Дуглас Купер (историк искусства) - Douglas Cooper (art historian)

Дуглас Купер
Родился
Артур Уильям Дуглас Купер

( 1911-02-20 )20 февраля 1911 г.
Эссекс, Англия
Умер 1 апреля 1984 г. (1984-04-01)(73 года)
Альма-матер
Тринити-колледж Repton School , Кембридж
Занятие Историк искусства, коллекционер

(Артур Уильям) Дуглас Купер , который также публиковался как Дуглас Лорд (20 февраля 1911 - 1 апреля 1984), был британским искусствоведом , искусствоведом и коллекционером произведений искусства . В основном он собирал произведения кубизма . Он занимался расследованием того, кто имел дело с украденными произведениями искусства во время войны. После войны он купил замок и превратил его в галерею раннего кубизма.

Фон

Отец Купера, Артур Гамильтон Купер из The Manor House, Блэндфорд-Сент-Мэри , Дорсет , майор Эссекского полка , был вторым сыном сэра Уильяма Чарльза Купера, 3-го баронета ; его мать, Мейбл Элис, была дочерью сэра Уильяма Генри Марриотта Смит-Марриотта , 5-го баронета. Биограф Купера и давний партнер Джон Ричардсон считал, что его страдания от социальной изоляции его семьи со стороны соотечественников определяли его друга, объясняя, в частности, его англофобию .

В начале 19 века предки Купера эмигрировали в Австралию и приобрели большое состояние, в частности собственность в Сиднее . Его прадед Дэниел Купер стал членом законодательного собрания Нового Южного Уэльса и стал первым спикером нового Законодательного собрания в 1856 году. Он стал баронетом в 1863 году и провел свое время как в Австралии, так и в Англии, в конечном итоге навсегда поселившись в Англии. , и умирает в Лондоне. Его сын и внук также жили там и продали свою австралийскую собственность в 1920-х годах, к большому раздражению Дугласа.

Образование

Еще подростком его эрудированный дядя Джеральд Купер взял его с собой в поездку в Монте-Карло , где Купер увидел балетную труппу Сергея Дягилева ; его биограф прослеживает дугу отсюда до поздней работы Купера « Пикассо и театр» . Он учился в Рептонской школе и Тринити-колледже в Кембридже , которые окончил в 1930 году, получив третье место во французском отделении и второе (второе отделение) во французском отделении средневекового и современного языков. Когда ему был 21 год, он унаследовал 100000 фунтов стерлингов (тогда около 500000 долларов США, значительное состояние), что позволило ему изучать историю искусства в Сорбонне , Париже и Фрайбургском университете в Германии, что в то время было невозможно в Кембридже. .

Арт-бизнес

В 1933 году он стал партнером в лондонской галерее Mayor Gallery и планировал показать работы Пикассо , Леже , Миро и Клее в сотрудничестве с парижскими арт-дилерами, такими как Даниэль-Генри Канвейлер и Пьер Леб (1897–1964); однако это сотрудничество закончилось быстро и неблагоприятно. Куперу выплачивались произведениями искусства.

Купер объяснил эту неудачу не в последнюю очередь консервативной политикой галереи Тейт ; по словам Ричардсона, его негодование стало катализатором структуры его собственной коллекции, призванной доказать отсталость галереи Тейт. В начале Второй мировой войны в 1939 году он приобрел 137 кубистических работ, частично с помощью коллекционера и дилера Готлиба Ребера (1880–1959), некоторые из которых были шедеврами, используя треть своего наследства.

Военная карьера

Купер не имел права на регулярную военную службу из-за травмы глаза, поэтому он решил присоединиться к медицинскому отряду в Париже, когда началась Вторая мировая война , которым командовал меценат Этьен де Бомон, который заказал работы Пикассо и Брака , среди которых другие. Его отчет о переброске раненых солдат в Бордо для отправки в Плимут приобрел известность, когда он и его штурман К. Дени Фриман опубликовали его в 1941 году ( «Дорога в Бордо» ). За эту акцию он получил французскую Médaille militaire .

Вернувшись в Ливерпуль, Купер был арестован как шпион из-за его французской формы, пропавших без вести документов и ненадлежащего поведения - обращения, которого он никогда не прощал своим соотечественникам. Впоследствии он присоединился к разведывательному подразделению Королевских ВВС и был отправлен в Каир в качестве дознавателя, работа, на которой он чрезвычайно успешно выдавал секреты даже из крутых заключенных, не в последнюю очередь из-за его свирепости «злой королевы». не проникая интеллект, и отказ принять не для ответа, а также его способность к буре, декламация и стращать в Hochdeutsch , диалекта или жаргона , [которые] были только квалификации , которые требовали его новая работа. ". Ему очень нравилась там светская жизнь.

Нацистское разграбленное искусство

После короткого перерыва на Мальте Купер был направлен в подразделение, пытавшееся расследовать похищенное нацистами искусство, под названием Разведка Королевских ВВС, Британский элемент, памятники, изобразительное искусство и архивы (MFAA). Он был очень успешным, его самое выдающееся открытие будучи Schenker документы , которые позволили доказать , что парижские торговцы, швейцарские коллекционеры, немецкие эксперты и музеи, в частности музей Фолькванг в Эссене был глубоко занимаются мародерством еврейской собственности и Entartete Kunst , а также как строительные коллекции для Гитлера и Германа Геринга ( Schenker была транспортной компанией, доставлявшей искусство в Германию, имея отличную бухгалтерию)

Не менее удивительным для следователей MFAA было его подробное исследование швейцарской торговли произведениями искусства во время войны; Оказалось, что многие дилеры и коллекционеры занимались торговлей награбленным искусством. Весь февраль 1945 года Купер провел в качестве эмиссара МИДА и соответствующей французской организации, допрашивая дилеров и коллекционеров, которые имели дело с нацистами, и особенно Теодора Фишера из галереи Фишера, который в 1939 году руководил продажей конфискованных «дегенеративных» произведений искусства .

Он особенно гордился тем, что нашел и арестовал швейцарца Шарля Монтага , одного из советников Гитлера по искусству, который собрал для Гитлера частную коллекцию произведений искусства, в основном украденных, и участвовал в ликвидации парижской галереи Bernheim-Jeune ; удивительно, но Монтэга быстро освободили. Купер немедленно арестовал его снова, только для того, чтобы снова увидеть его на свободе из-за хороших связей Монтэга с Уинстоном Черчиллем , который отказывался верить, что его давний друг и учитель, «старый добрый Монтэг», мог сделать что-нибудь предосудительное.

Входная колоннада в Шато-де-Кастиль, Аржилье

Прованс

После Второй мировой войны Купер вернулся в Англию, но не смог обосноваться в своей родной стране и переехал в южную Францию, где в 1950 году купил замок Кастилия недалеко от Авиньона , подходящее место для демонстрации своей впечатляющей коллекции произведений искусства, которую он продолжил. расширяться за счет новых художников, таких как Клее и Миро . В последующие годы искусствоведы, коллекционеры, дилеры и художники стекались в его дом, который, к его гордости, стал чем-то вроде эпицентра кубизма.

Леже и Пикассо были постоянными гостями; последнее даже стало существенной частью его жизни. Он считал Пикассо единственным гением 20-го века и стал значительным промоутером художника. Пикассо несколько раз пытался убедить Купера продать ему дом; однако он не согласился и, наконец, в 1958 году рекомендовал Пикассо приобрести замок Вовенарг .

Связь с Джоном Ричардсоном

В 1950 году он познакомился с историком искусства Джоном Ричардсоном , разделив с ним свою жизнь следующие 10 лет. Ричардсон переехал в замок Кастилии в 1952 году и превратил обветшалый особняк в частный музей раннего кубизма . Купер чувствовал себя как дома на парижской арт-сцене до Второй мировой войны, а также активно участвовал в арт-бизнесе; Создав свою собственную коллекцию, он также лично познакомился со многими художниками и познакомил их со своими друзьями. Ричардсон и Купер стали близкими друзьями Пикассо, Фернана Леже и Николя де Сталь . В то время Ричардсон заинтересовался портретами Пикассо и подумывал о создании публикации; Спустя более 20 лет эти планы расширились до четырехчастной биографии Ричардсона « Жизнь Пикассо» . В 1960 году Ричардсон покинул Купер и переехал в Нью-Йорк.

Автор

Купер часто публиковался в журнале Burlington Magazine и написал множество монографий и каталогов о художниках 19 века, включая Дега , Ван Гога и Ренуара , а также о собранных им кубистах. Он был одним из первых искусствоведов, написавших о современном искусстве, с той же эрудицией, присущей художникам прошлого; в годы перед Второй мировой войной он был пионером в этом отношении. Когда в 1954 году появился его каталог выставки « Коллекция Курто» , The Times писала об этом:

Нелегко вспомнить другого критика, который так последовательно применял к современной живописи те знания, которые обычно используются при изучении произведений более далекого прошлого.

-  ВРЕМЯ: Благодетель искусства: Курто и его коллекция

Его наиболее важное достижение является , вероятно, каталог резоном из Juan Gris , который он закончил в 1978 году, за шесть лет до его смерти, и 40 лет после начала его. Он был профессором изящных искусств Слейда в Оксфорде с 1957 по 1958 год и приглашенным профессором в Брин-Мор и Институте Курто в 1961 году.

Признательность

Купер - важная фигура среди искусствоведов 20-го века, однако он вызвал споры из-за его противоречивости и сильной потребности быть в центре общественного внимания. Его обвиняли не только в плагиате и неточностях в своих произведениях, но также в «гибкой этике» и «культивировании ссор не меньше друзей».

Купер не только внес свой вклад в журнал The Burlington Magazine в качестве автора, но также входил в его совет директоров и владел акциями; тем не менее он безуспешно пытался заставить подать в отставку редактора Бенедикта Николсона . В 1950-х годах он напал на директора галереи Тейт Джона Ротенштейна , в основном за то, что он не поддерживал современное искусство , пытаясь уволить его. Ему даже удалось разозлить Пикассо настолько, что он исключил его из своего круга и окружения после того, как около 1970 года настаивал на том, чтобы Пикассо легализовал своих детей.

Несчастья

В 1961 году Купер был найден на дороге за пределами Нима , тяжело ранен ножом в живот; По пути на почту в Ниме, чтобы отправить статью о дне рождения Пикассо в лондонскую газету, он остановился в печально известном квартале и подобрал молодого алжирца Феллага (борца сопротивления против французских оккупационных сил), который был интернирован в тюрьму. открытый лагерь рядом. Они поехали в безлюдный район, где мальчик вытащил нож и потребовал деньги Купера или его жизнь.

Как и большинство людей во Франции в те дни, Купер носил два кошелька: один с мелочью, а другой - с крупными купюрами. Он отдал первый, что привело в ярость грабителя, который потребовал больше денег и несколько раз ударил его ножом. Купер расправил кишечник и потащился к городу, его медицинская подготовка оказалась очень полезной; Несмотря ни на что, его крики о помощи в этом уединенном месте, наконец, были услышаны, так что его можно было спасти, хотя он потерял много крови и его кишечник был сильно поврежден. Виновный был арестован и утверждал, что сопротивлялся сексуальному насилию.

В 1974 году из его дома было украдено около 20 небольших картин Пикассо, Брака и Гриса; Купер уволил свою старую экономку и, как следствие, потерял уважение соседей. После этого он переехал в Монте-Карло , в основном из соображений безопасности, где вел довольно уединенный образ жизни. Об обоих инцидентах сообщили основные английские и французские газеты.

Старость

Дуглас, возможно, начал свою карьеру как бунтарь на стороне кубизма , но в итоге он стал бунтарем без всякой причины, кроме отвращения ко всем формам прогрессивного искусства и американским ученым мужам - «летающим раввинам», как он называл их, «головы вверх ногами, как у Шагала », - который их продвигал. [...] он продолжал издеваться над каждым, кто осмеливался писать о «его» артистах, но его тирады были сплошным лаем, и их больше не было на страницах литературного приложения « Таймс» или журнала «Берлингтон» .

-  Джон Ричардсон: Ученик чародея: Пикассо, Прованс и Дуглас Купер. , п. 300

Летом 1965 года Купер по дружескому соглашению с Пикассо организовал в Тулузе большую выставку под названием « Пикассо и театр», а двумя годами позже опубликовал книгу на эту тему. Однако поздняя работа Пикассо его не удовлетворила. В знак протеста против похвалы французского журнала об искусстве Connaissance des Arts он позаботился о том, чтобы после смерти Пикассо в 1973 году было опубликовано письмо к редактору, в котором он заявил:

Я могу полагать, что принадлежу к числу серьезных поклонников творчества Пикассо, способных оценить его работы. Таким образом, я широко созерцал эти картины. Но это всего лишь бессвязные каракули, нарисованные неистовым придурком в прихожей смерти. Это нужно было сказать для протокола. Верно.

-  ДУГЛАС КУПЕР, в: Connaissance des Arts , Nr. 257, Juli 1973, цитируется по Malen gegen die Zeit , 2006

Хотя похоже, что он, возможно, хотел бы примириться с галереей Тейт в конце своей жизни (в 1983 году он организовал для них выставку Essential Cubism ), он так и не преодолел своего отвращения к Англии. В частности, он не ценил искусство, произведенное в его родной стране. В письме к редактору The Times в 1980 году он заявил:

Я не вижу в творчестве любого британского художника двадцатого века ничего, что обязывало бы меня - судя, конечно, по международным и вечным стандартам достижений - признать крупный творческий талант. На мой взгляд, работа всех кажется посредственной, скучной и не особо компетентной.

-  ДУГЛАС КУПЕР, письмо редактору: The Times (Лондон, Соединенное Королевство), 28 февраля 1980 г.

Ближе к концу своей жизни он был удостоен чести быть назначенным первым иностранным покровителем Музея Прадо в Мадриде, чем он очень гордился. В благодарность он подарил Прадо свои лучшие грибы , портрет жены художника 1916 года и кубистический натюрморт с голубями Пикассо. Его единственное другое пожертвование было направлено в Художественный музей Базеля ; Галерея Тейт ничего не получила. Купер умер 1 апреля 1984 года ( День дурака ), что, возможно, полностью соответствовало его предсказаниям. Он оставил неполный raisonné каталога Поля Гогена и его коллекции произведений искусства своему приемному сыну Уильяму Маккарти Куперу (усыновив его в соответствии с французским законодательством, чтобы никто другой ничего не унаследовал, в особенности его семья). Его письменное наследие хранится в Исследовательском институте Гетти , Лос-Анджелес, Калифорния.

Избранные публикации

  • К. Денис Фриман , Дуглас Купер: Дорога в Бордо. Харпер, Нью-Йорк и Лондон, 1941 г.
  • Даниэль-Генри Канвейлер (Перевод: Дуглас Купер): Хуан Грис: его жизнь и работа. Валентин, Нью-Йорк, 1947 год.
  • Дуглас Купер: Уильям Тернер 1775–1851. Les éditions Braun. Париж 1949 г.
  • Дуглас Купер (Hg: Кеннет Кларк): Пол Клее. Книги о пингвинах, Миддлсекс, 1949 г.
  • Дуглас Купер: Анри Руссо. [Französisch - Englisch - Deutsch]. Браун / Галерея Сохо. Париж / Лондон 1951
  • Дуглас Купер (Hsg., Übers .: Paola Calvino): Pastelle von Edgar Degas. Гольбейн-Верлаг, Базель 1952 г.
  • Дуглас Купер (Hsg., Ausgew. U. Eingel. Von Georg Schmidt): Анри де Тулуз-Лотрек. Кольхаммер, Штутгарт, 1955 г.
  • Дуглас Купер, Р. Верли и др .: Шедевры французской живописи из собрания Бюрле. - Национальная галерея - Лондон - 29 сентября - 5 ноября 1961 г. Каталог. Совет по искусству Великобритании, Лондон, 1961 г.
  • Дуглас Купер: Николас де Сталь , Masters and Movements , Weidenfeld and Nicolson Ltd., Лондон, 1961 г.
  • Дуглас Купер: Пабло Пикассо Les Déjeuners. Éditions Cercle d'Art, Париж, 1962 г.
  • Дуглас Купер (Hsg., Einl. Von Kenneth Clark, Übers. Ingeborg Ramseger unter Mitarb. Von Johanna Manns u. Eva Jantzen.): Berühmte private Kunstsammlungen. Сталлинг, Ольденбург / Гамбург, 1963 г.
  • Дуглас Купер (красный): Жорж Брак. Ausstellungskatalog. Haus d. Kunst, München, 18. Oktober bis 15. декабря 1963 г.
  • Дуглас Купер (Einleit.): PICASSO Deux Epoques *. Gemälde 1960–65 und aus den Jahren 1954, 1957, 1944. Mengis + Sticher im Auftrag, Люцерн 1966
  • Дуглас Купер: Пикассо и театр. Éditions Cercle d'Art, Париж, 1967
  • Дуглас Купер (красный): Грэм Сазерленд. Ausstellungskatalog. Haus d. Kunst München, 11. März - 7. Mai 1967; Gemeentemuseum Den Haag, 2 июня - 30 июля 1967 года; Haus am Waldsee, Берлин, 11 августа - 24 сентября 1967 года; Музей Вальрафа-Рихарца, Кёльн, 7. Октябрь. - 20. ноября 1967 г.
  • Дуглас Купер (Hsg.): Große Familiensammlungen. Droemer / Knaur, Мюнхен / Цюрих, 1963 г.
  • Дуглас Купер (Übers. Ad Franz. Jean Yves Mock): Сезар. Бодензее-Верлаг, Амрисвиль 1970
  • Дуглас Купер: эпоха кубизма. Phaidon Press, Лондон, 1970 г.
  • Дуглас Купер: Хуан Грис. Кунстхалле Баден-Баден, Баден-Баден 1974
  • Дуглас Купер (Маргарет Поттер, Хуан Грис): Хуан Грис. Каталог Raisonné de l'Oeuvre Peint (разработан с учетом сотрудничества Маргарет Поттер). Берггрюэн, Париж 1977 г.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Джон Ричардсон: Ученик чародея: Пикассо, Прованс и Дуглас Купер. Издательство Чикагского университета, Чикаго 1999, ISBN  978-0-226-71245-1
  • Дороти М. Косински, Джон Ричардсон, Открытые выставки в Базеле: Дуглас Купер и мейстер кубизма и мастера кубизма. Художественный музей Базеля, Базель 1987, ISBN  978-3-7204-0052-7
  • Werner Spies (Hrsg.): Malen gegen die Zeit. Ausstellungskatalog, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2006, ISBN  978-3-7757-1831-8

внешние ссылки

  • Некролог: Дуглас Купер . В: Die Zeit , 27 апреля 1984 г., Nr. 18
  • Документы Дугласа Купера , хранящиеся в Исследовательском институте Гетти, Лос-Анджелес, регистрационный номер 860161. Коллекция рассказывает о долгой карьере Дугласа Купера в качестве критика, куратора и коллекционера, а также о его широком круге ассоциаций в мире искусства.
  • Купер, Дуглас , Биографический словарь ученых-историков, музейных работников и академических историков искусства