Cuauhnáhuac - Cuauhnáhuac

Сильвестр Ревуэльтас в 1930 году

Cuauhnáhuac - оркестровая композиция мексиканского композитора Сильвестра Ревуэльтаса . Он существует в трех версиях: первая для струнного оркестра, две другие для полного оркестра с духовыми и ударными. Первая версия длится около 15 минут, а третья длится всего около 11 минут.

История

В марте 1925 года Ревуэльтас покинул Чикаго и свою пятилетнюю жену Джул Клараси, которая осталась с их трехлетней дочерью Кармен. Они развелись в июне 1927 года, когда Ревуэльтас стал преподавателем Музыкального колледжа в Сан-Антонио, штат Техас. Там он встретил Аврору Мургуиа, вдову мексиканского революционного генерала Франсиско Мургуиа  [ эс ] , и вскоре они стали жить вместе. В конце 1928 года Ревуэльтас получил приглашение от Карлоса Чавеса, предложив ему должность преподавателя игры на скрипке и дирижирования студенческого оркестра в Национальной консерватории в Мехико, а также должность младшего дирижера недавно основанного Чавеса Orquesta Sinfónica Mexicana. Ревуэльтас воспользовался возможностью и в начале 1929 года вместе с Авророй переехал в Мехико. Именно в это время Ревуэльтас всерьез начал сочинять, и рукопись одного из его самых ранних крупномасштабных сочинений, струнно-оркестровой версии Cuauhnáhuac , посвящена Авроре. Он также посвятит ей свой Второй струнный квартет ( Magueyes ) (1931).

Как и во многих других своих сочинениях, Ревуэльтас написал несколько версий Cuauhnáhuac . Первый, для струнного оркестра, был написан в июне 1931 года во время пребывания в Куэрнаваке , городе, в честь которого он получил свое название. Затем он немедленно приступил к восстановлению его для всего оркестра в неопубликованной версии, завершенной позже в том же году. В следующем году он создал третью и окончательную версию, завершив новую партитуру в декабре 1932 года. Премьера последней версии состоялась 2 июня 1933 года в оркестре Orquesta Sinfónica de México под управлением композитора.

Приборы

Huehuetl (индийский барабан)

Первая версия Cuauhnáhuac была для струнного оркестра. Вторая версия не опубликована, и ее оценка неизвестна. Третья, опубликованная версия оцениваются для полного оркестра пикколо, 2 флейты, 2 гобоя, рожок, E кларнет, 2 B кларнетов, бас - кларнета, 3 фаготов, 4 рога, 4 трубы, 3 тромбона, тубы, ударных (4 игрока: ксилография, бомба [или бас-барабан], 2 индийских барабана, тарелки, ксилофон, 2 бубна, гонг) и струнные.

Программный контент

Дворец Кортеса в Куэрнаваке

«Cuauhnáhuac», слово на науатль, означающее «возле леса» (от quauitl , «дерево» и nauac или nahuac , «рядом»), было именем, данным тлалуикасом, народом, этнически связанным с ацтеками, столице их провинция Тлауикан. Название было деформировано в Cuernavaca («коровий рог») вторгшимися испанцами в 16 веке. Говорят, что у ацтекского императора Моктесумы II был загородный дворец, и когда он был свергнут конкистадорами , их командир Эрнан Кортес построил каменный дворец на главной площади после того, как он выбрал Куэрнаваку в качестве административного места для своей резиденции. массивное полуавтономное поместье маркиза долины Оахака . Хотя город и прилегающие к нему территории стали процветающим торговым районом, где проживает разнообразное население, муниципальное правительство Куэрнаваки всегда полностью укомплектовывалось представителями местной коренной элиты, все из которых утверждали (справедливо или ошибочно), что являются потомками элитного класса. до завоевания альтепетля . Это место часто называют «страной вечной весны» или «раем» путешественники девятнадцатого и двадцатого веков.

Ревуэльтас иронично ввел партитуру: «Это музыка без туризма. В оркестре хуэуэль (индийский барабан) используется как средство националистической пропаганды. Другие инструменты в партитуре еще более националистические, но на них не следует обращать внимания, это все просто антикапиталистическая агитация ».

Анализ

Cuauhnáhuac использует хроматическую и диссонирующую идиому, предлагающую примитивистский народный стиль раннего Стравинского . Это достигается за счет использования ударных, полиритмических отношений, остинато и нерегулярных метрических последовательностей. Вступительный раздел сочетает влияние Клода Дебюсси с влиянием Стравинского. Подобно многим одночастным произведениям Ревуэльтаса, оно отлито в трехчастной форме, в которой атональный начальный характер возвращается в хроматической заключительной части. Между ними идет контрастная пентатоника в средней части. Хотя он несет на себе черты вдохновения романтизма , его по существу диссонирующий характер, созданный наложением различных гармонических уровней и сильного ударного фона, показывает появление личного стиля композиции. Зачаточном пример наложенных друг на друга уровней гармоник происходит на репетициях 45, где ветры и ксилофон играть запоминающийся нежную мелодию в E основной, сопровождающееся виолончелей соль мажор.

Работа проста по общему виду, но сложна по организации составных частей. Это трехчастная структура, хотя преобладающая эстетика - это постоянное изменение. Хотя последний раздел возвращается к текстуре первого и резюмирует некоторые из его материалов, он используется только как фон для введения семи новых мотивов, еще одной мелодии метиса и еще двух остинато. Учитывая количество введенного нового материала, было бы точнее описать его как форму ABC, чем как ABA. Одновременное представление различного мотивационного материала создает всеобъемлющую диссонирующую политональность. Некоторые мотивы диатонические, некоторые - пентатонические, в других используется цельная шкала тонов , а в вступительной части используются все двенадцать тонов хроматической гаммы.

Средняя часть (b. 165–214) создает сильный контраст с тем, что было до (и будет после), обращаясь к спокойному настроению и исключительно пентатоническому материалу ля минор. Эта настойчивость единой тональности нехарактерна для музыки Ревуэльтаса и может проявляться здесь, чтобы более ясно проецировать спокойствие индийского аспекта работы, избегая сложных ритмических и тональных конфигураций, в отличие от элементов метиса двух внешних частей. .

Прием

К 1928 году стало ясно, что мексиканские критики, исполнители и публика выступают за музыкальный национализм, основанный на популярных, а не на воображаемых доколумбовых стилях. Когда индейские балеты Чавеса El fuego nuevo (1921) и Los cuatro soles (1925) впервые были показаны в 1928 и 1930 годах, соответственно, они были встречены холодно, если не враждебно. « Cuauhnáhuac» Ревуэльтаса выглядел лучше, когда он был показан в 1933 году, из-за его менее очевидного и довольно пародийного индийского содержания.

Куаухнауак считается произведением, с которого Ревуэльтас начал свою наиболее продуктивную композиционную фазу, композицию, которая уже демонстрирует качества, определяющие его личный стиль. Его описывали как «тщательно построенную композицию, демонстрирующую неиссякаемое мелодическое воображение и мастерское использование контрапункта», и хвалили за «необычайную живость всех голосов, поразительные контрасты инструментальной окраски и наложение различных гармонических плоскостей». . Особое восхищение вызывает его инстинктивное качество, которое позволяет Ревуэльтасу вкладывать в музыку «свежий композиционный замысел, основной характер или искаженный кубизм, который, как коллаж , спонтанно возникает в его работах».

Однако не все были восприняты без критического энтузиазма. Когда партитура была впервые опубликована, Генри Коуэлл обнаружил, что, хотя она «изобилует уникальными и захватывающими звуками, а вся работа имеет привлекательность оригинального гения», он предсказал, что ее «разрозненная» форма помешает ей войти в стандартный репертуар, даже если бы в нее часто играли как «забавную новинку». Он нашел смесь культуры центральноамериканских индейцев и европейского модерна «довольно неуклюжей», а финал «настолько неуместным, что превратил все это в шутку, достаточно забавную, но оставившую, если не довольно неприятный вкус в ухе. , хотя бы неприятный звук во рту ».

Дискография

Версия для струнного оркестра

  • Сенсемая: Неизвестные Revueltas . Трока ; Cuauhnáhuac (версия струнного оркестра); Пять песен для вокально-инструментального ансамбля. Escenas infantiles ; Cuatro pequeños trozos ; Эль-афиладор ; Париан ; Сенсемая (оригинал, камерная версия, 1937 г.). Камерата де лас Америкас, Энрике Артуро Димеке, дирижер; Лурдес Амбриз, сопрано; Хесус Суасте, баритон; Cuarteto Latinoamericano; Октето Вокал Хуан Д. Терсеро. Записано в сентябре 1996 года в Зале Незауалькойотль, Мехико. Музыка мастеров Латинской Америки. Запись CD, 1 звуковой диск: цифровой, 4 дюйма, стерео. Дориан DOR-90244, Трой, Нью-Йорк: Dorian Recordings, 1996.

Полная оркестровая версия

  • España . Эммануэль Шабрие: Испания ; Сильвестр Revueltas: Cuauhnáhuac , Sensemayá ; Мосолов; Чугунолитейный завод . Лондонский филармонический симфонический оркестр, Argeo Quadri , конд. Вестминстерская лаборатория. LP запись, 1 звуковой диск: аналоговый, 33⅓ об / мин, монофонический; 12 дюймов Вестминстер W-LAB 7004. [США]: Вестминстер, 1950-е. Переиздан с дополнительным материалом (Dukas: The Sorcerer's Apprentice ; Saint-Saëns: Danse macabre ; Bacchanale от Samson and Delilah ; Chabrier: Marche joyeuse ) на Hi-Fi Feast for Orchestra . Запись LP. Вестминстер XWN 18451. Нью-Йорк: Вестминстер, 1960-е.
  • Sones de mariachi . Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, Энрике Батис, конд. Блас Галиндо: Сонес де Мариачи ; Родольфо Хальффтер: Обертура фестиваля ; Сильвестр Ревуэльтас: Яницо , Куаухнауак ; Берналь Хименес: Tres cartas de México . LP-запись, 1 звуковой диск: аналоговый, 33⅓ об / мин, 12 дюймов, стерео. Departamento del Distrito Federal 270229. Мексика: Departamento del Distrito Federal, 1985.
  • Сильвестр Ревуэльтас: Música orquestal ( Редес , Итинерариос , Каминос , Homenaje a Federico Garcia Lorca , Danza geométrica , Cuauhnáhuac , Janitzio ). Оркестр Новой Филармонии, Эдуардо Мата, дирижер. Записано в ноябре 1975 года в Уолтемстроу, Лондон. LP-запись, 2 звуковых диска: аналоговый, 33⅓ об / мин, 12 дюймов, стерео. RCA Red Seal MRSA-1. Мексика: RCA Red Seal, 1976. Переиздано с тремя дополнительными экземплярами ( Planos , Ocho por Radio и Sensemayá , Филармонический оркестр UNAM, Эдуардо Мата, дирижер, записано в 1969 году) как Eduardo Mata Edition Vol 10: Revueltas . Запись CD, 2 диска. RCA 30986. Частичное переиздание Silvestre Revueltas: Centennial Anthology 1899–1999: 15 шедевров . Запись CD, 2 диска: RCA Red Seal 09026-63548-2. Нью-Йорк: RCA Red Seal, 1999.
  • Música mexicana . Том 3. (Хосе Пабло Монкайо: Уапанго ; Мануэль М. Понсе: Консьерто-дель-сюр ; Родольфо Хальфтер: Концерт для скрипки, соч. 11. Сильвестр Ревуэльтас: Куаухнауак ) Хенрик Шеринг, скрипка; Orquesta Filármonica de la ciudad de México, Enrique Bátiz, cond. Запись CD, 1 звуковой диск: цифровой, 4 дюйма, стерео. ASV CD DCA 871. Лондон: ASV, 1994.

Рекомендации

Процитированные работы

  • Aktories, Susana G. И Robert Kolb Neuhaus. 1996. "Неизвестные Revueltas". Буклет-вкладыш к Sensemayá: The Unknown Revueltas . Запись CD, Дориан DOR-90244. Трой, штат Нью-Йорк: Dorian Recordings, 1–5 (английский) и 12–18 (испанский).
  • Антоколец, Эллиотт. 2014. История музыки ХХ века в теоретико-аналитическом контексте . Нью-Йорк и Абингдон: Рутледж. ISBN   978-0-415-88187-6 (ткань); ISBN   978-0-203-77068-9 (электронная книга).
  • Бальдассар, Антонио. 2015. «История переговоров, нация и канон: струнные квартеты Сильвестра Ревуэльтаса». В коммуникационной музыке: Festschrift für Ernst Lichtenhahn zum 80. Geburtstag / Festschrift к 80-летию Эрнста Лихтенхана , под редакцией Антонио Бальдассара и Марка-Антуана Кэмпа, 453–78. Берн, Швейцария: Питер Ланг. ISBN   978-3-0351-0806-4 ; ISBN   978-3-0343-1625-5 .
  • Контрерас Сото, Эдуардо. 2000. Сильвестр Ревуэльтас: Байле, законный сын . Ríos y Raíces. Мексика, Германия: Теория и Практиа дель Арте. ISBN   978-970-35-0436-7 .
  • Коуэлл, Генри . 1946. «Сильвестр Ревуэльтас: Куаухнахуак » (рецензия на партитуру). Записки , серия вторая, 4, вып. 1 (декабрь): 107–108.
  • Дин, Джек Ли. 1992. «Сильвестр Ревуэльтас: Обсуждение фона и влияний, влияющих на его композиционный стиль». DMA дисс. Остин: Техасский университет в Остине.
  • Эстрада, Хулио. 2012. Рото: Сильвестр Ревуэльтас . Vida y Pensamiente de México. Мексика, ДФ: Фонд экономической культуры, Институт исследований, Национальный автономный университет Мексики. ISBN   978-607-16-0951-9 .
  • Хаскетт, Роберт Стивен. 2005. Видения рая: исконные титулы и мезоамериканская история в Куэрнаваке . Норман: Университет Оклахомы Пресс. ISBN   978-0-8061-3586-1 .
  • Майер-Серра, Отто. 1941. «Сильвестр Ревуэльтас и музыкальный национализм в Мексике». Музыкальный квартал 27, вып. 2 (апрель): 123–45.
  • Паласио, Хулио. 1991. "Идея искажения в Сильвестре Ревуэльтас". (Лулу № 2, ноябрь).
  • Параскеваидис, Грасиела. 2011. " Homenaje a Silvestre Revueltas ". Magma.net (по состоянию на 17 февраля 2015 г.). Испанская версия текста, опубликованного на немецком языке в Komponisten der Gegenwart : Loseblatt-Lexikon (Nachlieferung 42). Мюнхен: текст издания + Kritik (август 2010 г.) ISBN   978-3-88377-414-5 .
  • Паркер, Роберт. 2002. «Revueltas в Сан-Антонио и Мобиле». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 23, no. 1 (Весна – Лето): 114–30.
  • Паркер, Роберт. 2004. «Ревуэльтас, годы Чикаго». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 25, no. 2 (осень – зима): 180–94.
  • Сааведра, Леонора. 2009. « Чапультепек Мануэля М. Понсе и конфликтные представления оспариваемого пространства». Musical Quarterly 92, №№ 3–4 (осень – зима): 279–328.
  • Слонимский, Николай. 1945. Музыка в Латинской Америке . Нью-Йорк: Томас Ю. Кроуэлл.
  • Тейблер-Вондрак, Антония. 2011. Silvestre Revueltas: Musik für Bühne und Film . Wiener Schriften zur Stilkunde und Aufführungspraxis: Sonderband 6. Вена, Кельн и Веймар: Böhlau Verlag Ges. mb H. und Co. KG. ISBN   978-3-205-78767-9 .

Общие ссылки

  • Ревуэльтас, Сильвестр. 1946. Cuauhnáhuac . Издание Г. Ширмера партитуры для изучения оркестровых произведений и камерной музыки 37. Нью-Йорк: Г. Ширмер.