Жерар Женетт - Gérard Genette

Жерар Женетт (7 июня 1930 - 11 мая 2018) был французским теоретиком литературы , связанным, в частности, со структуралистским движением и такими фигурами, как Ролан Барт и Клод Леви-Стросс , от которых он адаптировал концепцию бриколажа .

Жизнь

Genette родился в Париже , где он учился в лицее Lakanal и Эколь Нормаль Supérieure , Университет Париж .

Покинув Коммунистическую партию Франции , Женетт был членом Socialisme ou Barbarie в 1957–1985 гг.

Он получил звание профессора французской литературы в Сорбонне в 1967 году.

В 1970 году вместе с Элен Сиксус и Цветаном Тодоровым он основал журнал Poétique и отредактировал одноименную серию для Éditions du Seuil .

Среди других должностей Женетт был директором по исследованиям в Высшей школе социальных наук и приглашенным профессором Йельского университета .

Работа

Женетт в значительной степени ответственен за повторное введение риторической лексики в литературную критику, например, таких терминов, как троп и метонимия . Кроме того, важную роль сыграла его работа над повествованием, наиболее известная на английском языке через отборный раздел «Повествовательный дискурс: эссе в методе» . Его основная работа - это серия « Фигурки », состоящая из нескольких частей , частью которой является « Повествовательный дискурс ». Его трилогия о трансцендентности текста , которая также оказала большое влияние, состоит из Introduction à l'architexte (1979), Palimpsests: Literature in the Second Degree (1982) и Paratexts. Пороги интерпретации (1997).

Его международное влияние не так велико, как у некоторых других, отождествляемых со структурализмом, таких как Ролан Барт и Клод Леви-Стросс; его работы чаще включаются в избранные или обсуждаются во второстепенных произведениях, чем исследуются сами по себе. Тем не менее, широко распространены термины и методы, происходящие из его словаря и систем, такие как термин паратекст для предисловий, вступлений, иллюстраций или других материалов, сопровождающих текст, или гипотекст для источников текста.

Важные понятия в нарратологии Женетта

Этот план нарратологии Женетт заимствован из « Повествовательного дискурса: эссе в методе» . Эта книга является частью его многотомной работы « Рисунки I – III» . Примеры, использованные в нем, в основном взяты из эпоса Пруста « В поисках утраченного времени» . Одна из критических замечаний, которые использовались против предыдущих форм нарратологии, заключалась в том, что они могли иметь дело только с простыми рассказами, такими как работа Владимира Проппа в « Морфологии народной сказки» . Если нарратология могла справиться с Прустом, этого больше нельзя было сказать.

Ниже приведены пять основных концепций, используемых Женеттом в « Повествовательном дискурсе: эссе в методе» . Они в основном используются для изучения синтаксиса повествований, а не для их интерпретации.

Заказ

Скажем, история рассказывается следующим образом: улики убийства обнаруживаются детективом (событие A); окончательно раскрыты обстоятельства убийства (событие Б); и, наконец, убийца пойман (событие C).

Добавьте соответствующие числа к событиям, обозначенным буквами, которые представляют их порядок в хронологическом порядке: 1, 2 и 3.

Если бы эти события были описаны в хронологическом порядке, они прошли бы B1, A2, C3. Однако, расположенные в тексте, они запускают A2 (открытие), B1 (ретроспективный обзор), C3 (разрешение).

Этим объясняются «очевидные» эффекты, которые распознает читатель, такие как ретроспективные кадры. Он также имеет дело со структурой повествования на более систематической основе, с учетом ретроспективного движения вперед, одновременности, а также возможных, если они редко используются, эффектов. Эти беспорядки на уровне порядка называются «анахронией».

Частота

Разделение события и его повествования допускает несколько возможностей.

• Событие может произойти один раз и быть рассказано один раз (в единственном числе).
  • «Сегодня я пошел в магазин».
• Событие может происходить много раз и описываться один раз (итеративно).
  • «Я ходил в магазин».
• Событие может происходить один раз и повторяться много раз (повторяться).
  • «Сегодня ходил в магазин» + «Сегодня ходил в магазин» и т. Д.
• Событие может происходить много раз и рассказываться много раз (несколько раз).
  • «Я ходил в магазин» + «Он ходил в магазин» + «Я ходил в магазин вчера» и т. Д.

Продолжительность

Разделение между событием и его повествованием означает , что есть дискурс время и описательное время . Это два основных элемента продолжительности.

• «Прошло пять лет», имеет длительное повествовательное время, пять лет, но короткое время дискурса (для прочтения потребовалась всего секунда).
• У романа Джеймса Джойса « Улисс » относительно короткое повествовательное время - двадцать четыре часа. Однако не многие люди могли прочитать « Улисса» за сутки. Таким образом, можно с уверенностью сказать, что у него длительный дискурс.

Голос

Голос связан с тем, кто и откуда рассказывает. Это можно разделить четырьмя способами.

• Откуда повествование?
  • Внутри-диегетический: внутри текста. например, Уилки Коллинз " Женщина в белом"
  • Экстрадигетичность: вне текста. например, " Тесс из д'Эрбервилей" Томаса Харди
• Рассказчик - персонаж рассказа?
  • Гетеродиегетичность: рассказчик не является персонажем рассказа. например, "Одиссея Гомера"
  • Гомодиегетический: рассказчик - персонаж рассказа. например, " Грозовой перевал" Эмили Бронте

Настроение

Женетт сказал, что повествовательное настроение зависит от «расстояния» и «перспективы» рассказчика, и, как и музыка, повествовательное настроение имеет преобладающие шаблоны. Это связано с голосом.

Расстояние рассказчика изменяется в зависимости от рассказанной речи, транспонированной речи и сообщаемой речи.

Перспектива рассказчика называется фокусировкой . Повествования могут быть нефокусированными, внутренне или внешними.

Украшения

• Кавалер ордена искусств и литературы (2016 г.)

Избранные работы

• Рисунки I-III , 1967-70 (одиннадцать избранных эссе из рисунков I-III, переведенных как « Фигуры литературного дискурса» , 1982; избранные рисунки III, посвященные нарратологии, переведенные как « Повествовательный дискурс: эссе в методе» , 1980).
• Mimologiques: voyage en Cratylie , 1976 (переведено как Mimologics , 1995).
• Introduction à l'architexte , 1979.
• Palimpsestes: La littérature au second degré , 1982. ( Палимпсесты: литература второй степени )
• Nouveau discours du récit , 1983 (переведено как « Возвращение к повествовательному дискурсу » , 1988).
• Seuils , 1987. (переведено как Paratexts. Пороги интерпретации , 1997)
• Художественная литература и дикция , 1991.
• L'Œuvre de l'art, 1: Immanence et transcendence , 1994.
• L'uvre de l'art, 2: La Relations esthétique , 1997.
• Рисунки IV , 1999 г.
• Рисунки V , 2002 г.
• Métalepse: De la figure à la fiction , 2004.
• Бардадрак , 2006.
• Discours du récit , Париж, Le Seuil, 2007.
• Codicille , Париж, Le Seuil, 2009.  
• Апостиль , Париж, Ле Сёй, 2012.  
• Эпилог , Париж, Ле Сёй, 2014.  
• Постскриптум , Париж, Ле Сёй, 2016.

Смотрите также

• Гипертекст (семиотика)
• Гипотекст
• Повествование

использованная литература