Funk carioca - Funk carioca

Funk carioca
Funk carioca
Родное имя	Фанк
Другие имена	Фавела фанк; Baile Funk;
Стилистическое происхождение	Майами бас; электро-фанк; хип-хоп; фристайл;
Культурное происхождение	Середина 1980-х годов, Рио-де-Жанейро , Бразилия.
Типовые инструменты	Барабанная машина; Проигрыватель; пробоотборник; синтезатор; рэп;
Поджанры
	Proibidão; мелодичный фанк; фанк паулиста;

Фанк кариока ([ˈFɐ̃.ki ˌka.ɾi.ˈɔ.kɐ] ), также известный как фанк фавелы, а в других частях мира - бейл-фанк и бразильский фанк , это стиль хип-хопа из Рио-де-Жанейро , заимствованный из баса и гангста Майами. рэп .

«Baile funk» в Бразилии относится не к музыке, а к реальным вечеринкам или дискотекам, на которых играет музыка ( португальское произношение: [ˈbaj.li] , от baile , что означает «мяч»). Хотя фанк- кариока зародился в Рио, он становится все более популярным среди рабочего класса в других частях Бразилии. Во всей стране фанк-кариока чаще всего называют просто фанком , что является неправильным термином, поскольку в музыкальном плане он очень отличается от того, что фанк означает на международном уровне.

Обзор

Funk кариока родился в 1980 - х годах в Рио - де - Жанейро «s фавелах .

Funk carioca когда-то была прямым производным от самбы , баса Майами , латинской музыки , традиционной африканской религиозной музыки, кандомбла , хип-хопа и фристайла (еще один жанр из Майами) из США. Причина, по которой эти жанры, очень локализованные в США, стали популярными и влиятельными в Рио-де-Жанейро, связана с их близостью. Майами был популярной остановкой для ди-джеев Рио, чтобы купить последние американские пластинки. Вместе с влиянием Майами пришло давнее влияние работорговли в колониальной Бразилии . Различные африканские религии, такие как водун и кандомбл, были принесены порабощенными африканцами в Америку. Такой же ритм можно найти в афро-религиозной музыке африканской диаспоры, и многие чернокожие бразильцы считают себя частью этой религии. Этот музыкальный жанр был в основном основан представителями чернокожих сообществ Бразилии, поэтому возникла кипящая смесь влияний для создания торговой марки.

Многие похожие музыкальные жанры можно найти в островных государствах Карибского бассейна, таких как; Ямайка , Куба , Доминиканская Республика , Барбадос , Гаити , Пуэрто-Рико и другие. Музыка Bounce , родом из Нового Орлеана , штат Луизиана, также имеет похожий ритм. Новый Орлеан, первоначально принадлежавший Франции, был центром работорговли в Атлантике до того, как был продан Соединенным Штатам. Все эти области с похожими музыкальными жанрами сохраняют влияние американского хип-хопа , африканской музыки и латиноамериканской музыки .

В 1970-х годах в ночных клубах Рио-де-Жанейро играли музыку в стиле фанк и соул .

Funk Carioca был популярным в 1980 - х годах в Рио - де - Жанейро «s фавелах , город это преимущественно афро-бразильские трущобы. С середины 1990-х это стало массовым явлением в Бразилии. Funk песни обсуждают самые разные темы , как бедность, человеческое достоинство, расовой гордости от черных людей , секс, насилие и социальная несправедливость. Социальные аналитики считают, что фанк-кариока является подлинным выражением серьезных социальных проблем, которые обременяют бедных и чернокожих людей в Рио.

По словам DJ Marlboro, основное влияние на появление фанк-кариоки оказал сингл " Planet Rock " Африки Бамбаатаа и Soulsonic Force , выпущенный в 1982 году.

На заре своего существования Carioca в основном представляла собой лупы электронных барабанов с бас-гитары Майами или фристайл-пластинок и в темпе 4–6 beat Afrobeat , в то время как некоторые артисты сочинили их с настоящими драм-машинами. Самым распространенным барабанным битом был цикл "808 вольт" DJ Battery Brain, обычно называемый "Voltmix", хотя "Pump Up the Party" Хасана также примечателен. В настоящее время ритмы кариока-фанк в основном основаны на ритмах тамборзао, а не на старых петлях драм-машины.

Мелодии обычно семплируются. В старых песнях обычно использовались сэмплы фристайла для мелодии или вообще их не было. Современный фанк использует набор сэмплов из различных источников, в частности, роговой и аккордеонный удары , а также вступление рожка к теме " Rocky ". Funk carioca всегда использовал небольшой каталог ритмов и сэмплов, из которых берутся почти все песни (обычно их несколько в одной песне). Песни в стиле фанк-кариока могут быть инструментальными или включать рэп, пение или что-то среднее между ними. Популярная среди бразильцев и других афро-латиноамериканцев поговорка «Бум-ча-ча, бом-ча-ча», «Бум-ча-ча-ча, ча-ча» или даже «Бум-поп-поп, поп, поп» является представление ритма большинства фанк-песен.

Funk carioca отличается от фанка, зародившегося в США. Начиная с 1970 года, в Рио-де-Жанейро начали появляться такие стили, как bailes da pesada, black soul , вал и фанк . Время шло, ди-джеи начали искать другие ритмы черной музыки, но оригинального названия не осталось. Термин baile funk используется для обозначения партий, в которых исполняется фанк-кариока. Funk carioca впервые появилась, и в нее играют по всему штату Рио-де-Жанейро, но не только в городе Рио, как любят думать местные жители. Funk carioca больше всего привлекает молодежь. В десятилетие 1980 года антрополог Герман Вианна был первым социологом, взявшим Функ в качестве объекта для изучения в своей магистерской диссертации, которая дала начало книге « O Mundo Funk carioca» , которая переводится как «Мир Carioca Funk» (1988). За это десятилетие фанк-танцы немного потеряли популярность из-за появления диско-музыки , поп-версии соула и фанка, особенно после выхода на экраны фильма « Лихорадка субботнего вечера» (1977) с Джоном Траволтой в главной роли и саундтреком группы Bee. Ну да ладно . В то время тогдашний подросток Фернандо Луис Маттос да Матта заинтересовался дискотекой, когда слушал программу Cidade Disco Club на Radio City в Рио-де-Жанейро (102,9 FM). Спустя годы Фернандо получил прозвище DJ Marlboro, и радио стало известно как «рок-радио» в Рио.

Производные

Есть несколько вариантов, производных от funk carioca.

Брега-фанк

Созданный в северо - восточной части Бразилии, мелодия смеси Брега , arrocha и фанк Кариока. Популярные исполнители брега-фанка - Фелипе Оригинал, Дада Боладао и МС Лома . Примером жанра брега-фанк является песня Паблло Виттара "Parabéns" .

Фанковая мелодия

Мелодия в стиле фанк основана на ритмах электро, но с романтической лирикой. Он был известен тем, что в нем работали художницы. Среди популярных исполнителей фанк-мелодий - Perlla , Babi и Copacabana Beat.

Funk ostentação

Funk ostentação - это поджанр фанка Рио-де-Жанейро, созданный в Сан-Паулу в 2008 году. Лирическое и тематическое содержание песен в этом стиле сосредоточено в основном на демонстративном потреблении, а также на материалистической деятельности, прославлении стиля городской жизни. и стремление покинуть фавелу. С тех пор funk ostentação прочно ассоциируется с зарождающимся nova classe média (новым средним классом) в Бразилии.

Proibidão

Proibidão - это производное от funk carioca, связанного с запрещенными практиками. Содержание жанра включает в себя продажу запрещенных наркотиков и войну против полицейских органов, а также прославление и похвалу наркокартелей по аналогии с гангста-рэпом.

Растейринья

Rasteirinha или Raggafunk - более медленный стиль фанка Рио-де-Жанейро, который держится около 96 ударов в минуту и использует атабаки , бубны и битбокс . Он также включает в себя влияние реггетона и аксе . "Fuleragem" MC WM - самые известные песни жанра Rasteirinha.

Рейв-фанк

Рэйв-фанк - это микс фанк-кариоки и электронной музыки , созданный в 2016 году DJ GBR. Среди самых популярных песен рэйв-фанка - "É Rave Que Fala Né" Кевиньо и MC Hollywood.

Фанк 150 ударов в минуту

В 2018 году ди-джеи Polyvox и Реннан да Пенья создали Funk carioca со скоростью 150 ударов в минуту или 150 ударов в минуту . В 2019 году фанк-кариока 150 BPM был принят карнавальными блоками . "Ela É Do Tipo" Кевина О Криса - одна из самых популярных песен этого жанра.

Пагофанк

Слияние funk carioca с pagode, термин также относится к вечеринкам, где играют оба стиля, происхождение поджанра можно проследить до середины 90-х, в 1997 году дуэт Claudinho & Buchecha выпустил песню Fuzuê на альбоме A Forma , в песне используется кавакиньо , инструмент, присутствующий в таких жанрах, как самба, чоро и пагода, в текстах дуэт отдает дань уважения артистам пагода. Grupo Raça добилась успеха с песней «Ela sambou, eu dancei», написанной Арлиндо Крузом , А. Маркесом и Жеральдао, в которой упоминается фанк-кариока. В 2014 году песня была переосмыслена с элементами фанка кариока с самим Арлиндо Крузом с мистером Катрой .

Мак Леозиньо использовал кавакиньо в песне Sente a pegada из 2008 года. Такие исполнители, как MC Делано и Людмила, также используют кавакиньо в некоторых песнях, в 2015 году Людимилла также участвовала в дуэте с группой Molejo в Polivalência из альбома Одноименный выпущенный в 2000 году, в 2020 году он выпустил Numanice, EP, посвященный пагоду.

Признание в Европе

До 2000 года фанк-кариока была региональным явлением. Затем европейские СМИ начали сообщать о своеобразном сочетании музыки, социальных проблем с сильной сексуальной привлекательностью (часто порнографической).

В 2001 году треки в стиле фанк-кариока впервые появились на небразильском лейбле. Одним из примеров является альбом Favela Chic , выпущенный BMG . Он содержал три хита старой школы в стиле фанк-кариока, в том числе песню Де Фальи " Popozuda Rock n 'Roll ".

Исполнитель MIA принес фанк-кариоку международную популярность.

В 2003 году мелодия Quem Que Caguetou («Следуй за мной, следуй за мной») от Black Alien & Speed , которая не имела большого успеха в Бразилии, была затем использована в рекламе спортивных автомобилей в Европе, что помогло повысить популярность фанк-кариоки. Берлинский музыкальный журналист и ди-джей Дэниел Хааксман выпустил на лейбле Essay Recordings основополагающие компиляции компакт-дисков Rio Baile Funk Favela Booty Beats в 2004 году и More Favela Booty Beats в 2006 году . Он начал международную карьеру исполнителя Popozuda Rock n´Roll Эду К., чей гимн в стиле фанк был использован в рекламе безалкогольных напитков в Германии. Хааксман продолжал выпускать и распространять множество новых записей в стиле фанк, особенно серии EP "Funk Mundial" и " Baile Funk Masters " на своем лейбле Man Recordings .

В 2004 году танцевальные клубы из Восточной Европы, в основном из Румынии и Болгарии , увеличили популярность фанк-кариоки из-за сильной сексуальной привлекательности музыки и танцев, также известных как Bonde das Popozudas . В то время многие исполнители фанк-кариоки начали давать концерты за границей. DJ Marlboro и клуб Favela Chic Paris были первыми путешественниками и продюсерами. До тех пор производство фанк-кариоки ограничивалось выступлениями в гетто и на бразильском поп-рынке. DJ Marlboro, крупный композитор мелодий фанк-кариоки, заявил в 2006 году в бразильском журнале Isto É, как он был поражен внезапным заграничным интересом к жанру. Он будет путешествовать по более чем 10 европейским странам.

В Лондоне дуэт Tetine собрал сборник под названием Slum Dunk Presents Funk Carioca , который был выпущен Mr Bongo Records в 2004 году. Тетин также вела еженедельное радио-шоу Slum Dunk на лондонской радиостанции Resonance FM 104.4. Их радиошоу было полностью посвящено фанк-кариоке и послужило платформой для дуэта для создания и организации серии кинопрограмм, а также интервью и концертов с участием исполнителей фанк-кариоки из Рио. Тетин также была ответственна за первый показ постфеминистского документального фильма Eu Sou Feia Mas Tô Na Moda режиссером Дениз Гарсиа, который был сопродюсирован Тетином в Лондоне и впервые показан в городе в программе Slum Dunk Film в Центре искусств Брейди. в Восточном Лондоне в марте 2005 года. Помимо этого, Tetine также выпустил два альбома с экспериментальным DIY queer funk carioca: Bonde do Tetão , выпущенный бразильским лейблом Bizarre Records в 2004 году, и LICK My Favela , выпущенный Kute Bash Records в 2005 году. Tetine также записывались с Дейз Тигрона на треке "I Go to the Doctor", включенном в LP LICK My Favela в 2005 году, а затем в их альбом Let Your X's Be Y's , выпущенный Soul Jazz Records в 2008 году.

В Италии Irma Records выпустила в 2005 году сборник Colors Music # 4: Rio Funk . Многие небольшие лейблы (особенно европейский лейбл Arcade Mode и американский лейбл Flamin´Hotz и Nossa) выпустили несколько компиляций и EP в бутлег-форматах.

Художник МВД принес господствующего международную известность фанк Кариока с ее сингл Баки Done Gun выпущен в 2005 году, и обратил внимание на американский DJ Diplo , который работал на МВД 2004 микстейп Пиратство фонды Терроризм на рельсах Baile Funk One , Baile Funk Два , и Бэйле Фанк 3 . Diplo записал бутлег-микстейп Favela on Blastin в 2004 году после того, как Иванна Бергезе поделилась с ним некоторыми скомпилированными микстейпами ремиксов на свое выступление Yours Truly. Он также продюсировал документальный фильм « Фавела о взрыве» , который был выпущен в июле 2010 года и документирует роль, культуру и характер фанк-кариоки в фавелах Рио .

Другие инди-документальные фильмы были сняты в Европе, особенно в Германии и Швеции. В основном они были посвящены социальным вопросам в фавелах. Один из самых известных из этих документальных фильмов - « Мистер Катра Верный» (2005) датского режиссера Андреаса Росфорта Йонсена , транслируемый многими европейскими открытыми и кабельными телеканалами.

Лондонская художница Сандра Д'Анджело была первой итальянской певицей и продюсером, которая привезла в Италию фанк-кариоку. В 2008 году она выступила в Лондоне с Мак Гринго в Notting Hill Arts Club. В 2008 году она исполнила свои постановки в стиле фанк для конкурса Edison Change the Music . Сандра Д'Анджело исполнила Baile Funk также в Нью-Йорке и спродюсировала треки с EDU KA ( Man Записи ) и DJ Amazing Clay из Рио.

В 2008 году берлинский лейбл Man Recordings выпустил Gringão , дебютный альбом немецкого MC Gringo - единственного небразильского MC, выступающего на берегах Рио-де-Жанейро.

Английский инди - поп - группа Все Все востребовать образцы барабана , используемые на их Top 40 одного Кашель Кашель были вдохновлены тем , которые используются на Major Lazer «s Pon де Пола , фанк Кариока песни.

Критика

В Бразилии тексты фанк-кариоки часто критикуют из-за их жестоких и откровенно сексуальных текстов. Девочек называют cachorras (суки) и popozudas - большие ягодицы, и многие песни вращаются вокруг секса. "Novinhas" (молодые девушки / нимфетки) также часто встречаются в песнях в стиле фанк-кариока. Однако некоторые из этих песен поют женщины.

Крайняя банализация секса и разжигание беспорядочных половых связей рассматривается как негативный аспект культуры фанк-кариока. Помимо моральных соображений, в фавелах, где плохие санитарные условия и низкое половое воспитание , это может привести к проблемам со здоровьем и социальным проблемам. В таких общинах окончательные методы контрацепции практически недоступны, а из-за отсутствия образования и осведомленности планирование семьи практически отсутствует. Эта среда приводит к нежелательной беременности, чрезмерному росту населения и, в конечном итоге, к росту сообществ ( favelização ).

Наркотика преступности в фавелах также часто рассматриваются в качестве еще одного негативного последствия испуга Carioca. Некоторые песни в стиле фанк, принадлежащие к стилю, известному как «proibidão» («запретное»), содержат очень жестокие тексты и иногда сочиняются бандами торговцев наркотиками. Его темы включают восхваление убийств соперничающих банд и полицейских, запугивание противников, утверждение власти над фавелами, грабежи, употребление наркотиков и незаконную жизнь наркодилеров в целом. Власти рассматривают некоторые из этих текстов как «вербовку» людей к организованной преступности и подстрекательство к насилию, и поэтому исполнение некоторых из этих песен считается преступлением.

Из-за отсутствия правил и мест, где они обычно проходят, " bailes funk " также очень подвержены преступлениям. Они являются популярными горячими точками торговли и потребления наркотиков, дилеры демонстрируют свою силу, часто посещая хорошо вооруженные вечеринки, и даже уровень убийств высок.

Более популярные исполнители фанк-кариоки обычно составляют два разных набора похожих текстов для своих песен: одну более мягкую, более «подходящую» версию, а другую с более резким и грубым набором слов (мало чем отличается от концепции «чистой» и «явной» версий. песен). Первая версия транслируется местными радиостанциями; во вторую играют в танцевальных залах, на вечеринках и на публике с помощью звуковых машин. Повторяющиеся лирические темы в фанк-кариоке - откровенные сексуальные позы, фанк-вечеринка, полиция и жизнь обитателей трущоб в фавелах . Другая большая часть текстов - это использование мира вокруг них - в основном бедности, охватившей эту местность. Обычно это осуждается в текстах песен, и во многих их посланиях выражается надежда на лучшую жизнь.

В связи с недавним успехом в Европе его также критиковали за то, что Бразилия экспортирует музыку, которая намного хуже по сравнению с босса-новой 1950-х / 60-х годов и бразильским роком , прославившимся в 1980-х. Ходят слухи, что большинство фанк-проектов в фавелах также финансируется наркобаронами, поэтому многие тексты песен посвящены вызову полиции вместе с подрывным характером закона, установленного в настоящее время в Бразилии.

Ответ

Защитники фанк-кариока утверждают, что этот жанр является подлинным выражением культуры афро-бразильских сообществ, а тексты сексуального характера отражают сексуальную свободу, присущую бразильскому обществу.

Languages

In other projects