Гейр Твейт - Geirr Tveitt

Гейр Твейт
Geirr Tveitt framom apalen (обрезано) .jpg
Гейр Твейт
Родился
Нильс Твейт

( 1908-10-19 )19 октября 1908 г.
Берген , Норвегия
Умер 1 февраля 1981 г. (1981-02-01)(72 года)
Осло , Норвегия
Занятие Классический композитор и пианист
Дети 2

Гейр Твейт, урожденный Нильс Твейт (19 октября 1908 - 1 февраля 1981), был норвежским композитором и пианистом . Твейт был центральной фигурой национального движения в норвежской культурной жизни 1930-х годов.

Жизнь

Ранние года

Твейт родился в Бергене , где его отец некоторое время работал учителем. Его родителями были Хоконсон Ларс Твейт (1878–1951) и Йоханна Нильсдоттер Херадствейт (1882–1966). Его семья состояла из фермеров, и все еще сохраняла Твейт , их исконную землю в Кваме - уединенной деревне на живописном Хардангер-фьорде . Семья Твейт переезжала в Драммен зимой на работу, но летом возвращалась в Хардангер на ферму. Таким образом, Твейт наслаждался как сельской, так и городской жизнью. Первоначально Твейта окрестили Нильсом, но после его растущего интереса к норвежскому наследию он решил, что это имя «недостаточно норвежское», и изменил его на Гейр. Позже он добавил дополнительный r к своему имени и дополнительный t к Tveit, чтобы более четко указать не норвежцам желаемое произношение его имени. Летом в детстве в Хардангере Твейт познакомился с богатыми традициями народной музыки этого региона. Исторически относительная изоляция Хардангера позволила развить уникальную музыкальную культуру, которой увлекся Твейт. Твейт не был вундеркиндом, но обнаружил, что обладает музыкальными талантами, и научился играть как на скрипке, так и на фортепиано. И, получив поддержку от норвежского композитора Кристиана Синдинга , Твейт решил попробовать свои силы в написании музыки.

Лейпциг

В 1928 году Твейт уехал из Норвегии, чтобы получить образование. Он направился в Германию - в Лейпциг и его Консерваторию, которая долгое время была центром европейского музыкального образования и культуры. Это было тяжелое время для Твейт. Он изучал композицию у Германа Грабнера и Леопольда Веннингера , а фортепьяно у Отто Вайнрайха , добившись невероятных успехов в обеих областях. Радость учиться у лучших немецких педагогов того времени часто была омрачена его почти хронической нехваткой средств - Твейту приходилось полагаться на переводческую работу и пожертвования, чтобы содержать себя. Норвежский композитор Давид Монрад Йохансен в студенческие годы. Возможно, именно изгнание из Норвегии разожгло в Твейте сильное желание полностью принять свое норвежское наследие. Глубокий интерес Твейта к модальным гаммам (которые составляют основу народной музыки многих стран) часто испытывал терпение Грабнера. Однако последний, должно быть, испытал большую гордость, когда в 1930 году компания Breitkopf & Hartel приняла к публикации 12 двухголосных изобретений Твейта на лидийском, дорийском и фригийском языках . В следующем году оркестр Лейпцигского радио представил первый фортепианный концерт Твейта - сочинение, которое отражает поиск Твейта индивидуального и норвежского голоса.

Среди великих в Европе

В 1932 году Твейт отправился в Париж. Твейт все больше разочаровывался в преподавании в Лейпциге, но нашел новую свободу и вдохновение. Здесь он получил уроки у величайших и самых известных композиторов того времени: Артур Онеггер и Эйтор Вилья-Лобос согласились встретиться с Твейттом. Далее ему удалось записаться в классы Нади Буланже . Твейт также посетил Вену , где он некоторое время учился у австрийского композитора Эгона Й. Веллеша , бывшего ученика Арнольда Шенберга . Твейт совершил последнюю образовательную остановку в Париже в 1938 году, прежде чем отправиться домой в Норвегию на работу. По сравнению с другими норвежскими композиторами, современниками Твейта, у него было, пожалуй, самое разнообразное образование - и он уже начал делать себе имя. Его сочинения и сочинения произвели настоящий фурор среди истеблишмента Осло. В годы, предшествовавшие Второй мировой войне , Твейт получал большую часть своего дохода, работая музыкальным критиком в Sjofartstidende (The Naval Times). Резкие отзывы Твейта помогли ему найти сильных противников - одной из них была норвежская композитор Полин Холл . Твейт сосредоточил свои силы на сочинении. Как только закончилась Вторая мировая война, Твейт привез свои партитуры с собой в Европу, много гастролировал - часто исполняя собственные фортепианные произведения с аналогичными произведениями других композиторов, например, Грига и Шопена . Многие из концертов были большими личными и творческими успехами норвежского композитора, особенно концерт 1947 года в Париже. Здесь Твейт исполнил премьеру его фортепианных сонат №№ 1 и 29 , некоторых его обработок народных песен Хардангера, а также Четвертого концерта для фортепиано с оркестром - Aurora Borealis . Концерт для фортепиано с оркестром был исполнен в версии для двух фортепиано, Твейту помогала французская пианистка Женевьев Джой . По отзывам, концерт поверг парижскую публику в приступ экстаза. Интенсивное, сверкающее, приправленное французскими импрессионистами исполнение танцев и мистического северного зимнего неба Твейтом принесло ему признание его бывшей учительницы Нади Буланже в ее следующем обзоре.

Сгорел дотла

Несмотря на славные успехи Твейта на международном уровне, современный норвежский истеблишмент оставался в стороне. После потрясений Второй мировой войны истеблишмент быстро отверг все, что напоминало национализм или пуризм. Эстетика и музыка Твейта были принципиально немодными. Твейт испытывал финансовые трудности и становился все более изолированным. Он проводил все больше и больше времени на семейной ферме в Кваме, храня свою музыку при себе - все рукописи были аккуратно сложены в деревянные сундуки. Катастрофа вряд ли могла быть хуже, когда его дом сгорел дотла в 1970 году. Твейт отчаялся - оригинальные рукописи почти к 300 опусам (включая шесть фортепианных концертов и два концерта для скрипки Хардангера и оркестра) превратились в опаленные кирпичи. - деформированные и неразлучные. Норвежский музыкальный информационный центр согласился архивировать останки, но на самом деле 4/5 произведений Твейта пропали - казалось, навсегда. Теперь Твейт обнаружил, что ему было очень трудно сочинять, и постепенно он впал в алкоголизм. Некоторые комментаторы полагают, что его многочисленные невзгоды способствовали возникновению этих условий. Твейт умер в Норхеймсунде , Хардангер , ослабленным и в значительной степени озлобленным, почти не надеясь на наследие своей профессиональной деятельности.

Большой спор

Одна из самых деликатных и противоречивых областей биографии Твейта - его принадлежность к так называемому неоязычному движению, которое в 1930-х годах в Осло было сосредоточено вокруг норвежского философа Ханса С. Якобсена (1901–1980). Это тема, которая часто возвращается в норвежские общественные дебаты. Главный тезис Якобсена, вдохновленный теориями немецкого теолога Якоба Вильгельма Хауэра , был полным опровержением христианства в пользу новой языческой системы, основанной на скандинавской мифологии и поэзии Эдды . Движение отвергло христианство и стремилось вновь ввести норвежскую дохристианскую систему верований - поклонение Одину , Тору и Бальдру . Позже Якобсен стал членом Насьонал Самлинг («Национальное собрание»), которое возглавляло временное, прогитлеровское марионеточное правительство во время немецкой оккупации Норвегии . Несмотря на то, что Гейр Твейт проявлял глубокий интерес к теориям движения, он никогда не записывался в члены Насьонал Самлинг. Однако его озабоченность мышлением Якобсена материализовалась заметно; например, Твейт изобрел свою собственную нехристианскую временную шкалу, основанную на прибытии Лейфа Эриксона в нынешнюю Канаду . Следы антисемитизма часто обнаруживаются в его переписке 1930-х годов. Неоязыческая система мышления нашла свое отражение в музыке Твейтта; его, пожалуй, наиболее интенсивно подобная композиция - балет «Мечты Балдура» . В нем, можно утверждать, Твейт стремится установить связь между этим миром - его созданием, циклом и обитателями - и вечной битвой между доброжелательными языческими скандинавскими богами и их противниками, злыми йотунами. Твейт начал работу над балетом во время учебы в Лейпциге, где он был впервые показан 24 февраля 1938 года. Здесь «Сны Бальдура» имели замечательный успех, а позже были даны постановки в Берлине, Тюбингене, Бергене и Осло.

Еще одним результатом скандинавского пуризма Твейтта стало его развитие теории о том, что модальные гаммы изначально были норвежскими, переименовав их в честь норвежских богов. Он также разработал сложную диатоническую теорию, которая объединила модальные гаммы через систему двойных ведущих нот. Эти идеи были опубликованы в его аргументе 1937 года « Tonalitätstheorie des parallellen Leittonsystems» . Хотя большинство музыковедов согласны с тем, что теории Твейта окрашены его личными убеждениями, его тезис умный, вызывающий и наводящий на размышления.

Вопрос о бесславных отношениях Твейта с так называемыми «нацистскими идеологиями» настолько деликатен, что большинство ученых его вообще избегают. Некоторые комментаторы заметили, что один из ведущих норвежских авторитетов по Твейту, Халльгерд Акснес, профессор музыки в Университете Осло , не затронул этот вопрос в своей статье о Твейт в « Словаре музыки и музыкантов Grove» . Связь Твейта с крайне правым немецким мышлением, возможно, станет вопросом, к которому ученые вернутся, когда мир более полно поймет динамику тревожного периода в европейской истории. Для Твейта этот вопрос оказался разрушительным для его репутации и в значительной степени способствовал тому, что он стал персоной нон-грата в послевоенном музыкальном истеблишменте Норвегии. Однако по мере того, как самые травматические годы европейской истории становятся все более отдаленными, новое поколение академиков и музыкантов приближается к Твейту и его музыке. Большая часть оставшейся музыки Твейта теперь коммерчески доступна на пластинках.

Музыка

Вступление

Его музыка основана на многих стилях и традициях, в первую очередь на варварстве ранних балетов Стравинского , на уникальных ритмах и фактурах музыки Бартока , а также на плавных и мистических настроениях музыки Дебюсси и Равеля - всегда подкрепленных идиомами, происходящими из Норвежская народная музыка. Очень немногие из работ Твейтта были опубликованы или должным образом заархивированы в учреждениях, что усугубило последствия пожара 1970 года. Сам Твейт ездил в университеты по всей Норвегии и писал друзьям, прося запасные копии и запчасти, но мало что было найдено. Однако с годами появились копии довольно многих партитур, а другие были реконструированы по оркестровым частям или по радио и магнитным записям.

Великое сокровище Хардангера

Возможно, величайшим музыкальным проектом Твейта был сбор и адаптация традиционных народных мелодий из района Хардангер . Многие композиторы и музыковеды (включая всемирно известного норвежца Эдварда Грига ) успешно исследовали и собирали музыку Хардангера задолго до Твейта. Однако с 1940 года, когда Твейт постоянно поселился в Хардангере, он стал одним из местных жителей и проводил много времени, работая и играя с народными музыкантами. Таким образом, он наткнулся на клад неизвестных мелодий, утверждая, что обнаружил почти тысячу мелодий и включил сотню из них в свой список работ; Пятьдесят сказок из Хардангера для фортепиано op. 150 и Сотня хардангерских мелодий op. 151. Музыковед Дэвид Галлахер может говорить от имени многих, когда он предполагает, что в этих двух опусах - их вселенной, музыке и истории - обнаруживаются самые лучшие качества Твейта как композитора. Мелодии отражают как глубокие (на самом деле) христианские ценности, так и параллельную вселенную, в которой доминирует мистицизм самой природы и не только мирских, но и неземных мирских существ, населяющих ее - согласно традиционному фольклору. Большая часть мелодий напрямую связана с жизнью Хардангера, частью которой был Твейт. Поэтому в своих адаптациях он стремился передать не только саму мелодию, но также атмосферу, настроение и декорации, которым она принадлежала. Твейт использовал свои глубокие познания в традиционном и авангардном использовании гармонии и инструментов при написании музыки, достигнув индивидуальной и узнаваемой текстуры. Копии фортепианных версий и оркестровые сюиты №№ 1, 2, 4 и 5 были в другом месте во время того трагического пожара 1970 года, поэтому эти произведения сохранились. Норвежские музыковеды надеются, что сюиты №№ 3 и 6 могут быть восстановлены из сгоревших остатков, хранящихся в архивах Осло.

Песни для простого норвежца

Произведения Твейта оставались в значительной степени непонятыми и недооцененными его современным норвежским музыкальным истеблишментом. Однако Твейт покорил сердца всей нации своими радиопрограммами о народной музыке на Норвежском национальном радиовещании (NRK) в 1960-х и 1970-х годах. Твейт работал помощником продюсера на радио, где он также представил множество песен, написанных на тексты уважаемых и известных норвежских поэтов, таких как Кнут Гамсун , Арнульф Оверленд , Аслауг Ваа и Герман Вильденвей . Многие норвежцы вспоминают, пожалуй, больше всего Твейта за его мелодию на стихотворение Аслауга Лостада Лигра « Мы не должны спать летними ночами» . Твейт не мог поразить музыкальную интеллигенцию своими сложными и утонченными партитурами, но завоевал любовь простолюдинов простыми лирическими мелодиями явно норвежской формы. В 1980 году Твейт был награжден премией Линдемана за работу, проделанную им через NRK. Он также поставил песни Аслауга Ваа и Олава Х. Хауге .

Записи и исследования

Сегодня в Норвегии приходит новое поколение музыкантов и музыковедов, которые, похоже, в первую очередь озабочены музыкой Твейта, а не столько спорами, которые он вызвал. Начиная с конца 1990-х годов норвежское правительство начало выделять средства на исследование и сохранение останков партитур Твейта, и было сделано несколько поразительных открытий. «Сны Балдура» , которые считали утерянными навсегда, появились среди поврежденных рукописей, и его судьба показательна. Твейт сделал множество версий балета - в Париже он представил переработанную партитуру « Танцы из« Снов Балдура »» . Затем Твейт отправил его хореографу Сержу Лифарю в Лондон, где партитура якобы была потеряна в блице.

Однако после того, как в 1999 году были исследованы подпольные рукописи, хранящиеся в NMIC, стало очевидно, что у Твейта действительно была копия оригинальной партитуры 1938 года - и благодаря утомительной реставрации норвежского композитора Кааре Дивика Хусби и русского композитора Алексея Рыбникова из подпаленных рукописей. , запись и фортепианная версия, балет буквально восстал из пепла. Теперь он доступен на BIS-CD-1337/1338, где Оле Кристиан Рууд дирижирует симфоническим оркестром Ставангера . Телевизионная документальная программа Baldur's Dreams о невероятной судьбе балета, транслировавшаяся в Норвегии 15 июня 2008 года, вызвала интерес по всей стране.

Еще один проект реконструкции, заслуживающий упоминания, - это реконструкция фортепианного сольного произведения Морильд . Название отсылает к загадочному феномену фосфоресценции моря, и оно было среди сокровищ, утерянных во время пожара 1970 года. К счастью, сохранилась запись работы, сделанная Твейтом для французского национального радио в 1952 году. Впервые он был выпущен на Simax в 1994 году. Реконструкция партитуры была проведена американским специалистом по транскрипции Крисом Эриком Йенсеном в 2005 году в сотрудничестве с пианистом Ховардом Гимсе, который впервые исполнил пьесу в день его 100-летия 19 октября. 2008 г., впервые ее сыграл не композитор, а другой пианист.

Избранные работы

Основная статья: Список произведений Гейрра Твейта

Большая часть партитур Твейтта публикуется Норвежским музыкальным информационным центром и архивами Общества норвежских композиторов.

стадия

Concertante

  • Пианино
    • Концерт № 1 для фортепиано с оркестром фа мажор, соч. 5 (1927)
    • Концерт для фортепиано с оркестром № 2 ми-бемоль мажор 'Посвящение Равелю'
    • Концерт для фортепиано с оркестром № 3 «Посвящение Брамсу»
    • Концерт для фортепиано с оркестром № 4 'Aurora Borealis' ( Нордлюс / Северное сияние ) (фортепианная партия, реконструированная из полных оркестровых партий, редукции для двух фортепиано и записи)
    • Концерт для фортепиано с оркестром № 5, соч. 156 (1954)
    • Вариации на тему народной песни из Хардангера , для двух фортепиано с оркестром (1949)
  • Скрипка хардангера
    • Концерт для скрипки Хардангера № 1
    • Концерт для скрипки Хардангера № 2 Три фьорда
  • Арфа
    • Концерт для арфы № 2

Оркестровый

  • Сотня хардангеровских мелодий, соч. 151 - Сюита № 1
  • Сотня хардангеровских мелодий, соч. 151 - Сюита № 2
  • Сотня хардангеровских мелодий, соч. 151 - Сюита № 4
  • Сотня хардангеровских мелодий, соч. 151 - Сюита № 5
  • Нюккен ( Фея воды), симфоническая поэма для большого оркестра
  • Прилар
  • Симфония Бога Солнца для оркестра (сокращенная версия Baldur's Dreams )
  • Симфония № 1 «Рождество» , 1958 г.

Вокал / Хоровой

  • Басун для тенора с оркестром (1971)
  • Телемаркин - Кантата для голоса с оркестром
  • Черепаха для меццо-сопрано с оркестром. Текст из " Гроздей гнева" Стейнбека

Пианино

  • Пятьдесят хардангеровских мелодий, соч. 150
  • Четырехголосные инвенции в лидийском, дорийском и фригийском языках, соч. 4
  • Соната для фортепиано No. 29, соч. 129, 'Sonata Etere'
  • Трехголосные инвенции на лидийском, дорийском и фригийском языках, соч. 3
  • 12 Двухголосных изобретений на лидийском, дорийском и фригийском языках, соч. 2 (1930)

Духовой оркестр

  • Sinfonia di Soffiatori , 1974 год.
  • Sinfonietta di Soffiatori , 1962 год.

использованная литература

  1. ^ Гейр Твейт (Магазин норске лексикон)
  2. ^ Краткая биография (Рейдар Стораас)
  3. ↑ Краткая биография (Джон Ховланд, 2000). Архивировано 27 декабря 2004 г. в Wayback Machine.
  4. ^ Гейр Твейт говорит об уничтоженных партитурах (NRK)
  5. ^ " Quisling ikke rasetenkende nok (Aftenposten. 18 мая 2003 г.)" . Архивировано из оригинального 25 октября 2007 года . Проверено 2 января 2007 года .
  6. ^ Den irrelevante fortiden ог ден gudommelige musikken Хафдан Bleken, 2 июня 2003)
  7. ^ Твейт, Гейр (баллада. Номер)

Основные источники

  • Акснес, Халльгьерд, Перспективы музыкального смысла: исследование на основе избранных произведений Гейрра Твейта (докторская диссертация, Университет Осло, 2002)
  • Emberland, Terje, Religion og rase. Nyhedenskap og nazisme i Norge 1933–1945 (Осло: Humanist Forlag, 2003).
  • Storaas, Reidar, Tonediktaren Geirr Tveitt: Songjen i Fossaduren (Det Norske Samlaget, Осло, 1990)
  • Стораас, Рейдар, Гейр Твейт: Триумф Меллома и трагедия (2008)
  • Tveit, Tore, Geirr Tveitt: Nordmann og Europeer: Hans Forhold til Den Nasjonale Retning i 1930 – årene (докторская диссертация, Университет Осло, 1983)

Другие источники

  • Галлахер, Дэвид, 'Сотня хардангерских мелодий, соч. 151: сюиты № 2 и 5 », примечания на конверте компакт-диска NAXOS 8.555770, 2002, 3-4.
  • Галлахер Дэвид, 'Концерт для фортепиано с оркестром № 4 "Aurora Borealis", ноты на конверте компакт-диска NAXOS 8.555761, 2002, 2 - 4.
  • Storaas, Reidar, 'Geirr Tveitt and Baldur', примечания на конверте компакт-диска BIS CD-1337/1338 DIGITAL, 2003, 3 - 6.

внешние ссылки

60 ° 21′14 ″ с.ш., 6 ° 09′51 ″ в.д. / 60.35399 ° N 6.16405 ° E / 60.35399; 6,16405 Координаты : 60.35399 ° N 6.16405 ° E60 ° 21′14 ″ с.ш., 6 ° 09′51 ″ в.д. /  / 60.35399; 6,16405