после его прибытия в Англию. Картина маслом на замке Хаварден во Флинтшире была выставлена Барретом в Обществе художников Великобритании в 1765 году. Однако кажется вероятным, что большинство валлийских картин Баррета были созданы ближе к концу его жизни. В середине 1770-х годов Уэльс становился все более популярным местом для богатых туристов.
Летом 1777 года Генри Пенруддок Виндхэм совершил свое второе турне по Уэльсу в сопровождении швейцарского художника Сэмюэля Иеронимуса Гримма , который, скорее всего, знал Баррета. Виндхэм тур по Monmouthshire и Уэльсу опубликован в 1781 году, начался с в Северне и работал круглое побережье валлийского в Сноудония перед возвращением вдоль границ уэльских. Это был маршрут, по которому следовало много туристов, и книга Уиндема была первым опубликованным путеводителем с иллюстрациями пейзажей. Сохранившиеся масляные картины Баррета предполагают, что он, должно быть, совершил аналогичный тур, начиная с юга, и многие из его масляных картин взяты с тех же точек зрения, что и Гримм. В правительственной коллекции произведений искусства есть картины Баррета, изображающие слияния Северн и Уай и замок Силгерран на границе Кардиганшира и Пембрукшира . Есть ряд картин, которые могут изображать пейзажи в Мерионетшире, а в Сноудонии Баррет создал ряд картин Сноудона от Ллин Нантл и Ллин Падарн . В отличие от Ричарда Уилсона, он не рисовал замок Кэрнарфон , но он создал по крайней мере пять различных версий картины с изображением замка Конвей .
Место слияния рек Северн и Уай
Вид на Лланберис с замком Долбарден, Карнарвоншир, Северный Уэльс.
Замок Конвей с радугой после шторма , c. 1778
Более поздняя жизнь
Известно, что около 1770 года Баррет жил на Орчард-стрит, продолжении Бейкер-стрит в Лондоне, и он был связан с молодым англо-ирландским аристократом и честолюбивым политиком достопочтенным. Эдвард Огастес Стратфорд. Стратфорд из Балтингласса , графство Уиклоу (который стал графом Олдборо ), который застраивал землю, принадлежащую лондонскому Сити Корпорации, названной Банкетным домом лорд-мэра. Стратфорд заложил Стратфорд-плейс , спланированный тупик из превосходных георгианских домов, кульминацией которого стал единственный грандиозный особняк в конце, который является уникальным для Лондона. Вначале Stratford Place была объединена с Portland Place и Adelphi Terrace в трио лучших экспонатов Лондона. Согласно рассказу, опубликованному в 1783 году, Стратфорд узнал об этом месте от Баррета, тогдашнего жителя Орчард-стрит, с которым он консультировался «по поводу покупки или строительства таунхауса».
В более поздней жизни Баррет становился все более бедным. Похоже, он был вынужден продать содержимое своей студии в 1771 году, незадолго до переезда в Вестборн-Грин. Похоже, что большие пейзажные масла выходили из моды, и Баррет, возможно, больше сосредоточился на производстве акварелей и гуашей для продажи. Баррет женился на Фрэнсис Перси в 1757 году, еще живя в Дублине. Четверо их детей (Джордж, Джеймс, Иосиф и Мария) также стали художниками. Джордж (1767–1842) достиг особой известности, будучи одним из первых членов Общества художников акварели , где он много выставлялся. Джеймс Баррет сменил своего отца в качестве главного художника больницы Челси и выставлял масла и акварели в Королевской академии между 1785 и 1819 годами. Джордж Барретт-старший умер в Вестборн-Грин в 1784 году.
Работайте с другими артистами
Баррет часто работал с другими художниками, особенно когда изображал животных. На картине Лоутера «Шрам Книпа» были изображены собаки, нарисованные Джорджем Стаббсом, а спортсмены - Филипом Рейнаглом, а на картине, проданной в 1802 году, были фигуры, приписываемые Фрэнсису Уитли .
В 1770-х годах он все чаще работал с Сори Гилпином , ведущим художником-анималистом. Хорошим примером их совместной работы является вид на Ллин Падарн и замок Долбадарн в музее замка Ноттингема, на котором изображена группа, которая собирается сесть на паром, пересекающий озеро в Лланберис . Фигуры и животные принадлежат Гилпину. Сотрудничество Баррета с другими художниками, включая Гилпина в Норбери-парке, уже было замечено, и вполне вероятно, что он также создал пейзажный фон для некоторых художников, с которыми он работал. Однако Баррет был компетентен в рисовании своих собственных фигур и животных, и Бодкин отмечает, что такое сотрудничество дает Баррету желание дружеского общения со своими товарищами, а не работы в одиночку .
Акварель, гуашь, офорты и принты.
Хотя Баррет больше известен своими картинами маслом, он также был известным акварелистом . Томас Бодкин писал, что его акварели редки и намного превосходят акварели его современников [ sic ? ]. Они написаны с большой беглостью ... Смелая голубизна их неба, хотя обычно теперь сильно потускневшая, вызывает большое восхищение, когда вспоминается отвращение восемнадцатого века к основным цветам пейзажа. Как и Джон Селл Котман , он любил рисовать акварельные пейзажи в монохромном режиме. Иногда они были выполнены тушью, а иногда - бледно-голубыми красками .
Гуашь
Позже в своей карьере Баррет специализировался на технике гуаши , которая была представлена в Великобритании итальянским художником Марко Риччи между 1708 и 1726 годами. Датированный пример Дж. Баррета (22 февраля 1781 года) показывает озеро Ульсуотер: группа туристов, собирающихся, чтобы насладиться перспективы у истоков озера . Это говорит о том, что Баррет сделал тур в Озерном крае в году , предшествующего 1781when он выставил в Королевской Академии Вид Уиндермир озера, в Уэстморленде, эффект, солнце начинает появляться утром, с аэрозолями нарушения и диспергирующий (No 40) .
Изображение Улсуотера, изображенное гуашью в Национальной галерее Ирландии, было использовано для гравюры Сэмюэля Миддимана для журнала Select Views в Великобритании . Миддиман описывает вид на смелый мыс Холлин-Фелл в центре, взятый из Соулби-Фелла, с: «огромным хаосом гор, охраняющих вершину озера за его пределами. Баррет включил элегантную группу фигур, наслаждающихся пикником на Соулби-Фелле, справа от композиции; паром перевозит больше туристов и их лошадей через озеро к подножию этого холма.
Гравюры и офорты
Отпечатки работ Баррета были опубликованы Уильямом Уотсом в его « Взглядах на места английского дворянства и дворянства в 1779–1789 годах» и в « Избранных взглядах в Великобритании» Сэмюэля Миддимана, опубликованных в 1783–1789 годах. Уоттс запечатлел шесть видов Барретта на Клермонт-хаус в Суррее, Бертон-Констебл-холл, коттедж в Ричмонд-парке, Кедлстон-хаус в Дербишире и Кэдленд-парк в Хэмпшире. Взгляды Миддимана были на Виннадермир (так в оригинале), Уллесуотер (так в оригинале) и Шанклин Чайн . В Национальной библиотеке Уэльса также есть несколько репродукций картин Баррета, гравированных Робертсом, с изображением пейзажей Сноудонии .
Современная оценка
В 19 веке работы Баррета ушли в безвестность, и стало практикой приписывать Барретту многие пейзажные картины, часто написанные второстепенными художниками. В 1920 году Томас Бодкин, директор Национальной галереи Ирландии, горячо призывал уделять больше внимания работам Баррета. Однако в то время Баррет в значительной степени не был представлен в коллекциях музеев и художественных галерей Британских островов. После Второй мировой войны значительное количество Барретов вошло в публичные коллекции, и Барреты в Бертон Констебл-Холл теперь доступны для всеобщего обозрения.
В 2016 году была открыта Портлендская галерея в аббатстве Уэлбек, в которой выставлена знаменитая коллекция Барретцев герцога Портлендского. Рекорд на арт-рынке для работы Джорджа Баррета-старшего был установлен в 2005 году, когда картина « Лесной пейзаж с рыбаками, таскающимися в сетях» была продана на Christie's в Лондоне за 512 000 фунтов стерлингов. Это привело к гораздо более широкому признанию работ Баррета, но до сих пор, в отличие от других крупных художников того периода, подробное обсуждение и сводный каталог его работ не были опубликованы.
Рекомендации
Источники
- Бодкин Т. (1920) Четыре ирландских художника-пейзажиста: Джордж Баррет Р.А. , Irish Academic Press, 2-е изд. 1987. ISBN 0-7165-2405-8 [5]
- Констебль WG, (1953), Ричард Уилсон , английские мастера живописи, R&KP, Лондон (содержит биографию Баррета, стр. 144–5).
- Крукшэнк А. и Рыцарь Глина (2002) Ирландские художники , 1600–1940 (Центр Пола Меллона по исследованиям британского искусства), Издательство Йельского университета. ISBN 9780300097658
- Гулдинг Р. У. и Адамс К. К. (1936). Каталог картин, принадлежащих герцогу Портлендскому. КГ
- Харрис Дж. (1979), Художник и загородный дом: история загородного дома и садовой живописи 1540–1870 гг . Издания Sotheby Parke Burnet. ISBN 0-8566-7053-7 .
- Монкхаус WC, Баррет, Джордж (1732–1784) , ред. Энн Крукшенк , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, май 2006 г., по состоянию на 12 июня 2007 г.
- Винн, Майкл. Размышления об "искусстве и ораторском искусстве" , Эйре-Ирландия, 5, 2 (лето 1970), стр. 95–102.
- Рамм, Джон. «Апостол света» (в основном о Баррете-младшем), «Справочник антикваров и коллекционеров», октябрь 2000 г., том 54, № 3.
- Эллис Уотерхаус (1981) Словарь британских художников 18-го века маслом и мелками, Клуб антикварных коллекционеров, Вудбридж, ISBN 0-9020-2893-6
Внешние ссылки
- 50 Картины или после Джорджа Barret - старшего на Art UK сайте
- Баррет в Visual Arts Cork
- Лесной горный речной пейзаж (холст, масло - Christie's )
- Портрет художника (Национальная портретная галерея, Лондон)