Der Untertan (фильм) - Der Untertan (film)

Лакей кайзера ( нем . Der Untertan ; также известный по-английски как Man of Straw и The Loyal Subject ) - восточногерманский фильм1951года режиссера Вольфганга Штаудте , основанный на одноименном сатирическом романе Генриха Манна 1918 года.

Сюжет

Дидерих Хесслинг - типичный прусский подданный Германии перед Первой мировой войной : он слепо предан кайзеру Вильгельму II и глубоко им восхищается, поддерживает крайнюю националистическую политику и милитаристские традиции своей страны и утверждает, что он благородный и справедливый человек. Несмотря на это, он уклоняется от военной службы и использует свои связи с правительственными чиновниками, чтобы уничтожить своих конкурентов по бизнесу. Жизнь Дидериха с детства характеризуется рабским подчинением своему начальству и тиранизацией тех, кто ниже его.

Когда Хесслинг открывает памятник кайзеру Вильгельму I перед сановниками своего города, он произносит речь, в которой объявляет, что Германия не может процветать в мире, но может добиться славы только на поле битвы. Гроза разносит служителей, но он продолжает свою речь, махая кулаком в небо. Когда он кланяется статуе перед уходом, фоновая музыка меняется на прелюдии Листца , и слышится вступительный сигнал Die Deutsche Wochenschau . Картина размывается, и статуя снова видна среди руин города, разрушенного после бомбардировок Второй мировой войны . Слышны последние слова Хеллинга о необходимости войны; Рассказчик объявляет, что так он говорил тогда и многие другие после него - до сего дня.

Бросать

• Вернер Петерс в роли Дидериха Хесслинга
• Пауль Эссер, как фон Вульков
• Ренате Фишер в роли Густе Даймхена
• Ernst Legal в роли пастора Циллиха
• Раймунд Шелчер - доктор Вольфганг Бак
• Эдуард фон Винтерштейн - Бак старший
• Фридрих Маурер, как Геппель
• Сабина Тальбах в роли Агнес Геппель
• Hannsgeorg Laubenthal, как Mahlmann
• Пол Медеров, как доктор Heuteuffel
• Фридрих Рихтер в роли Фабрикбезитцера Лауэра
• Фридрих Гнас в роли Наполеона Фишера
• Вольфганг Кюне, как доктор Меннике
• Фриц Штаудте, как Кюлеманн
• Аксель Трибель в роли майора Кунце
• Ханнджо Хассе на дуэли

Производство

Сатирический роман Генриха Манна « Унтертан» с его нападками на консерватизм Вильгельмы был высоко оценен Социалистической единой партией Германии ; он был включен в школьную программу, и культурный истеблишмент считал его жизненно важным для перевоспитания населения.

Режиссер Вольфганг Штаудте впервые предложил адаптировать роман к экрану в 1946 году; Во время визита в Лондон на премьеру фильма «Убийцы среди нас» к нему подошел местный критик Ханс Х. Волленберг, который сказал ему, что он должен снять картину, основанную на книге. Вернувшись в Восточный Берлин , Штаудте обсудил эту идею с представителями студии DEFA , которые одобрили ее. Однако, поскольку такая работа должна была получить разрешение автора, проживавшего в Калифорнии , не было предпринято никаких шагов для ее реализации.

В 1949 году, когда Манн был избран президентом Академии художеств и планировал свою эмиграцию в Германскую Демократическую Республику , DEFA решило возобновить проект. 23 сентября 1949 года письмо из студии с просьбой разрешить ему снять фильм было отправлено Манну, положительный ответ которого был доставлен в Восточную Германию 24 октября.

Штаудте был не первым, кто руководил « Унтертаном» : студия рассматривала Фалька Харнака и даже Эриха фон Штрогейма . Он получил эту номинацию после отказа от создания «Топора Вандсбека» , который был передан Харнаку. Это была его первая полнометражная экранизация литературного произведения. Режиссер заявил, что, создавая фильм, он стремился «изобразить уступчивость определенных людей, которые с 1900 года вели эту страну через две мировые войны до падения Германии в 1945 году. Это еще одно обвинение с моей стороны в отношении таких людей, которые Я уже высказался в «Убийцах среди нас » ».

Основная фотография началась 1 марта 1951 года в студии Babelsberg . Во время работы над фильмом Штаудте был почти полностью освобожден от вмешательства со стороны государства: истеблишмент считал картину очень важной и не подчинял ее требованиям кампании антиформализма, начавшейся в то время в ГДР. Однако однажды партийные функционеры потребовали убрать сцену, в которой мужчина и женщина обнимали друг друга, заявив, что это «отрицательно повлияет на нравственность рабочих».

Несмотря на проблемы с бюджетом, окончательные расходы на картину составили всего 2 100 000 восточногерманских марок , что на 430 000 марок меньше, чем первоначально утверждено студией.

Прием

Der Untertan продал 4 524 979 билетов в Восточной Германии. 7 октября 1951 года Штаудте получил Национальную премию Восточной Германии 2-й степени за свою работу над ней; Вернер Петерс был удостоен премии III степени. Фильм также получил специальный приз за содействие социальному прогрессу на Международном кинофестивале в Карловых Варах в том же году .

2 сентября 1951 года обозреватель Neues Deutschland написал, что «как и у романа», у фильма «есть одна слабость»: «неспособность представить великие успехи воинствующего рабочего класса». Большинство восточногерманских критиков - в соответствии с позицией своего правительства - подчеркивали, что картина была предназначена не только для осуждения немецкого прошлого, но и для милитаристских тенденций в Федеративной Республике Германии . Даниэла Берган отметила, что, когда Хеллинг произносит речь в стиле Гитлера и вставляет вступительный сигнал Die Deutsche Wochenschau в финальную сцену, фильм проводит параллель между Вильгельминой и Третьим рейхом Ульрика Векель добавила, что, когда рассказчик заявил: « Так провозглашал тогда Хесслинг ... и многие другие, вплоть до сегодняшнего дня », он провел дальнейшую параллель с современной Западной Германией. Однако обозреватель газеты ХДС ГДР Neue Zeit написал, что «нужно не только смотреть фильм как разворачивающийся против неонацистов и капиталистов на Западе ... Но также спрашивать себя, не скрывается ли внутри него Хесслинг. "

В Западной Германии фильм был расценен правительством как коммунистический мятеж и был запрещен, хотя в ФРГ проходили многие закрытые показы. «Шпигель» утверждал, что это «предположительно аполитический фильм, который на самом деле предназначен для поднятия общественного мнения на Западе против Федеративной Республики, чтобы сорвать ее перевооружение ». В конце 1956 года, после того как Федеральный конституционный суд Германии объявил Коммунистическую партию Германии незаконной , власти пересмотрели запрет. В феврале 1957 года фильм разрешили показывать в кинотеатрах Западной Германии, правда, с вырезанием на двенадцать минут и заявлением об отказе от ответственности, в котором говорилось, что главный герой был вымышленным. Это было популярно у публики в стране. Полная версия была разрешена только в 1971 году, когда она транслировалась по телевидению.

Фильм был впервые показан в Соединенных Штатах 2 февраля 1960 года кинотеатром Cinema 16 ; Амос Фогель охарактеризовал ее как «очень показательную и интересную работу», в то время как Британский институт кино отметил, что «направление сильное, резкое и устойчивое; актерская игра и фотография действительно на очень высоком уровне!» Антонин и Миера Лием писали, что Штаудте выступил с «острой сатирой немецкой буржуазии». Стивен Брокманн прокомментировал: «Тираническое поведение Хеллинга по отношению к своим подчиненным ... и рабское поклонение авторитетным фигурам ... представляется как типичное для немецкой буржуазии и главный фактор скатывания Германии к варварству».

Ульрике Векель пришла к выводу, что дер Унтертан также атаковал - «намеренно или нет» - «методы чиновников и слепое подчинение государства СЕПГ», в то время как его осуждение в Западной Германии заставило публику понять, что этот менталитет все еще широко распространен в их стране также.

В 1995 году группа журналистов и ученых, назначенная Deutsche Kinemathek, включила этот фильм в сотню самых важных картин в истории Германии.

Рекомендации

Библиография

• Майкл Гриско. Der Untertan - Revisited . Бертц и Фишер (2007). ISBN  978-3-86505-179-0 .
• Карстен Форбриг, Антье Кирстен (редакторы). Il était une fois en RDA ...: Une rétrospective de la DEFA . Питер Лэнг (2010). ISBN  978-3-0343-0030-8 .
• Томас Линденбергер (редактор). Massenmedien im Kalten Krieg: Akteure, Bilder, Resonanzen . Böhlau Verlag (2006). ISBN  978-3-412-23105-7 .
• Ульрих Беренс. Geschichte im Film - Фильм in der Geschichte . Совет директоров (2009 г.). ISBN  978-3-8370-9233-2 .
• Ингрид Посс. Spur der Filme: Zeitzeugen über die DEFA. Ссылки (2006). ISBN  978-3-86153-401-3 .
• Даниэла Берган. Голливуд за стеной: кино Восточной Германии . Издательство Манчестерского университета (2005). ISBN  978-0-7190-6172-1 .
• Уши и Андреас Шмидт-Ленхард. Courage und Eigensinn. Zum 100. Geburtstag von Wolfgang Staudte . Röhrig Universitätsverlag (2006). ISBN  978-3-86110-415-5 .
• Вольфганг Эммерих. Генрих Манн: Der Untertan. Text und Geschichte . Леске и Будрич (2000). ISBN  978-3-8100-2732-0 .
• Эрик Рентшлер. Немецкий фильм и литература . Метуэн (1986). ISBN  978-0-416-60331-6 .
• Скотт Макдональд, Амос Фогель. Кино 16: Документы к истории кинематографического общества . Широкоформатные книги (2002). ISBN  978-1-56639-924-1 .
• Стивен Брокманн. Критическая история немецкого кино . Камден Хаус (2010). ISBN  978-1-57113-468-4 .
• Детлеф Каннапин. Antifaschismus im Film der DDR . Папирос Верлаг (1997). ISBN  978-3-89438-142-4 .
• Миера Лием, Антонин Дж. Лием. Важнейшее искусство: советское и восточноевропейское кино после 1945 года . Калифорнийский университет Press (1977). ISBN  0-520-04128-3

Внешние ссылки

• Der Untertan в IMDb