Франческо Балилья Прателла - Francesco Balilla Pratella

Франческо Балилла Прателла, ок. 1912 г.

Франческо Балилла Прателла (Луго, Италия, 1 февраля 1880 г. - Равенна, Италия, 17 мая 1955 г.) был итальянским композитором, музыковедом и эссеистом. Один из ведущих защитников футуризма в итальянской музыке, большая часть собственной музыки Прателлы выдает мало очевидной связи с взглядами, выраженными в написанных им манифестах.

биография

Родился в Луго и был глубоко впечатлен народной музыкой, которую он слышал в детстве в своей родной Романье , которая сейчас является частью Эмилии-Романьи . Прателла поступил в консерваторию Пезаро и учился у Винченцо Чиконьяни и Пьетро Масканьи . Профессиональная карьера Прателлы была в основном сосредоточена на преподавании и музыковедении; он служил директором Liceo Musicale в Луго с 1910 по 1927 год, когда он принял пост директора Istituto G. Verdi в Равенне, где Прателла оставался до своего выхода на пенсию в 1945 году. Его интерес к коллекционированию народных песен Романьи начался еще до футуриста. период и продолжался после, усиливаясь позже через аранжировки Прателлы народных песен и обучение припевам. Прателла также создал современные аранжировки для исполнения ранней полифонической музыки. С 1921 по 1925 год Прателла возглавлял музыкальное издание Il Pensiero Musicale в Болонье.

Первым проектом, основанным на интересе Прателлы к местным народным песням, была опера La Sina d'Varguõn (1909), которая привлекла внимание Филиппа Томмазо Маринетти , отца итальянского футуризма. Прателла присоединился к футуристической группе в 1910 году и стал одним из ее самых ярых активистов, опубликовав три трактата, которые были объединены в брошюру Musica Futurista в 1912 году. Вдохновленный Прателлой, Луиджи Руссоло создал свои Intonarumori (Noise Intoners) в 1913 году и написал свой собственный манифест. , «Искусство шума» (1913), в котором представлена ​​футуристическая концепция введения шума в музыку. Прателла был менее чем в восторге от использования Интонарумори , но он согласился использовать их ресурсы в своей опере L'aviatore Dro (1911–1914), написанной в тесном сотрудничестве с Маринетти. В конце Первой мировой войны Прателла порвал с футуристами; L'aviatore Dro открылся в 1920 году и оказался популярным как у критиков, так и у публики, но его непрактичность и странный сюжет обрекли его на определенную безвестность.

В последние годы своей жизни Прателла время от времени обращал свое внимание на сочинение музыки для фильмов, особенно в « Мать-Земля» (1931) и L'argine (1938). Он также работал над предложенным Raccolta nazionale delle musiche italiane (Национальное собрание итальянской музыки) с Габриэле Д'Аннунцио , но проект был прерван смертью поэта.

Манифест

Обложка произведения Франческо Балилья Прателла « Musica futurista» 1912 года - обложка Умберто Боччони

По словам Прателлы, итальянская музыка уступала зарубежной. Он восхвалял «возвышенного гения» Вагнера и видел некоторую ценность в работах Рихарда Штрауса , Дебюсси , Эльгара , Мусоргского , Глазунова и Сибелиуса . Напротив, в итальянской симфонии преобладала опера в «абсурдной и антимузыкальной форме». В консерваториях поощряться отсталость и посредственность. Издатели увековечили посредственность и господство в музыке «шаткими и пошлыми» операми Пуччини и Умберто Джордано . Единственный итальянец Прателла мог похвалить своего учителя Масканьи, потому что он восстал против издателей и пытался новаторски в опере, но даже Масканьи был слишком традиционен для вкусов Прателлы.

Перед лицом этой посредственности и консерватизма Прателла развернул «красный флаг футуризма, призывая к его пылающему символу таких молодых композиторов, у которых есть сердца, которые нужно любить и бороться, у которых есть умы для зачатия, и брови, свободные от трусости». Он сделал это с помощью нескольких коротких манифестов, ключевым примером которых является Musica futurista (Манифест музыкантов-футуристов), опубликованный в 1910 году.

Основными идеями его музыкальных манифестов были:

  • чтобы молодежь не ходила в консерватории и училась самостоятельно;
  • создание музыкального обозрения, независимого от ученых и критиков;
  • воздержание от участия в не совсем открытых соревнованиях;
  • освобождение от прошлого и от "качественной" музыки;
  • чтобы господство певцов прекратилось, чтобы они стали такими же, как и все остальные члены оркестра;
  • для оперных композиторов писать собственные либретто , которые должны были быть в свободном стихе ;
  • чтобы закончить все настройки периода, баллады, «тошнотворные неаполитанские песни и духовную музыку»; и
  • продвигать новую работу вместо старой.

Стиль и влияние

Манифесты итальянской футуристической музыки, в частности, Русоло, уже давно служат источником вдохновения для музыкантов-авангардистов и продолжают оставаться таковыми в двадцать первом веке. Однако ученые середины двадцатого века - из небольшого братства, имевшего доступ к давно забытым произведениям Прателлы - были глубоко критичны по отношению к Прателле из-за предполагаемой полосы консервативности в его собственной музыке, которая, по их мнению, подорвала революционный дух его манифестов. . Как сказал Бенджамин Торн, «композиции [Прателлы] никогда не соответствовали риторике». Однако в Италии состояние Прателлы улучшается. Пианист Даниэле Ломбарди записал часть футуристической фортепианной музыки Прателлы , а в 1996 году оперный театр Ла Скала в Милане возродил L'aviatore Dro впервые за 75 лет. Успех этой постановки и другие факторы помогли возродить футуристический образ Прателлы в его родной стране.

Хотя он написал семь опер, Прателла не был особенно плодовитым композитором. Помимо футуристических произведений, опер и народных хоров, он оставил небольшой, но респектабельный выпуск камерной музыки, фортепианной музыки, духовной музыки и песен. Цикл симфонических стихов Прателлы, основанный на народной музыке Романьи, пользуется большим уважением в Италии и помещает Прателлу в число итальянских «поколений 1880 года», таких композиторов, как Отторино Респиги , Джан Франческо Малипьеро и Ильдебрандо Пиццетти, которые отказались от оперы в пользу инструментальной музыки. Музыка.

Избирательный список работ

Как автор:

  • Манифест музыкантов-футуристов (Manifesto dei musicisti futuristi) (1910)
  • Технический манифест футуристической музыки (Manifesto tecnico della musica futurista) (1911)
  • Разрушение прямоугольности (Distruzione della quadratura), (1912)
  • Крики, песни, песнопения и танцы итальянского народа (1919)
  • Etnofonia di Romagna (Удине, 1938)
  • Primo documentario для истории dell'etnofonia in Italia (1941)
  • Этнофоническое сравнение (1943)
  • Автобиография (Милан, 1971)

Как композитор:

  • Ла Сина д'Варгуэн, опера (1909)
  • Сюита для органа, для органа (1912)
  • Футуристическая музыка, для оркестра, соч. 30 (1912)
  • Опера L'aviatore Dro (1911–1914)
  • La guerra, для фортепиано (1913)
  • Трио, соч. 28 (1919)
  • По восточной драме, музыкальное сопровождение к пьесе Маринетти (1922)
  • Il rondo di Vittoria (1932, редакция La guerra)
  • La ninna nanna della bambola, детская опера, соч. 44
  • Dono primaverile, детская опера, соч. 48
  • Il fabbricatore di Dio, op. 46
  • Романья, симфоническая поэма
  • Кьеза ди Полента, симфоническая поэма
  • I Paladini di Francia, духовная музыка
  • Le canzoni del niente, камерное произведение
  • Канте романьоль, для хора
  • Джорно ди феста, для фортепиано

Смотрите также

Ссылки

  • Родни Дж. Пэйтон, «Музыка футуризма: концерты и полемика». Музыкальный квартал, 62 (1976)
  • Марк А. Радис, «Футуризм: его истоки, контекст, репертуар и влияние». Музыкальный квартал, 73 (1989)
  • La biografia di Pratella Francesco B., Wuz.it [1]

внешние ссылки