Кикладское искусство - Cycladic art

Кикладское искусство
Киклады фигурок, из FAF введите ниже, в Национальном археологическом музее в Афинах

Древняя кикладская культура процветала на островах Эгейского моря с ок. 3300–1100 гг. До н. Э. Наряду с минойской цивилизацией и микенской Грецией кикладские народы входят в число трех основных эгейских культур. Таким образом, кикладское искусство составляет одну из трех основных ветвей эгейского искусства .

Самым известным из сохранившихся произведений искусства является мраморная статуэтка, чаще всего единственная женская фигура в полный рост со скрещенными спереди руками. Этот тип известен археологам как «FAF», что означает «фигура со сложенными руками (ине)». За исключением резко очерченного носа, лица выглядят гладко, хотя на некоторых есть свидетельства того, что они были изначально нарисованы. Известно их значительное количество, хотя, к сожалению, большинство из них было незаконно удалено из их незарегистрированного археологического контекста, который, по-видимому, обычно является захоронением.

Неолитическое искусство

Почти вся информация, известная о неолитическом искусстве Киклад, происходит из раскопок Салиагоса недалеко от Антипароса . Керамика этого периода похожа на керамику Крита и материковой Греции . Синклер Худ пишет: «Отличительной формой является чаша на высокой ножке, сопоставимая с типом, который встречается на материке в эпоху позднего неолита».

Кикладские скульптуры

Игрок на мраморной арфе (EC II; Badisches Landesmuseum, Карлсруэ )

Самым известным искусством этого периода являются мраморные фигуры, обычно называемые «идолами» или «статуэтками», хотя ни одно из названий не является точным: первый термин предполагает религиозную функцию, которая никоим образом не согласована с экспертами, а второй - не относиться к самым большим фигурам, которые почти в натуральную величину. Эти мраморные фигуры разбросаны по всему Эгейскому морю, что позволяет предположить, что эти фигуры были популярны среди жителей Крита и материковой Греции. Возможно, самые известные из этих деятелей - музыканты: один играет на арфе, другой - на трубке. Этих музыкантов, датируемых примерно 2500 годом до нашей эры, иногда считают «первыми из сохранившихся музыкантов Эгейского моря».

Однако большинство этих фигур представляют собой сильно стилизованные изображения женской человеческой формы, обычно имеющие плоскую геометрическую форму, что придает им поразительное сходство с современным современным искусством . Однако это может быть современным заблуждением, поскольку есть свидетельства того, что скульптуры изначально были ярко раскрашены. Большинство фигурок женские, изображенные обнаженными, со скрещенными на животе руками, обычно правая рука находится ниже левой. Большинство писателей, рассматривавших эти артефакты с антропологической или психологической точки зрения, предполагали, что они представляют Великую Богиню природы, в традиции, продолжающей традицию неолитических женских фигур, таких как Венера Виллендорфская . Хотя некоторые археологи согласятся, эта интерпретация в целом не согласуется с археологами, среди которых нет единого мнения об их значении. Их по-разному интерпретировали как идолов богов, изображений смерти, детских кукол и прочего. Один авторитет считает, что они были «больше, чем куклы и, вероятно, меньше, чем священные идолы».

Предположения, что эти изображения были идолами в строгом смысле слова - культовые объекты, которые были в центре ритуального поклонения, - не подтверждаются никакими археологическими свидетельствами. Археологические данные свидетельствуют о том, что эти изображения регулярно использовались в погребальной практике: все они были найдены в могилах. Тем не менее, по крайней мере, на некоторых из них есть явные признаки того, что они были отремонтированы, подразумевая, что они были объектами, которые умершие ценили при жизни, и не были созданы специально для захоронения. Более того, иногда более крупные фигуры разбивались так, что хоронили только часть из них - феномен, которому нет объяснения. Фигуры, по-видимому, были похоронены наравне с мужчинами и женщинами. Такие фигурки были не в каждой могиле. Хотя скульптуры чаще всего находят лежащими на спине в могилах, более крупные экземпляры могли быть установлены в святилищах или жилищах.

Раннее кикладское искусство

Раннее кикладское искусство делится на три периода: EC I (2800–2500 до н.э.), EC II (2500–2200 до н.э.) и EC III (2200–2000 до н.э.). Искусство ни в коем случае не ограничивается строго одним из этих периодов, а в некоторых случаях даже представляет более чем один из Кикладских островов. Искусство ЭК I лучше всего представлено на островах Парос , Антипарос и Аморгос , тогда как ЭК II в основном встречается на Сиросе , а ЭК III - на Мелосе .

Ранний Кикладский период I (культура Гротта-Пелос, 3300–2700 гг. До н. Э.)

Женская мраморная фигура (ок. 3000 г. до н. Э .; Бруклинский музей )

Наиболее важные ранние группы культуры Гротта-Пелос - это Пелос, Пластирас и Лурос. Фигурки Пелоса схематические. И мужчины, и женщины в положении стоя с головой и лицом составляют тип Plastiras; рендеринг натуралистичен, но также странно стилизован. Тип Луроса рассматривается как переходный, сочетающий в себе как схематические, так и натуралистические элементы. Чаще встречаются схематические изображения, они имеют очень плоский профиль, простые формы и не имеют четко очерченной головы. Натуралистические фигуры маленькие и, как правило, имеют странные или преувеличенные пропорции, с длинными шеями, угловатыми верхними частями тела и мускулистыми ногами.

Тип Пелоса (схема)

Фигурки типа Пелос отличаются от многих других кикладских фигурок, поскольку для большинства их пол не определен. Самыми известными фигурками типа «Пелос» являются фигурки в форме «скрипки». На фигурках подразумевается удлиненная голова, без ног и туловище в форме скрипки. У одной конкретной фигурки «скрипка» есть грудь, руки под грудью и лобковый треугольник, возможно, представляющий богиню плодородия. Однако, поскольку не все фигурки обладают этими характеристиками, в настоящее время нельзя сделать точный вывод.

Фигурка из кикладского мрамора, тип Plastiras

Тип пластиры (натуралистический)

Тип Plastiras - ранний образец кикладских статуэток, названный в честь кладбища на Паросе, где они были найдены. Фигуры сохраняют скрипичную форму, положение и расположение сложенных рук своих предшественников, но заметно отличаются друг от друга. Тип Plastiras - наиболее натуралистичный тип кикладской фигурки, отмеченный преувеличенными пропорциями. Яйцевидная голова с резными чертами лица, включая уши, расположена на удлиненной шее, которая обычно занимает треть общего роста фигуры. Ноги были вырезаны отдельно по всей длине, что часто приводило к поломкам. На женских фигурах лобковая область ограничена разрезом, и грудь моделируется. Представления мужчин различаются по строению, но это не заметно, поскольку они обладают более узкими бедрами и резными изображениями мужских половых органов. Фигурки обычно небольшого размера, обычно не больше тридцати сантиметров, и не могут стоять самостоятельно, так как ступни заострены. Сохранившиеся фигурки были вырезаны из мрамора, но некоторые предполагают, что они также могли быть вырезаны из дерева.

Женская мраморная статуэтка из Наксоса, тип Луроса (EC I – II, 2800–2700 гг. До н.э .; Ashmolean Museum , Оксфорд)
Женская мраморная статуэтка типа Капсала (II EC, 2700–2600 гг. До н.э .; Британский музей )

Тип Луроса (схематический и натуралистический)

Тип Лурос - это категория кикладских фигурок ранней кикладской фазы I бронзового века . Сочетая в себе натуралистический и схематический подходы более ранних стилей фигуры, тип Лурос имеет безликие лица, длинную шею и простое тело с зауженными плечами, которые имеют тенденцию выходить за пределы бедер в ширину. Ноги имеют аккуратную форму, но разделены не дальше колен или середины икры. Хотя грудь не указана, фигуры этого типа все же предполагают женскую форму и имеют тенденцию нести свидетельства резного лобкового треугольника.

Ранний Кикладский период II (культура Керос-Сирос, 2800–2300 гг. До н.э.)

Группа из трех фигурок раннего спедосского типа, керосско-сиросская культура (ЭК II)

Капсала сорт

Сорт Капсала - это разновидность кикладских фигур раннего кикладского периода II. Часто считается, что это разнообразие предшествует или частично совпадает с периодом канонического разнообразия фигур Spedos. Фигуры Капсалы отличаются от канонического типа тем, что руки держатся намного ниже в сложенной конфигурации справа-снизу-слева, а на лицах отсутствуют скульптурные черты, кроме носа и иногда ушей. Фигуры Капсалы демонстрируют тенденцию к стройности, особенно в ногах, которые намного длиннее и лишены мощной мускулатуры, характерной для более ранних форм скульптур. Плечи и бедра тоже намного уже, а сами фигуры очень маленькие, редко превышающие 30 см в длину. Факты свидетельствуют о том, что краска теперь регулярно используется для разграничения таких деталей, как глаза и лобковый треугольник, а не для их непосредственного вырезания. Одной из характерных черт сорта Капсала является то, что некоторые рисунки, кажется, предполагают беременность, с выпуклым животом с линиями, проведенными поперек живота. Как и другие фигуры раннего Кикладского периода II, наиболее характерной чертой разновидности Капсалы является их положение со сложенными руками.

Спедос сорт

Женская мраморная статуэтка, вероятно, из Аморгоса , разновидность Dokathismata (EC II, 2800–2300 гг. До н.э .; Ashmolean Museum)

Тип Spedos, названный в честь раннего кикладского кладбища на Наксосе , является наиболее распространенным типом кикладских фигурок. Он имеет самое широкое распространение как на Кикладах, так и в других местах, а также самый долгоживущий. В целом группа включает фигурки высотой от миниатюрных образцов 8 см до монументальных скульптур 1,5 м. За исключением статуи мужской фигуры, которая сейчас находится в Музее коллекции кикладского искусства, все известные работы разновидности Spedos являются женскими фигурами. Фигурки спедосов - это, как правило, стройные вытянутые женские формы со скрещенными руками. Для них характерны U-образные головы и глубоко прорезанная щель между ног.

Разновидность докатизмы

Тип Dokathismata - кикладская фигура конца раннего кикладского периода II бронзового века. Обладая характеристиками, унаследованными от более ранней разновидности Spedos, фигуры Dokathismata отличаются широкими, угловатыми плечами и прямым профилем. Фигуры докатизмы считаются наиболее стилизованными из фигур со сложенными руками, с длинной элегантной формой, которая демонстрирует сильное чувство геометрии, что особенно заметно в голове, которая имеет почти треугольную форму. Эти фигуры были несколько консервативно построены по сравнению с более ранними разновидностями, с мелкой расщелиной на ногах и соединенными ступнями. Несмотря на это, фигурки на самом деле были довольно хрупкими и легко ломались. Возвращение надрезанного лобкового треугольника также отмечено у разнообразных фигур докатизматов.

Женская мраморная статуэтка типа Халандриани (II EC, 2400–2200 гг. До н. Э .; Британский музей)

Сорт халандриани

Женская мраморная статуэтка с Крита, разновидность Комаса (II EC, 2800–2200 гг. До н. Э .; Археологический музей Ханьи )

Chalandriani разнообразие типа Кикладской фигуры с конца периода раннего Кикладического II бронзового века. Названные в честь кладбища на острове Сирос, на котором они были найдены, эти фигуры несколько похожи по стилю и манерам на разновидность докатизматов, которая им предшествовала. Фигуры Чаландриани, однако, имеют более усеченную форму, в которой руки очень близки к лобковому треугольнику, а расщелина ноги обозначена только неглубокой бороздкой.

Одна особенность разновидности Chalandriani заключается в том, что строгая конфигурация справа-снизу-слева, обнаруженная на предыдущих рисунках, кажется, ослаблена, поскольку некоторые скульптуры перевернули руки или даже отказались от сложенного положения для одной или обеих рук. Лежащее положение предыдущих фигур также вызывает сомнения, поскольку ступни не всегда наклонены, а ноги несколько жесткие. Плечи были расширены еще больше, чем у докатизматов, и были весьма подвержены повреждениям, поскольку плечи и плечи также являются самой тонкой частью скульптуры. Голова треугольной или щитообразной формы с несколькими чертами лица, кроме выступающего носа, соединенного с телом шеей пирамидальной формы. Подобно фигурам разновидности докатизмата, некоторые фигуры халандриани представлены беременными. Отличительная черта этих фигур - смелые и преувеличенные обозначения плеч и предплечий.

Ранние минойские примеры

Сорт комаса

Фигурки комаса из раннеминойского кладбища II в Комаса на Крите очень маленькие и плоские. Фигуры со сложенными руками, как правило, имеют короткие ноги и широкие плечи, и из-за их хрупкого телосложения они были склонны ломаться.

Кикладская « сковорода », терракота с орнаментом из штампованных и вырезанных спиралей (EC I – II, ок. 2700 г. до н.э., фаза Кампоса)

Керамика

Художникам было трудно работать с местной глиной, а гончарные изделия, тарелки и вазы этого периода редко бывают посредственными. Некоторое значение имеют так называемые « сковороды », которые появились на острове Сирос во время фазы EC II. Это круглые декорированные диски, которые использовались не для приготовления пищи, а, возможно, в качестве талисманов плодородия или зеркал. Также были обнаружены зоологические фигурки и предметы, изображающие корабли.

Помимо этого, были обнаружены и другие формы функциональной керамики. Вся керамика ранней кикладской цивилизации была сделана вручную и обычно была черного или красноватого цвета, хотя также была найдена керамика бледно-желтого цвета. Самыми распространенными формами являются цилиндрические коробки, известные как пиксиды, и банки с воротником. Они грубоваты по конструкции, с толстыми стенами и крошащимися недостатками, но иногда имеют натуралистический дизайн, напоминающий морскую культуру Эгейских островов. Также есть фигурки животных.

Галерея

Смотрите также

Внешнее видео
Арфист, Кикладская цивилизация - Greece.JPG
значок видео Мужчина харперу из Кероса (EC II, с 2600-2300 г. до н. Национальный археологический музей, Афины ), Smarthistory

Примечания

использованная литература

  • Дума, Христос (1969). Раннее кикладское искусство. Frederick A. Praeger, Inc.
  • Хиггинс, Рейнольд (1967). Минойское и микенское искусство. Темза и Гудзон.
  • Худ, Синклер (1978). Искусство в доисторической Греции. Книги пингвинов.

внешние ссылки