Элмер Райс - Elmer Rice

Элмер Райс
Рис около 1920 г.
Рис около 1920 г.
Родился Элмер Леопольд Рейзенштейн, 28 сентября 1892 г., Нью-Йорк , США.
( 1892-09-28 )
Умер 8 мая 1967 г. (1967-05-08)(74 года)
Саутгемптон , Хэмпшир, Англия
Занятие Драматург
Образование Юридическая школа Нью-Йорка
Известные награды Пулитцеровская премия за драму (1929)
Супруг Бетти Филд (1942-1956)
Хейзел Леви (1915-1942)

Элмер Райс (урожденный Элмер Леопольд Рейзенштейн , 28 сентября 1892 - 8 мая 1967) был американским драматургом. Он наиболее известен своими пьесами «Суммирующая машина» (1923) и получившей Пулитцеровскую премию драмой о жизни многоквартирных домов Нью-Йорка « Уличная сцена» (1929).

биография

Ранние годы

Райс родился Элмер Леопольд Рейзенштейн на 127 East 90th Street в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк. Его дед был политическим активистом революций 1848 года в немецких землях. После провала этого политического переворота он эмигрировал в Соединенные Штаты, где стал бизнесменом. Он провел большую часть пенсионных лет, проживая с семьей Райс, и установил тесные отношения со своим внуком Элмером, который стал политически мотивированным писателем и разделял либеральную и пацифистскую политику своего деда. Убежденный атеист, его дедушка, возможно, также повлиял на Элмера в его отношении к религии, поскольку он отказался посещать еврейскую школу или совершать бар-мицву. Напротив, отношения Райса с его отцом были очень далекими. Как он писал в своей автобиографии, его дед и дядя Уилл, оба из которых жили вместе с семьей, восполнили привязанность и внимание, в которых отказывался его отец. Ребенок многоквартирного дома, Райс провел большую часть своей юности за чтением, к ужасу своей семьи, и позже заметил: «Ничто в моей жизни не было более полезным, чем простой акт присоединения к библиотеке».

Из-за необходимости поддерживать свою семью, когда у его отца обострилась эпилепсия, Райс не закончил среднюю школу и устроился на ряд черных работ, прежде чем заработал свой диплом, подготовившись к государственным экзаменам самостоятельно, а затем подал заявление в юридический институт. Хотя ему не нравились занятия по праву и он проводил много времени в классе, читая пьесы в классе (потому что они могли быть закончены за двухчасовую лекцию, по его словам), Райс окончила Нью-Йоркскую юридическую школу в 1912 году и начала недолгую жизнь. -жилая юридическая карьера. Уйдя из профессии в 1914 году, он всегда сохранял циничное отношение к адвокатам, но два года работы в адвокатской конторе дали ему материал для нескольких пьес, в первую очередь для « Адвокатского советника» (1931). Судебные драмы стали специальностью Райса.

Ему нужно было заработать на жизнь, и он решил попробовать писать на полную ставку. Это было мудрое решение. Его первая пьеса « На суде» (1914), мелодраматическая детективная история убийства, имела большой успех и была представлена ​​365 раз в Нью-Йорке. Джордж М. Кохан предложил купить права за 30 000 долларов, но Райс отклонил это предложение в основном потому, что он не верил, что Кохан может быть серьезным. Пьеса, написанная в соавторстве с другом Фрэнком Харрисом (не знаменитым биографом и мемуаристом Оскара Уайльда ), якобы была первой американской драмой, в которой использовалась техника обратной хронологии, рассказывающая историю от ее заключения до ее отправной точки. Затем On Trial гастролировали по Соединенным Штатам с тремя отдельными компаниями и производились в Аргентине, Австрии, Канаде, Франции, Германии, Нидерландах, Венгрии, Ирландии, Японии, Мексике, Норвегии, Шотландии и Южной Африке. В итоге автор заработал 100 тысяч долларов за свою первую сценическую работу. Ни одна из его более поздних пьес не принесла ему столько, сколько « На суде». Спектакль был экранизирован трижды - в 1917, 1928 и 1939 годах.

Политические и социальные вопросы привлекали внимание Райс и в этот период. Первая мировая война и консерватизм Вудро Вильсона подтвердили его критику статус-кво. (Он сказал, что в подростковом возрасте твердо обратился в социализм, прочитав Джорджа Бернарда Шоу , Герберта Уэллса , Джона Голсуорси , Максима Горького , Фрэнка Норриса и Аптона Синклера .) Он часто бывал в Гринвич-Виллидж , в то время самой богемной части Нью-Йорка. Йорк Сити в конце 1910-х годов подружился со многими социально сознательными писателями и активистами, включая афроамериканского поэта Джеймса Велдона Джонсона и иллюстратора Арта Янга .

Карьера

Слева направо: Джозеф П. Бикертон-младший (театральный продюсер), Элмер Райс (драматург) и Карл Леммл-младший (универсальный продюсер) подписывают контракт на создание киноверсии «Советника по праву».

После написания еще четырех пьес, не имеющих особого значения, Райс поразил публику в 1923 году своим следующим вкладом в театр - смелой экспрессионистской «Суммирующей машиной» , которую он написал за 17 дней. Сатира о растущем упорядочивании жизни в эпоху машин , пьеса рассказывает историю жизни, смерти и причудливой загробной жизни скучного бухгалтера мистера Зеро. Когда мистер Зеро, простой винтик в корпоративной машине, обнаруживает, что на работе его заменят счетной машиной , он щелкает и убивает своего босса. После суда и казни он входит в следующую жизнь только для того, чтобы столкнуться с некоторыми из тех же проблем, и, как считается, имеет минимальное применение на небесах, его отправляют обратно на Землю для переработки. Театральный критик Брукс Аткинсон назвал эту пьесу «самой оригинальной и блестящей пьесой, которую когда-либо писал американец до того времени ... самой суровой и самой яркой пьесой о современном обществе [Бродвей когда-либо видел]». Дороти Паркер и Александр Вулкотт были в восторге. Другие рецензенты гиперболически отзывались о нем как о писателе, который мог бы стать американским Ибсеном. В постановке с большой изобретательностью Филиппа Мёллера , по дизайну Ли Симонсона и постановке Театральной гильдии в главной роли играли Дадли Диггес и Эдвард Дж. Робинсон , тогда еще только начинавшие свою актерскую карьеру. Как ни странно, автору это вообще не принесло денег. (Адаптированный как новаторский мюзикл в 2007 году, «Счетная машина» успешно прошел вне Бродвея в 2008 году.)

Когда Дороти Паркер была на работе на ней играть в следующем году ( по мотивам собрат Algonquin Круглый стол члена Роберт Бенчли , его проблемы в браке, и внебрачные искушений он борется с) и нужен соавтор, она подошла к Элмер Райс , теперь признанный бродвейским "чудо-мальчиком" на данный момент. Это было гладкое сотрудничество, результатом которого стал непродолжительный роман между Паркером и уже замужней Райс, начатый по настоянию Райс. Однако ход спектакля не прошел гладко; Несмотря на хорошие отзывы, Close Harmony (1924) быстро закрылся и был забыт.

Райс был плодовитым и даже неутомимым писателем. Его пьесы в течение следующих пяти лет включали непродюсированный «Тротуары Нью-Йорка» (1925), « Виновен ли он?». (1927) и Гей-Белый Путь (1928) и два сотрудничества, Просыпайтесь, Джонатан (1928) с Хэтчером Хьюзом, драматургом, неизвестным сегодня, и Кок Робин (1929) с Филипом Барри, бродвейским именем, равным имени Райс. Ни одна из этих пьес не имела успеха. К тому времени Райс был профессиональным театральным деятелем: открыт для сотрудничества, все больше интересовался постановкой и постановкой собственных пьес. В 1930-х он даже купил бродвейский дом, знаменитый театр Беласко .

Оригинальная бродвейская постановка уличной сцены (1929)

Второй хит Райса (после «Счетной машины» ) оказался его самым прочным литературным достижением. Первоначально озаглавленный « Пейзаж с фигурами, уличная сцена» (1929), позже ставший предметом оперы Курта Вайля , получил Пулитцеровскую премию за драму за реалистичную хронику жизни в трущобах. «С пятьюдесятью персонажами, случайно прогуливающимися по нему, - писал Брукс Аткинсон, - это выглядело как импровизация ... Основываясь на фасаде дома на 25 West 65th Street, который Райс выбрала как типичный, высокая массивная обстановка уловила тон и человечность разлагающегося коричневого камня ". Сценарий был отвергнут большинством продюсеров, которые его прочитали, и режиссер Джордж Кьюкор отказался от него как от нереализованного после второго дня репетиций. Райс сам взял на себя руководство и доказал, что оно в высшей степени достойно постановки, хотя и нестандартно по своему повествовательному стилю и дезориентирующему натурализму. Как и «Счетная машина», отрыв пьесы от условностей сценического реализма был частью ее привлекательности.

Пьесы Райс 1930-х годов включали в себя комедию «Левый берег» (1931 г.), драматизирующую поверхностную попытку эмигранта сбежать от американского материализма в Париже, и « Советник по праву» (1931 г.), энергичную работу, которая рисовала реалистичную картину профессии юриста. для которого была обучена Райс. (Последняя пьеса, вероятно, чаще возрождается в региональных театрах, чем любая другая пьеса Райс.) В это десятилетие он также написал два романа и провел прибыльный период в Голливуде, сочиняя сценарии. Однако его время в Голливуде не обошлось без неприятностей, поскольку многие руководители студий считали его одним из «этих красных восточных».

Вдохновленный депрессией антикапиталистический спектакль « Мы, народ» (1933) был особенно близок душе Райс. В ней говорится о «несчастьях типичного квалифицированного рабочего и его семьи, беспомощно захваченных волной национальных бедствий», как описывал ее автор. Райс привлекла настроенных к активистам актеров и известного художника-декоратора Алин Бернстайн для разработки пятнадцати различных декораций, которые требовались в этой амбициозной пьесе. Мы, Народ, потерпели поражение на фоне того, что Райс назвала «взволнованными» отзывами. Поездка 1932 года в Советский Союз и Германию, где он услышал выступления Гитлера и Геббельса , дала Райс материал для следующих пьес. Процесс поджога Рейхстага является элементом Судного дня (1934 г.), а конфликтующие американские и советские идеологии составляют предмет беседы « Между двумя мирами» (1934 г.).

Максвелл Андерсон , С. Н. Берман , Роберт Э. Шервуд и Элмер Райс, четверо из пяти основателей компании драматургов (1938)

После провала этих пьес, Райс вернулся на Бродвей в 1937 году, чтобы написать и направить труппу драматургов , которую он помог создать вместе с Максвеллом Андерсоном, С. Н. Берманом, Сидни Ховардом и Робертом Э. Шервудом. Из его более поздних пьес самой успешной была фэнтези «Девушка из мечты» (1945), в которой девушка с чрезмерным воображением встречает неожиданный роман в реальности. Последней пьесой Райс была « Реплика страсти» (1958), современная психоаналитическая вариация на тему Гамлета, в которой Дайана Виньярд сыграла героиню, похожую на Гертруду. После выхода на пенсию Райс был автором противоречивой книги об американской драме «Живой театр» (1960) и богато подробной автобиографии « Отчет меньшинства» (1964).

Райс был одним из наиболее политически откровенных драматургов своего времени и принимал активное участие в Американском союзе гражданских свобод , Лиге авторов, Гильдии драматургов Америки, где он был избран восьмым президентом в 1939 году, и ПЕН-клубе. первый директор нью-йоркского офиса Федерального театрального проекта , но ушел в отставку в 1936 году в знак протеста против государственной цензуры инсценировки вторжения Муссолини в Эфиопию « Живая газета » Проекта . Откровенный защитник свободы слова, он покинул эту позицию, вызвав «взрыв презрения» в отношении усилий администрации Рузвельта по контролю за художественным самовыражением. (В 1932 году Райс неохотно поддержал кандидата от Коммунистической партии на президентских выборах, потому что он нашел Гувера и Рузвельта одинаково неприятными альтернативами с недостаточным пониманием кризиса, с которым столкнулась страна. Хотя на последующих выборах он стал сторонником Рузвельта). Маккартизм в 1950-е годы.

В конце концов, Элмер Райс не верил, что добился успеха как писатель, не так, как он хотел определить успех. Ему нужно было зарабатывать на жизнь, и, высмеивая коммерциализм нью-йоркской сцены, он сумел заработать значительную сумму денег, но за счет его более экспериментального видения. Реалистичная драма, которую он мог писать с легкостью, противоречила нововведениям, которые его больше всего заинтриговали. Счетная машина и Уличная сцена были аномалиями и не приносили денег. Еще более радикальная затея, «Тротуары Нью-Йорка» 1925 года, представляла собой эпизодическую пьесу без слов, «в которой речь обозначается жестом, серией ситуаций, в которых не было необходимости в речи». Театральная гильдия отказалась от сценария; Бродвей никогда не был готов к тому уровню экспериментов, который вдохновлял Райса, реальность, которая была для него источником постоянного разочарования.

Личная жизнь

В 1915 году Райс вышла замуж за Хейзел Леви и родила от нее двоих детей, Маргарет и Роберта. После развода в 1942 году он женился на актрисе Бетти Филд, от которой у него было трое детей: Джон, Джуди и Пол. Филд и Райс развелись в 1956 году.

Алхаф родился в семье рабочего, не интересовавшегося искусством и известного прежде всего своей привязанностью к театру и политике. Райс страстно увлекался старым мастером и современным искусством. Его коллекция произведений искусства, медленно собираемая на протяжении многих лет, включала работы Пикассо, Брака, Руо, Леже, Дерен, Клее и Модильяни. Он регулярно посещал музеи Нью-Йорка и в своей автобиографии писал о своей первой поездке в Испанию и о сильном влиянии, которое на него оказал Веласкес, а в Мексике - о наслаждении работами Диего Риверы и мексиканских муралистов, художников, разделяющих его политические взгляды. . Он был близким другом японско-американского художника-модерниста Ясуо Куниёси .

Элмер Райс много лет жил в лесном поместье в Стэмфорде, штат Коннектикут, до своей смерти в Саутгемптоне, Англия, в 1967 году от пневмонии после сердечного приступа. Некрологи отметили долгую и уважаемую театральную карьеру. Брукс Аткинсон описал Райса в своей истории Бродвея как «простого, довольно трезвого человека с сдержанной, непреклонной личностью ... Но когда на карту было поставлено социальное начало, он был более рассудительным, чем большинство людей, и был тихо непобедим. ... Он был одним из самых выдающихся граждан Бродвея ".

Архив

Документы Элмера Райса были помещены в Центр выкупа Гарри при Техасском университете в Остине в 1968 году, через год после его смерти. На протяжении многих лет члены семьи вносили дополнения. Коллекция включает более 100 коробок и включает контракты, корреспонденцию, черновики рукописей, записные книжки, фотографии, заявления о гонорарах, сценарии, театральные программы и более семидесяти трех альбомов для вырезок. В библиотечном отделе Центра выкупа имеется более 900 книг из личной библиотеки Райс, многие из которых подписаны или снабжены комментариями Райс.

Изображение фильма

Райс сыграл актер Джон Фавро в фильме 1994 года « Миссис Паркер и порочный круг» .

Плакат ВПА , Калифорния, 1938 год.

Сценические постановки

  • Бегство от Грейс с Фрэнком Харрисом (1913, неопубликованный)
  • Седьмая заповедь с Фрэнком Харрисом (1913, неопубликовано)
  • Прохождение чау-чау (1913, 1 акт, опубликовано в 1925 году)
  • На испытании (1914) с Фрэнком Харрисом
  • Железный крест (1917)
  • Дом свободных (1918)
  • За оборону (1919)
  • Это закон (1922)
  • Счетная машина (1923)
  • Дворняга (1924) из романа Германа Бара
  • Близкая гармония (с Дороти Паркер , 1924)
  • Тротуары Нью-Йорка (1925 г., не опубликовано в 1925 г., опубликовано в 1934 г. как « Три пьесы без слов» )
  • Он виноват? (1927)
  • Просыпайтесь, Джонатан с Хэтчером Хьюзом (1928)
  • Гей-белый путь (1928)
  • Петух Робин с Филипом Барри (1929)
  • Уличная сцена (1929, также режиссер)
  • Метро (1929)
  • См Неаполь и умереть (1930, также режиссер)
  • Левый берег (1931, также продюсер и режиссер)
  • Советник по праву (1931, также продюсер и режиссер)
  • Дом в тупике: пьеса в трех действиях (1932)
  • Мы, люди (1933, также был продюсером и постановщиком)
  • Три пьесы без слов (1934, 1 акт)
    • Пейзаж с фигурами
    • Русь в Урбе
    • Внешний вид
  • Дом свободных (1934, одно действие)
  • Судный день (1934, также продюсер и направлен)
  • Две пьесы (1935)
    • Между двумя мирами (также продюсер и направлен)
    • Не для детей
  • Черная овца (1938, также продюсер и режиссер)
  • Американский пейзаж (1938, также режиссер)
  • Двое на острове (1940, также режиссер)
  • Бегство на Запад (1940, также режиссер)
  • Метод Тэлли (1941, также был продюсером и постановщиком)
  • Новая жизнь (1944)
  • Девушка мечты (1946, также режиссер)
  • Большой тур (1952, также режиссер)
  • Победитель (1954, также режиссер)
  • Реплика для страсти (1959, также режиссер)
  • Любовь среди руин (1963)
  • Суд последней инстанции (1965)

Романы

  • На суде (1915, новелла по пьесе)
  • Папа что-то ищет (не опубликовано, 1926 г.)
  • Путешествие в Пурилию (1930), сериал выпущен в New Yorker в 1929 году.
  • Имперский город (1937)
  • Шоу должно продолжаться (1949)

Нехудожественная литература

  • «Драматург как режиссер», Theatre Arts Monthly 13 (май 1929 г.): стр. 355–360.
  • «Организованная благотворительность превращается в цензуру», Nation 132 (10 июня 1931 г.), стр. 628–630.
  • «Радости пессимизма», Форум 86 (июль 1931 г.), стр. 33–35.
  • «Секс в современном театре», Harper's 164 (май 1932 г.), стр. 665–673.
  • «Театральный альянс: совместный репертуарный проект», Ежемесячный журнал « Театральное искусство», 19 (июнь 1935 г.), стр. 427–430.
  • «Высшая свобода» (1949) (брошюра)
  • «Соответствие в искусстве» (1953) (брошюра)
  • «Развлечения в эпоху Маккарти», New Republic, 176 (13 апреля 1953 г.), стр. 14–17.
  • Живой театр (1959)
  • Отчет меньшинства (1964)
  • «Автор! Автор!» Американское наследие 16 (апрель 1965 г.), стр. 46–49, 84–86

Избранная фильмография (постановки спектаклей)

Другое письмо

  • 1921: Удвоение для Ромео (сценарий)
  • 1922: Бесплатная аренда (сценарий)
  • 1942: Холидей Инн (адаптация)

использованная литература

Источники

  • Аткинсон, Брукс. Бродвей. Нью-Йорк: Атенеум, 1970.
  • Дарем, Фрэнк. Элмер Райс. Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского Университета, 1970.
  • Хоган, Роберт. Независимость Элмера Райса. Нью-Йорк: Туэйн, 1965.
  • Пальмиери, Энтони. Элмер Райс: видение Америки драматургом. Мэдисон, Нью-Джерси: Издательство Университета Фарли Дикинсона, 1980.
  • Райс, Элмер. Отчет меньшинства. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1963.

внешние ссылки