Гэри Купер -Gary Cooper

Гэри Купер
Купер в 1952 году
Рожденный	Фрэнк Джеймс Купер ( 1901-05-07 )7 мая 1901 г. Хелена, Монтана , США
Умер	13 мая 1961 г. (1961-05-13)(60 лет) Лос-Анджелес, Калифорния , США
Место отдыха	Кладбище Священных сердец, Нью-Йорк , США
Другие имена	Кооператив
Образование	Гриннелл Колледж
Занятие	Актер
Активные годы	1925–1961 гг.
Политическая партия	республиканец
Супруг(а)	Вероника Балф ​ ​ ( м.  1933 )
Дети	1
Интернет сайт	garycooper.com _
Подпись

Гэри Купер (урожденный Фрэнк Джеймс Купер ; 7 мая 1901 - 13 мая 1961) был американским актером, известным своим сильным, молчаливым и сдержанным стилем игры. Он дважды выигрывал премию Оскар за лучшую мужскую роль и имел еще три номинации, а также получил Почетную премию Оскар за свои карьерные достижения в 1961 году. Он был одним из 10 лучших кинодеятелей 23 года подряд и одним из лучших. звезды зарабатывания денег в течение 18 лет. Американский институт киноискусства (AFI) поставил Купера на 11-е место в своем списке 25 величайших мужчин-звезд классического голливудского кино .

Карьера Купера длилась 36 лет, с 1925 по 1961 год, и включала главные роли в 84 художественных фильмах. Он был крупной кинозвездой с конца эпохи немого кино до конца золотого века классического Голливуда . Его экранный образ очень понравился как мужчинам, так и женщинам, а его диапазон выступлений включал роли в большинстве основных жанров кино. Его способность проецировать свою личность на персонажей, которых он играл, способствовала его естественному и аутентичному появлению на экране. На протяжении всей своей карьеры он поддерживал на экране образ идеального американского героя.

Купер начал свою карьеру в качестве статиста и каскадера , но вскоре получил актерские роли. После того, как он зарекомендовал себя как западный герой в своих ранних немых фильмах, он появился как вирджинец и стал кинозвездой в 1929 году со своей первой звуковой картиной «Вирджиния » . В начале 1930-х годов он расширил свой героический образ, включив в него более осторожных персонажей в приключенческих фильмах и драмах, таких как «Прощай, оружие» (1932) и «Жизнь бенгальского улана» (1935). На пике своей карьеры Купер изображал героя нового типа — защитника простого человека — в таких фильмах, как «Мистер Дидс едет в город» (1936), « Знакомьтесь, Джон Доу » (1941), « Сержант Йорк » (1941), Гордость янки (1942) и По ком звонит колокол (1943). Позже он изобразил более зрелых персонажей, не согласных с миром, в таких фильмах, как «Источник » (1949) и « Ровно в полдень » (1952). В своих последних фильмах он играл ненасильственных персонажей, ищущих искупления, в таких фильмах, как « Дружеское убеждение » (1956) и «Человек с Запада» (1958).

Ранний период жизни

Фрэнк Джеймс Купер родился в Хелене, штат Монтана , 7 мая 1901 года. Он был младшим из двух сыновей английских родителей Элис (урожденная Бразье; 1873–1967) и Чарльза Генри Купера (1865–1946). Его брат Артур был на шесть лет старше его. Отец Купера приехал из Хоутон-Реджиса, Бедфордшир , и стал известным юристом, владельцем ранчо и судьей Верховного суда Монтаны . Его мать была родом из Джиллингема, Кент , и вышла замуж за Чарльза в Монтане. В 1906 году Чарльз приобрел скотоводческое ранчо Seven-Bar-Nine площадью 600 акров (240 га), примерно в 50 милях (80 км) к северу от Хелены, недалеко от Крейга, штат Монтана . Купер и Артур проводили лето на ранчо и учились ездить на лошадях, охотиться и ловить рыбу. Купер учился в Центральной начальной школе в Хелене.

Алиса хотела, чтобы ее сыновья получили английское образование, поэтому в 1909 году она забрала их обратно в Англию, чтобы записать в гимназию Данстейбл в Данстейбле, Бедфордшир . Находясь там, Купер и его брат жили с двоюродными братьями своего отца, Уильямом и Эмили Бартон, в их доме в Хоутон-Реджисе. Купер изучал латинскую, французскую и английскую историю в Данстейбле до 1912 года. Хотя он адаптировался к английской школьной дисциплине и усвоил необходимые социальные грации, он так и не приспособился к жесткой классовой структуре и формальным итонским воротникам, которые он должен был носить. Он получил конфирмацию в англиканской церкви в церкви Всех Святых в Хоутон-Реджисе 3 декабря 1911 года. Его мать сопровождала своих сыновей обратно в США в августе 1912 года, и Купер возобновил свое образование в гимназии Джонсона в Хелене.

Когда Куперу было 15 лет, он повредил бедро в автокатастрофе. По рекомендации своего врача он вернулся на ранчо Seven-Bar-Nine, чтобы восстановить силы, катаясь на лошадях. Ошибочная терапия оставила его с его характерной жесткой, неуравновешенной походкой и слегка угловатым стилем верховой езды. Он бросил среднюю школу Хелены через два года в 1918 году и вернулся на семейное ранчо, чтобы работать полный рабочий день ковбоем. В 1919 году его отец организовал для него посещение средней школы округа Галлатин в Бозмане, штат Монтана , где учительница английского языка Ида Дэвис призвала его сосредоточиться на учебе и участвовать в дебатах и ​​спектаклях. Позже Купер назвал Дэвис «женщиной, частично ответственной за то, что [он] отказался от ковбоя и поступил в колледж».

Купер все еще учился в средней школе в 1920 году, когда он прошел три художественных курса в Сельскохозяйственном колледже Монтаны в Бозмане. Его интерес к искусству был вдохновлен несколькими годами ранее западными картинами Чарльза Мариона Рассела и Фредерика Ремингтона . Купер особенно восхищался и изучал книгу Рассела Льюиса и Кларка «Встреча индейцев в Росс-Хоул» (1910), которая до сих пор висит в здании Капитолия штата в Хелене. В 1922 году, чтобы продолжить свое художественное образование, он поступил в Гриннелл-колледж в Гриннелле, штат Айова . Он хорошо учился на большинстве курсов, но не был принят в школьный драматический кружок. Его рисунки и акварели были выставлены по всему общежитию, и он был назначен художественным редактором ежегодника колледжа. Летом 1922 и 1923 годов Купер работал в Йеллоустонском национальном парке гидом на желтых автобусах с открытым верхом. Несмотря на многообещающие первые 18 месяцев в Гриннелле, он внезапно бросил колледж в феврале 1924 года, провел месяц в Чикаго в поисках работы художником, а затем вернулся в Хелену, где продавал редакционные карикатуры местной газете Independent .

Осенью 1924 года отец Купера покинул скамью Верховного суда Монтаны и переехал с женой в Лос-Анджелес, чтобы управлять имениями двух родственников, и Купер присоединился к своим родителям в ноябре по просьбе отца. После непродолжительной работы на бесперспективных работах он встретил двух друзей из Монтаны, которые работали статистами и каскадерами в малобюджетных западных фильмах для небольших киностудий на Бедном Роу . Они познакомили его с другим ковбоем из Монтаны, чемпионом по родео Джеем «Слимом» Талботом, который отвел его к директору по кастингу. Желая получить деньги на курс профессионального искусства, Купер работал дополнительным оператором за 5 долларов в день и каскадером за 10 долларов. Купер и Талбот стали близкими друзьями и товарищами по охоте, а Талбот позже работал каскадером и дублером Купера более трех десятилетий.

Карьера

Немое кино, 1925–1928 гг.

В начале 1925 года Купер начал свою кинокарьеру в немых картинах, таких как «Гремящее стадо » и «Меса дикой лошади» с Джеком Холтом , «Всадники пурпурного шалфея» и «Счастливая подкова » с Томом Миксом , а также «Всадник следа» с Баком Джонсом . Он работал в нескольких студиях Poverty Row, а также в уже появившихся крупных студиях , Famous Players-Lasky и Fox Film Corporation. В то время как его умелое владение верховой ездой привело к постоянной работе в вестернах, Купер нашел каскадерскую работу, «которая иногда ранила лошадей и всадников», «жесткой и жестокой». Надеясь выйти за рамки рискованных трюков и получить актерские роли, Купер оплатил кинопробы и нанял директора по кастингу Нэн Коллинз в качестве своего агента. Зная, что другие актеры использовали имя «Фрэнк Купер», Коллинз предложила ему изменить свое имя на «Гэри» в честь ее родного города Гэри, штат Индиана . Куперу сразу понравилось это имя.

Купер также нашел работу во множестве незападных фильмов, появившись, например, в роли казака в маске в «Ореле » (1925), римского стражника в « Бен-Гуре » (1925) и выжившего после наводнения в «Наводнение в Джонстауне». (1926). Постепенно он начал получать зачисленные роли, которые давали ему больше экранного времени, в таких фильмах, как « Уловки » (1925), в котором он играл антагониста фильма , и короткометражном фильме «Победы Молнии» (1926). Как популярный игрок он начал привлекать внимание крупных киностудий. 1 июня 1926 года Купер подписал контракт с Samuel Goldwyn Productions на пятьдесят долларов в неделю.

Первой важной ролью Купера в кино была второстепенная роль в фильме «Победа Барбары Уорт» (1926) с Рональдом Колманом и Вилмой Банки в главных ролях , в котором он играет молодого инженера, который помогает конкуренту-ухажеру спасти любимую женщину и ее город от надвигающейся катастрофы плотины. . По словам биографа Джеффри Мейерса, опыт жизни Купера среди ковбоев Монтаны придал его игре «инстинктивную достоверность». Фильм имел большой успех. Критики назвали Купера «новой динамичной личностью» и будущей звездой. Голдвин поспешил предложить Куперу долгосрочный контракт, но тот настаивал на более выгодной сделке — наконец, подписал пятилетний контракт с Джесси Л. Ласки в Paramount Pictures за 175 долларов в неделю. В 1927 году с помощью Клары Боу Купер получил громкие роли в фильмах «Дети развода» и « Крылья» (оба 1927 года), последний из которых стал первым фильмом, получившим премию « Оскар» за лучший фильм . В том же году Купер также появился в своих первых главных ролях в фильмах « Граница Аризоны» и « Невада » — оба фильма были сняты Джоном Уотерсом .

Paramount объединила Купера с Фэй Рэй в фильмах «Легион осужденных» и «Первый поцелуй» (оба 1928 г.), рекламируя их как «славных молодых любовников студии». Их химия на экране не вызвала особого восторга у зрителей. С каждым новым фильмом актерское мастерство Купера улучшалось, а его популярность продолжала расти, особенно среди кинозрительниц. За это время он зарабатывал до 2750 долларов за фильм и получал по тысяче писем от фанатов в неделю. Стремясь использовать растущую привлекательность Купера для публики, студия поместила его вместе с популярными ведущими дамами, такими как Эвелин Брент в « Красавчике Сабрере» , Флоренс Видор в « Судном дне» и Эстер Ралстон в « Половине невесты» (также обе 1928 г.). Примерно в то же время Купер снял « Сиреневое время» (1928) с Коллин Мур для First National Pictures , свой первый фильм с синхронизированной музыкой и звуковыми эффектами. Он стал одним из самых коммерчески успешных фильмов 1928 года.

Голливудская слава, 1929–1935 гг.

Купер стал крупной кинозвездой в 1929 году, когда был выпущен его первый говорящий фильм «Вирджиния » (1929), который был снят Виктором Флемингом и в котором снимались Мэри Брайан и Уолтер Хьюстон . Основанный на популярном романе Оуэна Уистера , « Вирджиния » был одним из первых звуковых фильмов, определяющих западный кодекс чести, и помог установить многие условности жанра западного кино, которые сохраняются и по сей день. По словам биографа Джеффри Мейерса , романтический образ высокого, красивого и застенчивого героя-ковбоя, олицетворяющего мужскую свободу, мужество и честь, во многом был создан Купером в фильме. В отличие от некоторых актеров немого кино, у которых были проблемы с адаптацией к новой звуковой среде, Купер перешел естественным образом, с его «глубоким и ясным» и «приятно протяжным» голосом, который идеально подходил для персонажей, которых он изображал на экране, также по словам Мейерса. Стремясь извлечь выгоду из растущей популярности Купера, Paramount сняла его в нескольких вестернах и драмах военного времени , включая «Только храбрый », «Техасец », « Семь дней отпуска» , «Человек из Вайоминга » и «Спойлеры » (все выпущены в 1930 году). Норман Роквелл изобразил Купера в роли техасца для обложки The Saturday Evening Post 24 мая 1930 года.

Одним из наиболее важных выступлений в начале карьеры Купера было его изображение угрюмого легионера в фильме Йозефа фон Штернберга « Марокко » (также 1930 г.) с Марлен Дитрих в ее представлении американской публике. Во время производства фон Штернберг сосредоточил свою энергию на Дитрихе и пренебрежительно относился к Куперу. Напряженность достигла апогея после того, как фон Штернберг прокричал указания Куперу по-немецки. Актер ростом 6 футов 3 дюйма (191 см) подошел к режиссеру ростом 5 футов 4 дюйма (163 см), взял его за воротник и сказал: «Если вы рассчитываете работать в этой стране, вы бы лучше перейти к языку, который мы здесь используем». По словам Торнтона Делеханти из New York Evening Post , несмотря на напряженность на съемочной площадке, Купер продюсировал «одно из своих лучших выступлений» .

Вернувшись к жанру вестерн в фильме Зейна Грея « Боевые караваны » (1931) с французской актрисой Лили Дамитой , Купер появился в криминальном фильме Дэшила Хэммета « Городские улицы» (также 1931) с Сильвией Сидни и Полом Лукасом в главных ролях , сыграв жителя Запада, который связывается с гангстерами большого города, чтобы спасти любимую женщину. Купер завершил год появлением в двух неудачных фильмах: « Я беру эту женщину» (также 1931) с Кэрол Ломбард и «Его женщина» с Клодетт Кольбер . Требования и давление, связанное с созданием десяти фильмов за два года, привели Купера к истощению и слабому здоровью, он страдал анемией и желтухой . За это время он потерял тридцать фунтов (четырнадцать килограммов) и чувствовал себя одиноким, изолированным и подавленным своей внезапной славой и богатством. В мае 1931 года Купер покинул Голливуд и отплыл в Алжир , а затем в Италию, где прожил следующий год.

Во время своего пребывания за границей Купер останавливался с графиней Дороти ди Фрассо на вилле Мадама в Риме, где она учила его хорошей еде и марочным винам, как читать итальянское и французское меню и как общаться среди европейской знати и высшего класса. Проведя его через великие художественные музеи и галереи Италии, она сопровождала его в десятинедельном охотничьем сафари на крупную дичь на склонах горы Кения в Восточной Африке, где ему приписывают более шестидесяти убийств, в том числе двух львов, носороги и различные антилопы. Его опыт сафари в Африке оказал глубокое влияние на Купера и усилил его любовь к дикой природе. Вернувшись в Европу, он вместе с графиней отправился в средиземноморский круиз по Итальянской и Французской Ривьерам . Отдохнувший и помолодевший после годичного изгнания здоровый Купер вернулся в Голливуд в апреле 1932 года и заключил новый контракт с Paramount на два фильма в год, зарплату в размере 4000 долларов в неделю и утверждение режиссера и сценария.

В 1932 году, после завершения «Дьявола и бездны» с Таллулой Бэнкхед , чтобы выполнить свой старый контракт, Купер появился в «Прощай, оружие », первой экранизации романа Эрнеста Хемингуэя . Вместе с Хелен Хейс , ведущей звездой нью-йоркского театра и лауреатом премии «Оскар», и Адольфом Менжу , фильм представил Куперу одну из его самых амбициозных и сложных драматических ролей, сыграв американского водителя скорой помощи, раненого в Италии, который влюбляется в женщину. Английская медсестра во время Первой мировой войны. Критики высоко оценили его очень напряженную и эмоциональную игру, и фильм стал одним из самых коммерчески успешных фильмов года. В 1933 году, после работы над фильмами « Сегодня мы живем» с Джоан Кроуфорд и «Однажды в воскресенье днем» с Фэй Рэй, Купер появился в комедийном фильме Эрнста Любича « Дизайн для жизни », основанном на успешной пьесе Ноэля Кауарда . Фильм с Мириам Хопкинс и Фредриком Марчем в главных ролях имел кассовый успех и вошел в десятку самых кассовых фильмов 1933 года. Все трое главных актеров - Марч, Купер и Хопкинс - привлекли внимание к этому фильму поскольку все они были на пике своей карьеры. Спектакль Купера — роль американского артиста в Европе, соревнующегося со своим другом-драматургом за привязанность красивой женщины, — был отмечен своей универсальностью и показал его подлинную способность создавать легкую комедию. Купер официально изменил свое имя на «Гэри Купер» в августе 1933 года.

В 1934 году Купер был одолжен MGM для съемок драматического фильма о Гражданской войне « Оператор 13 » с Мэрион Дэвис о красивой шпионке Союза, которая влюбляется в солдата Конфедерации. Несмотря на творческую режиссуру Ричарда Болеславского и роскошную операторскую работу Джорджа Дж. Фолси , фильм имел низкие кассовые сборы.

Вернувшись в Paramount, Купер появился в своем первом из семи фильмов режиссера Генри Хэтэуэя « Сейчас и навсегда » с Кэрол Ломбард и Ширли Темпл . В фильме он играет мошенника, который пытается продать свою дочь родственникам, которые ее воспитали, но в конце концов очаровательная девушка покоряет его. Впечатленный интеллектом и обаянием Темпл, Купер установил с ней близкие отношения как на экране, так и за его пределами. Фильм имел кассовый успех.

В следующем году Купер был отдан в аренду Samuel Goldwyn Productions для роли в романтическом фильме Кинга Видора « Брачная ночь» с Анной Стен , которую готовили как «еще одного Гарбо ». В фильме Купер играет романиста-алкоголика, который уединяется на ферме своей семьи в Новой Англии, где встречает и влюбляется в красивую соседку-польку. По словам биографа Ларри Суинделла, Купер выступил с удивительным размахом и глубиной. Несмотря на в целом положительные отзывы, фильм не пользовался популярностью у американской аудитории, которая могла быть оскорблена изображением в фильме внебрачной связи и ее трагическим финалом.

В том же году Купер снялся в двух фильмах Генри Хэтэуэя: мелодраме « Питер Иббетсон » с Энн Хардинг о человеке, оказавшемся в мире грез, созданном его любовью к возлюбленной детства, и приключенческом фильме «Жизнь бенгальского улана » о смелый британский офицер и его люди, которые защищают свою крепость в Бенгалии от мятежных местных племен. В то время как первый, отстаиваемый сюрреалистами , стал более успешным в Европе, чем в Соединенных Штатах, второй был номинирован на семь премий Оскар и стал одним из самых популярных и успешных приключенческих фильмов Купера. Хэтэуэй очень уважал актерские способности Купера, называя его «лучшим актером из всех».

Американский народный герой, 1936–1943 гг.

От мистера Дела к настоящей славе , 1936–1939 гг .

В 1936 году в карьере Купера произошел важный поворот. После создания романтической комедии Фрэнка Борзаге « Желание» с Марлен Дитрих в Paramount, в которой он исполнил спектакль, который некоторые современные критики считают одним из лучших, Купер вернулся в Бедный ряд, чтобы впервые время с его первых дней немого кино , чтобы сделать Мистер Дидс Фрэнка Капры едет в город с Джин Артур для Columbia Pictures . В фильме Купер играет роль Лонгфелло Дидса, тихого, невинного автора поздравительных открыток, который наследует состояние, оставляет свою идиллическую жизнь в Вермонте и отправляется в Нью-Йорк, где сталкивается с миром коррупции и обмана. Капра и сценарист Роберт Рискин смогли использовать хорошо зарекомендовавший себя экранный образ Купера как «типичного американского героя» — символа честности, отваги и доброты — для создания нового типа « народного героя » для простого человека. Комментируя влияние Купера на персонажа и фильм, Капра заметил:

Как только я подумал о Гэри Купере, я уже не мог представить никого другого в этой роли. Он не мог быть ближе к моему представлению о Деяниях Лонгфелло, и как только он научился мыслить категориями Купера, Бобу Рискину стало легче развивать характер Деда с точки зрения диалога. Так что это просто должен был быть Купер. Каждая черточка на его лице говорила о честности. Наш мистер Дидс должен был символизировать неподкупность, и, на мой взгляд, Гэри Купер был этим символом.

И Desire , и Mr. Deeds открылись в апреле 1936 года и получили высокую оценку критиков и имели большой кассовый успех. В своем обзоре в The New York Times Фрэнк Ньюджент написал , что Купер «зарекомендовал себя как один из лучших легких комиков в Голливуде». За роль в фильме «Мистер Дидс » Купер получил свою первую номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль.

Купер появился в двух других фильмах Paramount в 1936 году. В приключенческом фильме Льюиса Майлстоуна « Генерал умер на рассвете » с Мадлен Кэрролл он играет американского солдата удачи в Китае, который помогает крестьянам защищаться от гнета жестокого военачальника . Написанный драматургом Клиффордом Одетсом , фильм имел успех у критиков и коммерческий успех.

В обширном пограничном эпосе Сесила Б. Демилля « Житель равнин» — его первом из четырех фильмов с режиссером — Купер изображает Дикого Билла Хикока в сильно вымышленной версии открытия американской западной границы. Фильм стал еще большим кассовым хитом, чем его предшественник, во многом благодаря окончательному изображению Джин Артуром Бедствия Джейн и вдохновленному Куперу изображению Хикока как загадочной фигуры «углубляющейся мифической субстанции». В том же году Купер впервые появился в опросе десяти лучших кинодеятелей, проведенном Motion Picture Herald , где он останется в течение следующих двадцати трех лет.

В конце 1936 года Paramount готовила для Купера новый контракт, по которому его зарплата повысится до 8000 долларов в неделю, когда Купер подписал контракт с Сэмюэлем Голдвином на шесть фильмов в течение шести лет с минимальной гарантией в 150 000 долларов за картину. Paramount подала иск против Голдвина и Купера, и суд постановил, что новый контракт Купера с Голдвином дает актеру достаточно времени, чтобы также выполнить свое соглашение с Paramount. Купер продолжал снимать фильмы на обеих студиях, и к 1939 году Казначейство США сообщило, что Купер был самым высокооплачиваемым работником в стране - 482 819 долларов (что эквивалентно 9,41 миллиона долларов в 2021 году).

В отличие от его продукции в предыдущем году, Купер появился только в одной картине в 1937 году, приключенческом фильме Генри Хэтэуэя « Души в море » . Критический и кассовый провал, Купер назвал его своей «почти картиной», сказав: «Это было почти захватывающе и почти интересно. И я был почти хорош». В 1938 году он появился в биографическом фильме Арчи Мэйо « Приключения Марко Поло» . Из-за производственных проблем и слабого сценария фильм стал самым большим провалом Голдвина на тот момент, потеряв 700 000 долларов. В этот период Купер отказался от нескольких важных ролей, в том числе от роли Ретта Батлера в «Унесенных ветром» . Купер был первым выбором продюсера Дэвида О. Селзника на эту роль. Он сделал несколько предложений актеру, но Купер сомневался в проекте и не чувствовал себя подходящим для этой роли. Позже Купер признался: «Это была одна из лучших ролей, когда-либо предложенных в Голливуде… Но я сказал «нет». знал, что я был прав».

Вернувшись в Paramount, Купер вернулся к более удобному жанру в романтической комедии Эрнста Любича «Восьмая жена Синей Бороды» (1938) с Клодетт Кольбер. В фильме Купер играет богатого американского бизнесмена во Франции, который влюбляется в дочь обедневшего аристократа и уговаривает ее стать его восьмой женой. Несмотря на умный сценарий Чарльза Брэкетта и Билли Уайлдера , а также солидную игру Купера и Колберта, американские зрители с трудом приняли Купера в роли мелкого афериста. Он имел успех только на европейском рынке проката.

Осенью 1938 года Купер появился в романтической комедии Х.К. Поттера « Ковбой и леди » с Мерл Оберон , о добродушном родео-ковбое, который влюбляется в богатую дочь кандидата в президенты, считая ее бедной. , трудолюбивая горничная. Усилия трех режиссеров и нескольких выдающихся сценаристов не смогли спасти то, что могло бы стать прекрасным транспортным средством для Купера. Хотя этот фильм был более успешным, чем его предшественник, он стал четвертым подряд провалом кассовых сборов Купера на американском рынке.

В следующие два года Купер стал более разборчив в выборе ролей и снял четыре успешных крупномасштабных приключенческих и ковбойских фильма. В приключенческом фильме Уильяма А. Веллмана Beau Geste (1939) он играет одного из трех отважных английских братьев, которые присоединяются к Французскому Иностранному легиону в Сахаре , чтобы сражаться с местными племенами. Снятый в тех же местах в пустыне Мохаве , что и оригинальная версия 1926 года с Рональдом Колманом, Бо Гесте предоставил Куперу великолепные декорации, экзотические декорации, энергичное действие и роль, адаптированную к его личности и экранному образу. Это был последний фильм в контракте Купера с Paramount.

В фильме Генри Хэтэуэя « Настоящая слава » (1939) он играет военного врача, который сопровождает небольшую группу офицеров американской армии на Филиппины, чтобы помочь филиппинцам-христианам защититься от мусульманских радикалов. Многие кинокритики высоко оценили игру Купера, в том числе писатель и кинокритик Грэм Грин , который признал, что он «никогда не играл лучше».

От «Жителя Запада » до « По ком звонит колокол» , 1940–1943 гг .

Купер вернулся к жанру вестерн в фильме Уильяма Уайлера « Житель Запада » (1940) с Уолтером Бреннаном и Дорис Дэвенпорт о дрейфующем ковбое, который защищает поселенцев от Роя Бина , коррумпированного судьи, известного как «закон к западу от Пекос ». Сценарист Нивен Буш полагался на обширные знания Купера по западной истории при работе над сценарием. Фильм получил положительные отзывы и имел хорошие кассовые сборы, а рецензенты высоко оценили игру двух главных актеров. В том же году Купер появился в своем первом полноцветном полнометражном фильме Сесила Б. Демилля « Северо-западная конная полиция » (1940). В фильме Купер играет техасского рейнджера , который преследует преступника в западной Канаде, где он объединяет усилия с Королевской канадской конной полицией , преследующей того же человека, лидера Северо-Западного восстания . Хотя этот фильм не был так популярен у критиков, как его предшественник, он имел еще один кассовый успех - шестой по прибылям фильм 1940 года.

Начало 1940-х было лучшими годами Купера как актера. За относительно короткий период он снялся в пяти успешных и популярных фильмах, в которых он сыграл одну из лучших своих ролей. Когда Фрэнк Капра предложил ему главную роль в фильме « Знакомьтесь, Джон Доу » еще до того , как Роберт Рискин разработал сценарий, Купер принял предложение своего друга, сказав: «Все в порядке, Фрэнк, мне не нужен сценарий». В фильме Купер играет Лонга Джона Уиллоуби, захудалого питчера, нанятого газетой, чтобы он притворился человеком, который обещает покончить жизнь самоубийством в канун Рождества в знак протеста против лицемерия и коррупции в стране. Некоторые критики считали его лучшим фильмом Капры в то время, « Знакомство с Джоном Доу » было воспринято как «национальное событие», когда Купер появился на обложке журнала Time 3 марта 1941 года. В своем обзоре в New York Herald Tribune , Ховард Барнс назвал игру Купера «великолепным и совершенно убедительным изображением» и похвалил его «совершенно реалистичную игру, которая проявляется с такой авторитетностью». Босли Кроутер в «Нью-Йорк Таймс » писал: «Гэри Купер, конечно, «Джон Доу» в жизни и в целом — застенчивый, растерянный, неагрессивный, но настоящий тигр, когда его возбуждают».

В том же году Купер снял два фильма с режиссером и хорошим другом Говардом Хоуксом . В биографическом фильме « Сержант Йорк » Купер изображает героя войны Элвина С. Йорка , одного из самых титулованных американских солдат в Первой мировой войне. возражающий, и, наконец, его героические действия в битве в Аргоннском лесу , которые принесли ему Почетную медаль . Поначалу Купер нервничал и не решался сыграть живого героя, поэтому он отправился в Теннесси, чтобы навестить Йорка в его доме, и два тихих человека сразу установили взаимопонимание и обнаружили, что у них много общего. Вдохновленный поддержкой Йорка, Купер выступил с выступлением, которое Говард Барнс из New York Herald Tribune назвал «исключительно убедительным и разносторонним», а Арчер Уинстон из New York Post назвал «одним из своих лучших». После выхода фильма Купер был награжден медалью за выдающиеся заслуги перед ветеранами зарубежных войн за «мощный вклад в пропаганду патриотизма и лояльности». Йорк восхищался игрой Купера и помогал продвигать фильм для Warner Bros. Сержант Йорк стал самым кассовым фильмом года и был номинирован на одиннадцать премий Оскар. Принимая свою первую премию «Оскар» за лучшую мужскую роль от своего друга Джеймса Стюарта , Купер сказал: «Эту награду получил сержант Элвин Йорк. все, что я могу сказать ... Забавно, когда я мечтал, я всегда говорил лучше ».

Купер завершил год назад в Голдвине с Говардом Хоуксом, чтобы снять романтическую комедию «Огненный шар» с Барбарой Стэнвик . В фильме Купер играет застенчивого профессора лингвистики, возглавляющего группу из семи ученых, которые пишут энциклопедию. Изучая сленг, он встречает кокетливую бурлескную стриптизершу Стэнвика Шугарпусс О'Ши, которая сдувает пыль с их уравновешенной книжной жизни. Сценарий Чарльза Брэкетта и Билли Уайлдера предоставил Куперу возможность проявить весь спектр своих навыков легкой комедии. В своем обзоре для New York Herald Tribune Ховард Барнс написал, что Купер справился с ролью «с большим мастерством и комическим акцентом» и что его игра была «совершенно восхитительной». Несмотря на небольшой масштаб, «Огненный шар» стал одним из самых кассовых фильмов года — четвертый подряд фильм Купера, попавший в двадцатку лучших.

Единственное появление Купера в кино в 1942 году было также его последним по контракту с Голдвином. В биографическом фильме Сэма Вуда « Гордость янки » Купер изображает звезду бейсбола Лу Герига , который установил рекорд с « Нью-Йорк Янкиз », сыграв в 2130 играх подряд. Купер не хотел играть с семикратным участником Матча звезд , который умер только в прошлом году от бокового амиотрофического склероза (БАС), который теперь обычно называют «болезнью Лу Герига». Помимо проблем с эффективным изображением такой популярной и признанной на национальном уровне фигуры, Купер очень мало знал о бейсболе и не был левшой, как Гериг.

После того, как вдова Герига посетила актера и выразила желание, чтобы он сыграл ее мужа, Купер согласился на роль, охватывающую двадцатилетний период жизни Герига — его раннюю любовь к бейсболу, его восхождение к величию, его любовный брак и его борьбу с болезни, кульминацией которой стала его прощальная речь на стадионе Янки 4 июля 1939 года перед 62 000 фанатов. Купер быстро выучил физические движения бейсболиста и развил плавный, правдоподобный замах. Проблема с рукоятью была решена путем переворачивания печати для определенных сцен с ватином. Этот фильм вошел в десятку лучших картин года и получил одиннадцать номинаций на премию Оскар, в том числе за лучший фильм и лучшую мужскую роль (третье место у Купера).

Вскоре после публикации романа Эрнеста Хемингуэя « По ком звонит колокол » Paramount заплатила 150 000 долларов за права на экранизацию с явным намерением взять Купера на главную роль Роберта Джордана, американского эксперта по взрывчатым веществам, который сражается на стороне сторонников республиканцев во время войны. Гражданская война в Испании . Первоначальный режиссер Сесил Б. Демилль был заменен Сэмом Вудом, который пригласил Дадли Николса для написания сценария. После начала основных съемок в Сьерра-Неваде в конце 1942 года Ингрид Бергман была приглашена вместо балерины Веры Зориной в качестве главной женской роли - изменение, поддержанное Купером и Хемингуэем. Любовные сцены между Бергманом и Купером были «восторженными» и страстными. Говард Барнс в New York Herald Tribune написал, что оба актера выступили с «истинным ростом и авторитетом звезд». Хотя фильм исказил первоначальные политические темы и смысл романа, « По ком звонит колокол» имел успех у критиков и коммерческий успех и получил десять номинаций на премию Оскар, включая «Лучший фильм» и «Лучший актер» (четвертый для Купера).

Деятельность, связанная со Второй мировой войной

Из-за своего возраста и здоровья Купер не служил в армии во время Второй мировой войны, но, как и многие его коллеги, он участвовал в военных действиях , развлекая войска. В июне 1943 года он посетил военные госпитали в Сан-Диего и часто появлялся в голливудской столовой , раздавая еду военнослужащим. В конце 1943 года Купер предпринял тур протяженностью 23 000 миль (37 000 км) по юго-западной части Тихого океана с актрисами Уной Меркель и Филлис Брукс и аккордеонистом Энди Аркари.

Путешествуя на бомбардировщике B-24A Liberator , группа совершила поездку по островам Кука , Фиджи , Новой Каледонии , Квинсленду , Брисбену , где генерал Дуглас Макартур сказал Куперу, что наблюдает за сержантом Йорком в Манильском театре, когда начали падать японские бомбы , — Новая Гвинея , Джаяпура. и на Соломоновых островах .

Группа часто имела те же скудные условия жизни и пайки К , что и войска. Купер встречался с военнослужащими и женщинами, посещал военные госпитали, представлял своих привлекательных коллег и время от времени участвовал в пародиях. Шоу завершилось трогательным чтением Купером прощальной речи Лу Герига. Вернувшись в Соединенные Штаты, он посетил военные госпитали по всей стране. Позже Купер назвал время, проведенное в войсках, «величайшим эмоциональным опытом» в своей жизни.

Зрелые роли, 1944–1952 гг.

В 1944 году Купер появился в военном приключенческом фильме Сесила Б. Демилля « История доктора Вассела » с Ларейн Дэй — его третьем фильме с режиссером. В фильме Купер играет американского врача и миссионера Коридона М. Вассела , который ведет группу раненых моряков через джунгли Явы в безопасное место. Несмотря на плохие отзывы, « Доктор Вассел » стал одним из самых кассовых фильмов года. Заключив контракты с Goldwyn и Paramount, Купер решил остаться независимым и вместе с Лео Спитцем , Уильямом Гетцем и Наннелли Джонсоном основал собственную продюсерскую компанию International Pictures . Первым предложением молодой студии была романтическая комедия Сэма Вуда « Казанова Браун » с Терезой Райт о мужчине, который узнает, что его будущая бывшая жена беременна его ребенком, как раз в тот момент, когда он собирается жениться на другой женщине. Фильм получил плохие отзывы: New York Daily News назвала его «восхитительной чушью», а Босли Кроутер в The New York Times раскритиковал «несколько очевидную и нелепую клоунаду Купера». Фильм был едва прибыльным.

В 1945 году Купер снялся и продюсировал западную комедию Стюарта Хейслера «А вот и Джонс » с Лореттой Янг для International. В этой беззаботной пародии на свой прошлый героический образ Купер играет комично неумелого ковбоя Мелоди Джонс, которого ошибочно принимают за безжалостного убийцу. Зрители приняли характер Купера, и этот фильм стал одним из самых кассовых фильмов года, что свидетельствует о том, что Купер по-прежнему жизненно важен для аудитории. Это также был самый большой финансовый успех International за всю ее короткую историю, прежде чем он был продан Universal Studios в 1946 году.

Карьера Купера в послевоенные годы развивалась в новых направлениях по мере того, как американское общество менялось. Хотя он по-прежнему играл обычные героические роли, его фильмы теперь меньше полагались на его героический экранный образ и больше на новые истории и экзотические декорации. В ноябре 1945 года Купер появился в исторической драме Сэма Вуда «Сундук Саратоги » девятнадцатого века с Ингрид Бергман о техасском ковбое и его отношениях с красивой охотницей за состоянием. Фильм, снятый в начале 1943 года, был отложен на два года из-за возросшего спроса на фильмы о войне. Несмотря на плохие отзывы, Saratoga Trunk преуспел в прокате и стал одним из самых прибыльных фильмов года для Warner Bros. Единственным фильмом Купера в 1946 году был романтический триллер Фрица Ланга « Плащ и кинжал » о кротком физике. профессор, нанятый УСС в последние годы Второй мировой войны для расследования немецкой программы создания атомной бомбы. Играя роль, вольно основанную на физике Дж. Роберте Оппенгеймере , Купер чувствовал себя неловко в этой роли и не мог передать «внутренний смысл» персонажа. Фильм получил плохие отзывы и провалился в прокате. В 1947 году Купер появился в эпическом приключенческом фильме Сесила Б. Демилля « Непокоренный » с Полетт Годдард о милиционере из Вирджинии, который защищает поселенцев от недобросовестного торговца оружием и враждебных индейцев на западной границе в восемнадцатом веке. Фильм получил неоднозначные отзывы, но даже давний критик Демилля Джеймс Эйджи признал, что в картине есть «некоторый подлинный колорит того периода». Этот последний из четырех фильмов, снятых с Демиллем, был самым прибыльным для Купера, заработав более 300 000 долларов (что сегодня составляет 3 640 686 долларов) в виде зарплаты и процента от прибыли. « Непокоренный » станет его последним безоговорочным кассовым успехом за следующие пять лет.

В 1948 году, после работы над романтической комедией Лео МакКери « Хороший Сэм », Купер продал свою компанию Universal Studios и подписал долгосрочный контракт с Warner Bros. картина. Его первым фильмом по новому контракту стала драма Кинга Видора « Источник » (1949) с Патрисией Нил и Рэймондом Мэсси . В фильме Купер играет идеалистичного и бескомпромиссного архитектора, который изо всех сил пытается сохранить свою целостность и индивидуализм перед лицом давления общества, требующего соответствовать популярным стандартам. Основанный на романе Айн Рэнд , которая также написала сценарий, фильм отражает ее философию и атакует концепции коллективизма , продвигая достоинства индивидуализма . Для большинства критиков Купер безнадежно ошибся в роли Говарда Рорка. В своем обзоре для The New York Times Босли Кроутер пришел к выводу, что он «мистер Дидс не в своей тарелке». Купер вернулся в свою стихию в военной драме Делмера Дэйвса « Оперативная группа » (1949) об уходящем в отставку контр-адмирале , который вспоминает о своей долгой карьере морского летчика и своей роли в развитии авианосцев. Выступление Купера и кадры кинохроники Technicolor, предоставленные ВМС США, сделали фильм одним из самых популярных фильмов Купера в этот период. В течение следующих двух лет Купер снял четыре плохо принятых фильма: историческую драму Майкла Кертиса « Яркий лист » (1950), вестерн-мелодраму Стюарта Хейслера « Даллас » (1950), военную комедию Генри Хэтэуэя « Теперь ты на флоте» (1951) и « Рауль ». Западный боевик Уолша « Далекие барабаны » (1951).

Самым важным фильмом Купера в послевоенные годы была вестерн-драма Фреда Циннемана «Ровно в полдень » (1952) с Грейс Келли и Кэти Хурадо для United Artists . В фильме Купер играет отставного шерифа Уилла Кейна , который готовится покинуть город в свой медовый месяц , когда узнает, что преступник, которого он помог посадить, и трое его приспешников возвращаются, чтобы отомстить. Не сумев заручиться поддержкой напуганных горожан и брошенный своей молодой невестой, Кейн, тем не менее, остается в одиночку противостоять преступникам. Во время съемок у Купера было слабое здоровье и сильные боли из-за язвы желудка. Его изуродованное лицо и дискомфорт в некоторых сценах, «сфотографированные как неуверенность в себе», по словам биографа Эктора Арсе, способствовали эффективности его выступления. Считающийся одним из первых «взрослых» вестернов за тему морального мужества, « Ровно в полдень » получил восторженные отзывы за свое мастерство, а журнал Time поместил его в ряды « Дилижанса » и «Стрелка » . Босли Кроутер в The New York Times написал, что Купер был «на пике формы», а Джон Маккартен в The New Yorker написал, что Купер никогда не был более эффективным. Фильм заработал 3,75 миллиона долларов в США и 18 миллионов долларов во всем мире. Следуя примеру своего друга Джеймса Стюарта, Купер согласился на более низкую зарплату в обмен на процент от прибыли и в итоге заработал 600 000 долларов. Скромная игра Купера получила широкую похвалу и принесла ему вторую премию Оскар за лучшую мужскую роль.

Более поздние фильмы, 1953–1961 гг.

После появления в драме Андре де Тота о Гражданской войне « Спрингфилдская винтовка » (1952) - стандартном фильме Warner Bros., который был омрачен успехом своего предшественника, - Купер снял четыре фильма за пределами Соединенных Штатов. В драме Марка Робсона « Возвращение в рай» (1953) Купер играет американского странника, который освобождает жителей полинезийского острова от пуританского правления заблудшего пастора. Купер перенес спартанские условия жизни, много часов работы и плохое здоровье во время трехмесячных съемок на острове Уполу в Западном Самоа . Несмотря на красивую операторскую работу, фильм получил плохие отзывы. Следующие три фильма Купера были сняты в Мексике. В приключенческом боевике Хьюго Фрегонезе « Дикий порыв» (1953) с Барбарой Стэнвик он играет дикого ловца в Мексике, который связывается с руководителем нефтяной компании и его недобросовестной женой, с которой у него когда-то был роман.

В 1954 году Купер появился в западной драме Генри Хэтэуэя « Сад зла » со Сьюзан Хейуорд , о трех солдатах удачи в Мексике, нанятых для спасения мужа женщины. В том же году он появился в приключенческом вестерне Роберта Олдрича « Вера Круз » с Бертом Ланкастером . В фильме Купер играет американского авантюриста, нанятого императором Максимилианом I для сопровождения графини в Вера-Крус во время мексиканского восстания 1866 года. Все эти фильмы получили плохие отзывы, но имели хорошие кассовые сборы. За свою работу в Vera Cruz Купер заработал 1,4 миллиона долларов зарплаты и процентов от валовой выручки.

В этот период Купер боролся с проблемами со здоровьем. Помимо продолжающегося лечения язвы, он получил серьезную травму плеча во время съемок Blowing Wild , когда в него попали металлические осколки из взорванной нефтяной скважины. Во время съемок Веры Крус он повторно повредил бедро, упав с лошади, и был обожжен, когда Ланкастер выстрелил из винтовки слишком близко, и вата из холостого снаряда пробила его одежду.

В 1955 году он появился в биографической военной драме Отто Премингера « Военный трибунал Билли Митчелла » о генерале Первой мировой войны , который пытался убедить правительственных чиновников в важности военно-воздушных сил и предстал перед военным трибуналом после того, как обвинил военное министерство. за серию авиакатастроф. Некоторые критики считали, что роль Купера была ошибочной, и что его скучная, молчаливая игра не отражала динамичного и язвительного характера Митчелла. В 1956 году Купер более эффектно сыграл нежного квакера из Индианы в драме Уильяма Уайлера о гражданской войне « Дружелюбное убеждение » с Дороти Макгуайр . Подобно « Сержанту Йорку » и «Ровно в полдень », фильм обращается к конфликту между религиозным пацифизмом и гражданским долгом. За свою игру Купер получил вторую номинацию на «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в кино. Фильм был номинирован на шесть премий «Оскар», получил « Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале 1957 года и заработал по всему миру 8 миллионов долларов.

В 1956 году Купер отправился во Францию, чтобы снять романтическую комедию Билли Уайлдера « Любовь после полудня» с Одри Хепберн и Морисом Шевалье . В фильме Купер играет американского плейбоя средних лет в Париже, который преследует и в конце концов влюбляется в женщину, которая намного моложе его. Несмотря на получение нескольких положительных отзывов, в том числе от Босли Кроутера, который похвалил фильм за «очаровательную игру», большинство рецензентов пришли к выводу, что Купер просто слишком стар для этой роли. Хотя зрители, возможно, не приветствовали то, что героический экранный образ Купера был запятнан его ролью стареющего разбойника, пытающегося соблазнить невинную молодую девушку, фильм все же имел кассовый успех. В следующем году Купер появился в романтической драме Филипа Данна « Десять северных Фредериков » . В фильме, снятом по роману Джона О'Хара , Купер играет адвоката, чья жизнь разрушена обманным политиком и его собственным тайным романом с молодым соседом дочери по комнате. Хотя Купер привнес в свое выступление «убежденность и контролируемую боль», по словам биографа Джеффри Мейерса, этого было недостаточно, чтобы спасти то, что Босли Кроутер назвал «несчастливым фильмом».

Несмотря на постоянные проблемы со здоровьем и несколько операций по поводу язв и грыж , Купер продолжал сниматься в боевиках. В 1958 году он появился в западной драме Энтони Манна « Человек с Запада» (1958) с Джули Лондон и Ли Дж. Кобб , о переродившемся преступнике и убийце, который вынужден противостоять своему жестокому прошлому, когда поезд, в котором он едет, задержали его бывшие члены банды. Фильм был назван «самым патологическим вестерном Купера» с его темами бессильной ярости, сексуального унижения и садизма. По словам биографа Джеффри Мейерса, Купер, который боролся с моральными конфликтами в своей личной жизни, «понимал муки персонажа, стремящегося сохранить свою целостность ... [и] привносил подлинное чувство в роль искушенного и измученного, но по существу порядочный человек». В то время этот фильм в основном игнорировался критиками, но теперь он высоко оценен киноведами и считается последним великим фильмом Купера.

После того, как его контракт с Warner Bros. закончился, Купер основал собственную продюсерскую компанию Baroda Productions и в 1959 году снял три необычных фильма об искуплении. В западной драме Делмера Дэйвса « Висячее дерево » Купер играет пограничного врача, который спасает преступника от линчевателей, а позже пытается использовать свое грязное прошлое. Купер представил «мощное и убедительное» представление эмоционально травмированного мужчины, чья потребность доминировать над другими трансформируется любовью и самопожертвованием женщины. В историческом приключении Роберта Россена « Они пришли в Кордуру с Ритой Хейворт » он играет армейского офицера, признанного виновным в трусости и получившего унизительную задачу рекомендовать солдат к Почетной медали во время экспедиции Панчо Вилья в 1916 году.

Хотя Купер получил положительные отзывы, Variety и Films in Review посчитали, что он слишком стар для этой роли. В драме Майкла Андерсона « Крушение Мэри Дир» с Чарлтоном Хестоном Купер играет опального офицера торгового флота, который решает остаться на борту своего тонущего грузового корабля, чтобы доказать, что судно было преднамеренно затоплено, и восстановить свое доброе имя. Как и два его предшественника, фильм требовал физических усилий. Купер, который был обученным аквалангистом, сам снимал большую часть своих подводных сцен. Биограф Джеффри Мейерс заметил, что во всех трех ролях Купер эффективно передавал чувство утраченной чести и стремление к искуплению — то, что Джозеф Конрад в « Лорде Джиме » назвал «борьбой человека, пытающегося спасти от огня свое представление о том, что его моральная идентичность должна быть".

Личная жизнь

Брак и семья

Купер был официально представлен своей будущей жене, 20-летней нью-йоркской дебютантке Веронике Балф , в пасхальное воскресенье 1933 года на вечеринке, устроенной ее дядей, арт-директором Седриком Гиббонсом . Ее семья и друзья называли ее «Рокки». Она выросла на Парк-авеню и посещала начальные школы . Ее отчимом был магнат с Уолл-Стрит Пол Шилдс . Купер и Рокки тихо поженились в резиденции ее родителей на Парк-авеню 15 декабря 1933 года. По словам его друзей, брак оказал положительное влияние на Купера, который отвернулся от прошлых опрометчивых поступков и взял свою жизнь под контроль. Спортсмен и любитель активного отдыха, Рокки разделял многие интересы Купера, включая верховую езду, катание на лыжах и стрельбу по тарелочкам. Она организовала их общественную жизнь, а ее богатство и социальные связи обеспечили Куперу доступ к высшему обществу Нью-Йорка. Купер и его жена владели домами в районе Лос-Анджелеса в Энсино (1933–36), Брентвуде (1936–53) и Холмби-Хиллз (1954–61), а также владели домом для отдыха в Аспене, штат Колорадо (1949–53).

Дочь Гэри и Вероники Купер, Мария Вероника Купер, родилась 15 сентября 1937 года. По общему мнению, он был терпеливым и любящим отцом, обучая Марию кататься на велосипеде, играть в теннис, кататься на лыжах и кататься на лошадях. Разделяя многие интересы своих родителей, она сопровождала их в путешествиях и часто фотографировалась с ними. Как и ее отец, она полюбила искусство и рисование. Всей семьей они вместе отдыхали в Сан-Вэлли, штат Айдахо , проводили время в загородном доме родителей Рокки в Саутгемптоне, штат Нью-Йорк , и часто путешествовали по Европе. Купер и Рокки были официально разлучены 16 мая 1951 года, когда Купер переехал из их дома. Более двух лет они вели с дочерью хрупкую и непростую семейную жизнь. Купер вернулся в свой дом в ноябре 1953 года, а их официальное примирение произошло в феврале 1954 года.

Романтические отношения

До женитьбы у Купера был ряд романтических отношений с ведущими актрисами, начиная с 1927 года с Кларой Боу , которая продвинула его карьеру, помогая ему получить одну из его первых главных ролей в фильме «Дети развода» . Боу также отвечал за то, чтобы Купер получил роль в « Крыльях» , что вызвало огромное количество писем от поклонников молодого актера. В 1928 году у него были отношения с другой опытной актрисой, Эвелин Брент , с которой он познакомился во время съемок «Бо Сабрера» . В 1929 году во время съемок «Песни волка» у Купера завязался роман с Лупе Велес , который стал самым важным романом в его молодости. В течение двух лет совместной жизни у Купера также были короткие романы с Марлен Дитрих во время съемок фильма « Марокко » в 1930 году и с Кэрол Ломбард во время съемок фильма « Я беру эту женщину» в 1931 году. В течение года за границей в 1931–32 годах у Купера был роман с женатой графиней Дороти. ди Фрассо, останавливаясь на своей вилле Мадама недалеко от Рима.

Женившись в декабре 1933 года, Купер хранил верность жене до лета 1942 года, когда у него завязался роман с Ингрид Бергман во время постановки « По ком звонит колокол» . Их отношения продлились до завершения съемок фильма « Сундук Саратоги » в июне 1943 года. В 1948 году, после окончания работы над «Источником », у Купера завязался роман с актрисой Патрисией Нил , его партнершей по фильму. Сначала они держали свой роман в секрете, но со временем это стало секретом полишинеля в Голливуде, и жена Купера столкнула его со слухами, которые он признал правдой. Он также признался, что был влюблен в Нил и продолжал с ней встречаться. Купер и его жена были юридически разделены в мае 1951 года, но он не добивался развода. Позже Нил утверждал, что Купер ударил ее после того, как она пошла на свидание с Кирком Дугласом , и что он устроил ей аборт, когда она забеременела ребенком Купера. Нил разорвал их отношения в конце декабря 1951 года. Ходили слухи, что во время трехлетней разлуки с женой у Купера были романы с Грейс Келли , Лоррейн Шанель и Жизель Паскаль .

Биографы Купера исследовали его дружбу в конце двадцатых годов с актером Андерсоном Лоулером , с которым Купер то и дело делил дом в течение года, в то же время встречаясь с Кларой Боу, Эвелин Брент и Лупе Велес. Лупе Велес однажды рассказала Хедде Хоппер о романе Велеса с Купером; всякий раз, когда он приходил домой после встречи с Лоулером, она нюхала одеколон Лоулера. Биограф Велеса Мишель Фогель сообщила, что Велес согласился на сексуальное поведение Купера с Лоулером, но только до тех пор, пока она тоже могла участвовать. В более позднем возрасте он завязал отношения с художником по костюмам Ирэн и был, по словам Ирэн, «единственным мужчиной, которого она когда-либо любила». Через год после его смерти в 1961 году Ирен покончила жизнь самоубийством, спрыгнув с 11-го этажа отеля Knickerbocker, после того, как рассказала Дорис Дэй о своем горе по поводу смерти Купера.

Дружба, интересы и характер

Что касается меня, то действительно приятные вещи, которые я делаю, предлагаются мне бесплатно, бесплатно. Вы когда-нибудь выходили осенью на охоту? Видишь иней на траве и кружащиеся листья? Провести день в горах в одиночестве или с хорошими компаньонами? Смотреть закат и восход луны? Заметили птицу на ветру? Ручей в лесу, шторм на море, пересечь страну на поезде и мельком увидеть что-то красивое в пустыне или сельскохозяйственных угодьях? Бесплатно для всех...

—  Гэри Купер

Двадцатилетняя дружба Купера с Эрнестом Хемингуэем началась в Солнечной долине в октябре 1940 года. Годом ранее Хемингуэй опирался на образ Купера, когда создавал персонажа Роберта Джордана для романа « По ком звонит колокол» . Эти двое разделяли страсть к природе, и в течение многих лет они охотились на уток и фазанов и вместе катались на лыжах в Солнечной долине. Оба мужчины восхищались работами Редьярда Киплинга — Купер хранил экземпляр стихотворения « Если… » в своей гримерной — и во взрослом возрасте сохранил мальчишеское чувство приключений Киплинга.

Помимо восхищения охотничьими навыками Купера и его знанием природы, Хемингуэй считал, что его персонаж соответствует его экранному образу, однажды сказав другу: «Если бы вы придумали такого персонажа, как Куп, никто бы в это не поверил. Он слишком хорош, чтобы быть правдой. " Они часто виделись, и их дружба оставалась крепкой на протяжении многих лет.

Общественная жизнь Купера, как правило, была сосредоточена на спорте, мероприятиях на свежем воздухе и званых обедах с его семьей и друзьями из киноиндустрии, включая режиссеров Генри Хэтэуэя, Ховарда Хоукса, Уильяма Веллмана и Фреда Циннеманна, а также актеров Джоэла МакКри, Джеймса Стюарта, Барбару Стэнвик, и Роберт Тейлор. Помимо охоты, Купер увлекался верховой ездой, рыбалкой, катанием на лыжах, а в более позднем возрасте - подводным плаванием. Он никогда не отказывался от своей ранней любви к искусству и рисованию, и за эти годы он и его жена приобрели частную коллекцию современных картин, в том числе работы Пьера-Огюста Ренуара , Поля Гогена и Джорджии О’Киф . Куперу принадлежало несколько работ Пабло Пикассо , с которым он познакомился в 1956 году. У Купера также была пожизненная страсть к автомобилям, и его коллекция включала в себя Duesenberg 1930 года .

Купер был от природы сдержанным и интровертным и любил уединение на свежем воздухе. В отличие от его экранного образа, его стиль общения часто состоял из долгого молчания с редкими «ага» и «чепуха». Однажды он сказал: «Если у других есть более интересные вещи, чем у меня, я молчу». По словам его друзей, Купер также мог быть красноречивым, хорошо информированным собеседником на самые разные темы, от лошадей, оружия и западной истории до кинопроизводства, спортивных автомобилей и современного искусства. Он был скромным и неприхотливым, часто преуменьшая свои актерские способности и карьерные достижения. Друзья и коллеги описывали его как обаятельного, воспитанного, вдумчивого, с живым мальчишеским чувством юмора. Купер сохранял чувство приличия на протяжении всей своей карьеры и никогда не злоупотреблял своим статусом кинозвезды, никогда не добивался особого отношения и не отказывался работать с режиссером или ведущей актрисой. Его близкий друг Джоэл МакКри вспоминал: «Куп никогда не дрался, он никогда не злился, он никогда никого не отговаривал, насколько я знаю; всем, кто работал с ним, он нравился».

Политические взгляды

Как и его отец, Купер был консервативным республиканцем ; он голосовал за Кальвина Кулиджа в 1924 году, за Герберта Гувера в 1928 и 1932 годах и агитировал за Уэнделла Уилки в 1940 году. Когда Франклин Д. Рузвельт баллотировался на беспрецедентный четвертый президентский срок в 1944 году, Купер проводил кампанию за Томаса Э. Дьюи и критиковал Рузвельта за то, что он нечестным и перенимающим «чужие» идеи. В радиообращении, которое он заплатил за себя незадолго до выборов, Купер сказал: «Я не согласен с верой Нового курса в то, что Америка, которую мы все любим, старая, изношенная и конченная — и должна заимствовать иностранные понятия, которые не Кажется, они даже не слишком хорошо работают там, откуда они родом ... Наша страна - молодая страна, которая просто должна решиться снова стать собой ». Он также присутствовал на республиканском митинге в Мемориальном Колизее Лос-Анджелеса , который собрал 93 000 сторонников Дьюи.

Купер был одним из членов-учредителей Альянса кинематографистов за сохранение американских идеалов , консервативной организации, посвятившей себя, согласно заявлению о своих принципах, сохранению «американского образа жизни» и противодействию коммунизму и фашизму . Организация, в состав которой входили Уолтер Бреннан , Ларейн Дэй , Уолт Дисней , Кларк Гейбл , Хедда Хоппер , Рональд Рейган , Барбара Стэнвик и Джон Уэйн , посоветовала Конгрессу США исследовать влияние коммунистов в киноиндустрии. 23 октября 1947 года Купера вызвали в суд, чтобы он предстал перед Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC), и его спросили, не наблюдал ли он какое-либо «коммунистическое влияние» в Голливуде.

Купер пересказал услышанные им заявления о том, что Конституция устарела и что Конгресс является ненужным институтом, — комментарии, которые Купер назвал «крайне неамериканскими», и свидетельствовал, что он отклонил несколько сценариев, потому что считал их «с оттенком коммунистических идей». В отличие от некоторых других свидетелей, Купер не назвал ни имен лиц, ни сценариев во время своих показаний.

В 1951 году, работая над фильмом « Ровно в полдень », Купер подружился со сценаристом фильма Карлом Форманом , который был членом Коммунистической партии. Когда Форман был вызван в суд Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности , Купер рисковал своей карьерой, чтобы защитить Формана. Когда Джон Уэйн и другие пригрозили Куперу занесением себя в черный список и потерей паспорта, если он не уйдет из фильма, Купер сделал заявление для прессы в поддержку Формана, назвав его «лучшим американцем». Когда продюсер Стэнли Крамер удалил имя Формана как сценариста, Купер и режиссер Фред Циннеманн пригрозили уйти из фильма, если имя Формана не будет восстановлено. Позже Форман сказал, что из всех его друзей, союзников и коллег в Голливуде «Купер был единственным крупным человеком, который пытался помочь. Единственным». Купер даже предложил дать показания в пользу Формана перед комитетом, но характерных свидетелей не допустили. Форман всегда отправлял Куперу на первый отказ будущие сценарии, в том числе «Мост через реку Квай », «Ключ » и «Пушки Навароне» . Куперу пришлось отказаться от них из-за своего возраста.

Религия

Купер крестился в англиканской церкви в декабре 1911 года в Великобритании и вырос в епископальной церкви Соединенных Штатов. Хотя большую часть своей взрослой жизни он не был соблюдающим христианином, многие из его друзей считали, что у него есть глубоко духовная сторона.

26 июня 1953 года Купер сопровождал свою жену и дочь, которые были набожными католиками, в Рим, где они имели аудиенцию у Папы Пия XII . В то время Купер и его жена все еще были разлучены, но визит папы положил начало их постепенному примирению. В последующие годы Купер размышлял о своей смертности и своем личном поведении и начал обсуждать католицизм со своей семьей. Он начал регулярно ходить с ними в церковь и встретился с их приходским священником, который предложил Куперу духовное руководство. После нескольких месяцев учебы Купер крестился как католик 9 апреля 1959 года перед небольшой группой семьи и друзей в церкви Доброго Пастыря в Беверли-Хиллз.

Последние годы и смерть

14 апреля 1960 года Купер перенес операцию в Массачусетской больнице общего профиля в Бостоне по поводу агрессивной формы рака простаты , которая метастазировала в его толстую кишку . 31 мая он снова заболел, и в начале июня в Ливанской больнице в Лос-Анджелесе ему сделали операцию по удалению злокачественной опухоли толстой кишки. Выздоровев летом, Купер взял свою семью в отпуск на юг Франции, а осенью отправился в Великобританию, чтобы сыграть главную роль в фильме «Обнаженная кромка » . В декабре 1960 года он работал над телевизионным документальным фильмом NBC «Настоящий Запад », который был частью сериала « Проект 20 ».

27 декабря его жена узнала от семейного врача, что рак Купера распространился на его легкие и кости и неоперабельен. Его семья решила не говорить ему сразу.

9 января 1961 года Купер посетил ужин, который был дан в его честь и устроен Фрэнком Синатрой и Дином Мартином в клубе Friars Club . На ужине присутствовали многие из его друзей по отрасли, и он завершился краткой речью Купера, который сказал: «Единственное достижение, которым я горжусь, - это друзья, которых я приобрел в этом сообществе».

В середине января Купер повез свою семью в Солнечную долину на их последний совместный отдых. Купер и Хемингуэй в последний раз вместе шли по снегу. 27 февраля, вернувшись в Лос-Анджелес, Купер узнал, что умирает. Позже он сказал своей семье: «Мы будем молиться о чуде, а если нет, и на то воля Божья, то тоже ничего». 17 апреля Купер смотрел по телевизору церемонию вручения премии «Оскар» и увидел, как его хороший друг Джеймс Стюарт, который несколькими годами ранее вручил Куперу его первый «Оскар», принимает от имени Купера почетную награду за жизненные достижения — его третий «Оскар». Сдерживая слезы, Стюарт сказала: «Куп, я передам это тебе прямо сейчас. И, Куп, я хочу, чтобы ты знал, что с этим уходит вся теплая дружба, и привязанность, и восхищение, и глубокая, глубокая уважаю всех нас. Мы очень, очень гордимся тобой, Куп. Все мы чрезвычайно гордимся». На следующий день газеты всего мира сообщили о смерти Купера. В ближайшие дни он получил многочисленные сообщения с благодарностью и поддержкой, в том числе телеграммы от Папы Иоанна XXIII и Королевы Елизаветы II , а также телефонный звонок от президента Джона Ф. Кеннеди .

В своем последнем публичном заявлении 4 мая Купер сказал: «Я знаю, что происходящее — это воля Бога. Я не боюсь будущего». Он прошел последний обряд 12 мая. Купер тихо скончался на следующий день, в субботу, 13 мая 1961 года, в 12:47.

18 мая в церкви Доброго Пастыря прошла заупокойная месса, на которой присутствовали многие друзья Купера, включая Джеймса Стюарта , Джека Бенни , Генри Хэтэуэя , Джоэла МакКри , Одри Хепберн , Джека Л. Уорнера , Джона Форда , Джона Уэйна , Эдвард Г. Робинсон , Фрэнк Синатра , Дин Мартин , Фред Астер , Рэндольф Скотт , Уолтер Пиджон , Боб Хоуп и Марлен Дитрих . Купер был похоронен в Гроте Богоматери Лурдской на кладбище Святого Креста в Калвер-Сити, Калифорния . В мае 1974 года, после того как его семья переехала в Нью-Йорк, останки Купера были эксгумированы и перезахоронены на кладбище Sacred Hearts в Саутгемптоне. Его могила отмечена трехтонным валуном из карьера Монток .

Актерский стиль и репутация

О естественности трудно говорить, но я думаю, она сводится к следующему: ты узнаешь, чего люди ожидают от твоего типа характера, а затем даешь им то, что они хотят. Таким образом, актер никогда не кажется неестественным или наигранным, какую бы роль он ни играл.

—  Гэри Купер

Актерский стиль Купера состоял из трех основных характеристик: его способности проецировать элементы своей личности на персонажей, которых он изображал, казаться естественным и аутентичным в своих ролях, а также преуменьшать и воспроизводить сдержанные выступления, откалиброванные для камеры и экрана. Преподаватель актерского мастерства Ли Страсберг однажды заметил: «Простейшими примерами идей Станиславского являются такие актеры, как Гэри Купер, Джон Уэйн и Спенсер Трейси . Они пытаются не играть, а быть собой, отвечать или реагировать. Они отказываются говорить или делать все, что, по их мнению, не соответствует их характеру». Кинорежиссер Франсуа Трюффо назвал Купера одним из «величайших актеров» из-за его способности показывать великолепные игры «без направления». Эта способность проецировать элементы своей личности на своих персонажей обеспечивала непрерывность его выступлений до такой степени, что критики и публика были убеждены, что он просто «играет самого себя».

Способность Купера проецировать свою личность на своих персонажей сыграла важную роль в том, что он выглядел естественным и аутентичным на экране. Актер Джон Бэрримор сказал о Купере: «Этот парень - величайший актер в мире. Он без усилий делает то, чему остальные из нас тратят свою жизнь, пытаясь научиться, а именно, быть естественным». Чарльз Лотон , сыгравший с Купером в «Дьяволе и бездне », согласился: «По правде говоря, этот мальчик не имеет ни малейшего представления о том, насколько хорошо он играет… ." Уильям Уайлер, снявший Купера в двух фильмах, назвал его «великолепным актером, мастером кино».

В своем обзоре игры Купера в «Настоящей славе » Грэм Грин написал: «Иногда его худощавое фотогеничное лицо, кажется, оставляет все для объектива, но здесь нет никаких сомнений в том, что он не играет. Посмотрите, как он делает девушке прививку от холеры — случайный укол иглы, и пока он говорит, на него накинута повязка, как будто тысяча рук научила его, куда колоть, и ему больше не нужно думать».

Стиль Купера недоигрывать перед камерой удивил многих его режиссеров и коллег-актеров. Даже в своих самых ранних художественных фильмах он признавал способность камеры улавливать легкие жесты и движения лица. Комментируя игру Купера в « Сержанте Йорке », режиссер Ховард Хоукс заметил: «Он очень много работал, и все же казалось, что он не работает. Он был странным актером, потому что вы смотрели на него во время сцены и думали… ... от этого ничего хорошего не будет. Но когда на следующий день вы увидели тростник в проекционной комнате, вы могли прочитать на его лице все, о чем он думал». Сэм Вуд, снявший Купера в четырех фильмах, высказал аналогичные замечания по поводу игры Купера в « Гордости янки », отметив: «То, что я считал недооценкой, оказалось правильным подходом. На экране он идеален, но на съемочной площадке вы готов поклясться, что это худшая актерская работа в истории кино».

Коллеги-актеры восхищались его актерскими способностями. Комментируя свои два фильма, в которых она играла вместе с Купером, актриса Ингрид Бергман заключила: «Личность этого человека была такой огромной, такой подавляющей, а выражение его глаз и лица было таким нежным и таким недооцененным. замечайте это, пока не увидите на экране. Я думал, что он был изумителен, самым недооцененным и самым естественным актером, с которым я когда-либо работал».

Том Хэнкс заявил: «Только в одной сцене в первом фильме, получившем премию «Оскар» за лучший фильм, мы видим будущее экранной игры в образе Гэри Купера. Он тихий и естественный, чем-то отличающийся от других актеров. Он делает что-то загадочное своими глазами и плечами, что больше похоже на «существование», чем на «действие».

Дэниел Дэй-Льюис сказал: «Мне не особенно нравятся вестерны как жанр, но я люблю некоторые вестерны. «Ровно полдень» много значит для меня - я люблю чистоту и честность, я люблю Гэри Купера в этом фильме. , идея последнего выжившего человека».

Крис Пратт заявил: «Я начал смотреть вестерны, когда снимался в Лондоне около четырех или пяти лет назад. Я действительно влюбился в Гэри Купера и его вещи. Это затянуло меня в вестерны. Раньше я никогда не увлекался Я просто окунался, и там были парни на лошадях в черно-белом. Гэри Купер, более поздний «Ровно в полдень», мне это понравилось. Но мне понравился «Житель Запада». Это мой любимый фильм. мой дом, потому что он мне очень нравится».

Для Аль Пачино «Гэри Купер был феноменом — его способность взять что-то и возвысить, придать этому такое достоинство. Одно из величайших проявлений».

Милен Демонжо впервые встретилась с Гэри Купером на открытии первого эскалатора , который будет установлен в кинотеатре, в театре Рекс в Париже , 7 июня 1957 года. В снятом на пленку интервью 2015 года она заявила: «Гэри Купер ... возвышенно!Ааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааамааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааа fait party des stars, y'a Gary Cooper, Cary Grant, John Wayne, ces grands Américains que j'ai rencontrés comme ça, c'est vraiment des mecs incroyables Y'en a plus des comme ça ! Euh non (Гэри Купер был великолепен, я должен сказать, что он был частью звезды, Гэри Купер, Кэри Грант , Джон Уэйн , те великие американцы, которых я встречал, действительно были невероятными парнями, таких, как они, больше нет)».

Оценка карьеры и наследие

Карьера Купера длилась тридцать шесть лет, с 1925 по 1961 год. За это время он снялся в восьмидесяти четырех художественных фильмах в главной роли. Он был крупной кинозвездой с конца эпохи немого кино до конца золотого века классического Голливуда . Его естественный и аутентичный актерский стиль сильно привлекал как мужчин, так и женщин, а его диапазон выступлений включал роли в большинстве основных жанров кино, включая вестерны, военные фильмы, приключенческие фильмы, драматические фильмы, криминальные фильмы, мелодрамы, комедии и романтические фильмы. комедии. Он участвовал в опросе десяти лучших кинодеятелей, проведенном Motion Picture Herald в течение двадцати трех лет подряд, с 1936 по 1958 год. Согласно ежегодному опросу Куигли, Купер был одной из самых прибыльных звезд в течение восемнадцати лет. десять в 1936–37, 1941–49 и 1951–57 годах. Он возглавил список в 1953 году. В списке самых прибыльных звезд всех времен Куигли Купер занимает четвертое место после Джона Уэйна, Клинта Иствуда и Тома Круза . На момент его смерти было подсчитано, что его фильмы собрали более 200 миллионов долларов (что эквивалентно 1,81 миллиарда долларов в 2021 году).

Более чем в половине своих художественных фильмов Купер изображал жителей Запада, солдат, пилотов, моряков и исследователей — всех людей действия. В остальном он играл самых разных персонажей, включая врачей, профессоров, художников, архитекторов, клерков и бейсболистов. Героический экранный образ Купера менялся с каждым периодом его карьеры. В своих ранних фильмах он играл юного наивного героя, уверенного в своей нравственной позиции и уповающего на торжество простых добродетелей ( «Вирджинец » ). Став крупной звездой, его вестерн-экранный образ сменился более осторожным героем в приключенческих фильмах и драмах ( «Прощай, оружие» ). На пике своей карьеры, с 1936 по 1943 год, он играл героя нового типа — защитника простого человека, готового пожертвовать собой ради других ( «Мистер Дедс» , « Знакомьтесь, Джон Доу » и «По ком звонит колокол» ).

В послевоенные годы Купер предпринял более широкие вариации своего экранного образа, который теперь отражал героя, все более расходившегося с миром, который должен противостоять невзгодам в одиночку ( «Источник» и « Ровно полдень» ). В своих последних фильмах герой Купера отвергает насилие прошлого и стремится вернуть утраченную честь и обрести искупление ( « Дружеское убеждение » и «Человек с Запада» ). Экранный образ, который он развивал и поддерживал на протяжении всей своей карьеры, представлял собой идеального американского героя — высокого, красивого и искреннего человека непоколебимой честности, который делал упор на действие, а не на интеллект, и сочетал в себе героические качества романтического любовника, авантюриста и обычного человека. .

6 февраля 1960 года Купер был награжден звездой на Аллее славы в Голливуде на Голливудском бульваре, 6243, за вклад в киноиндустрию. Он был награжден звездой на тротуаре возле театра Эллен в Бозмане, штат Монтана.

6 мая 1961 года он был награжден французским орденом искусств и литературы в знак признания его значительного вклада в искусство. 30 июля 1961 года он был посмертно награжден Специальной премией Давида ди Донателло в Италии за свои карьерные достижения.

В 1966 году он был введен в Зал великих западных исполнителей в Национальном музее ковбоев и западного наследия в Оклахома-Сити. В 2015 году он был занесен в Зал славы ковбоев штата Юта и западного наследия. Американский институт киноискусства (AFI) поставил Купера на одиннадцатое место в списке 25 мужчин-звезд классического Голливуда . Трое его персонажей — Уилл Кейн, Лу Гериг и сержант Йорк — вошли в список ста величайших героев и злодеев AFI , причем все они — герои. Его фраза Лу Герига «Сегодня я считаю себя самым удачливым человеком на земле» оценивается AFI как тридцать восьмая величайшая цитата из фильмов всех времен .

По словам биографа Джеффри Мейерса, спустя более чем полвека после его смерти непреходящим наследием Купера является его образ идеального американского героя, сохранившийся в его фильмах. Чарлтон Хестон однажды заметил: «Он спроецировал человека, которым американцы хотели бы быть, вероятно, больше, чем любой актер, который когда-либо жил».

В телесериале « Оправданный » , основанном на произведениях и персонажах, созданных Элмором Леонардом , Гэри Купер используется на протяжении шести сезонов как человек , которым стремится стать маршал США Рэйлан Гивенс , которого играет Тимоти Олифант . Когда его коллега спрашивает Маршалла Гивенса, как, по его мнению, может сработать его опасный план по уничтожению злодея, он отвечает: «Почему нет? Работал на Гэри Купера».

Гэри Купер несколько раз упоминается в получившем признание критиков телесериале «Клан Сопрано » , где главный герой Тони Сопрано спрашивает: «Что случилось с Гэри Купером? Сильный, молчаливый тип». жалуясь на свои проблемы своему терапевту.

В популярной песне 1930-х годов « Puttin 'On the Ritz » Купер упоминается в строке «Оденься, как солдат на миллион долларов / Старайся выглядеть как Гэри Купер, супер-пупер!» Спустя более двух десятилетий после смерти Купера в 1983 году Taco выпустила новую версию песни ; оригинальные тексты были сохранены, включая отсылки к Куперу.

В « Над пропастью во ржи » Дж. Д. Сэлинджера Холден Колфилд «заметил» Купера, чтобы отвлечь женщину, с которой он танцует.

Награды и номинации

Год	Награда	Категория	фильм	Результат	Ссылка
1937 г.	Академическая награда	Лучший актер	Мистер Дидс едет в город	номинирован
1937 г.	Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков	Лучший актер	Мистер Дидс едет в город	номинирован
1941 г.	Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков	Лучший актер	сержант Йорк	Победил
1942 г.	Академическая награда	Лучший актер	сержант Йорк	Победил
1943 г.	Академическая награда	Лучший актер	Гордость янки	номинирован
1944 г.	Академическая награда	Лучший актер	По ком звонит колокол	номинирован
1945 г.	Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков	Лучший актер	А вот и Джонс	номинирован
1952 г.	Премия фотоспектакля	Самая популярная мужская звезда	Полдень	Победил
1953 г.	Академическая награда	Лучший актер	Полдень	Победил
1953 г.	Золотой глобус	Лучший актер	Полдень	Победил
1953 г.	Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков	Лучший актер	Полдень	номинирован
1957 г.	Золотой глобус	Лучший актер	Дружеское убеждение	номинирован
1957 г.	Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков	Лучший актер	Дружеское убеждение	номинирован
1959 г.	Лавровая премия	Лучшая производительность действий	Висячее дерево	Победил
1960 г.	Лавровая премия	Лучшая производительность действий	Они пришли в Кордуру	Победил
1961 г.	Академическая награда	Почетная награда Академии	—	Победил

Фильмография

Ниже приводится список художественных фильмов, в которых Купер сыграл главную роль.

Выступления на радио

Дата	Программа	Эпизод/источник
7 апреля 1935 г.	Люкс Радио Театр	Принц Чап
1 февраля 1937 г.	Люкс Радио Театр	Мистер Дидс едет в город
2 мая 1938 г.	Люкс Радио Театр	Узник острова акул
23 сентября 1940 г.	Люкс Радио Театр	Западник
28 сентября 1941 г.	Театр Гильдии Экранов	Познакомьтесь с Джоном Доу
20 апреля 1942 г.	Люкс Радио Театр	Северо-западная конная полиция
4 октября 1943 г.	Люкс Радио Театр	Гордость янки
23 октября 1944 г.	Люкс Радио Театр	История доктора Вассела
11 декабря 1944 г.	Люкс Радио Театр	Казанова Браун
12 февраля 1945 г.	Люкс Радио Театр	По ком звонит колокол

Рекомендации

Примечания

Цитаты

Список используемой литературы

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• Гэри Купер на IMDb 
• Гэри Купер в AllMovie
• Гэри Купер в базе данных фильмов TCM