Гюнтер Грасс - Günter Grass

Гюнтер Грасс
Трава в 2006 году
Трава в 2006 году
Родился Гюнтер Вильгельм Грасс, 16 октября 1927 г., Данциг-Лангфур , Вольный город Данциг
( 1927-10-16 )

Умер 13 апреля 2015 г. (2015-04-13)(87 лет)
Любек , Германия
Занятие Писатель, поэт, драматург, скульптор, график.
Язык Немецкий
Период 1956–2013 гг.
Литературное движение Vergangenheitsbewältigung
Известные работы
Известные награды Премия Георга Бюхнера
1965 г.,
почетный член Королевского литературного общества,
1993 г.,
Нобелевская премия по литературе,
1999
г., Награды принца Астурийского,
1999 г.
Военная карьера
Верность  нацистская Германия
Сервис / филиал Ваффен-СС
Годы службы 1944–1945
Битвы / войны Вторая Мировая Война
Супруг Ute Grass
Подпись

Гюнтер Вильгельм Грасс (родился Грасс ; немецкий: [ˈɡʏntɐ ˈɡʁas] ( слушать )Об этом звуке ; 16 октября 1927 - 13 апреля 2015), немецкий писатель, поэт, драматург, иллюстратор, график, скульптор и лауреат Нобелевской премии по литературе 1999 года. .

Он родился в Вольном городе Данциг (ныне Гданьск , Польша). В подростковом возрасте он служил солдатом, призванным с конца 1944 года в Ваффен-СС, и был взят в плен американскими войсками в конце войны в мае 1945 года. Он был освобожден в апреле 1946 года. Выучился на каменщика. и скульптор Грасс начал писать в 1950-х годах. В своих произведениях он часто возвращался в Данциг своего детства.

Трава наиболее известен своим первым романом «Жестяной барабан» (1959), ключевым текстом европейского магического реализма . Это была первая книга его Данцигской трилогии , две другие - « Годы кошки и мыши» и « Годы собаки» . Часто считается, что его работы имеют левое политическое измерение, и Грасс был активным сторонником Социал-демократической партии Германии (СДПГ). «Жестяной барабан» был адаптирован как одноименный фильм, получивший в 1979 году Золотую пальмовую ветвь и премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке . В 1999 году Шведская академия присудила ему Нобелевскую премию по литературе , высоко оценив его как писателя, «чьи веселые черные басни изображают забытое лицо истории».

Ранние годы

Трава родилась в вольном городе Данциге 16 октября 1927 года, Вильгельму Грасс (1899-1979), в лютеранской протестантской немецкого происхождения, и Helene Grass ( урожденная Knoff, 1898-1954), в Римско - католической из кашубский - польского происхождения . Он называл себя кашубийцем . Грасс был воспитан католиком и в детстве служил прислужником. У его родителей был продуктовый магазин с прилегающей квартирой в Данциг-Лангфур (ныне Гданьск- Вжещ ). У него была сестра Вальтрауд, родившаяся в 1930 году.

Дом детства Грасса в Данциге (ныне Гданьск , Польша)

Грасс посещал Данцигскую гимназию Конрадинум . В 1943 году в возрасте 16 лет он стал Luftwaffenhelfer («помощником» ВВС). Вскоре после этого он был призван в Reichsarbeitsdienst (Национальную службу труда). В ноябре 1944 года , вскоре после своего 17 - го дня рождения, Grass добровольца на подводную службу с нацистской Германией «s Кригсмарином „ чтобы выйти из заключения чувствовали себя как подросток в родительском доме“, который он считал душно католическим ниже среднего класс.

ВМС ему отказали, и вместо этого он был призван в 10-ю танковую дивизию СС «Фрундсберг» в конце 1944 года. Грасс не раскрывал до 2006 года, что в то время он был призван в Ваффен-СС . Его подразделение функционировало как регулярная танковая дивизия, и он служил с ними с февраля 1945 года, пока не был ранен 20 апреля 1945 года. Он был схвачен в Мариенбаде (ныне Марианские Лазни, Чешская Республика) и отправлен в лагерь для военнопленных США. в Бад-Айблинге , Бавария.

С 1946 по 1947 год Грасс работал на шахте и обучался каменщику . Он изучал скульптуру и графику в Художественной академии Дюссельдорфа . Он также был соучредителем Group 47 , организованной Гансом Вернером Рихтером . Грасс работал писателем, графическим дизайнером и скульптором, часто путешествуя. В 1953 году он переехал в Западный Берлин и учился в Берлинском университете искусств . С 1960 года он жил в Берлине, а также по совместительству в земле Шлезвиг-Гольштейн . В 1961 году он публично возражал против возведения Берлинской стены .

С 1983 по 1986 год он занимал пост президента Берлинской Академии художеств .

Личная жизнь

Брак Грасса в 1954 году с Анной Маргаретой Шварц, швейцарской танцовщицей, закончился разводом в 1978 году. У него и Шварца было четверо детей: Франц (1957 года рождения), Рауль (1957 год), Лаура (1961 год) и Бруно (1965 год). Разделившись в 1972 году, он начал отношения с Вероникой Шретер и у него родился ребенок, Хелен (1974). У него также был ребенок от Ингрид Крюгер, Неле (1979). В 1979 году он женился на Уте Грюнерт , органистке, на которой все еще был женат на момент своей смерти. У него было два пасынка от второго брака, Мальте и Ганс. На момент его смерти у него было 18 внуков.

Грасс был болельщиком клуба Бундеслиги Фрайбург .

Основные работы

Данцигская трилогия

Набережная Данцига Крантора (открытка, 1900 г.)

Самая известная работа Грасса - «Жестяной барабан» ( Die Blechtrommel ), опубликованная в 1959 году (и адаптированная как одноименный фильм режиссером Фолькером Шлендорфом в 1979 году). За ней в 1961 году последовала новелла « Кошки и мышки» ( Katz und Maus ), а в 1963 году - роман « Годы собаки» ( Hundejahre ).

Книги под общим названием Данцигская трилогия посвящены возникновению нацизма и тому, как Вторая мировая война повлияла на Данциг (ныне Гданьск, Польша), который после Первой мировой войны отделился от Германии и стал Вольным городом Данциг ( Freie Stadt Danzig ). . «Собачьи годы» (1965) считается своего рода продолжением «Жестяного барабана» , поскольку в нем представлены одни и те же персонажи. Он изображает смешанные этнические группы и сложный исторический фон в лирической прозе, которая вызывает много воспоминаний.

«Жестяной барабан» сделал Грасса одним из ведущих авторов Германии, а также установил высокую планку сравнения для всех его последующих работ, которые критики часто сравнивали с этой ранней работой. Тем не менее, в Западной Германии конца 1950-х - начала 60-х годов книга могла вызывать споры, и ее «аморальность» побудила город Бремен отозвать награду, которую он вручил. Когда Грасс получил Нобелевскую премию по литературе в 1999 году, Нобелевский комитет заявил, что публикация «Жестяного барабана » «была так, как если бы немецкая литература получила новое начало после десятилетий лингвистического и морального разрушения».

Камбала

Роман 1977 года «Камбала» ( Der Butt ) основан на сказке « Рыбак и его жена » и посвящен борьбе между полами. Это было прочитано как антифеминистский роман, поскольку в романе волшебная камбала из народной сказки, теперь представляющая мужской триумфализм и патриархат, поймана группой феминисток 1970-х, которые предали ее суду. Книга исследует отношения между мужчиной и женщиной из прошлого и настоящего через отношения между рассказчиком и его женой, которая, как жена в народной сказке, ненасытно жаждет большего. Несмотря на то, что книгу можно было рассматривать как защиту женщин и осуждение мужского шовинизма, книга была резко критикована и отвергнута феминистками, отчасти из-за изображения насилия, сексуализации и объективации, а также того, что воспринимали феминистки. как мужской нарциссизм и гендерный эссенциализм .

Мой век и Crabwalk

Книга 1999 года « Мой век» ( Mein Jahrhundert ) представляла собой обзор многих жестоких исторических событий 20-го века, изложенный в коротких фрагментах, мозаичных изложениях. В 2002 году Грасс вернулся на передовые позиции в мировой литературе с « Крэбвальком» ( Im Krebsgang ). Эта новелла, один из главных героев которой впервые появился в « Кошке и мышке» , была самой успешной работой Грасса за последние десятилетия. В нем рассказывается о событиях, когда корабль беженцев, полный тысяч немцев, был потоплен российской подводной лодкой, в результате чего погибло большинство на борту. Это была одна из многих работ с конца 20-го века, в которых исследовались виктимизации немцев во Второй мировой войне.

Мемуарная трилогия

В 2006 году Грасс опубликовал первый том трилогии автобиографических мемуаров. Названный « Очищая лук» ( Beim Häuten der Zwiebel ), он повествует о его детстве, военных годах, первых усилиях скульптора и поэта и, наконец, о его литературном успехе с публикацией «Жестяного барабана» . В интервью перед публикацией Грасс впервые сообщил, что он был членом Waffen-SS , а не только Flakhelfer (зенитный помощник), как он давно говорил. На вопрос о том, что вызвало необходимость публичного признания и раскрытия своего прошлого в книге, он ответил: «Это было тяжелым бременем для меня, мое молчание все эти годы - одна из причин, по которой я написал книгу. Она должна была выйти наружу. в конце концов."

Интервью и книга заставили критиков обвинить его в лицемерии за то, что он скрыл эту часть своего прошлого, одновременно являясь сильным голосом этики и морали в публичных дебатах. Сама книга также получила высокую оценку за изображения послевоенного поколения Германии, а также за социальное и моральное развитие нации, обремененной одновременно разрушением и глубоким чувством вины. На протяжении мемуаров Грасс играет с хрупкостью памяти, для которой слои лука являются метафорой. Грасс подвергает сомнению свои собственные воспоминания, ставит под сомнение свои автобиографические утверждения и задается вопросом, действительно ли человек, живший в его прошлом, был им. Эта борьба с памятью представляет борьбу немецкого народа в тот же период с нацистским прошлым Германии.

Основные темы и литературный стиль

Основная тема в работах Грасса - Вторая мировая война и ее влияние на Германию и немецкий народ, включая критику форм идеологической аргументации, лежавшей в основе нацистского режима. Место города Данциг / Гданьск и его неоднозначный исторический статус между Германией и Польшей часто является символом двусмысленности между этническими группами, что также присутствует в собственном наследии Грасса, которое включает в себя как немецких, так и славянских членов семьи, которые воевали на противоположных сторонах. войны. Его работы также демонстрируют постоянную заботу о маргинальных и маргинализированных субъектах, таких как Оскар Мацерат, карлик из «Жестяного барабана», чье тело считалось отклонением, недостойным жизни в нацистской идеологии, или цыганами и синти , которые также считались нечистыми. и недостойны и подвергаются евгенике и геноциду.

Его литературный стиль сочетает в себе элементы магического реализма со склонностью ставить под сомнение и усложнять вопросы авторства, смешивая реалистичные автобиографические элементы с ненадежными рассказчиками и фантастическими событиями или событиями, которые создают иронию или высмеивают события, формируя социальную критику.

Прием критиков и коллег

Работа Грасса имела тенденцию разделять критиков на тех, кто считал его эксперименты и стиль возвышенными, и тех, кто считал, что это связано с его политическим позерством. В частности, американские критики, такие как Джон Апдайк , обнаружили, что смесь политической и социальной критики в его произведениях принижает его художественные качества. В своей различной критике работ Грасса Апдайк писал, что Грасс был поглощен своей «напряженной карьерой знаменитости-автора-художника-социалиста» и об одном из своих более поздних романов, что «он не может беспокоиться о написании романа; он просто рассылает депеши ... с передовой своей помолвки ". Даже если он часто критиковал Грасса, Апдайк считал его «одним из очень, очень немногих авторов, чей следующий роман не собирается пропустить».

Литературный стиль Грасса оказал большое влияние. Джон Ирвинг назвал Грасса «просто самым оригинальным и разносторонним писателем из ныне живущих». И многие отметили параллели между « Молитвой за Оуэна Мини» Ирвинга и «Жестяным барабаном» . Точно так же Салман Рушди признал в долгу перед работами Грасса, особенно «Жестяным барабаном» , и многие параллели с его творчеством были отмечены в его собственном творчестве.

Социальная и политическая активность

Трава в 1986 году

Грасс в течение нескольких десятилетий был сторонником Социал-демократической партии Германии и ее политики. Он неоднократно принимал участие в немецких и международных политических дебатах. Во время президентства Вилли Брандта Грасс активно поддерживал его. Грасс критиковал левых радикалов и вместо этого выступал в пользу «медлительности», как он выразился, демократических реформ ( Aus dem Tagebuch einer Schnecke ). Книги, содержащие его выступления и эссе, выпускались на протяжении всей его литературной карьеры.

В 1980-х он стал активным участником движения за мир и на шесть месяцев посетил Калькутту . Дневник с рисунками был опубликован как Zunge zeigen , намек на язык Кали .

Во время событий, приведших к воссоединению Германии в 1989–1990 годах, Грасс выступал за продолжение разделения двух немецких государств. Он утверждал, что объединенная Германия, вероятно, вернет свою роль воинственного национального государства. Этот аргумент оттолкнул многих немцев, которые стали рассматривать его как слишком морализаторскую фигуру.

В 2001 году Грасс предложил создать немецко-польский музей искусства, утраченного для других стран во время войны. Гаагская конвенция 1907 года требует возвращения искусства , которые были эвакуированы, украденным или изъятым. Некоторые страны отказались репатриировать часть похищенного искусства .

4 апреля 2012 года стихотворение Грасса « Что нужно сказать » ( Was gesagt werden muss ) было опубликовано в нескольких европейских газетах. Грасс выразил обеспокоенность по поводу лицемерия военной поддержки со стороны Германии (поставки подводной лодки) Израилю, который мог бы использовать такое оборудование для запуска ядерных боеголовок против Ирана , что «могло бы уничтожить иранский народ ». И он надеялся, что многие потребуют, чтобы «правительства Ирана и Израиля разрешили международному органу провести свободную и открытую проверку ядерного потенциала и возможностей обоих». В ответ Израиль объявил его персоной нон грата в этой стране.

По словам Ави Примора , президента Израильского совета по международным отношениям , Грасс был единственным важным немецким деятелем культуры, который отказался встретиться с ним, когда он служил послом Израиля в Германии . Примор отметил: «Одно объяснение странного поведения [Грасса] можно найти в том факте, что Грасс (который, несмотря на свое стихотворение, вероятно, не является злейшим врагом Израиля, как можно было бы вообразить) имел определенные личные трудности с Израилем». Примор сказал, что во время предыдущего визита Грасса в Израиль он «столкнулся с гневом израильской общественности, которая освистывала его в последовательных публичных выступлениях. Разумеется, израильские протестующие не преследовали Грасса лично, и их гнев не имел никакого отношения к делу. с его литературой. Немецкие усилия установить культурные отношения с Израилем, против чего они возражали. Грасс, однако, не видел этого так и, возможно, чувствовал себя лично обиженным ».

Грасс был сторонником Кампании за создание Парламентской ассамблеи Организации Объединенных Наций , организации, которая выступает за демократическое реформирование Организации Объединенных Наций и создание более подотчетной международной политической системы.

26 апреля 2012 года Грасс написал стихотворение, в котором критикует европейскую политику в отношении обращения с Грецией в условиях европейского долгового кризиса . В «Позоре Европы» Грасс обвиняет Европу в том, что она обрекает Грецию на нищету, страну, «чей разум задумывал Европу».

Всего за несколько дней до смерти Грасс завершил свою последнюю книгу « Вонне Эндличкаит» . Название написано на восточно-прусском диалекте, родном диалекте Грасса, и означает «О конечности». По словам его издателя Герхарда Штейдла, книга была «литературным экспериментом», сочетающим короткие прозаические тексты, стихи и карандашные рисунки писателя. Книга вышла в августе 2015 года.

Награды и награды

Трава с канцлером Западной Германии Вилли Брандтом , 1972 год.

Грасс получил десятки международных наград; в 1999 году он был удостоен высшей литературной награды: Нобелевской премии по литературе . Шведская академия отметила его как писатель « чьи шаловливой черные басни изображают забытое лицо истории». Его литература обычно классифицируется как часть немецкого художественного движения, известного как Vergangenheitsbewältigung , что примерно переводится как «примирение с прошлым».

В 1965 году Грасс получил премию Георга Бюхнера ; в 1993 году он был избран почетным членом Королевского литературного общества. В 1995 году он получил премию Германа Кестена .

Представители города Бремена объединились для создания Фонда Гюнтера Грасса с целью создания централизованной коллекции его многочисленных работ, особенно его многочисленных личных чтений, видео и фильмов. В Доме Гюнтера Грасса в Любеке находятся выставки его рисунков и скульптур, архив и библиотека.

В 2012 году Грасс получил награду «Европеец года» от Европейского движения Дании (Europabevægelsen) за его политические дебаты по европейским делам.

Откровения Ваффен-СС

В августе 2006 года в интервью о своей будущей книге « Очистить лук» Трава сказал, что он был членом Ваффен-СС во время Второй мировой войны. До этого он считался типичным представителем « поколения Флакельфера », одним из тех, кто слишком молод, чтобы видеть много боевых действий или быть связанным с нацистским режимом за пределами его молодежных организаций.

15 августа 2006 года онлайн-издание Der Spiegel , Spiegel Online , опубликовало три документа 1946 года американских войск, подтверждающих членство Грасса в Ваффен-СС .

После неудачной попытки стать волонтером во флоте подводных лодок в 1942 году, в возрасте 15 лет Грасс был призван в Reichsarbeitsdienst (Рейхсскую службу труда). Он был призван в Ваффен-СС в 1944 году. Грасс обучался на танкового стрелка и воевал в составе 10-й танковой дивизии СС «Фрундсберг» до ее капитуляции перед войсками США в Мариенбаде .

В 2007 году Грасс опубликовал в The New Yorker отчет о своем военном опыте, в том числе попытку «связать воедино обстоятельства, которые, вероятно, спровоцировали и подпитали мое решение о вступлении в армию». В 2006 году Грасс сказал Би-би-си : «Это случилось со многими людьми моего возраста. Мы были на трудовой службе, и сразу же, год спустя, объявление о призыве лежало на столе. И только тогда, когда я добрался до Дрездена, узнал ли я, что это Ваффен-СС ".

Иоахим Фест - немецкий журналист, историк и биограф Адольфа Гитлера - заметил немецкому еженедельнику Der Spiegel о раскрытии Грасса: «Спустя 60 лет это признание приходит слишком поздно. сам себя как моральный авторитет, довольно самодовольный, мог бы это осуществить ».

Поскольку на протяжении многих десятилетий Грасс был откровенным левым критиком неспособности Германии справиться со своим нацистским прошлым, его заявление вызвало большой резонанс в прессе. Рольф Хоххут сказал, что «отвратительно», что тот же «политкорректный» Грасс публично раскритиковал визит Гельмута Коля и Рональда Рейгана на военное кладбище в Битбурге в 1985 году за то, что там были могилы солдат Ваффен-СС . В том же ключе историк Майкл Вольфсон обвинил Грасса в лицемерии, поскольку он ранее не раскрыл свою принадлежность к СС.

Другие защищали Грасса, говоря, что его недобровольное членство в Ваффен-СС появилось в его жизни очень рано, в результате того, что его призвали в армию вскоре после семнадцатилетия. Они отметили, что он всегда - после того, как война была проиграна - публично критиковал нацистское прошлое Германии. Например, писатель Джон Ирвинг критиковал тех, кто отвергает достижения всей жизни из-за ошибки, совершенной в подростковом возрасте.

Биограф Грасса Майкл Юргс  [ де ] описал полемику как приведшую к «концу морального института». Лех Валенса сначала критиковал Грасса за то, что он молчал о своем членстве в Ваффен-СС в течение 60 лет. Позже он отказался от критики после прочтения письма Грасса мэру Гданьска, в котором он сказал, что Грасс «подает хороший пример для других». 14 августа 2006 года правящая партия Польши « Право и справедливость» призвала Грасса отказаться от почетного гражданства Гданьска. Яцек Курски , политик в области закона и справедливости, сказал: «Для города, где пролилась первая кровь, где началась Вторая мировая война, недопустимо иметь члена Ваффен-СС в качестве почетного гражданина». Но, согласно опросу 2010 года, проведенному городскими властями, подавляющее большинство жителей Гданьска не поддержали позицию Курского. Мэр Гданьска Павел Адамович заявил, что он против передачи дела на рассмотрение муниципального совета, потому что совет не должен судить историю.

Смерть

Могила Грасса в Белендорфе

Будучи заядлым курильщиком трубки на протяжении большей части своей взрослой жизни, Грасс умер от легочной инфекции 13 апреля 2015 года в больнице Любека в возрасте 87 лет. Он был похоронен на частном семейном мероприятии 25 апреля в Белендорфе , в 15 милях к югу от Любека. , где он жил с 1995 года.

Американский писатель Джон Ирвинг произнес главный панегирик на поминальной службе по Грассу 10 мая в Театре Любека . Среди участников были президент Германии Иоахим Гаук , бывший канцлер Герхард Шредер , федеральный комиссар по культуре Моника Грюттерс , кинорежиссер Фолькер Шлендорф и Павел Адамович , мэр Гданьска. Грюттерс, обращаясь к скорбящим, отмечал, что Грасс своими работами отстаивал независимость художников и самого искусства. Адамович сказал, что Грасс «преодолел пропасть между Германией и Польшей», и похвалил писателя за «нежелание идти на компромисс».

Библиография

  • Die Vorzüge der Windhühner (стихи, 1956); Steidl, 2007, ISBN  978-3-86521-569-7
  • Die bösen Köche. Драма "Эйн" (пьеса, 1956) ISSN 0722-8511 в переводе как "Злые повара в четырех пьесах" (1967)
  • Хохвассер. Эйн Штюк в пьесе zwei Akten (спектакль, 1957) Всемирный потоп
  • Онкель, Онкел. Эйн Шпиль в спектакле " Актен" (спектакль, 1958) Мистер, Мистер
  • Danziger Trilogie
  • Глейсдрейек (стихи, 1960)
  • Die Plebejer proben den Aufstand (пьеса, 1966) пер. Плебеи репетируют восстание (1966)
  • Ausgefragt (стихи, 1967)
  • Über das Selbstverständliche. Reden - Aufsätze - Offene Briefe - Kommentare (речи, эссе, 1968) пер. Выскажись! Речи, Открытые письма, Комментарии (1969) с 3 дополнительными пьесами
  • Örtlich betäubt (роман, 1969) пер. Местный анестетик (1970) ISBN  978-0-449-24257-5
  • Давор (пьеса, 1970) пер. Макс (1972) по сюжету из « Местной анестезии»
  • Aus dem Tagebuch einer Schnecke  [ de ] (политический репортаж, 1972) пер. Из дневника улитки (1973) ISBN  978-0-7493-9455-4
  • Der Bürger und seine Stimme. Reden Aufsätze Kommentare (речи, эссе, 1974)
  • Denkzettel. Politische Reden und Aufsätze 1965–1976 (политические очерки и выступления, 1978)
  • Дер Батт (роман, 1977) пер. Камбала (1978) ISBN  978-0-15-631935-5
  • Das Treffen в Telgte (роман, 1979) пер. Встреча в Телгте (1981)
  • Kopfgeburten oder Die Deutschen sterben aus (роман, 1980) пер. Роды головы, или немцы вымирают (1982)
  • Widerstand lernen. Politische Gegenreden 1980–1983 (политические выступления, 1984)
  • Die Rättin (роман, 1986) пер. Крыса (1987) ISBN  978-0-15-675830-7
  • Zunge zeigen. Эйн Тагебух в Zeichnungen (политический дневник, 1988) пер. Покажи свой язык (1989)
  • Unkenrufe (роман, 1992) пер. Зов жабы (1992) ISBN  978-0-15-615340-9
  • Ein weites Feld  [ де ] (роман, 1995) пер. Слишком далеко (2000) ISBN  978-0-15-601416-8
  • Mein Jahrhundert (роман, 1999) пер. Мой век (1999) ISBN  978-0-15-601141-9
  • Im Krebsgang (роман, 2002) пер. Crabwalk (2002) ISBN  978-0-15-602970-4
  • Летцте Танце (стихи, 2003)
  • Beim Häuten der Zwiebel (мемуары, 2006) пер. Очистка лука (2007) ISBN  978-0-15-603534-7 - первый том мемуаров
  • Даммер Август (стихи, 2007)
  • Die Box (мемуары, 2008) пер. Коробка (2010) ISBN  978-0-09-953975-9 - второй том мемуаров
  • Unterwegs von Deutschland nach Deutschland. Tagebuch 1990. (политический дневник, 2009) пер. Из Германии в Германию: Дневник 1990 (2012) ISBN  978-0-547-36460-5
  • Гриммс Вёртер (мемуары, 2010) Третий том мемуаров.
  • Фонне Эндличкаит (сборник прозы, стихов и рисунков, 2015) ISBN  978-3-95829-042-6

Сборники в английском переводе

  • Четыре пьесы (1967), включая десять минут до Буффало
  • В яйце и других стихах (1977)
  • Два государства, одна нация? (1990)
  • Of All That Ends (стихи и проза) (6 декабря 2016 г.) ISBN  978-0-544-78538-0

Отзывы

Смотрите также

использованная литература

Источники

  • Мьюс, Зигфрид (2008). Гюнтер Грасс и его критики: от оловянного барабана до Crabwalk . Исследования по немецкой литературе. Рочестер, Нью-Йорк: Камден Хаус. ISBN 9781571130624. OCLC  181424200 .

внешние ссылки

Награды и достижения
Предшественник Хенрик, принц-консорт Дании
Дания
Европейский год
(по версии Датского европейского движения)

2012
Преемник Эммели де Форест
Дания