Дорический орден - Doric order

Дорический орден Парфенона . Триглифами с пометкой «a», метопами «b», guttae «c» и мутулами под софитом «d».
Два древних архаических греческих храма дорического ордера в Пестуме (Италия) с гораздо более широкими столицами, чем более поздние
Вход в Bibliothèque Mazarine (Париж) с четырьмя дорическими колоннами на этой фотографии.

Порядок дорического был один из трех заказов в древнегреческой , а затем римской архитектуре; два других канонических ордена были ионическим и коринфским . Дорический стиль легче всего узнать по простым круглым капителям в верхней части колонн . Возникший в западном дорическом регионе Греции, это самый ранний и, по сути, самый простой из орденов, хотя все еще со сложными деталями в антаблементе выше.

Греческая дорическая колонна была рифленой или гладкой и не имела основания, ниспадая прямо в стилобат или платформу, на которой стоял храм или другое здание. Капитель имел простую круглую форму с некоторыми лепными украшениями под квадратной подушкой, которая в ранних версиях была очень широкой, но позже более сдержанной. Над простым архитравом сложность проявляется во фризе , где две особенности, изначально уникальные для дорического, триглиф и гуттае , являются скевоморфными воспоминаниями о балках и удерживающих колышках деревянных конструкций, которые предшествовали каменным дорическим храмам. В камне они чисто декоративные . Относительно необычный римский стиль и дорический стиль эпохи Возрождения сохранили их и часто вводили тонкие слои лепного украшения или другого орнамента, а также часто использовали простые колонны. Чаще они использовали версии тосканского ордена , разработанного по националистическим причинам итальянскими писателями эпохи Возрождения , который, по сути, является упрощенным дорическим языком, с колоннами без канавок и более простым антаблементом без триглифов или гутт. Дорический ордер широко использовался в архитектуре греческого возрождения с 18 века и далее; часто использовались более ранние греческие версии с более широкими колоннами и без оснований.

Древний архитектор и историк архитектуры Витрувий связывает дорический стиль с мужскими пропорциями (ионический символ олицетворяет женское начало). Кроме того, обычно это самый дешевый из используемых заказов. Когда три порядка накладываются друг на друга , дорический орден обычно находится внизу, а ионический, а затем коринфский вверху, а дорический, как «самый сильный», часто используется на первом этаже под другим порядком на этаже. выше.

История

Греческий

Храм Делосов , Делос ; Рисунок пером 19 века

В своей первоначальной греческой версии дорические колонны стояли прямо на плоской мостовой ( стилобате ) храма без основания. Высота колонн была в четыре-восемь раз больше их диаметра, поэтому колонны были самыми приземистыми из всех классических орденов; их вертикальные стержни были рифлеными с 20 параллельными вогнутыми канавками, называемыми гребнями ; и они были увенчаны гладкой капителью, которая расширялась от колонны, чтобы встретиться с квадратными счетами на пересечении с горизонтальной балкой ( архитравом ), которую они несли. В Парфеноне есть колонны дорического дизайна. Он был наиболее популярен в архаический период (750–480 гг. До н.э.) на материковой части Греции, а также обнаружен в Великой Греции (юг Италии), как и в трех храмах в Пестуме . Они находятся в архаическом дорическом стиле, где капители широко распространены от колонны по сравнению с более поздними классическими формами, как это показано в Парфеноне.

Ярко выраженные черты греческой и римской версий дорического ордера - это чередование триглифов и метопов . Триглифы имеют декоративную канавку с двумя вертикальными канавками («триглиф») и представляют собой оригинальные деревянные концевые балки, которые опираются на простой архитрав, занимающий нижнюю половину антаблемента. Под каждым триглифом находятся похожие на колышки «олени» или «гутты» (буквально: капли), которые выглядят так, как если бы они были забиты снизу, чтобы стабилизировать стойко -балочную ( травмированную ) конструкцию. Они также служили для «организации» стока дождевой воды сверху. Промежутки между триглифами - это «метопы». Их можно оставить простыми или вырезать с низким рельефом.

Дорический угловой конфликт

Расстояние между триглифами

Расстояние между триглифами вызывало проблемы, решение которых требовало времени. Триглиф центрируется над каждым столбцом, а другой (или иногда два) между столбцами, хотя греки считали, что угловой триглиф должен формировать угол антаблемента, создавая негармоничное несоответствие с поддерживающим столбцом.

Архитектура следовала правилам гармонии. Поскольку первоначальный дизайн, вероятно, исходил от деревянных храмов, а триглифы были настоящими головками деревянных балок, каждая колонна должна была нести балку, проходящую через центр колонны. Регулярно располагались триглифы; последний триглиф располагался в центре последнего столбца ( иллюстрация справа: I. ). Это считалось идеальным решением, которое необходимо было достичь.

Переход на каменные кубы вместо деревянных балок потребовал полной поддержки нагрузки архитрава на последней колонне. В первых храмах последний триглиф был перемещен ( иллюстрация, справа: II. ), Все еще завершая последовательность, но оставляя пробел, нарушающий обычный порядок. Хуже того, последний триглиф не находился в центре соответствующего столбца. Эта «архаичная» манера не рассматривалась как гармоничный замысел. Возникающая проблема называется конфликтом дорических углов . Другой подход заключался в применении более широкого углового триглифа ( III. ), Но это не принесло особого удовлетворения.

Поскольку метопы довольно гибкие в своих пропорциях, модульное пространство между колоннами («интерколумниация») может быть изменено архитектором. Часто последние две колонки устанавливались немного ближе друг к другу ( угловое сжатие ), чтобы визуально усилить углы. Это называется «классическим» решением углового конфликта ( IV. ). Триглифы снова можно было расположить гармонично, а угол заканчивался триглифом, хотя последний триглиф и столбец часто не находились по центру. Римская эстетика не требовала, чтобы триглиф образовывал угол, а заполняла его половинным ( полукруглым ) метопом, позволяя центрировать триглифы над столбцами ( иллюстрация, справа, V. ).

Храмы

Существует множество теорий о происхождении дорического ордена в храмах. Считается, что термин «дорический» произошел от грекоязычных дорийских племен. Существует мнение, что дорический ордер является результатом ранних деревянных прототипов предыдущих храмов. Без веских доказательств и внезапного появления каменных храмов одного периода за другим, это в основном становится домыслом. Другое поверье, что дорический стиль был вдохновлен архитектурой Египта . Поскольку греки присутствовали в Древнем Египте уже в VII веке до нашей эры, вполне возможно, что греческие торговцы были вдохновлены строениями, которые они видели в том, что они считали чужой землей. Наконец, другая теория утверждает, что дорические языки были вдохновлены Микенами. На руинах этой цивилизации лежит архитектура, очень похожая на дорическую. Он также находится в Греции, что делает его очень доступным.

Изображение слева : Характерная форма дорической капители анта . Изображение справа : дорическая столица в Афинском казначействе (ок. 500 г. до н. Э.).

Некоторые из самых ранних примеров дорического ордена относятся к VII веку до нашей эры. Эти примеры включают Храм Аполлона в Коринфе и Храм Зевса в Немее . Другие примеры дорического ордена включают храмы VI века до нашей эры в Пестуме на юге Италии , регионе под названием Великая Греция , который был заселен греческими колонистами. По сравнению с более поздними версиями колонны намного массивнее, с сильным энтазисом или вздутием и более широкими капителями.

Храм Делосцев - это « периферийный » храм дорического ордена, самый большой из трех посвященных Аполлону на острове Делос . Он был начат в 478 году до нашей эры и так и не был завершен. В период независимости от Афин делийцы перенесли храм на остров Порос . Это «гексастиль», с шестью колоннами поперек фронтонного конца и тринадцатью вдоль каждой длинной грани. Все колонны центрируются под триглифом на фризе , за исключением угловых колонн. Гладкие валы колонн без канавок стоят прямо на платформе ( стилобате ), без оснований. Утопленная «шейка» в виде канавок на вершине древка и широкий подушкообразный эхинус могут быть интерпретированы как слегка застенчивые архаизирующие черты, поскольку Делос - это древняя родина Аполлона. Однако подобная канавка у основания валов может указывать на намерение сделать простые валы способными оборачиваться драпировкой.

Классическим утверждением греческого дорического ордена является храм Гефеста в Афинах, построенный около 447 г. до н.э. Современный Парфенон , самый большой храм в классических Афинах , также находится в дорическом порядке, хотя скульптурное обогащение более знакомо в ионическом порядке: греки никогда не были такими доктринальными в использовании классического словаря, как теоретики Возрождения или неоклассические архитекторы. Детали, входящие в базовый словарь подготовленных архитекторов с конца 18 века и далее, показывают, насколько ширина метопов была гибкой: здесь они несут знаменитые скульптуры, включая битву лапифов и кентавров .

Римский дорический орден из Театра Марцелла : триглифы в центре последней колонки

Роман

В римско-дорическом варианте высота антаблемента была уменьшена. Крайний триглиф центрируется над колонной, а не занимает угол архитрава. Колонны несколько менее крепкие по своим пропорциям. Под их шляпками колонна, как кольцо , опоясана лепным орнаментом из астрагала . Корона смягчает переходы между фризом и карнизом и подчеркивает верхний край абака , который является верхней частью капители. Римские дорические колонны также имеют молдинги в основании и стоят на низких квадратных опорах или даже приподняты на цоколе . В римско-дорическом стиле колонны не всегда бывают рифлеными. Поскольку римляне не настаивали на том, чтобы угол был покрыт триглифами, теперь и столбцы, и триглифы можно было расположить на равном расстоянии друг от друга и центрировать вместе. Архитрав углу необходимо оставить «пустой» , который иногда называют как половину или обессоленным , метоп ( иллюстрации, В., в Spacing Столбцов выше ).

Римский архитектор Витрувий , следуя современной практике, изложил в своем трактате процедуру выкладки конструкций на основе модуля, который он принял за половину диаметра колонны, взятого у основания. Иллюстрация дорического ордена Андреа Палладио в том виде , в каком он был изложен, с модулями, идентифицированными Исааком Уэром в «Четырех книгах архитектуры Палладио» (Лондон, 1738 г.), проиллюстрирован на Витрувианском модуле .

По словам Витрувия, высота дорических колонн в шесть или семь раз превышает диаметр основания. Это придает дорическим колоннам более короткий и толстый вид, чем ионные колонны, пропорции которых составляют 8: 1. Предполагается, что эти пропорции придают дорическим колоннам мужской вид, тогда как более тонкие ионические колонны, по-видимому, представляют более женственный вид. Это чувство мужественности и женственности часто использовалось для определения того, какой тип колонны будет использоваться для конкретной конструкции.

Самым влиятельным, и , возможно , самое раннее, использование дорического в ренессансной архитектуры был в круговом Tempietto по Донато Браманте (1502 или более поздней версии), во дворе Сан - Пьетро - ин - Монторио , Рим.

Графика древних форм

Современный

Grange (близ Нортингтона , Англия), 1804 год, первый дом в Европе, спроектированный со всеми внешними деталями греческого храма.

До того, как архитектура греческого возрождения выросла, первоначально в Англии, в 18 веке, греческий или усовершенствованный римский дорический орден не использовался очень широко, хотя «тосканские» типы круглых капителей всегда были популярны, особенно в менее формальных зданиях. Иногда он использовался в военных контекстах, например, в Королевском госпитале Челси (1682 г. и позже, Кристофер Рен ). Первые гравированные иллюстрации греческого дорического ордена датируются серединой 18 века. Его появление в новой фазе классицизма принесло с собой новые коннотации благородной примитивной простоты, серьезности цели, благородной трезвости.

В Германии это предполагало контраст с французами, а в Соединенных Штатах - республиканские добродетели. На таможне грек дорический говорил о неподкупности; в протестантской церкви греческое дорическое крыльцо обещало возвращение в незапятнанную раннюю церковь; он одинаково подходил для библиотеки, банка или заслуживающего доверия общественного предприятия. Возрожденный Дорик не возвращался на Сицилию до 1789 года, когда французский архитектор, исследующий древнегреческие храмы, спроектировал вход в Ботанический сад в Палермо .

Примеры

Древнегреческий, Архаический
Древнегреческий, Классический
Ренессанс и барокко
Неоклассицизм и греческое возрождение
Соединенные Штаты

Галерея

Смотрите также

использованная литература

Источники

внешние ссылки

СМИ, связанные с дорическими колоннами на Викискладе?