Элизабет Барри - Elizabeth Barry
Элизабет Барри (1658-7 ноября 1713) была английской актрисой периода Реставрации .
Наибольшее влияние на драму Реставрации Элизабет Барри оказала ее роль трагической актрисы. На протяжении всей своей успешной карьеры она работала в крупных престижных лондонских театральных труппах: с 1675 года в Duke's Company , с 1682 по 1695 год в монопольной United Company и с 1695 года в качестве члена актерского кооператива, обычно известного как Betterton 's Company. из которых она была одним из первоначальных акционеров. Ее сценическая карьера началась через 15 лет после того, как первые в истории профессиональные актрисы заменили на лондонской сцене мальчиков-героинь Шекспира .
Актер Томас Беттертон сказал, что ее игра принесла «успех пьесам, которые вызовут отвращение у самого терпеливого читателя», а критик и драматург Джон Деннис описал ее как «ту несравненную актрису, меняющуюся подобно природе, которую она представляет, от страсти к страсти, от Extream. Экстрим, с пронзительной силой и с легкой грацией ».
Ранняя карьера
Первое выступление Барри состоялось в 17 лет в « Алкивиадах» Томаса Отуэя . Ее работа была настолько плохой, что ее уволили из Герцогской компании. Затем она встретила Джона Уилмота, 2-го графа Рочестера . Их отношения переросли из профессиональных коллег в любовников. У них был один ребенок по имени Элизабет, которая родилась в 1677 году и умерла в 1689 году.
Барри опирался на ее отношения с Рочестером во многих своих сексуальных действиях. Хотя многочисленные источники подтверждают, что Рочестер был любовником Барри, единственным источником для рассказа о наставничестве является « Жизнь Барри», опубликованная в 1741 году - через 65 лет после событий - Эдмундом Кёрллом , хорошо известным своими причудливыми и неточными биографиями.
Барри была успешным комиком, создавшим множество героинь комедий Реставрации на протяжении всей своей карьеры, но ее наибольшее влияние на драму Реставрации оказала роль трагической актрисы. Ее емкость для проектирования пафоса была источник вдохновения для драматургов Отвей и Томас Саутерн в трех известных трагических ролях , которые они написали для нее: Monimia в Otway в сироте (1680), Belvidera в Otway в Венеции Сохранился (1682), и Изабелла в Southerne - х Роковым Брак (1694). Эти три роли, как писал суфлер Джон Даунс , «принесли ей имя знаменитой миссис Барри как в суде, так и в городе, потому что всякий раз, когда она играла любую из этих трех частей, она выталкивала слезы из глаз своего слуха. особенно тех, кто испытывает хоть какое-то чувство жалости к несчастью ".
В своей автобиографии много лет спустя Колли Сиббер вспоминал о силе ее голоса: «Когда ей овладела беда Нежности, она погрузилась в волнующую Мелодию и Мягкость. актрис, которых я еще не видел, или то, что может представить ваше воображение ". Элизабет Хоу утверждала, что именно успех Барри в роли Монимии «привел к отказу от героической драмы и положил начало становлению« она-трагедия »как популярного жанра». Также известная как патетическая трагедия, невинные женщины представлялись сексуальными объектами и жертвами мужской похоти.
Барри всегда описывали как обыкновенную женщину. Портреты предполагают интеллект, но тяжелые черты лица, и драматург Томас Шедвелл пишет в письме в 1692 году, что было бы лучше поставить «Изнасилование в римском платье» Николаса Брэди , «а затем с мантией, прикрывающей ее бедра, миссис Барри вы действовали частично ". Видимо, для современников все это не имело значения. Несмотря на то, что Барри была «самой уродливой женщиной» в мире вне сцены, как писал анонимный автор в «Сравнение двух стадий» (1702), она была «самой прекрасной женщиной в мире на сцене».
В актерском стиле Барри было влияние ее личности и жизни. Елизавета как личность считалась красивой и добродетельной. Хотя многие персонажи, которых она играла, были девственницами, было известно о ее отношениях с Рочестером. Также было известно, что она наладила свои сексуальные отношения с Рочестером во многих своих выступлениях. Также в это время было замечено, что тело Барри имело метафорическое значение для описания ее персонажа. Когда Барри снялся в «Сироте» , подразумевалось, что «образ женской груди олицетворяет невинность или гибель (рассмотрите многочисленные ссылки на« набухшую грудь »или« белую грудь »Монимии). Таким образом, Отуэй использует расчленение женского тела. , выраженный через «искалеченные груди, обмазанные кровью», чтобы обозначить крушение государства ».
Более поздняя карьера
Позже в карьере Барри ей было отведено больше ролей материнской фигуры, чем сексуального объекта. Барри работал в компании герцога с 1675 по 1682 год, сыграв роль Корделии напротив «Лира» Томаса Беттертона в адаптации Нахума Тейта 1681 года « Король Лир» Шекспира . После того, как в 1682 году труппы герцога и короля были объединены, она продолжала оставаться одним из главных исполнителей новой United Company , которая в течение 12 лет оставалась единственной театральной труппой в Лондоне. Отсутствие конкурирующих компаний привело к тому, что участники переговоров оказались в слабой позиции по отношению к менеджменту.
Через год после ее выступления в «Роковом браке» Барри решила покинуть United Company из-за спора о заработной плате в 1695 году. Затем она перешла на работу в новую компанию с актером Томасом Беттертоном и актрисой Энн Брейсгердл . Барри был одним из первых патентовладельцев труппы актеров, которая открылась в Lincoln's Inn Fields хитом Уильяма Конгрива « Любовь к любви» в 1695 году и продолжала успешно бросать вызов United Company Рича. и женщинам-исполнителям, как Беттертон, платили 4 и 20 шиллингов в неделю, а Барри получал только 2 фунта и 10 шиллингов.
Барри официально ушел со сцены в 1710 году в возрасте 52 лет; ее актерская карьера длилась в общей сложности 35 лет. Ее пенсия не оправдалась, так как она умерла три года спустя в возрасте 55 лет от лихорадки.
Избранный список пьес и ролей
Вымышленные образы
Барри является вспомогательным персонажем в Распутник , Стивен Джеффрис пьесу о жизни Джона Уилмот, так же как его экранизации 2004 года , в которой она изображается Саманта Мортон . Барри также появляется как персонаж в пьесе 2015 года [выход миссис Бен] или в пьесе «Лев » Кристофера ванДера Арка.
Примечания
использованная литература
- Cibber, Colley (впервые опубликовано в 1740 г., Библиотека обывателя, изд. 1976 г.). Извинения за жизнь Колли Сиббера . Лондон: JM Dent & Sons Ltd.
- Дружж, Хельга. «Любовь, смерть и миссис Барри в пьесах Томаса Саутерна». Сравнительная драма, т. 27, нет. 4. 1994. С. 408–425.
- Гамильтон, Кейт. «'Знаменитая миссис Барри': Элизабет Барри и знаменитость Реставрации». Исследования культуры восемнадцатого века, т. 42, 2013, с. 291-320.
- Хайфилл, Филип-младший, Берним, Кальман А., и Лангханс, Эдвард (1973–93). Биографический словарь актеров, актрис, музыкантов, танцоров, менеджеров и других сценических работников в Лондоне, 1660–1800 . 16 томов. Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета.
- Хау, Элизабет (1992). Первые английские актрисы: женщины и драма 1660–1700 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
- Хьюм, Роберт. "Первые роли Элизабет Барри и актеры" Модного человека ". Исследования истории театра, том 5, 1 января 1985 года.
- Милхаус, Джудит (1979). Томас Беттертон и руководство Lincoln's Inn Fields 1695–1708 . Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского Университета.
- Хартли, Джимми (2014), Драматическая жизнь Элизабет Барри . Лондон: Amazon.
- Миллинг, J. et al. (ред.) Кембриджская история британского театра с 1660 по 1895 г., Vol. 2, Кембридж, Short Run Press, стр. 78.
- Джозеф Донохью (редактор) (2004), Кембриджская история британского театра , Vol. 2: с 1660 по 1895 г.