Джордж Александр (актер) - George Alexander (actor)

Джордж Александр Луи Лангфье 1903

Сэр Джордж Александр (19 июня 1858 - 15 марта 1918), урожденный Джордж Александр Гибб Самсон , был английским театральным актером, театральным продюсером и театральным менеджером . После того, как играть на сцене , как любитель , он стал профессионалом в 1879 году , и в течение следующих одиннадцати лет, он приобрел опыт работы с ведущими производителями и актера-менеджеров , в том числе Том Робертсон , Генри Ирвинг и Мэдж и WH Кендал .

В это время Александр увлекся театральным менеджментом. В 1890 году он арендовал лондонский театр и начал продюсировать его самостоятельно. В следующем году он перешел в Театр Сент-Джеймс , где оставался актером и продюсером до конца своей карьеры. Среди наиболее успешных новых пьес он представил были Оскар Уайльд «s Fan леди Уиндермир (1892), AW Piñero » s The Second миссис тенкерей (1893 г.) и Уайльда Важность быть серьезным (1895 г.).

Александр последовал примеру Робертсона и Кендалов, предпочитая натуралистический стиль письма и игры экстравагантной театральной манере, которую предпочитали некоторые более ранние актеры-менеджеры. Он построил вокруг себя компанию прекрасных актеров, многие из которых были или позже стали ведущими фигурами в своей профессии, в том числе Генри Эйнли , Артур Буркьер , Констанс Коллиер , Джулия Нилсон , Фред Терри и Мэрион Терри . Как актер, диапазон Александра был ограничен, и он не пробовал играть великие героические роли или играть много трагедий. Его жанр был натуралистическим и редко очень глубоким, комедией и драмой, в которых он был признанным лидером.

Жизнь и карьера

Ранние года

Александр родился в Рединге, Беркшир , старшем сыне Уильяма Мюррея Самсона (ок. 1827–1892), шотландского коммерческого путешественника , и его первой жены Мэри Энн Хайн, урожденной Лонгман. Он получил образование в частных школах в Клифтоне, Бристоль , и в Илинге , Лондон, а затем в Средней школе Стирлинга , которую он оставил, когда ему было пятнадцать. Его отец был категорически против театра и намеревался сделать коммерческую карьеру для своего старшего сына. Александр поступил подмастерье клерка в торговую фирму в лондонском Сити .

В свободное время Александр начал сниматься в любительских спектаклях. По крайней мере, два раза он появлялся в любительских спектаклях в театре Сент-Джеймс , с которым впоследствии был профессионально связан. В сентябре 1879 года в возрасте 21 года он оставил коммерцию и стал профессиональным актером, присоединившись к репертуарной труппе Королевского театра в Ноттингеме . Чувствуя, что имя «Самсон» слишком пахнет священным писанием для актера, он принял сценический псевдоним Джордж Александр. После нескольких ролей в Ноттингеме он присоединился к гастрольной труппе Тома Робертсона в сезоне 1879–1880 годов, играя юношеские главные роли . Он быстро начал привлекать положительные отзывы. The Era сочла его выступления «всем, чего можно было желать» и «заслуживающими горячих похвал».

В апреле 1881 года Александр сделал свой Лондон, хотя и не его West End , дебют в Стандартной театре, Шордич , как Фредди Butterscotch в Роберт Reece «s The Guv'nor , которую он уже играл в провинции, получив отличные уведомления; в качестве раннего признака своего стремления к рекламе, он взял рекламное место в «Эре», чтобы перепечатать самую хвалебную. Когда он играл роль в Бирмингеме , Генри Ирвинг увидел представление и пригласил его сыграть Калеба Диси, слепого, в возрождении комедии «Две розы» в театре Lyceum Theater в Лондоне. В следующей постановке Ирвинг сыграл его в роли Пэрис в « Ромео и Джульетте» .

Вест-Энд, 1880-е годы

В августе 1882 года Александр женился на Флоренс Джейн Телеур (1857 / 8–1946), дочери французского балетмейстера. У них не было детей. Флоренс разделяла со своим мужем не только его театральные интересы, но и его более широкий интерес к общественным делам. Позже, когда он стал актером-менеджером, она была ключевой фигурой в поддержании корпоративного духа и сохранении лояльности актеров и авторов.

В партии Бассанио в опере "Венецианский купец" , 1885 г.

В 1880-е годы Александр расширил свой театральный опыт, главным образом, но не исключительно, в Лондоне. В придворном театре в конце 1882 года он перенял у Джонстона Форбс-Робертсона роль героя комедии «Парвеню» . Он играл шекспировские роли (Орландо, Ромео, Гидериуса и Бенедикта) с труппой Эллен Уоллис. Он присоединился к Kendals «компании на Сент - Джеймс, где его части включены де Риеля в Б.  С. Стивенсон » s Impulse (1883 г.) и октава в Arthur Wing Pinero «s The заводчик (1884 г.).

В июле 1884 года Александр вернулся в компанию Ирвинга. Историк театра Дж. П. Уэринг пишет, что Александр получил «бесценную подготовку у признанного мастера профессии», хотя Ирвингу было нелегко работать:

Александр нашел методы Ирвинга в его компании чрезвычайно трудными и граничащими с тираническими: пять или шесть часов репетиций с Ирвингом часто оставляли его на грани слез. Он поклялся, что будет намного добрее по отношению к своей компании, когда решится стать менеджером.

Вместе с Ирвингом Александр дважды за десять лет посетил США в американских турах (1884–1885 и 1887–1888). В компании Ирвинга он продвинулся в ряде важных ролей второго плана, таких как Орсино Шекспира, Лаэрт, Бассанио и Макдуф. В январе 1886 года, первоначально получивший роль Валентина в « Фаусте» У. Уиллса , он получил главную роль напротив «Мефистофеля» Ирвинга. Александр сыграл 384 спектакля.

Актер-менеджер

Театр Святого Джеймса времен Александра
Александр (справа) в роли лорда Уиндермира в " Веере леди Уиндермир" , 1892 г.

Некоторое время Александр лелеял управленческие амбиции, и в 1890 году он арендовал театр на Авеню . В то время по контракту он был обязан оставаться в составе долгоиграющей мелодрамы под названием « Лондон день за днем» в театре Адельфи , и поэтому не смог появиться в своей первой постановке в качестве менеджера. Это оказалось удачей, потому что пьеса, которую он поставил в качестве вставки, пока он не смог играть в своих собственных постановках, была фарсом, доктор Билл , который имел невероятный успех, длился семь месяцев и заставил Александра финансово безопасный. Во время показа его контракт с Альдефи истек, и он присоединился к актерскому составу доктора Билла . Когда она закрылась, он появился в пьесе, которую планировал открыть, « Борьба за жизнь» Альфонса Доде . Фильм был хорошо рассмотрен, но провалился по кассовым сборам, и позже он заметил, что, если бы он мог свободно работать в нем в начале своей управленческой карьеры, его карьера была бы под угрозой. Как бы то ни было, он смог продолжить, даже когда его менеджер скрылся с кассой театра. По окончании аренды авеню Александр получил квартиру Сент-Джеймс, куда он перебрался в ноябре 1890 года, и оставался там до конца своей жизни.

Александр заново отделал театр и установил электрическое освещение. Он открылся двойным списком комедий: « Солнечный свет и тень» и «Гей Лотарио» . Он вслед за этим лентяем , по Хаддона палат , серьезной драмы. Он уже имел успех в Америке и проходил в Сент-Джеймс на протяжении большей части оставшегося сезона, который завершился костюмированной драмой Уолтера Фрита « Мольер » , в которой The Era сочла, что «мистер Александр не только хорош, но и хорош. но в определенные моменты здорово ».

Когда Александр возглавил "Сент-Джеймс", у него был лишь одиннадцатилетний профессиональный опыт работы в театре, но Уэринг и летописец театра AEW Мейсон отмечают, что он уже достиг твердой и стойкой управленческой политики. Он стремился привлечь лучших актеров для своей труппы: в отличие от некоторых звездных актеров-менеджеров он не хотел, чтобы его поддерживали актеры, чей низкий талант заставил бы звезду выглядеть лучше. На самом деле он не хотел, чтобы его считали звездой, и считал себя командным игроком. Помимо содержания лондонской труппы, Александр часто собирал гастрольные компании, чтобы отыграть свои успехи в провинции. Среди тех, кого он нанял для своих компаний, были Артур Буршер , Лилиан Брейтуэйт , Констанс Коллиер , Кейт Катлер , Джулия Нилсон , Годфри Тирл , Фред Терри и Мэрион Терри .

Как и В.С. Гилберт , Кендалы и Бернард Шоу , Александр был сторонником натуралистического стиля письма и актерской игры, предложенного Робертсоном. Другими чертами его руководства, отмеченными Верингом, были его постоянная поддержка британских драматургов; его забота о своих сотрудниках; и его забота о том, чтобы не оттолкнуть свою ключевую клиентуру, аудиторию модного общества. Писатель Хескет Пирсон заметил, что Александр угождал вкусам и слабостям лондонского общества в походах в театр так же, как отель «Савой» - в ресторанах.

В течение года после вступления в должность в Сент-Джеймс Александр начал взаимовыгодное профессиональное сотрудничество с Оскаром Уайльдом , чью « Веер» леди Уиндермир он представил в феврале 1892 года. Как и многие другие его драматурги, Александр дал практические советы, как сделать пьесу более сценической. Его самый важный вклад в эту пьесу заключался в том, чтобы убедить сопротивляющегося Уайльда, что наиболее эффективным способом раскрыть ключевой момент сюжета - что миссис Эрлинн является матерью леди Уиндермир - будет делать это постепенно, а не одним мелодраматическим штрихом в заключительном акте. .

Дипломатические способности Александра позволяли ему ладить даже с самыми темпераментными авторами и актерами, но ему было удобнее с менее взрывоопасными коллегами. Одним из них был Пинеро, чья пьеса «Вторая миссис Танкерей Александр» представила в мае 1893 года. Как и в «Веере леди Уиндермир», в ней фигурировала «женщина с прошлым», но, в отличие от пьесы Уайльда, она закончилась трагедией. В то время это считалось смелым, но Александр знал свою аудиторию и придерживался того, что Пирсон назвал своим «безопасным путем правильного риска». В своей первой постановке он показал 227 представлений, а затем был значительно возрожден. Первую главную роль исполнила миссис Патрик Кэмпбелл , сделавшая себе имя в этой роли . Его актерский стиль резко контрастировал с ее: она была экстравертной и смелой, а Александр - сдержанным и тонким. Современник заметил, что его диапазон не распространяется на части, требующие большой драматической силы или трагической страсти: «Он изящен во всем, что он делает, но с повседневной человечностью, изящное, очаровательное, воспитанное, хорошо тонированное человечество. в гостиные Культуры ».

Между этим и пьесой, с которой имя Александра стало наиболее тесно ассоциироваться - « Как важно быть серьезным» - произошла самая заметная неудача Александра. Знаменитый романист Генри Джеймс написал пьесу « Гай Домвилл» о герое, который отказывается от священства, чтобы спасти свою семью, женившись, чтобы произвести на свет наследника, но в конце концов возвращается к своему религиозному призванию. Одно лондонское руководство отклонило постановку пьесы, но Александр взял ее и открыл в Сент-Джеймс 5 января 1895 года. Те, кто находился в более дорогих частях дома, приняли ее вежливо, а те, кто сидел в более дешевых местах, - невежливо. . Отзывы были без энтузиазма; Александр держал пьесу на счету в течение месяца, прежде чем обратиться к Уайльду как к более театральному писателю.

Важность серьезности и последствия

Аллан Эйнесворт в роли Алджи (слева) в оригинальной постановке «Важность серьезности» (1895) с Александром в роли Джека.

В биографическом эссе, опубликованном в 1922 году, Пирсон выразил мнение, что в профессии Александра запомнят как идеального актера-менеджера, а публика рискнет представить пьесы Уайльда и спродюсировать «величайшую фарсовую комедию на английском языке». язык". В отличие от Шоу, который считал « Как важно быть серьезным » «бессердечным ... ненавистным» и уступающим другим пьесам Уайльда, Александр с самого начала осознавал ее достоинства. Он еще раз сообщил Уайльду о тексте; его самым важным вкладом было убедить автора в том, что второй и третий акты должны быть объединены, с существенным сокращением текста.

Успех пьесы у зрителей и критиков был немедленным и значительным, но недолговечным. Через несколько недель после премьеры Уайльд был арестован по обвинению в совершении гомосексуальных действий, предстал перед судом, осужден и заключен в тюрьму. Публика обратилась против него, и хотя Александр пытался продолжить постановку пьесы, убрав имя автора из афиши на следующий день после ареста, ему пришлось отозвать пьесу после 83 спектаклей. Он еще больше разочаровал Уайльда, отказавшись внести за него залог, а позже, после освобождения Уайльда из тюрьмы, не смог остановиться, чтобы поговорить с ним, когда они проходили на улице. Тем не менее он добровольно выплачивал Уайльду ежемесячную сумму за остаток жизни последнего и завещал права на « Веер» леди Уиндермир и « Как важно быть серьезным » сыну Уайльда, Вивиану Холланду . Уеринг отмечает, что позже, в 1895 году, сам Александр был тронут сексуальным скандалом, когда был арестован за домогательство к проститутке. Александр утверждал, что молодая женщина была нищей, которой он из милосердия дал монету, и дело было закрыто.

Пьесой, выбранной для восполнения пробела, оставшегося после выхода «Важности», была пьеса Генри Артура Джонса «Триумф филистимлян » . Ранее Александр представил «Маскарадеры» Джонса (1894) с некоторым успехом, но новая пьеса, сатира на ограниченность маленького городка, получила неоднозначные отзывы и быстро закрылась; Александр отказался от пробуждений, включая «Вторую миссис Танкрей» (без миссис Патрик Кэмпбелл). В двух постановках в 1896 году Александр и его труппа временно отошли от зрительной комедии и светской драмы, во-первых, с руританским головорезом «Узник Зенды» , в котором было показано 255 спектаклей; и в конце года редкое предприятие в Шекспире в « Как вам это понравится» с Александром в роли Орландо, Джулией Нейлсон в роли Розалинды и актерами второго плана, в состав которых входили К. Обри Смит , Бертрам Уоллис , Х. Б. Ирвинг , Роберт Лорейн и Х. В. Эсмонд. . В конце 1899 года Александр закрыл театр, чтобы он был в значительной степени реконструирован, создав то, что The Era назвала «одним из самых красивых храмов драмы в Лондоне», сохранив при этом его очарование и уют.

20 век

Молодой поэт Стивен Филлипс мебель Александра с стихотворной драмой, Паоло и Франческами , основанной на эпизоде в Dante «s Божественной комедии , произведенной на Сент - Джеймс в марте 1902. Александр играл ожесточенный и мрачный Джованни Малатеста, часть далекой от его более обычных городских ролей; молодые Генри Эйнли и Эвелин Миллард были хорошо приняты как одноименные любовники, и в спектакле было представлено 134 спектакля. В феврале 1906 года Александр представил и появился в новой драме Пинеро « Его дом в порядке» , которая имела художественный и кассовый успех и была представлена ​​427 спектаклями. Ношение комментариев о том, что Александр был лидером моды, положив начало тренду в мужской одежде, появившись в этой пьесе в рубашке с мягким воротником и в жилом костюме.

Карикатура на Александра Макса Бирбома , 1909 г.

Александр имел честь давать командные выступления для трех последовательных британских монархов. Появившись в картонной упаковке в Liberty Hall в Балморал , прежде чем королевы Виктории , окончательное исполнение команды своего царствования, он предстал перед Эдуардом VII , как Эдвард Терсфилд в Alfred Sutro «S строителем мостов в Сандрингема на 4 декабря 1908 года и 17 мая 1911 года в королевском командном представлении для Георга V он сыграл Альфреда Эвелина в пьесе Эдварда Бульвер-Литтона « Деньги» в звездной постановке на Друри-лейн , в которой Александр и сэр Герберт Три, как полагали, унесли награды.

Александр был посвящен в рыцари в 1911 году и получил почетную LLD из Бристольского университета в следующем году.

С 1907 по 1913 год Александр представлял подразделение Саут-Сент-Панкрас в совете лондонского графства и добросовестно работал в нескольких его комитетах. Если бы его здоровье позволяло, он, по мнению Веринга, баллотировался в парламент. Он был проницательным и способным членом комитета, уделяя значительное количество времени Фонду благотворительности актеров, Королевскому общему театральному фонду, Ассоциации актеров и Лиге франчайзинга актрис. Он был ключевым организатором гала-представления коронации в 1911 году и празднования трехсотлетия Шекспира на Друри-лейн в 1916 году. Когда в 1914 году разразилась Первая мировая война, здоровье Александра ухудшалось, но, поскольку он продолжал появляться в Сент-Джеймсском зале, он работал в благотворительных организациях, включая Красный Крест , Лигу милосердия и Орден Святого Иоанна Иерусалимского , организуя выступления по сбору средств, фестивали и вечеринки в саду.

Александр умер от туберкулеза и диабета в своем загородном доме, Литл-Корт, Чорливуд , Хартфордшир, 16 марта 1918 года в возрасте 59 лет. Через четыре дня он был похоронен на кладбище Крайст-Черч в Чорливуде. 22 марта в Лондоне в церкви Святой Троицы на Слоун-стрит состоялась поминальная служба , на которой присутствовало большое количество людей, в основном представителей театральной профессии и британского общества. Синий налет открыт в 1951 году в память Александра в его лондонском доме, 57 Понт - стрит, Челси .

Примечания, ссылки и источники

Примечания

использованная литература

Источники

  • Мейсон, AEW (1935). Сэр Джордж Александр и театр Сент-Джеймс . Лондон: Макмиллан. OCLC  869837482 .
  • Морли, Шеридан (1976). Оскар Уайльд . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 978-0-297-77160-9.
  • Паркер, Джон (редактор) (1925). Кто есть кто в театре (пятое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC  10013159 .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Пирсон, Хескет (1922). Современные мужчины и ряженые . Нью-Йорк: Харкорт, Брейс. OCLC  474214741 .
  • Уилсон, Джордж (2016). «Места упокоения: места захоронения более 14000 известных личностей» (3-е изд.). Макфарланд. ISBN 978-0-786-47992-4.

внешние ссылки