Фрэнсис Леггатт Чантри - Francis Leggatt Chantrey

Портрет Чантри, стоящей рядом с бюстом Уильяма Хайда Волластона , 1831 год, работы Генри Боуна после Джона Джексона

Сэр Фрэнсис Лег (g) атт Чантри Р. А. (7 апреля 1781 - 25 ноября 1841) был английским скульптором. Он стал ведущим скульптором портретов в Британии эпохи Регентства , создавая бюсты и статуи многих известных фигур того времени. Наиболее известные работы Чантри включают статуи короля Георга IV (Трафальгарская площадь); Король Георг III (Ратуша) и Джордж Вашингтон (Дом штата Массачусетс). Он также казнены четыре памятники военных героев для собора Святого Павла , Лондон . Он оставил Chantrey Bequest (или Chantrey Fund ) для покупки произведений искусства для нации, которые были доступны с 1878 года после смерти его вдовы.

Жизнь

Король Георг IV от Чантри, Трафальгарская площадь , Лондон

Чантри родился в Джорданторпе недалеко от Нортона (тогда деревня Дербишира , ныне пригород Шеффилда ), где у его отца была небольшая ферма. Его отец, который также занимался плотницким делом и резьбой по дереву, умер, когда Фрэнсису было двенадцать; и его мать снова вышла замуж, оставив его без четкой карьеры. В пятнадцать лет он работал у бакалейщика в Шеффилде, когда, увидев какую-то резьбу по дереву в витрине магазина, он попросил, чтобы его взяли в ученики на резчика, и был назначен к резчику по дереву и золоту по имени Рамзи в Шеффилде. В доме Рамзи он встретил рисовальщика и гравера Джона Рафаэля Смита, который признал его художественный потенциал и дал ему уроки живописи, а позже помог ему продвинуться по карьерной лестнице, познакомив его с потенциальными покровителями. В 1802 году Чантри заплатил 50 фунтов стерлингов, чтобы выкупить себя из ученичества у Рамзи, и сразу же основал студию художника-портретиста в Шеффилде, что позволило ему получить разумный доход.

В течение нескольких лет он делил свое время между Шеффилдом и Лондоном, периодически обучаясь в школах Королевской академии . Летом 1802 года он отправился в Дублин , где сильно заболел, потеряв все волосы. Он выставлял картины в Королевской академии в течение нескольких лет с 1804 года, но с 1807 года посвятил себя в основном скульптуре. На вопрос позже, в качестве свидетеля в суде, работал ли он когда-либо с другими скульпторами, он ответил: «Нет, и более того, я никогда в жизни не получал часовых инструкций от какого-либо скульптора».

Его первым зарегистрированным мраморным бюстом был бюст преподобного Джеймса Уилкинсона (1805–06) для приходской церкви Шеффилда . Его первая творческая скульптура, голова Сатаны, была показана в Королевской академии в 1808 году. В 1809 году архитектор Дэниел Ашер Александр поручил ему сделать четыре монументальных гипсовых бюста адмиралов Дункана , Хоу , Винсента и Нельсона для Королевского военно-морского убежища в Гринвиче. , за что получил по 10 фунтов стерлингов каждый. Три из них были показаны в Королевской академии в том году.

Джордж Вашингтон, Дом штата Массачусетс , сэр Фрэнсис Чантри, Harper's Weekly, 26 февраля 1861 г.

23 ноября 1809 года он женился на своей кузине Мэри Энн Уэйл в церкви Святой Марии в Твикенхеме . К этому времени он поселился в Лондоне на постоянной основе, его жена внесла в брак 10 000 фунтов стерлингов, что позволило Чантри выплатить долги, а пара переехала в дом по адресу 13 Eccleston Street, Pimlico (записанный как адрес Чантри в каталоги Королевской академии с 1810 г.). Он также купил землю, чтобы построить еще два дома, студию и офисы.

В 1811 году он показал шесть бюстов в Королевской академии. В число субъектов входили Хорн Тук и сэр Фрэнсис Бёрдетт , два политических деятеля, которыми он очень восхищался; его ранний наставник Джон Рафаэль Смит и Бенджамин Уэст . Джозеф Ноллекенс поместил бюст Тука между двумя своими, и считается, что приданное ему известность оказало значительное влияние на карьеру Чантри. По итогам выставки он получил комиссионные в размере 2000 фунтов стерлингов. В 1813 году ему удалось поднять цену за бюст до ста пятидесяти гиней, а в 1822 году - до двухсот.

Он посетил Париж в 1814 году и снова в 1815 году, на этот раз со своей женой Томасом Стотардом и Д.А. Александром, посетив Лувр, где он особенно восхищался работами Рафаэля и Тициана. В 1819 году он отправился в Италию в сопровождении художника Джона Джексона и старого друга по имени Рид. В Риме он познакомился с Торвальдсеном и Кановой , особенно хорошо познакомившись с последним.

В 1828 году Чантри основал свою собственную литейную мастерскую в Экклстон-Плейс, недалеко от своего дома и студии, где можно было отливать крупномасштабные изделия из бронзы, в том числе конные статуи.

Рабочие практики

Сэр Вальтер Скотт сэра Фрэнсиса Чантри (1832), Виктория Парк, Галифакс , Новая Шотландия

Чантри разработал процедуру создания портретной скульптуры, в которой он начинал с создания двух рисунков головы своего натурщика в натуральную величину, одного анфас и другого в профиль, с помощью камеры lucida . Затем его помощники делали глиняную модель на основе рисунков, к которой Чентри добавлял последние штрихи перед сидящим. Гипс будет сделан из глиняной модели, а затем мраморная копия сделана из этого. Аллан Каннингем и Генри Уикс были его главными помощниками и создавали многие работы, произведенные под именем Чантри. Изнурительные последствия сердечной болезни заставили его еще больше полагаться на помощников в последние несколько лет своей жизни.

Стиль

Чантри был редкостью среди ведущих скульпторов своего времени, поскольку не посетил Италию на начальном этапе своей карьеры. Писатель Эдинбургского журнала Блэквуда в 1820 году видел, что он освободил английскую скульптуру от иностранного влияния:

Те, кто желает проследить возвращение английской скульптуры от иностранного искусственного и аллегорического стиля к ее естественному и оригинальному характеру - от холодного и тщеславного вымысла до нежной и возвышенной правды, найдут это главным образом в истории Фрэнсиса Чантри и его произведений.

Совсем недавно Маргарет Уинни писала, что Чантри «обладал прекрасным даром характеризовать, его способность передавать мягкость плоти вызывала большое восхищение» и что «хотя мода того времени заставляла его иногда создавать классические работы, его мощные здравый смысл и его огромный талант лучше проявляются в произведениях, сочетающих почти классическую простоту формы с натурализмом подачи ».

Работает

Памятник Амелии Энн Смит, д. 1817 (жена действующего лейтенанта-губернатора Новой Шотландии Джорджа Стрейси Смита ), Церковь Святого Павла , Новая Шотландия

Чантри была плодовитым скульптором. Согласно статье, опубликованной в 1842 году, он создал, помимо бюстов и барельефов, три конные статуи: 18 стоячих, 18 сидячих и 14 лежачих фигур. Его самые известные работы включают статуи Георга III в Ратуше в Лондоне; из Джорджа Вашингтона в Государственном доме в Бостоне, штат Массачусетс ; от Георга IV в Брайтоне (в бронзе); от Уильяма Питта Младшего в Ганновер - сквер , Лондон (в бронзе); от Джеймса Уатта в Вестминстерском аббатстве и в Гринока (также бюст, а также один из Уильяма Мердока , в церкви Святой Марии, Handsworth ); от Уильяма Роско и Каннинг в Ливерпуле; от Джона Дальтона в Манчестере Ратуше ; от Господа президента Блэра и лорда Мелвилла в Эдинбурге.

Он изготовил бронзовую конную статую сэра Томаса Манро для Мадраса (ныне Ченнаи) и другую статую короля Георга IV , первоначально поставленную по указанию самого короля, чтобы она стояла на вершине Мраморной арки перед Букингемским дворцом , но в итоге разместили на Трафальгарской площади . Лошади в этих двух работах идентичны. Третий участок, построенный герцогом Веллингтоном перед Королевской биржей в Лондоне, был завершен после смерти Чантри.

Мемориал Чантри Исааку Хокинсу Брауну , политику-тори, угольщику и эссеисту, в приходской церкви Баджера, Шропшир , где он был лордом поместья.
Спящие дети (1817 г.) в соборе Личфилда изображают двух молодых сестер, Эллен-Джейн и Марианну Робинсон, которые умерли при трагических обстоятельствах в 1812 году.

Он выполнил четыре памятника военным героям для собора Святого Павла : они чествуют генерал-майора Дэниела Хогтона , генерал-майора Боуза и полковника Генри Кадогана , а также (в одном памятнике) генерал-майора Гора и Скерретта. Он также отвечал за мемориалы сэру Джеймсу Брисбену в церкви Святого Джеймса в Сиднее и Реджинальду Хиберу в Калькутте, точная копия которых была сделана для собора Святого Павла в Лондоне. Другими хорошими примерами его церковных памятников являются памятники графу Фарнхему (1826 г.) в приходской церкви Урни, Каван и Мэри-Энн Бултон (1834 г.) в Грейт-Тью. В церкви Снайта есть известный памятник виконту Дауну работы Чантри.

Одна из его самых известных работ - «Спящие дети» , памятник двум девочкам из семьи Робинсонов, изображающий их спящими в объятиях друг друга, а младшая держит букет подснежников. Он привлек большое внимание, когда был показан в Королевской академии в 1817 году до его установки в Личфилдском соборе . По слухам, памятник был спроектирован Томасом Стотардом ; Биограф Чантри, Джеймс Холланд, однако, больше доверял другому описанию его истории, согласно которому Стотхард просто сделал рисунок с предварительной модели Чантри. Другой популярной работой, которую много воспроизводили, была небольшая статуя юной Луизы, леди Рассел, сделанная для Уобурн-аббатства , изображающая убаюкивающую голубя.

В музее Дерби есть необычный бюст Уильяма Стратта .

Почести

Чантри был избран членом Королевской академии в 1816 году и полноправным академиком в 1818 году. В 1822 году Генри Уолси Бейфилд назвал в его честь остров Чантри в Онтарио. Он получил степень магистра в Кембридже , и что из DCL из Оксфорда , и был посвящен в рыцари в 1835 году.

Смерть

Он внезапно умер в своем доме на Экклестон-стрит, Пимлико, Лондон, 25 ноября 1841 года, страдая от болезни сердца в течение нескольких лет. Он был похоронен в гробнице, построенной им самим на кладбище своей родной деревни Нортон в Дербишире (ныне Шеффилд).

Завещание

Своим завещанием от 31 декабря 1840 года Чантри (у которого не было детей) оставил все свое оставшееся личное имущество после смерти или второго брака своей вдовы (за вычетом определенных установленных ежегодных выплат и наследства) в доверительное управление для президента и попечителей Королевская академия (или в случае ее роспуска в такое общество, которое могло бы занять ее место), доход, который будет направлен на поощрение британской живописи и скульптуры путем «покупки произведений изобразительного искусства высочайшего качества ... что можно получить ". Денежным средствам может быть разрешено накапливаться не более чем на пять лет; работы британских или иностранных художников, мертвых или живых, могли быть приобретены при условии, что такие работы были полностью выполнены в Великобритании, и художники проживали там во время исполнения и завершения. Цена должна была быть «либеральной», и никакая симпатия к художнику или его семье не должна была влиять на выбор или покупку произведений, которые должны были приобретаться исключительно на основании внутренних достоинств. Никаких комиссионных и заказов не может быть: работы должны быть завершены перед покупкой. Были созданы условия для выставки работ в уверенном ожидании, что правительство или страна предоставят подходящую галерею для их показа; и ежегодная сумма в размере 300 фунтов стерлингов и 50 фунтов стерлингов должна была выплачиваться соответственно президенту и секретарю Королевской академии за выполнение ими своих обязанностей по выполнению положений завещания.

Король Георг IV по Чантри (1827)

Леди Чантри умерла в 1875 году, а два года спустя фонд стал доступен для покупки картин и скульптур. Доступная сумма капитала составила 105 000 фунтов стерлингов в 3% -ных консолях (уменьшилась до 2½% в 1903 году), что давало доступный годовой доход в диапазоне от 2100 до 2500 фунтов стерлингов примерно к 1910 году. Первоначально приобретенные работы были выставлены в Виктории и Альберте. Museum , но в 1898 году Королевская академия договорилась с казначейством от имени правительства о передаче коллекции Национальной галерее британского искусства , которая была построена сэром Генри Тейтом в Миллбанке . Было решено, что галерея Тейт должна стать ее будущим домом, но что попечители и директор Национальной галереи не должны иметь власти над тем, какие работы должны были быть переданы туда или добавлены в коллекцию позднее. (Письмо казначейства, 18054-98, 7 декабря 1898 г.)

К концу 1905 года было куплено 203 работы - все, кроме двух, у ныне живущих художников - на сумму почти 68 000 фунтов стерлингов. Из них 175 картин маслом, 12 акварелей и 16 скульптур. Завещание оставалось основным источником финансирования для расширения коллекции того, что сейчас является Тейт Британия, до 1920-х годов, и оно остается активным по сей день.

использованная литература

Источники

  • Горожане и короли (Каталог выставки). Королевская академия. 2007. ISBN 978-1-903973-23-3.
  • Холланд, Джон (nd). Мемориалы сэра Фрэнсиса Чантри, скульптора из РА, в Халламшире и других местах . Шеффилд: Дж. Пирс, июн.
  • Джонс, Джордж (1849). Сэр Фрэнсис Чантри, Р. А. Воспоминания о его жизни, практике и мнениях . Лондон: Э. Моксон.
  • Уинни, Маргарет (1971). Английская скульптура 1720–1830 гг . Монографии Музея Виктории и Альберта. Лондон: Канцелярия Ее Величества.
Атрибуция

дальнейшее чтение

  • Рыба, Артур (1904). Чантри и его завещание . Лондон.. Полная иллюстрированная запись о покупках и т. Д.
  • Макколл, Д.С. (1904). Управление Chantrey Bequest . Лондон. Спорная публикация ведущего нападавшего на Королевскую академию.
  • Отчет Специального комитета Палаты лордов о фонде Chantrey Trust , вместе с протоколом работы комитета, протоколом свидетельских показаний и приложением (Wyman & Sons, 1904 г.) и указателем (отдельная публикация, 1904 г.).

внешние ссылки