Конный портрет Карла V - Equestrian Portrait of Charles V

Конный портрет Карла V
Карлос Вен Мюльберг, Тициан, из Прадо в Google Earth.jpg
Художник Тициан
Год 1548
Средняя Масло на холсте
Габаритные размеры 335 см × 283 см (132 × 111 дюймов)
Расположение Музей Прадо , Мадрид

Конный портрет Карла V (также императора Карла V верхом на лошади или Карла V в Мюльберге ) - это картина, написанная маслом на холсте итальянского художника эпохи Возрождения Тициана . Созданный в период с апреля по сентябрь 1548 года, когда Тициан находился при императорском дворе Аугсбурга , он является данью уважения Карлу V, императору Священной Римской империи , после его победы в апрельской битве 1547 года при Мюльберге против протестантских армий.

Портрет отчасти приобретает свое влияние благодаря своей прямоте и ощущению сдерживаемой силы: сила лошади, кажется, находится под контролем, а блестящие доспехи Чарльза и глубокие красные тона картины напоминают о битве и героизме. По словам Хью Тревора-Ропера , он «не ликует в своей победе. Он уравновешен, сдержан, задумчив, но безмятежен». Тициан записал все элементы переднего плана - лошадь, ее капюшон и доспехи всадника - из тех, что использовались в реальном сражении. И доспехи, и сбруи сохранились и хранятся в Королевской оружейной палате в Мадриде. Он находился в королевской коллекции Испании, пока в 1827 году не был передан в Музей Прадо .

Есть вторая версия в монастыре в Толедо .

Комиссия

Портрет был заказан сестрой Чарльза, Марией Австрийской, королевой Венгрии , с Чарльзом, указавшим, как он хотел быть представлен. Император осознавал важность портретной живописи в определении того, как его видят другие, и ценил не только мастерство Тициана как живописца, но и то, как художник представлял его как правителя.

Сидят портрет Карла , которого премьер - версия теперь в Мюнхене , был написан в течение одного посещения. Тициан лично познакомился с Карлом V и к тому времени уже написал другие его портреты. Очень умный человек, Тициан был сообразительным, юмористическим и непринужденным человеком. К моменту написания этого портрета он настолько крепко подружился с Карлом, что придворные императора были обеспокоены тем, что скромному художнику было позволено довериться ему. Находясь в Аугсбурге, Тициану дали квартиру недалеко от дома Карла, и разрешили легкий доступ и частые встречи с императором.

Описание

Более позднее барокко лечения субъекта: Энтони ван Дейк «сек Портрет Карла V верхом на лошади (1620)

Картина содержит сочетание стилей; такие отрывки, как доспехи и упряжь, отображают реализм ранних работ Тициана, в то время как деревья, пейзаж и небо построены из широких цветовых полос и сильных мазков, связанных с его работами с 1540-х годов. В нем на удивление мало иконографических элементов, но они не отсутствуют. Пьетро Аретино , современный писатель, которого писал Тициан, предложил включить традиционные ссылки на религию и славу. Копье отсылает к Святому Георгию , образцу «традиционного образа военного рыцаря-святого». Красный цвет вокруг шлема Карла, его пояса и отделки коня олицетворяет католическую веру в войнах 16 века. Тициан так стремился запечатлеть такие яркие красные цвета, что попросил привезти полфунта красного озера из Венеции в Аугсбург . Его инструкция показывает, что он считал этот пигмент «таким жгучим и таким великолепным ... что по сравнению с этим красный на бархате и шелке станет менее красивым».

Опираясь на такие источники, как римское военное искусство (статуя Марка Аврелия верхом на лошади), конные образы эпохи Возрождения, такие как гравюры Ганса Бургкмайра и, возможно, гравюру Дюрера 1513 года « Рыцарь, смерть и дьявол» , Тициан отходит от традиционного изображения. всадник на лошади, у которого одна из передних ног лошади поднята (как показано в галерее произведений Рима и Возрождения ниже). Вместо этого лошадь слегка приподнимается или может уйти в галоп, при этом только задние ноги касаются земли, в то время как Чарльз все еще держит поводья легко, прямо, но непринужденно, что подразумевает его передовое искусство верховой езды. Влияние гравюры Дюрера тонкое. Рыцарь Дюрера проезжает по темному лесу, проезжая мимо фигур, олицетворяющих зло и смертность, включая дьявола с свиным носом и смерть на бледной лошади. Напротив, Чарльз выходит из темного леса на открытый, но задумчивый пейзаж.

Тициан создает противоречие между возрастом и физической слабостью императора и его репутацией сильного и решительного, динамичного лидера. Это наиболее очевидно в том факте, что Тициан изображает Карла героически, но помещает его в обстановку спокойного рассвета, в которой нет никаких признаков битвы. Хрупкость Чарльза подчеркивается темными облаками над головой, его усталым выражением лица и слабой челюстью (его нижняя челюсть выступает за линию верхней части), хотя это искажено так, что вместо этого выражает его решимость. Далее Чарльз страдал от подагры , и на самом деле его несли на бой в носилке . На портрете Тициан достигает ощущения устойчивости и контроля через такие проходы, как темное дерево позади всадника, равномерно затененное небо и отстраненный, но стальной взгляд Чарльза вдаль. Ощущение движения вперед подсказывается углом наклона копья и бросающейся лошади, когда Чарльз и маунт выходят на открытый ландшафт. Небо также перекликается с победой Чарльза, но, как и пейзаж, оно также содержит темные оттенки. Небесный пейзаж считается лучшим для Тициана и описывается как «пылающий и затененный, с золотым светом, борющимся с синими смертоносными облаками на фоне ландшафта, [который] указывает на необъятность пространства, в котором доминирует Чарльз, и задумчивый внутренний ландшафт души. . "

Оказать влияние

Многие более поздние конные портреты монархов и правителей отражают долг перед Тицианом, изображающим Карла. Среди более очевидных и известных работ - « Портрет Карла I верхом на лошади» Антониса ван Дейка 1620 года, в котором воплощены многие из идеалов Тициана. Конный портрет 1-го герцога Веллингтона Гойи 1812 года расширяется дальше, устраняя чувство героизма и представляя уменьшенную изолированную фигуру, невысокую по сравнению с его верхом, почти подавленную пейзажем вокруг него и устремляющуюся к темному небу.

Галерея

Ноты

Рекомендации

  • Брахам, Аллан. "Конный портрет герцога Веллингтона Гойей". Журнал Burlington , том 108, № 765, декабрь 1966 г.
  • Дункертон, Джилл. В: Тициан . Национальная галерея Лондона, 2003. ISBN   1-85709-904-4
  • Фриман, Люба (1995). Портреты Тициана через объектив Аретино . Penn State Press; С. 125–132 . ISBN   0-271-01339-7
  • Грансе, Стивен. «Парадный щит Карла V». Вестник Метрополитен-музея , Том 8, № 4, декабрь 1949 г.
  • Хакенброх, Ивонн . «Некоторые портреты Карла V». Вестник Метрополитен-музея , Том 27, № 6, февраль 1969 г.
  • Камински, Марион. Тициан . Потсдам: Ульманн, 2007. ISBN   978-3-8331-3776-1
  • Кеннеди, Ян. «Тициан». Кельн: Taschen, 2006. ISBN   3-8228-4912-X
  • Розанд, Дэвид (1978). Тициан . Библиотека великих художников. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс; С. 126–27. ISBN   0-8109-1654-1
  • Вход в музей Прадо . По состоянию на 18 июля 2010 г.
  • Тревор-Ропер, Хью ; Принцы и художники, покровительство и идеология при дворе четырех Габсбургов 1517–1633 , Темза и Гудзон, Лондон, 1976, ISBN   0500232326