Элизабет Виже ЛебренÉlisabeth Vigée Le Brun

Элизабет Виже Ле Брун
Автопортрет в соломенной шляпе Элизабет-Луиз Виже-Лебрен.jpg
Рожденный
Элизабет Луиза Виже

( 1755-04-16 )16 апреля 1755 г.
Умер 30 марта 1842 г. ( 1842-03-30 )(86 лет)
Париж, Франция
Национальность Французский
Известная работа Мария-Антуанетта с розой , Мария-Антуанетта в голе
Движение Высокое рококо
Дети Жюли Ле Брун
Родители

Элизабет Луиза Виже Лебрен ( французский:  [elizabɛt lwiz viʒe ləbʁœ̃] ; 16 апреля 1755 — 30 марта 1842), также известная как мадам Лебрен , была французской художницей-портретисткой , особенно женщин, в конце 18-го и начале 19-го веков.

Ее художественный стиль обычно считается частью последствий рококо с элементами принятого неоклассического стиля. Ее тематику и цветовую палитру можно отнести к рококо, но ее стиль связан с появлением неоклассицизма. Виже Ле Брун создала себе имя в обществе Ancien Régime , работая художником-портретистом Марии-Антуанетты . Она пользовалась покровительством европейских аристократов , актеров и писателей и была избрана в художественные академии в десяти городах. Некоторые известные современные художники, такие как Джошуа Рейнольдс , считали ее одним из величайших портретистов своего времени, сравнивая ее со старыми голландскими мастерами .

Виже Лебрен создала 660 портретов и 200 пейзажей. Помимо многих работ в частных коллекциях, ее картины находятся в собственности крупных музеев, таких как Лувр в Париже, Эрмитаж в Санкт-Петербурге, Национальная галерея в Лондоне, Метрополитен-музей в Нью-Йорке и многие другие коллекции в Европе и Соединенные Штаты. Ее личный габитус характеризовался высокой чувствительностью к звуку, зрению и обонянию.

Между 1835 и 1837 годами, когда Виже Лебрен было за 80, она опубликовала свои мемуары в трех томах (« Сувениры» ), которые также содержали множество портретов пером и советы для молодых портретистов.

биография

Ранний период жизни

Мария-Антуанетта ан Голль , 1783 год. Критика небрежной спонтанности этого портрета была настолько резкой, что Лебрен снял его всего через несколько дней после того, как он был выставлен в салоне 1783 года, и быстро сделал копию с королевы, одетой муслиновое платье, которое было выставлено вместо него.

Элизабет Луиза Виже родилась в Париже 16 апреля 1755 года и была дочерью Жанны (урожденная Майсин; 1728–1800), парикмахер из крестьянского происхождения, и Луи Виже , портретист, пастелист и член Академии де Сен-Люк , ликующий в ее художественных наклонностях в детстве, от которого она получила свое первое обучение. В 1760 году в возрасте пяти лет она поступила в монастырь, где оставалась до 1766 года. Ее отец умер, когда ей было 12 лет. В 1768 году ее мать вышла замуж за богатого (но скупого) ювелира Жака-Франсуа Ле Севра, и вскоре после этого семья переехала на улицу Сент-Оноре , недалеко от Пале-Рояля . В своих мемуарах Виже Лебрен прямо заявила о своих чувствах к отчиму: «Я ненавидела этого человека, тем более, что он пользовался личными вещами моего отца. соответствует его фигуре». В этот период Элизабет воспользовалась советом Габриэля Франсуа Дуайена , Жана-Батиста Греза и Жозефа Верне , чье влияние очевидно в ее портрете ее младшего брата, драматурга и поэта Этьена Виже .

Портрет девушки пастелью , 1771 год.

К тому времени, когда она была подростком, Элизабет профессионально рисовала портреты. После того, как ее студия была конфискована за то, что она занималась без лицензии, она обратилась в Академию Сен-Люк , которая невольно выставила ее работы в своем Салоне. В 1774 году она стала членом Академии. 11 января 1776 года она вышла замуж за Жана-Батиста-Пьера Лебрена , художника и торговца произведениями искусства. Виже Лебрен начала выставлять свои работы в их доме в Париже, в Hôtel de Lubert, и салоны, которые она проводила здесь, предоставили ей много новых и важных контактов. Прапрадедушкой ее мужа был Шарль Лебрен , первый директор Французской академии при Людовике XIV . Ее муж оказался прелюбодеем и расточителем и проиграл большую часть денег, которые она получала от комиссий по живописи.

Мадам Перрего, 1789 год. Коллекция Уоллеса .

12 февраля 1780 года Виже Лебрен родила дочь Жанну Люси Луизу , которую она назвала Жюли и прозвала Брюнеткой.

В 1781 году она с мужем совершила поездку по Фландрии и Нидерландам , где работы фламандских мастеров вдохновили ее на опробование новых техник. Ее Автопортрет с соломенной шляпой (1782) был «свободной имитацией» картины Питера Пауля Рубенса « Шапо де Пай» . Голландское и фламандское влияние также было отмечено в «Графе д'Эспаньяке» (1786 г.) и « Мадам Перрего» (1789 г.).

В 1787 году она вызвала небольшой публичный скандал, когда ее Автопортрет с дочерью Джули (1787) был выставлен в Салоне 1787 года, на котором она улыбалась и открывала рот, что прямо противоречило традиционным традициям рисования, восходящим к древности. В придворном журнале сплетен «Mémoires secrets» отмечалось: «Притворство, которое художники, любители искусства и люди со вкусом осуждают и которое не находит прецедента среди Древних, состоит в том, что, улыбаясь, [мадам Виже Лебрен] показывает зубы. ." В свете этого и другого ее «Автопортрета с дочерью Жюли» (1789) Симона де Бовуар назвала Виже Лебрен самовлюбленной в « Втором поле» (1949): «Мадам Виже-Лебрен никогда не уставала изображать улыбающееся материнство на своих полотнах. ."

Автопортрет с дочерью Жюли, 1786 год. Лувр .

Мария Антуанетта

Когда ее карьера процветала, Мария-Антуанетта предоставила Виже Лебрен покровительство . Она нарисовала более 30 портретов королевы и ее семьи, что привело к распространенному мнению, что она была официальным портретистом Марии-Антуанетты. В Салоне 1783 года Виже Лебрен выставила Марию-Антуанетту в муслиновом платье (1783), иногда называемом Марией-Антуанеттой в голле , в котором королева предпочла быть показанной в простой неформальной одежде из белого хлопка. Возникший скандал был вызван как неформальностью наряда, так и решением королевы показать себя таким образом. Лебрен немедленно убрал портрет из Салона и быстро перекрасил его, на этот раз с королевой в более официальном наряде. Более поздняя работа Виже Лебрен « Мария-Антуанетта и ее дети» (1787 г.), очевидно, была попыткой улучшить имидж королевы, сделав ее более привлекательной для публики, в надежде противостоять негативным отзывам в прессе и негативным суждениям, которые недавно получила королева. На портрете изображена королева дома в Версальском дворце , выполняющая свои официальные функции матери детей короля, но также намекает на непростую личность Марии-Антуанетты как королевы иностранного происхождения, чья материнская роль была ее единственной истинной функцией по закону Салика . . Ребенок, Луи Жозеф , справа указывает на пустую колыбель, что означает ее недавнюю потерю ребенка, что еще больше подчеркивает роль Марии-Антуанетты как матери.

Мир, возвращающий изобилие, 1783. Лувр . Подача Ле Бруна в Королевскую академию живописи и скульптуры после ее поступления туда

Королевская академия живописи и скульптуры

31 мая 1783 года Виже Лебрен была принята в члены Королевской академии живописи и скульптуры . Она была одной из 15 женщин, получивших полноправное членство в Академии между 1648 и 1793 годами. Ее соперница, Аделаида Лабиль-Гьяр , была принята в тот же день. Первоначально Виже Ле Брен было отказано на том основании, что ее муж был торговцем произведениями искусства, но в конце концов Академия была отменена приказом Людовика XVI , потому что Мария-Антуанетта оказала значительное давление на своего мужа от имени своего портретиста. В качестве приема Виже Лебрен представила аллегорическую картину « Мир, возвращающий изобилие» ( La Paix ramenant l'Abondance ) вместо портрета. Как следствие, Академия не поместила ее работы в стандартную категорию живописи — будь то история или портрет. Членство Виже Лебрен в Академии прекратилось после Французской революции, потому что женщины-академики были упразднены.

Рейс из Франции

По мере того как беспорядки французской революции нарастали, дом художницы на улице де-Грос-Шене подвергался преследованиям со стороны Сан-Кюлотов из-за ее связи с Марией-Антуанеттой. Здоровье Виже Лебрен, пораженное сильным беспокойством, ухудшилось. М. и мадам. Броньяр умолял ее переехать к ним, чтобы выздороветь и восстановить свое здоровье, на что она согласилась и провела несколько дней в их квартире в Доме Инвалидов . Позже в своей жизни, в письме к княжне Куракиной , художница писала;

«Общество, казалось, пребывало в состоянии полного хаоса, и честные люди были предоставлены сами себе, ибо Национальная гвардия состояла из странного экипажа, смеси причудливых и даже пугающих типов. Казалось, все страдали от страха. ; я оплакивал прошедших беременных женщин, лица у большинства из них были болезненно-бледными от беспокойства. Я заметил, кроме того, что поколение, рожденное во время революции, было вообще гораздо менее здоровым, чем предыдущее; да и большинство детей рожденные в это печальное время были слабыми и страдающими!»

Поскольку ситуация в Париже и во Франции продолжала ухудшаться с нарастающей революцией, художница решила покинуть Париж и получила паспорта для себя, своей дочери и их гувернантки. Уже на следующий день в ее дом ворвалась большая группа национальных гвардейцев и приказала ей не уходить, иначе ее ждет наказание. Двое сочувствующих национальных гвардейцев из ее района позже вернулись к ней домой и посоветовали ей как можно быстрее покинуть город, но вместо кареты сесть в дилижанс. Затем Виже Ле Брен заказала три места в дилижансе из Парижа, но ей пришлось ждать две недели, чтобы получить места, так как из города уезжало много людей. Виже Лебрен навестила свою мать перед отъездом. 5 октября король и королева были изгнаны из Версаля в Тюильри большой толпой парижан — в основном женщин . Дилижанс Виже Лебрен отбыл в полночь того же дня, ее брат и муж сопровождали их к Барьер-дю-Трон. Она, ее дочь и гувернантка были одеты бедно, чтобы не привлекать внимания. Лебрен поехала в Лион, где пробыла 3 дня у знакомых (мадемуазель и мсье де Арто), где ее едва узнали из-за изменившегося лица и ветхой одежды, а затем продолжила свое путешествие по мосту Бовуазен, испытав облегчение . чтобы наконец покинуть Францию, хотя на протяжении всего путешествия ее сопровождали шпионы-якобинцы, которые отслеживали ее передвижения. Ее муж, оставшийся в Париже, утверждал, что Виже Лебрен уехала в Италию, «чтобы обучаться и совершенствоваться», но она опасалась за свою безопасность. Во время своего 12-летнего отсутствия во Франции она жила и работала в Италии (1789–1792), Австрии (1792–1795), России (1795–1801) и Германии (1801) и оставалась убежденной роялисткой на протяжении всей своей жизни.

Эмма Гамильтон в роли персидской сивиллы, 1792 год. Музей Метрополитен . Это было широко признано одной из величайших работ Виже Лебрен и получило большой отклик везде, где было выставлено.

Италия

Художник прибыл в Турин после пересечения Савойских Альп. В Турине она познакомилась со знаменитым гравером Порпорати , который теперь был профессором городской академии. Порпорати и его дочь принимали художника на пять или шесть дней, пока она не возобновила свое путешествие на юг, в Парму, где встретила графа де Флагини (тогдашнего министра Людовика XVI), который щедро предоставил ей место во время ее пребывания там. Находясь в Италии, Виже Лебрен была избрана в Академию в Парме (1789 г.) и Академию Сан-Лука в Риме (1790 г.). В Неаполе она написала портреты Марии Каролины Австрийской (сестры Марии Антуанетты) и четырех ее старших живых детей: Марии Терезы , Франческо , Луизы и Марии Кристины . Позже она вспоминала, что Луиза «была чрезвычайно уродлива и корчила такие лица, что мне очень не хотелось заканчивать ее портрет». Виже Лебрен также написала аллегорические портреты печально известной Эммы Гамильтон в образах Ариадны (1790 г.) и вакханки ( 1792 г.). Леди Гамильтон также была моделью для Сивиллы Виже Лебрена (1792), которая была вдохновлена ​​нарисованными сивиллами Доменикино . Картина представляет Кумскую Сивиллу , на что указывает греческая надпись на свитке фигуры, взятая из четвертой Эклоги Вергилия . « Сивилла » была любимым произведением Виже Лебрен. Он упоминается в ее мемуарах чаще, чем какое-либо другое произведение. Она выставляла его в Венеции (1792 г.), Вене (1792 г.), Дрездене (1794 г.) и Санкт-Петербурге (1795 г.); она также отправила его для показа в Салоне 1798 года. Это была, пожалуй, самая успешная ее картина, она всегда получала наибольшую похвалу и привлекала множество зрителей, где бы она ни выставлялась. Как и ее приемная картина «Мир, возвращающий изобилие» , Виже Ле Брун считала свою «Сивиллу » исторической картиной , самой высокой категорией в иерархии Академии. Как было принято для тех, кто посещал Италию в то время, особенно склонных к творчеству, Виже Ле Брун посетила множество соборов, часовен, галерей, древних руин, исторических мест и природных достопримечательностей по всей Италии.

Принцесса фон Эстерхази в роли Ариадны, 1793 год. Княжеские коллекции, Дом Лихтенштейна .

Австрия

Герцогиня де Полиньяк , 1782, холст, масло. Музей истории Франции.

Находясь в Вене, Виже Ле Брен было поручено нарисовать принцессу Марию Хосефу Херменгильду Эстерхази в роли Ариадны и принцессу Каролину фон Лихтенштейн в роли Ирис среди многих других, последний портрет вызвал небольшой скандал среди родственников принцессы. На портретах изображены невестки Лихтенштейна в неукрашенных одеждах в римском стиле, которые демонстрируют влияние неоклассицизма и , возможно, были отсылкой к добродетельной республиканской римской матроне Корнелии, матери Гракхов . Художница во второй раз встретилась в Вене с одним из своих лучших друзей, принцем де Линь , с которым впервые познакомилась в Брюсселе. Именно по его настоянию Виже Лебрен так захотела встретиться с русской государыней Екатериной Великой и посетить Россию. Принц де Линь убеждал ее остаться в его бывшем монастыре на вершине Каленберга , откуда открывался великолепный вид на сельскую местность, на что она согласилась. Во время пребывания Виже Лебрен в Каленберге де Линь написал о ней страстное стихотворение. После двух с половиной лет в Вене художник 19 апреля 1795 года через Прагу уехал в Петербург . По пути она побывала и в Дрездене, и в Кёнигсбергской крепости, где познакомилась с принцем Генрихом , который был очень гостеприимен к художнику. Во время посещения Дрездена по пути в Россию Лебрен посетила знаменитую Дрезденскую галерею, написав, что она, без сомнения, самая обширная во всей Европе. Именно там она увидела «Мадонну Сан-Систо» Рафаэля . Она была полностью очарована картиной и написала:

Достаточно сказать, что я пришел к выводу, что Рафаэль — величайший мастер из всех. Я только что посетил несколько комнат в галерее, когда я оказался перед картиной, которая вызвала во мне гораздо более сильное восхищение, чем то, которое обычно вызывает искусство живописи. На ней была изображена Богородица, сидящая среди облаков. держит на руках младенца Иисуса. Ее лицо так прекрасно и так благородно, что достойно божественной кисти, нарисовавшей его. Лицо ребенка, которое очаровательно, имеет выражение одновременно невинное и небесное; одежды точно нарисованы и раскрашены в самые великолепные цвета. Справа от Богородицы стоит святой, который кажется вполне реальным; особенного восхищения заслуживают его руки. Слева стоит юная святая, склонив голову, наблюдая за двумя ангелами у основания картины. Ее фигура полна красоты, откровенности и скромности. Два маленьких ангела опираются на руки, их глаза подняты к персонажам над ними, а их головы несут в себе изобретательность и чувствительность, которые невозможно выразить словами». Постояв некоторое время, благоговейно глядя на эту картину, я должен был еще раз пройти мимо нее на выходе, возвращаясь тем же путем. Лучшие картины великих мастеров потеряли в моих глазах часть своего совершенства, ибо я носил с собой образ этой чудесной композиции и этой божественной фигуры Богородицы! В искусстве ничто не может соперничать с благородной простотой, и все лица, которые я видел впоследствии, казались носившими какую-то гримасу.

-  Элизабет Виже-Лебрен, Мемуары
Великая княгиня Елизавета Алексеевна с розами, 1795. Эрмитаж .

Россия

Александра и Елена Павловны, 1795–1797 гг. Эрмитаж .

В России, где она находилась с 1795 по 1801 год, она была хорошо принята дворянством и рисовала многочисленных аристократов, в том числе бывшего короля Польши Станислава Августа Понятовского , с которым она хорошо познакомилась, и других членов семьи Екатерины . Великий . Лебрен написал внучек Екатерины (дочерей Павла ), Елену и Александру Павловну , в греческих туниках с обнаженными руками. С этой целью фаворит императрицы Платон Зубов прокомментировал Лебрену, что картина возмутила императрицу из-за количества обнаженной кожи, обнажаемой короткими рукавами. Лебрен был очень обеспокоен этим и счел это замечание обидным и заменил туники муслиновыми платьями, которые носили принцессы, и добавил длинные рукава (называемые в России Амадис). Позже в разговоре с Кэтрин Лебрен заверил, что она не делала такого замечания, но к тому времени ущерб уже был нанесен. Когда Поль позже стал императором, он выразил недовольство изменениями, внесенными Лебреном в картину. Когда Лебрен рассказал ему то, что сказал ей Зубов, он пожал плечами и сказал: «Они подшутили над тобой». Виже Лебрен рисовала многих других людей во время своего пребывания в России, в том числе императора Павла и его супругу.

Юнона, одалживающая пояс Венеры, 1781. Частное собрание.

Сама Екатерина тоже согласилась позировать для Лебрена, но умерла на следующий же день, когда она обещала позировать для Лебрена. Находясь в России, Виже Лебрен стала членом Академии художеств Санкт-Петербурга. К большому разочарованию Виже Лебрен, ее дочь Жюли вышла замуж за Гаэтана Бернара Нигриса, секретаря директора Императорских театров Санкт-Петербурга . Ле Брун пыталась сделать все, что в ее силах, чтобы разрушить этот брак, и рассматривала его как схему, придуманную ее врагами и ее гувернанткой, чтобы разлучить ее с дочерью, но по мере того, как возражения Жюли и давление на ее мать росли, Ле Брун уступил и дал ее одобрение. к свадьбе, хотя она очень огорчилась этой перспективой и вскоре обнаружила, что ее пребывание в России, до сих пор такое приятное, стало удушающим, и решила вернуться в Париж. Художник написал;

Что до меня, то вся прелесть моей жизни, казалось, исчезла навсегда. Я не мог найти такого же удовольствия в любви к моей дочери, и все же Бог знает, как сильно я все еще люблю ее, несмотря на ее недостатки. Только матери поймут меня, когда я скажу это. Вскоре после замужества она заболела оспой. Хотя у меня никогда не было этой ужасной болезни, никто не мог помешать мне подбежать к ее постели. Я нашел ее лицо таким опухшим, что испугался; но я испугался только за нее; пока длилась болезнь, я ни на мгновение не думал о себе. К моей радости, она выздоровела без малейшего увечья. Мне нужно было путешествовать. Мне нужно было уехать из Санкт-Петербурга, где я так настрадалась, что мое здоровье ухудшилось. Однако те жестокие замечания, которые возникли в результате этого романа, вскоре после свадьбы были сняты. Мужчины, которые больше всего меня обидели, действительно сожалели о несправедливости.

-  Сувениры мадам Виже Ле Брун, стр. 213

Перед отъездом во Францию ​​Виже Лебрен решила посетить Москву, на полпути к городу до нее дошло известие об убийстве Павла I. Путешествие было чрезвычайно трудным из-за таяния снега, и карета часто застревала в печально известной русской грязи , и ее путешествие еще более затягивалось, когда большинство лошадей забирали курьеры, разнося весть о смерти Павла и коронации Александра. Виже Лебрен наслаждалась своим пребыванием в Москве и написала много портретов во время своего пребывания. По возвращении в Санкт-Петербург она встретила только что коронованных императора Александра I и императрицу Луизу , которые призвали ее остаться в Санкт-Петербурге. Сообщив императору о ее слабом здоровье и предписании врача принять воды возле Карлсбада, чтобы вылечить ее внутреннюю непроходимость, император ответил: «Не ходи туда, нет необходимости идти так далеко, чтобы найти лекарство; я дам ты лошадь императрицы, несколько поездок вылечат тебя». Виже Лебрен была тронута этим, но ответила императору, что не умеет ездить верхом, на что император сказал: «Хорошо, я дам тебе инструктора по верховой езде, он тебя научит». Художница по-прежнему была непреклонна в том, чтобы покинуть Россию, несмотря на то, что ее ближайшие друзья, граф Строганов , г-н де Ривьер , княгини Дологрукие , Куракины и другие пытались сделать все возможное, чтобы она осталась в Петербурге, она уехала, прожив там 6 лет. годы. Позже Джули умерла раньше своей матери в 1819 году, когда они оба помирились.

Пруссия

После ее отъезда из Санкт-Петербурга Лебрен путешествовала - с некоторыми трудностями - через Пруссию , посетив Берлин после утомительного путешествия. Королева Пруссии пригласила Виже Лебрен в Потсдам, чтобы встретиться с ней, а затем королева заказала художнику свой портрет. Королева пригласила художницу пожить в Потсдамском дворце, пока она не закончит свой портрет, но Виже Лебрен, не желая мешать фрейлинам королевы, предпочла поселиться в соседнем отеле, где ей было неудобно.

Вскоре пара подружилась. Во время разговора Виже Ле Брун дополнила браслеты королевы старинным узором, который затем королева сняла и надела на руки Виже Ле Брун. Виже Лебрен считала этот подарок одним из своих самых ценных вещей на всю оставшуюся жизнь и носила его почти везде. Виже Ле Брен вскоре посетила Павлиний остров королевы по настоянию королевы, где художница наслаждалась сельской местностью.

Помимо двух пастельных портретов, заказанных королевой, Виже Лебрен также написала пастельные портреты семьи принца Фердинанда .

Во время своего пребывания в Берлине она встретилась с генеральным послом Бурнонвилем , надеясь получить паспорт для возвращения во Францию. Генерал призвал Виже Лебрен вернуться и заверил ее, что порядок и безопасность восстановлены. Ее брат и муж уже с легкостью вычеркнули ее имя из списка эмигрантов и восстановили ее французский статус. Незадолго до отъезда из Берлина ее посетил генеральный директор Академии живописи с дипломом о приеме в эту академию. После отъезда из Берлина художница посетила Дрезден и написала несколько копий «Императора Александра», обещанных ею ранее, а также побывала в Брауншвейге, где прожила 6 дней с семьей Ривьер, и была разыскана герцогом Брауншвейгским , который хотел с ней познакомиться. По пути она также миновала Веймар и Франкфурт.

Мадам де Сталь в роли Корин на мысе Мизено, 1807–1809 гг. Музей искусства и истории (Женева) .

Вернуться во Францию ​​и остаться в Париже.

Могила Виже Лебрен в Лувесьене

После длительной кампании ее бывшего мужа и других членов семьи, направленной на исключение ее имени из списка контрреволюционных эмигрантов, Виже Лебрен, наконец, смогла вернуться во Францию ​​в январе 1802 года. Художница была встречена восторженно в своем доме. на улице де-Грос-Шене и получил высокую оценку прессы. Через три дня после ее приезда ей пришло письмо от Комеди-Франсез , содержавшее указ о восстановлении ее в должности участницы театра. Ведущие деятели театра также хотели разыграть комедию у нее дома, чтобы отпраздновать ее возвращение, но артистка вежливо отказалась. Вскоре после этого художницу взяли на рутинную военную церемонию первого консула в Тюильри, где она впервые увидела Наполеона Бонапарта из окна Лувра . Художница с трудом узнала в невысокой фигуре человека, о котором она так много слышала; как и при Екатерине Великой, она представляла себе высокую фигуру. Несколько дней спустя братья Бонапарта посетили ее галерею, чтобы посмотреть ее работы, и Люсьен очень похвалил ее знаменитую Сивиллу . Во время своего пребывания Виже Лебрен была удивлена ​​и встревожена сильно изменившимися социальными обычаями парижского общества после ее возвращения туда. Вскоре она посетила знаменитого художника М. Вьена , который был бывшим Premier peintre du Roi ; тогда ему было 82 года, и он был сенатором , он с энтузиазмом встретил Ле Брюн и показал ей несколько своих новейших набросков. Лебрен познакомился со своей подругой из Петербурга, княгиней Долгорукой, и виделся с ней почти ежедневно. Вскоре художник почувствовал в Париже душевные терзания, в основном из-за воспоминаний о первых днях революции, и решил перебраться в уединенный домик в Медонском лесу. Там ее навестили ее соседи, знаменитая пара диссидентов и период Директории Мервейез , герцогиня де Флери и Адель де Бельгард ; время, проведенное с парой, восстановило ее настроение. Вскоре после этого Виже Лебрен решила отправиться в Англию и 15 апреля 1802 года уехала из Парижа.

Англия

Виже Лебрен прибыла в Дувр, где села в дилижансе в Лондон в сопровождении женщины, которая станет ее подругой на всю жизнь и горничной, мадам. Аделаида, которая позже вышла замуж за М. Конта, бухгалтера Виже Ле Брун. Виже Лебрен была смущена большой толпой на причалах, но ее заверили, что толпы любопытных обычно наблюдают за высадкой путешественников в Англии. Ей сказали, что разбойники с большой дороги в Англии — обычное дело, и поэтому она спрятала свои бриллианты в чулке. Во время поездки в Лондон ее сильно напугали двое всадников, которые подошли к дилижансу, которого она приняла за бандитов, но из этого ничего не вышло.

По прибытии в Лондон она поселилась в отеле Brunet на Лестер-сквер . В первую ночь она не могла заснуть из-за шума своего соседа сверху, который, как она обнаружила на следующее утро, был не кем иным, как поэтом Франсуа-Огюстом Парсеваль-Гранмезоном , которого она знала по Парижу. Он всегда шагал, читая или декламируя свои стихи. Он пообещал ей позаботиться о том, чтобы не прерывать ее сон, и она смогла хорошо отдохнуть на следующую ночь.

Желая найти более постоянное жилье, соотечественник по имени Чармилли направил ее в дом на улице Бек, который выходил окнами на казармы Королевской гвардии. Виже Лебрен закончила свое пребывание там шумом из казарм, по ее словам, «...каждое утро между тремя и четырьмя часами раздавался трубный звук, настолько громкий, что он мог бы послужить судному дню». звук трубы вместе с звуком лошадей, конюшни которых находились прямо под моим окном, совсем не давали мне заснуть. Днем непрестанно шумели соседские дети...". Затем Виже Ле Брун переехала в красивый дом на Портман-сквер . Внимательно изучив окрестности дома на предмет каких-либо акустических помех, она поселилась там, но на рассвете ее разбудил громкий визг большой птицы, принадлежавшей ее соседке. Позже она также узнала, что бывшие жители похоронили двух своих рабов в подвале, где остались их тела, и она снова решила переехать, на этот раз в очень сырое здание на улице Мэддокс . Хотя это было далеко не идеально, художница устала от постоянных переездов и решила остаться там, хотя сырость дома в сочетании с влажным лондонским климатом, который очень не нравился художнице, мешали ей писать. Виже Ле Брен обнаружила, что Лондону не хватает вдохновения для художника из-за отсутствия в то время публичных галерей. Она посетила памятники, в том числе Вестминстерское аббатство , где на нее сильно повлияла гробница Марии, королевы Шотландии , и посетила саркофаги поэтов Шекспира , Чаттертона и Папы . Она также посетила собор Святого Павла, Лондонский Тауэр и Лондонский музей. Ей очень не нравились строгие социальные обычаи англичан, особенно то, насколько тихим и пустым был город по воскресеньям , когда все магазины были закрыты и не проводились общественные собрания; единственным развлечением были долгие прогулки по городу. Художнику также не нравились местные эквиваленты вечеров – известные как Routs (или раут-вечеринки), описывая их как душные и угрюмые.

Художник посетил галереи нескольких выдающихся художников, находясь в Лондоне, начиная с мастерской художника Бенджамина Уэста . Она также ознакомилась с некоторыми работами Джошуа Рейнольдса. Виже Лебрен была удивлена, обнаружив, что в Англии было принято, чтобы посетители мастерских художников платили художнику небольшую плату. Виже Лебрен не придерживалась этого местного обычая и позволила своей служанке прикарманить эту пошлину. Она была очень рада познакомиться с одной из самых известных актрис и трагиков своего времени Сарой Сиддонс , которая посетила студию Виже Ле Брун на Мэддокс-стрит.

Виже Лебрен продолжала устраивать вечера и приемы в своем доме, хотя и сыром, но красивом. Она принимала многих людей, в том числе принца Уэльского , леди Хертфорд и лорда Борингтона , а также известную актрису мадам. Грассини и др. Ле Брун искала других соотечественников во время своего пребывания в Англии и культивировала круг общения эмигрантов, в который входили граф д'Артуа (будущий король Карл) и его сын герцог де Берри , герцог де Серан и герцог де Ривьер.

Вскоре после ее прибытия в Лондон Амьенский договор был расторгнут, и военные действия между Францией и Великобританией возобновились. Британское правительство приказало всем французам, прожившим в Великобритании не более года, немедленно покинуть страну. Принц Уэльский заверил Виже Лебрен, что это не повлияет на нее, и она может проживать в Англии сколько угодно долго. Это разрешение от короля было трудно получить, но принц Уэльский даже лично вручил разрешение Виже Ле Брун.

Виже Лебрен путешествовала по сельской местности во время своего пребывания в Англии. Она начала с визита к Маргарет Чиннери в Гилвелл Холл , где она получила «очаровательный прием» и познакомилась со знаменитым музыкантом Виотти , который сочинил для нее песню, которую спела дочь миссис Чиннери. Там она нарисовала миссис Чиннери и ее детей, отправляясь в Виндзор после двухнедельного пребывания в Гилвелле. Она также посетила Виндзорский парк и Хэмптон-Корт на окраине Лондона, прежде чем отправиться в Бат , где ей очень понравилась живописная архитектура города, его холмистая местность и сельская местность; но, как и в Лондоне, общество и погода казались ей унылыми. Там она нашла своих русских друзей из Санкт-Петербурга и поехала навестить братьев и сестер астрономов Уильяма Гершеля и Кэролайн Гершель . Среди прочего Уильям Гершель показал Ле Брюну подробные карты Луны.

Художник очень любил английскую сельскую местность, описывая Мэтлока как столь же живописную, как швейцарская сельская местность. Лебрен также посетил герцогиню Дорсетскую в Ноул -Хаусе в Кенте, который когда-то принадлежал Елизавете I. Она вернулась в Лондон, где нашла графа де Водрёя , а затем отправилась в Твикенхем, где навестила мадам. графиня де Водрей и герцог де Монпансье , с которыми Лебрен был хорошо знаком; им нравилось вместе рисовать сельскую местность. Впоследствии ее принял герцог Орлеанский (будущий король Луи-Филипп). Затем она посетила маркграфину Бранденбург-Ансбахскую, баронессу Крейвен , которую нарисовала, и получила огромное удовольствие от ее компании, проведя три недели в ее поместье. Вместе они посетили остров Уайт , где Ле Брун была очарована красотой сельской местности и дружелюбием его жителей, написав позже, что наряду с островом Искья (недалеко от Неаполя) это были единственные два места, где она могла бы счастливо провести всю свою жизнь.

Она навестила Мэри Элизабет Гренвилл, маркизу Бекингемскую, в Стоу . Она также побывала в доме лорда Мойры и его сестры Шарлотты Аделаиды Констанции Родон, где Виже Лебрен еще больше попробовала суровую социальную среду английской аристократии; она провела там часть зимы. Затем она отправилась в Уорикский замок , желая увидеть его после того, как услышала столько похвал. Виже Лебрен попытался посетить этот район инкогнито, чтобы избежать неловкости с лордом Уориком , поскольку он принимал иностранцев, только если знал их имена. Когда ему стало известно, что Виже Лебрен гостит, он лично пришел к ней и устроил ей достойный прием. Познакомив художника со своей женой, он провел ее по замку, осмотрев там богатую коллекцию произведений искусства. Он подарил ей два рисунка, которые она набросала в летнем доме сэра Уильяма Гамильтона во время своего пребывания в Италии, сказав ей, что заплатил высокую цену, чтобы купить их у своего племянника. Позже Лебрен писала, что она никогда не продавала их сэру Уильяму с самого начала. Он также подарил ей знаменитую вазу Уорика , которую он тоже купил у сэра Уильяма. Затем Виже Ле Брен завершила свой тур, посетив дворец Бленхейм , прежде чем вернуться в Лондон и подготовиться к отъезду во Францию ​​после почти трехлетнего пребывания в Англии. Когда стало известно о ее скором отъезде, многие из ее знакомых пытались продлить ее проживание с ними, но безуспешно, поскольку Виже Лебрен хотела увидеть свою дочь, которая в то время находилась в Париже. Готовясь покинуть Лондон, мадам. Грассини прибыл, а затем сопровождал ее, оставаясь с ней, пока ее корабль не отправился в Роттердам.

Возвращение во Францию ​​из Англии

Ее корабль прибыл в Роттердам , где она впервые посетила Франсуа де Богарне , префекта Роттердама и зятя императрицы Жозефины де Богарне (брата покойного Александра де Богарне , казненного во время террора). Художнице было приказано прожить восемь-десять дней в Роттердаме, так как она прибыла из враждебной земли, и предстать перед гостеприимным к ней генералом Удино . Прожив в Роттердаме десять дней, она получила паспорт и отправилась в Париж. Она посетила Антверпен по пути в Париж и была принята его префектом, графом д'Эдувилем [ фр ] , совершила поездку по городу с ним и его женой и навестила больного молодого художника, который хотел с ней познакомиться.

Она приехала в Париж и обрадовалась, обнаружив там своего брата и мужа, которому было поручено вербовать художников для Петербурга. Через несколько месяцев он уехал в Санкт-Петербург, но Жюли осталась из-за их неудачного союза, хотя ее отношения с дочерью продолжали быть для нее мучением. Она познакомилась с одной из самых известных певиц своего времени Анжеликой Каталани . Она нарисовала ее и сохранила ее портрет вместе с портретом мадам. Грассини на всю оставшуюся жизнь и продолжала устраивать вечеринки в своем доме, как и всегда, на которые мадам. Каталани был постоянным игроком.

Дальнейшая жизнь

Вид на озеро Шаль и Монблан , написанный во время ее путешествия по Швейцарии. Институт искусств Миннеаполиса .

Она побывала в Швейцарии в 1807 году и снова в 1808 году. В Женеве она стала почетным членом Société pour l'Avancement des Beaux-Arts. Она осталась в Коппе с мадам де Сталь , которую она нарисовала как Коринну, или Италия (1807). В более поздние годы Виже Ле Брен купила дом в Лувесьене , Иль-де-Франс , и делила свое время между Лувесьеном и Парижем. Она умерла в Париже 30 марта 1842 года в возрасте 86 лет. Она была похоронена на Cimetière de Louveciennes недалеко от своего старого дома. Надгробная эпитафия на ее надгробии гласит: « Ici, enfin, je repose... » («Здесь, наконец, я отдыхаю...»).

Выставки

При жизни работы Виже Лебрен публично выставлялись в Париже в Академии Сен-Люк (1774 г.), Салоне корреспонденции (1779, 1781, 1782, 1783 гг.) и Салоне Академии в Париже (1783, 1785, 1787 гг.). , 1789, 1791, 1798, 1802, 1817, 1824).

Первая ретроспективная выставка работ Виже Ле Брун прошла в 1982 году в Художественном музее Кимбелла в Форт-Уэрте, штат Техас . Премьера первой крупной международной ретроспективной выставки ее искусства состоялась в Национальной галерее Большого дворца в Париже (2015–2016 гг.), а затем была показана в Метрополитен-музее в Нью-Йорке (2016 г.) и Национальной галерее Канады в Оттаве (2016 г. ). 2016).

Изображение в популярной культуре

Документальная драма 2014 года, созданная для французского телевидения, Le fabuleux destin d'Elisabeth Vigée Le Brun, снятая режиссером Арно Сенте, с Марлен Гулар и Жюли Равикс в главных ролях в роли молодой и старой Элизабет соответственно, доступна на английском языке как The Fabulous Life of Elisabeth Vigée Le. Брун.

В эпизоде ​​​​«Портрет» из сериала BBC « Пусть едят торт » (1999) по сценарию Питера Лермута с Дон Френч и Дженнифер Сондерс в главных ролях мадам Виже Ле Брун ( Мэгги Стид ) рисует портрет графини де Ваш (Дженнифер Сондерс). плачет над мертвой канарейкой.

Виже Ле Брен — один из трех персонажей фильма Джоэла Гросса « Мария-Антуанетта: Цвет плоти» (премьера 2007 года), вымышленной исторической драмы о любовном треугольнике, действие которого происходит на фоне Французской революции.

Портрет Марии-Антуанетты, сделанный Виже Ле Брун, изображен на обложке альбома Nobody's Daughter группы Hole 2010 года .

Элизабет Виже Ле Брен - неигровой персонаж, с которым можно встречаться , в исторической видеоигре -симуляторе свиданий Ambition: A Minuet in Power, опубликованной Joy Manufacturing Co.

Певица и автор песен Келли Чейз выпустила песню «Портрет королевы» в 2021 году для сопровождения подкаста «Исторический детектив», 2 сезон, 3 серия «Портретист Мари Антионетт: Виже Ле Брун».

Галерея

Портреты, написанные во Франции

Портреты, написанные в Италии

Портреты, написанные в Австрии

Портреты, написанные в России

Смотрите также

Примечания

Рекомендации

Внешние ссылки