Ева (роман) - Eva (novel)

Ева
Ева cover.jpg
Первое издание
Автор Питер Дикинсон
Художник обложки Алан Худ
Страна объединенное Королевство
Язык английский
Жанр Научно-фантастический роман для молодежи
Издатель Victor Gollancz Ltd
Дата публикации
 6 октября 1988 г.
Тип СМИ Печать ( твердая обложка )
Страницы 207
ISBN 978-0-575-04354-1
OCLC 456359343
Класс LC PZ7.D562 Ev 1989

Ева является научной фантастикой романом для молодых людей по Питеру Дикинсон , опубликованный Голланц в 1988. Набора в мрачном будущем, она имеет «гибридчто результатыкогда мозговые структуры и память умирающей девочки передаются в мозг а шимпанзе." Дикинсон исследовал поведение шимпанзе для книги и посвятил ее Джейн Гудолл.

Ева была награждена ежегодной британской медалью Карнеги, а в 2008 году она получила ретроспективную премию Феникс . Это одна из самых известных работ Дикинсона и, безусловно, самая популярная в США.


Введение в сюжет

Когда 13-летняя Ева серьезно ранена в автокатастрофе, ее сознание пересаживается в тело шимпанзе. Роман касается ее попыток приспособиться к своей уникальной ситуации. Сеттинг - это будущее, когда городская цивилизация распространилась по всему миру с катастрофическими последствиями для других видов.

Краткое содержание сюжета

Роман начинается, когда Ева просыпается на больничной койке, парализованная. Мама уверяет, что с ней все будет в порядке, что врачи постепенно уменьшат паралич. Ева предполагает, что ее лицо сильно покрыто шрамами, но когда она смотрит в зеркало, она видит лицо шимпанзе. Была использована экспериментальная процедура для трансплантации "нейронной памяти" Евы Келли, юному шимпанзе из исследовательского центра ее отца.

Ева учится адаптироваться к своему новому телу, используя клавиатуру для имитации голоса. Ей снится лес, которого она никогда не видела - который Келли никогда не видела - и воображает, что лес исходит от шимпанзе без сознания. Она понимает, что должна принять часть себя шимпанзе, что для нее легче, так как она выросла с шимпанзе своего отца.

Стоимость процедуры была оплачена медиа-компанией в обмен на права на трансляцию. Ева пользуется большим успехом у публики, и ее семье приходится справляться с массовым интересом СМИ. Власть компаний-производителей огромна в мире, где многие люди проводят весь день дома. Технология Shaper - это нечто среднее между телевидением и виртуальной реальностью.

Ева проводит большую часть своего времени с людьми, даже ходит в школу, но также проводит время в заповеднике, где она учится адаптироваться к социальной группе шимпанзе. Ее человеческое понимание помогает ей манипулировать некоторыми ситуациями, и другие ее принимают. Она заинтриговала одного особенно умного шимпанзе Нюхань.

С появлением энтузиаста-защитника прав животных Грога Кеннеди роман принимает другой оборот. Он убеждает Еву, что ради сохранения вида шимпанзе должны вернуться в дикую природу. Мало того, что они принадлежат им, Грог считает, что человечество выдыхается и вскоре перестанет заботиться о животных в неволе. На этом этапе остались лишь небольшие участки дикой природы, и большинство видов вымерло.

Грог и Ева разрабатывают гениальный план, чтобы доставить шимпанзе на остров Сент-Илер недалеко от Мадагаскара, где Ева и Нюхань ведут остальных к побегу. Ее человеческие знания необходимы, чтобы помочь шимпанзе научиться навыкам, необходимым для выживания, а это значит, что она должна отрезать себя от других людей. Роман заканчивается двадцать четыре года спустя, когда Ева близка к смерти, человечество находится в упадке, и Ева представляет себе будущее, в котором потомки ее шимпанзе станут новой доминирующей расой.

Отношение к другим работам Дикинсона

Роман возвращается к экологическим темам трилогии «Перемены» (1968–70) и «Дневника Эммы Таппер» (1970). Первая представляет собой психологическое изменение в человеческой расе, вторая - о выживании вида. В одном из его детективных романов «Ядовитый оракул» (1974) шимпанзе, который научился общаться, становится свидетелем по делу об убийстве.

Дикинсон написал « Город золота» и другие истории из Ветхого Завета (1980) для серии пересказов и классических произведений, иллюстрированных Майклом Форманом . Затем его редактор попросил его заняться легендами о короле Артуре для той же серии; он был заинтригован, но нашел материал о короле Артуре слишком тонким для работы. Это породило « Сны Мерлина» (1988), в которых « Мерлин дремлет на века под своим камнем, время от времени просыпаясь и вспоминая какой-то предмет из мифического кельтского прошлого, а затем мечтающий об этом». Но это рассказы Дикинсона, а не существующие истории о Артуре. Затем он решил «сделать что-нибудь с различными Первыми женщинами, которых люди представляли в разное время - конечно, Евой, и призрачными фигурами классического мифа, и многими другими культурными традициями, которые я мог найти и с которыми я мог работать». Вместо путешествия во времени или снов его героиня каким-то образом встретит миф о Еве в коме - в будущем, где «миф о Еве [превратился] в дешевый телесериал».

Изначально Дикинсон задумывал Еву как женщину, вступающую в контакт с ранней предшественницей, находясь в коме. Книга сильно изменилась по сравнению с оригинальной концепцией, но мультфильм Адам и Ева, который смотрит Ева, является ее остатком, а сама Ева становится своего рода прародительницей. С тех пор Дикинсон вернулся к нашим далеким предкам в фильмах «Кость из сухого моря» (1992) и «Родня» (1998).

Награды

Когда она была новой, Ева была высоко оценена медалью Карнеги от Британской библиотечной ассоциации , признанной лучшей детской книгой года, написанной британским подданным , и почетной книгой для премии Boston Globe-Horn Book Award в США. В 1992 году он получил премию «Выбор молодых читателей для старших классов» от Тихоокеанской Северо-Западной библиотечной ассоциации (США и Канада), которая ежегодно присуждает одну книгу трехлетней давности.

Ева выиграла премию Phoenix Award от Ассоциации детской литературы в 2008 году как лучшая детская книга на английском языке, которая не получила главной награды, когда она была первоначально опубликована двадцатью годами ранее. Он назван в честь мифической птицы феникса , возродившейся из пепла, чтобы предположить, что книга возникла из безвестности. В своей благодарственной речи Дикинсон отметил, что после многих лет общения и переписки с читателями, в первую очередь с американцами, «я был удивлен, обнаружив ... что он имел право. Я был убежден, что он должен был выиграть что-то достаточно важное, чтобы его дисквалифицировать».

Прием

Ева - одна из самых известных книг Питера Дикинсона. Автор говорит: «80% моей почты, почти все из США, посвящено этой книге. Это меня сбивает с толку». Роман используется в классе, чтобы стимулировать обсуждение медицинской этики, прав животных и других вопросов.

Нил Филип в литературном приложении к « Таймс» назвал « Еву » «одной из лучших книг первоклассного писателя. Она в высшей степени провокационная, в ней есть нежность, юмор и страсть. Она вовлекает читателя с самой первой страницы и не покинет ее быстро. разум." Этель Хайнс в рецензии на книгу Хорн назвала ее «произведением страсти и красноречия, и его отрезвляющее значение возрастает пропорционально зрелости читателя». В статье в академическом журнале десять лет спустя Кэтрин В. Грэм поместила Еву в традицию британской детской литературы, которая возвышает сельскую обстановку над городской (Исход из города).

Бетти Картер сделала «второй взгляд» на Еву в выпуске журнала The Horn Book Magazine за сентябрь / октябрь 2001 года . Она цитирует Еву как хорошую иллюстрацию места Дикинсона как писателя, заставляющего задуматься для молодежи. «Темы, поднятые в« Еве », выходят за рамки мимолетных проблем подросткового возраста. Дикинсон проявляет огромное уважение к своим читателям и их способности решать сложные проблемы, от эвтаназии до влияния СМИ».

Дикинсон исповедует «смешанные чувства по поводу того, что его книги изучают в школах», и в настоящее время он публикует ответ профессору Картеру с датой авторского права 2001 года: «Письмо в ответ на статью об обучении Евы». Он контрастирует с «профессором Картером» и другими «наивным читателем ... [который] всего лишь переживает книгу, переосмысливая мое изобретение, примерно так, как я его представлял». Для него, по его словам, «достаточно, если наивный человек просто принимает это на борт как часть своего подсознательного осознания».

История публикации

Delacorte Press опубликовала первое издание в США в начале 1989 года. Издания в мягкой обложке вышли не позднее 1990 года в США (Laurel Leaf, массовый рынок) и в 1991 году в Великобритании (Corgi).

Библиотеки-участники WorldCat сообщают, что у них есть копии на испанском, итальянском, норвежском, немецком и шведском языках.

Смотрите также

Ноты

Ссылки

внешние ссылки