От Элвиса в Мемфисе -From Elvis in Memphis

От Элвиса в Мемфисе
Студийный альбом по Элвис Пресли
Выпущенный	17 июня 1969 г.
Записано	Январь – февраль 1969 г.
Студия	American Sound Studio , Мемфис, Теннесси
Жанр	Рок страна душа поп
Длина	36 : 42
Этикетка	RCA отчеты
Режиссер	Чипс Моман , Фелтон Джарвис
Хронология Элвиса Пресли
Элвис (1968) От Элвиса в Мемфисе (1969) От Мемфиса до Вегаса / От Вегаса до Мемфиса (1969)
Синглы от Элвиса в Мемфисе
" В гетто " Дата выхода: 14 апреля 1969 г.

От Элвиса в Мемфисе - десятый студийный альбом американского рок-н-ролльного певца Элвиса Пресли . Он был выпущен RCA Records 17 июня 1969 года. Он был записан в American Sound Studio в Мемфисе в январе и феврале 1969 года под руководством продюсера Чипса Момана при поддержке его домашней группы, неофициально известной как " The Memphis Boys ". После успеха специального телевизионного фильма Пресли « Элвис» и его саундтрека альбом ознаменовал возвращение Пресли к альбомам без саундтреков после завершения его контракта на фильм с Paramount Pictures .

Окружение Пресли убедило его покинуть студии RCA и записать этот альбом на American Sound, студии в Мемфисе, на пике популярности. Причина посещения студии Момана заключалась в соул-саунде хаус-группы Memphis Boys. Преобладание кантри-песен среди записанных на этих сессиях придавало им ощущение стиля " кантри- соул". Это впечатление усиливалось частым использованием добро в аранжировках. У Memphis Boys был твердый южный соул .

От Элвиса в Мемфисе вышел в июне 1969 года и получил положительные отзывы. Альбом занял 13-е место в Billboard 200 , 2-е место в чартах стран и 1-е место в Соединенном Королевстве, а его сингл «In the Ghetto» занял 3-е место в Billboard Hot 100 . Альбом был удостоен золотого сертификата Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки в 1970 году. В последующие годы он получил дальнейшие положительные отзывы и занял 190 место в списке 500 величайших альбомов всех времен журнала Rolling Stone за 2003 год .

Фон

После возвращения Пресли с военной службы в 1960 году его менеджер, полковник Том Паркер , сместил акцент в карьере певца с живой музыки и альбомов на фильмы и саундтреки. В марте 1961 года он дал то, что станет его последним живым концертом в течение следующих восьми лет: благотворительность для строительства Мемориала USS Arizona на Boch Arena в Перл-Харборе, Гавайи . В первой половине 1960-х годов три из альбомов саундтреков Пресли достигли первой позиции в поп-чартах, а ряд его самых популярных песен были из его фильмов, в том числе « Не могу не влюбиться » 1961 года и « Возврат отправителю » 1962 года. ".

После 1964 года Паркер решил, что Пресли должен записывать только альбомы с саундтреками . Он рассматривал фильмы и саундтреки как взаимодополняющие, каждый из которых способствует продвижению друг друга. Как оказалось, коммерческий успех фильмов и саундтреков Пресли неуклонно снижался ( Paradise, Hawaiian Style ; Easy Come, Easy Go ; Speedway ), в то время как он все больше разочаровывался в качестве своей работы. С 1964 по 1968 год у Пресли был только один хит в десятке лучших: " Crying in the Chapel " (1965), госпел-номер, записанный в 1960 году. Был выпущен только один LP с новым материалом Пресли: госпел-альбом How Great Thou Art ( 1967), что принесло ему первую премию «Грэмми» в категории «Лучшее духовное исполнение».

В 1968 году полковник Паркер договорился с NBC о выпуске рождественского телесериала с Пресли в главной роли перед живой аудиторией. Первоначально Паркер планировал, что Пресли будет петь только рождественские гимны, но продюсер Стив Биндер убедил певца исполнить песни из его оригинального репертуара. Высокие рейтинги, полученные специальным альбомом, и успех сопутствующего ему LP восстановили популярность Пресли. Во время работы над специальным фильмом Пресли сказал Биндеру: «Я никогда не буду петь другую песню, в которую не верю, я никогда не буду снимать другой фильм, в который я не верю». В рамках своего решения сосредоточиться на музыке, а не на кино, Пресли решил записать новый альбом.

Запись

Пресли оставил своих обычных музыкантов и студии ( Radio Recorders в Голливуде, Калифорния и RCA Studio B в Нэшвилле, Теннесси ), записывая новый материал в Мемфисе. После специального выпуска он подошел к Скотти Муру и ди-джею Фонтане , которые играли с Пресли во время его ранней карьеры в хите, и которые присоединились к нему в телешоу. Пресли спросил Мура об использовании Music City Recorders в Нэшвилле , но это предложение так и не было реализовано.

Во время встречи в Грейсленде в январе 1969 года Пресли сказал своему обычному продюсеру Фелтону Джарвису , что он не хочет записывать свой следующий альбом на RCA Studios. Двое друзей Пресли, ди-джей Джордж Кляйн и Марти Лакер, предложили ему использовать American Sound Studio , многообещающую студию, с которой Лакер работал. RCA связалась с продюсером студии Чипсом Моманом . Желая работать с Пресли, Моман отложил сеанс с Нилом Даймондом после того, как его попросили продюсировать сеансы с Фелтоном Джарвисом в качестве второго продюсера. Было решено, что запись Пресли займет десять дней и будет стоить 25000 долларов. Его будет поддерживать домашняя группа студии, 827 Thomas Street Band (неофициально известная как "The Memphis Boys"), в которую входили Реджи Янг на гитаре, Томми Когбилл и Майк Лич на басу, Джин Крисман на барабанах, Бобби Вуд на гитаре. фортепиано и Бобби Эммонс на органе.

Хотя RCA Records контролировали политику своей компании, чтобы записывать только в своих собственных студиях, лейбл отправил свой персонал в American Sound. Запись началась 13 января 1969 года, когда Пресли прибыл в студию, выхаживая простуду. В дополнение к его личному окружению, он сопровождался Hill & Range издатель Фредди Биенсток , полковника Паркера помощника Тома Дискин, продюсер Фелтон Джарвис, исполнительный Гарри Дженкинс и инженер Аль Pachucki, представляющий RCA Records. Вместе с Пачуки на борту к музыкантам присоединился американский звукорежиссер Эд Коллис, играющий на губной гармошке. Сессия, в ходе которой были записаны " Long Black Limousine ", "Wearin 'That Loved On Look" и несколько неальбомных песен, продолжалась до 5 утра. После первого дня записи Моман и его коллеги выразили дискомфорт по поводу размера антуража Пресли, а на оставшихся сессиях певца сопровождало меньше людей.

На следующий день Пресли записал « I'm Moving On » и « Gentle on My Mind », покинув студию, пока работал над последним, чтобы дать ему отдохнуть горлу. На следующую ночь он не появился, так как его простуда усилилась, а 15 и 16 января хаус-группа записала минусовки для последующих сессий. Пресли вернулся 20 января, записав " In the Ghetto " в 23 дублях и завершив вокальный трек для "Gentle on My Mind". 22 января он записал песню Эдди Арнольда « Я буду держать тебя в моем сердце (пока я смогу держать тебя в руках) » и сингл « Suspicious Minds », не входящий в альбом . Затем Пресли взял перерыв в записи и отправился в отпуск в Аспен, штат Колорадо, чтобы отпраздновать первый день рождения своей дочери Лизы Мари .

Во время отсутствия Пресли к Моману подошел Бинсток, который был обеспокоен возможными спорами относительно публикации песен в будущем. Моман и Пресли решили не записывать композиции Hill & Range, а вместо этого использовали песни американских саунд-авторов. Бинсток, особенно заинтересованный неальбомами "Suspicious Minds" и " Mama Liked the Roses ", предупредил, что Moman придется отказаться от прав на издание, чтобы выпустить песни. В ответ Моман сказал Бинстоку забрать все записи и покинуть студию. Вице-президент RCA Гарри Дженкинс вмешался, приняв сторону Момана и приказав Бинстоку держаться подальше от студии и позволить Пресли работать с персоналом. Тем временем Дискин проинформировал Пресли об издательских проблемах. Пресли поддержал Момана, заверив Дискина, что он и продюсер возьмут на себя работу над сессией. Дискин связался с Паркером, который сказал ему вернуться в Калифорнию. Моман сохранил за собой права на публикацию, и сеансы должны были возобновиться через несколько недель.

Пресли вернулся 17 февраля, записав « Путешествие настоящей любви по гравийной дороге » и «Сила моей любви», а также «После любви к тебе» и «Знаете ли вы, кто я?» Эдди Арнольда ? на следующий день. 19 февраля он посвятил большую часть сессии неальбомному синглу "Kentucky Rain", одной из немногих песен Hill & Range, использованных в записях American Sound. Пресли последовал за записью « Only the Strong Survive » , ставшей хитом Джерри Батлера в прошлом году, на которую ушло двадцать девять дублей. 20 февраля он записал "It Keeps Right on a Hurtin" Джонни Тиллотсона за три дубля и "Any Day Now" за шесть. Последняя сессия Пресли состоялась 22 февраля, когда он записал вокальные наложения для "True Love Travels on a Gravel Road" и "Power of My Love", а также вокал для нескольких композиций, не относящихся к альбому. В следующем месяце Майк Лич и Гленн Сприн начали работу над наложением струнных и валторн, чтобы закончить альбом; несколько духовых наложений были записаны The Memphis Horns .

Музыка

Моман отошел от обычных поп-записей Пресли, нацеленных на устоявшуюся аудиторию. Разработчик на Stax Records , звуке, он включил звук Memphis интегрирующего душу , страну , евангелие и сельский и электрический блюз . Многие аранжировки сильно опираются на ритм-секцию с меньшим вкладом струнных, медных и деревянных духовых инструментов. Аранжировщики Гленн Сприн и Майк Лич изменили образ Пресли на треках, добавив альты , виолончели и валторны . Аранжировщики стремились смешать треки для получения отличительного звука; струны используются как контрапункт, поднимаясь, когда дорожка затухает, и наоборот. Альты играют те же линии, что и валторны, а виолончель используется для более темных тонов. Синкопа включалась поклоном .

"Wearin 'That Loved on Look" Первый трек на первой стороне представляет мемфисский соул с басовой партией, впервые использованной на записи Пресли. "Сила моей любви" Вступительный трек второй стороны содержит тексты, полные сексуальных намеков. Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

Двенадцать треков на альбоме были выбраны из тридцати четырех, записанных на сессиях American Sound. В первой песне "Wearin 'That Loved On Look" впервые в записи Пресли звучит партия электробаса. Второй - "Only the Strong Survive", в котором Пресли поддерживает бас и ударные. Он играет на фортепиано на третьем треке, кантри-песне «I Hold You in My Heart ('Till I Can Hold You in My Arms)». Голос Пресли в четвертой песне, ритм-энд-блюзовом стиле кантри "Long Black Limousine" с соло на трубе, звучит огрубевшим из-за холода. Пятая песня, традиционный кантри-вестерн Джонни Тиллотсона "It Keeps Right on A-Hurtin '", была аранжирована так, чтобы больше походить на мемфисский соул. Первая сторона заканчивается версией кантри-вестерна Хэнка Сноу " I'm Moving On " с сильной басовой линией и драйвовым ритмом.

Вторая сторона начинается с «Силы моей любви» Флоренс Кэй и Берни Баума . Песня имеет блюзовое звучание, в котором Пресли поддерживает духовые инструменты, барабаны, электрогитару и орган. В лирике есть двусмысленность («Раздави это, пни это / Тебе никогда не победить / Я знаю, детка, ты не можешь лизнуть это / Я заставлю тебя сдаться)», со стонами в поддержку певиц, подчеркивающих сексуальность. Второй трек - кавер на песню Джона Хартфорда "Gentle on My Mind". Струнная аранжировка была вдохновлена версией песни Глена Кэмпбелла 1967 года, удостоенной Грэмми . Следующая песня, хит Эдди Арнольда 1962 года "After Loving You", аранжирована в темпе 12/8 . Элвис играет на гитаре на протяжении всей песни, включая вступление. Далее следуют «Путешествие настоящей любви по гравийной дороге» Далласа Фрейзера и хит Чака Джексона «Any Day Now» 1962 года.

Двенадцатая и последняя песня альбома, выбранная в качестве сингла, - это " In The Ghetto " Мака Дэвиса . Песня была выбрана Билли Стрэнджем , который ранее отбирал материал для других сессий Пресли. Песня протеста денонсирует последствия бедности, с состраданием к внутренней молодежи города. Из-за противоречивой для своего времени лирики "In the Ghetto" Пресли изначально не планировал записывать песню, потому что думал, что она может оттолкнуть фанатов. После того, как Моман сказал, что может передать песню Рози Гриер , друзья Пресли убедили певца записать ее.

Обложка альбома - это кадр из постановочного номера "Trouble" - "Guitar Man" специального выпуска NBC Элвиса . Пресли изображен с красной электрогитарой, одетым в черный кожаный костюм с красным шарфом на шее, с силуэтами гитаристов позади набора. «Элвис из Мемфиса» стал одним из самых известных произведений American Sound Studio с « Дасти Спрингфилда » в Мемфисе ; оба альбома отражают схожие времена и музыкальные тенденции на сцене Мемфиса.

Выпуск и прием

Сингл "In the Ghetto" был выпущен 15 апреля 1969 года, тиражом 300 000 копий было отправлено RCA. На второй неделе после релиза он вошел в чарты, где оставался тринадцать недель (достигнув третьей позиции 14 июня). Сингл разошелся тиражом в миллион копий в США. Между тем, он занял второе место в британском чарте синглов. Однако его успех вызвал противостояние между RCA и American Sound. Во время сессий обычный продюсер Пресли, Джарвис, все больше беспокоился о потере контроля над Пресли и его записями. В течение первых двух недель в чарте постановка "In the Ghetto" была приписана Джарвису. Затем Лакер позвонил в Billboard и попросил исправить кредит производителя на Моман. В течение четвертой недели Паркер попросил Billboard полностью убрать указание продюсера из записи песни (аргументируя это тем, что в записях Пресли традиционно не указывается кредит продюсера).

Профессиональные рейтинги

Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка
MusicHound
PopMatters
Путеводитель по альбомам Rolling Stone
Грубые направляющие
Sputnik Music

Альбом From Elvis in Memphis был выпущен в июне 1969 года. Альбом возглавил британский альбомный чарт , на одну неделю опередив Jethro Tull 's Stand Up . В Соединенных Штатах, это число достигло тринадцать на Billboard ' s Top Пластинки и занял номер семнадцать на журнал Top Country альбомов 1969. К 28 января 1970 года, альбом был отчислен золотом в Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки после продажи более 500 000 экземпляров.

12 июля 1969 года Пресли был показан на обложке журнала Rolling Stone , причем альбом получил ведущую рецензию. Питер Гуралник , рецензент журнала, охарактеризовал ее как «великолепную ... Совершенно и недвусмысленно равную всему, что (Пресли) когда-либо делал» и похвалил «очевидную страсть, которую (Пресли) вложил в эту музыку», добавив: «( он) пытается и очень старается доставить нам удовольствие. Ему нужно привлечь наше внимание ... В конце концов, именно его участие становится неожиданностью ". Billboard также опубликовал положительный отзыв, в котором говорилось, что Пресли «никогда не звучала лучше, и выбор материала идеален». High Fidelity писала: «Элвис прошел через несколько этапов, и его последний из них - лучший».

От Элвиса в Мемфисе продолжали получать похвалы в ретроспективных обзорах. В 2009 году Rolling Stone назвал его «экстраординарным» и приписал успех сессий «новообретенной зрелости и душевности Пресли» и «теплой, отчетливо южной музыкальной поддержке Момана». AllMusic дает ему пять звезд из пяти и выделяет его как «лучший альбом AllMusic». Критик Брюс Эдер сказал , что вместе с 1956 по Элвису Пресли , Элвис в Мемфисе был «величайшим альбомом» Пресли. Эдер назвал его «одним из величайших альбомов белого соула (и одним из величайших соул-альбомов), когда-либо выпущенных», а Пресли «помолодел артистически (в то время как) его поддерживает лучшая игра и бэк-пение за всю его историю записи».

PopMatters охарактеризовал From Elvis in Memphis как «лучшую музыку, которую когда-либо делал Элвис Пресли». Рецензент Sputnik Music считает, что альбом "соперничал" с ранними записями Пресли "с точки зрения исторической важности и новаторства" и был "совершенно необходим для любого фаната Элвиса и для любого меломана".

Наследие

После сеансов American Sound Пресли вернулся в Голливуд . В период с марта по апрель 1969 года он записал саундтрек и снялся в своем тридцать первом и последнем кинофильме в качестве актера « Смена привычки» .

Когда альбом должен был быть выпущен, Паркер организовал возвращение Пресли к живым выступлениям. Он заключил сделку с Кирком Керкоряном , владельцем международного отеля в Лас-Вегасе для Пресли, чтобы он выступал в недавно построенном выставочном зале на 2000 мест в течение четырех недель (два концерта за ночь, с выходными по понедельникам) за 400 000 долларов. Для своего выступления он собрал группу, позже известную как TCB Band : Джеймс Бертон (гитара), Джон Уилкинсон (ритм-гитара), Джерри Шефф (бас-гитара), Ронни Тутт (ударные), Ларри Мухоберак (фортепиано) и Чарли Ходж. (ритм-гитара, бэк-вокал). Дополнили группу бэк-вокал The Sweet inspirations и The Imperials . Его первое шоу в Лас-Вегасе привлекло 101 500 зрителей, установив новый рекорд выступления в Вегасе. К 1970 году Пресли впервые за тринадцать лет начал гастролировать по Соединенным Штатам.

« Don't Cry Daddy » заняла 6-е место в Billboard Hot 100. « Kentucky Rain » была второстепенным хитом 1970 года, но « Suspicious Minds » стала одной из фирменных песен Пресли и последней вершиной в чартах его карьеры.

В 2003 году альбом был номером 190 на Rolling Stone ' список s из 500 величайших альбомов всех времен , поддерживая рейтинг в 2012 пересмотренном списке, а затем снижается до числа 322 в 2020 пересмотренном списке.

Переиздания

В 2000 году RCA выпустила ремастированную компакт - диск из Элвиса в Мемфисе , в том числе шесть бонус - треков (выпущены в A- или B-сайды) , записанных во время сессий альбома. Переиздание получило пять звезд из пяти от Rolling Stone . В 2009 году Sony Music Entertainment выпустила Legacy RCA Edition альбома к своему 40-летнему юбилею: два диска ( From Elvis In Memphis и студийный диск From Memphis To Vegas / From Vegas To Memphis ), четыре отрывка и десять треков, первоначально выпущенных как монофонические синглы (включая "Suspicious Minds" и "Kentucky Rain"). В 2013 году альбом From Elvis in Memphis был переиздан на лейбле Follow That Dream в специальном двухдисковом издании, которое содержало оригинальные треки с альбома вместе с многочисленными альтернативными дублями.

Отслеживание

Оригинальный выпуск

Переиздание CD 1998 года

Переиздание компакт-диска 2009 года

Персонал

С наложением

Диаграммы

Сертификаты

История выпуска

Сноски

использованная литература

внешние ссылки

• От Элвиса Мемфиса с Discogs (список релизов)