Антонио да Корреджо - Antonio da Correggio
Антонио да Корреджо | |
---|---|
Родился |
Антонио Аллегри
Август 1489 г. |
Умер | 5 марта 1534 г. Корреджо, герцогство Модена и Реджо
|
(44 года)
Национальность | Итальянский |
Известен | Фреска , Живопись |
Известная работа |
Юпитер и Ио Успение Богородицы |
Движение |
Высокий маньеризм Возрождения |
Антонио Аллегри да Корреджо (август 1489 - 5 марта 1534), обычно известный просто как Корреджо ( / к ə г ɛ dʒ я oʊ / , также Великобритания : / к ɒ - / , США : / - dʒ oʊ / , итальянский: [korˈreddo] ), был выдающимся художником пармской школы высокого итальянского Возрождения , написавшим некоторые из самых ярких и чувственных произведений XVI века. Используя динамичную композицию, иллюзионистскую перспективу и драматический ракурс, Корреджо прообразил искусство барокко 17 века и искусство рококо 18 века. Его считают мастером светотени .
биография
Антонио Аллегри родился в Корреджо , небольшом городке недалеко от Реджо-Эмилии . Дата его рождения неизвестна (около 1489 г.). Его отец был купцом. В остальном мало что известно о ранней жизни или обучении Корреджо. Однако часто предполагается, что первое художественное образование он получил от брата своего отца, художника Лоренцо Аллегри .
В 1503–1505 годах он был учеником Франческо Бьянки Феррара в Модене , где, вероятно, познакомился с классицизмом таких художников, как Лоренцо Коста и Франческо Франсиа , свидетельства чего можно найти в его первых работах. После поездки в Мантую в 1506 году он вернулся в Корреджо, где оставался до 1510 года. К этому периоду относится Поклонение младенцу со святыми Елизаветой и Иоанном , в котором явно прослеживается влияние Коста и Мантенья . В 1514 году он, вероятно, закончил три тондо для входа в церковь Сант-Андреа в Мантуе , а затем вернулся в Корреджо, где как независимый и все более известный художник подписал контракт на алтарь Мадонны в местном монастыре Св. Фрэнсис (сейчас находится в Дрезденской Gemäldegalerie ).
Один из его сыновей, Помпонио Аллегри , стал выдающимся художником. И отец, и сын иногда называли себя латинизированной формой фамилии Лаэти.
Работает в Парме
К 1516 году Корреджо был в Парме, где провел большую часть оставшейся части своей карьеры. Здесь он подружился с Микеланджело Ансельми , выдающимся художником- маньеристом . В 1519 году он женился на Джироламе Франческе ди Брагетис, также из Корреджо, которая умерла в 1529 году. С этого периода появляются Мадонна с младенцем и молодым святым Иоанном , Христос, покидающий свою мать, и потерянная Мадонна из Альбинеи .
Первым крупным заказом Корреджо (февраль – сентябрь 1519 г.) было украшение потолка частной палаты настоятеля (настоятельницы Джованны Пьяченца) монастыря Святого Павла в Парме, ныне известного как Камера ди Сан Паоло . Здесь он нарисовал беседку, пронизанную окулами, открывающуюся проблескам игривых херувимов. Под окулами расположены люнеты с изображениями статуй из искусственного монохромного мрамора. Камин расписан фресками с изображением Дианы. Иконография схемы сложна, сочетая изображения классического мрамора с причудливыми красочными бамбини .
Затем он написал иллюзионистское « Видение святого Иоанна на Патмосе» (1520–1521 гг.) Для купола церкви Сан-Джованни-Евангелиста . Три года спустя он украсил купол Пармского собора поразительным изображением Успения Богородицы , заполненным слоями удаляющихся фигур в перспективе Мелоццо ( sotto in su , снизу вверх). Эти две работы представляют собой совершенно новый иллюзионистский стиль оформления купола, который окажет глубокое влияние на будущих художников-фресок, от Карло Чиньяни в его фреске Успения Богородицы в соборной церкви Форли до Гауденцио Феррари в его фресках. для купола Санта-Мария-деи-Мираколи в Саронно , для Порденоне на его ныне утерянной фреске из Тревизо и для барочных разработок Ланфранко и Бачиччо в римских церквях. Сгруппирование зрителей в вихре, создающее как повествование, так и украшение, иллюзионистское стирание архитектурной плоскости крыши и устремляющаяся к божественной бесконечности перспектива были беспрецедентными приемами, которые зависели от экстраполяции механики перспективы. Спад и движение, подразумеваемые фигурами, предвещают динамизм, который характеризует живопись в стиле барокко .
Среди других шедевров - «Оплакивание» и «Мученичество четырех святых» , оба находятся в Национальной галерее Пармы. В « Оплакивании » присутствует яркость, редко встречающаяся в итальянской живописи до этого времени. « Мученичество» также примечательно тем, что напоминает более поздние композиции в стиле барокко, такие как « Правда» Бернини и « Смерть святой Агнесы» Эрколе Феррата , изображающие ликующую святую, вступающую в мученическую смерть.
Мифологический сериал по мотивам метаморфоз Овидия
Помимо своей религиозной деятельности, Корреджо задумал ставший знаменитым набор картин, изображающих любовь Юпитера, описанную в « Метаморфозах » Овидия . Сладострастная серия была заказана Федерико II Гонзага из Мантуи, вероятно, для украшения его личной комнаты Овидия в Палаццо Те . Однако они были переданы императору Священной Римской империи Карлу V и покинули Италию через несколько лет после их завершения.
Леда и Лебедь - приобретены Фридрихом Великим в 1753 году; Теперь в Staatliche Museen of Berlin - куча происшествий: в центре сидит Леда верхом на лебеде, а справа застенчивая, но довольная девушка. Даная , которая сейчас находится в галерее Боргезе в Риме, изображает девушку, оплодотворенную завесой из позолоченного божественного дождя. Ее нижняя часть туловища, полузакрытая простыней, Даная кажется более сдержанной и радостной, чемверсия той же темы 1545 года Тициана , где дождь более точно нумизматический. Картина, которая когда-то называлась Антиопа и Сатир , теперь правильно идентифицирована как Венера и Купидон с Сатиром .
Ганимед «Похищенный орлом» изображает молодого человека в буквальном любовном полете. Некоторые интерпретируют соединение человека и орла как метафору евангелиста Иоанна; однако, учитывая эротический контекст этой и других картин, это кажется маловероятным. Эта картина и ее партнер, шедевр Юпитера и Ио , находятся в Художественно-историческом музее в Вене . «Ганимед, похищенный орлом» , одна из четырех мифологических картин, созданных по заказу Федерико II Гонзага, является произведением в стиле протобароккоиз-за изображения движения, драмы и диагональной композиционной композиции.
Смерть
Вернувшись в свой родной город в более поздние годы, Корреджо внезапно скончался там 5 марта 1534 года. На следующий день он был похоронен в Сан-Франческо-ин-Корреджо рядом с его юношеским шедевром «Мадонна ди Сан-Франческо», который сегодня находится в Дрездене. Точное местонахождение его могилы сейчас неизвестно.
Оценка
Корреджо запомнился современникам как призрачный, меланхоличный и замкнутый персонаж. Загадочный и эклектичный художник, похоже, не получил серьезного ученичества. Помимо влияния Коста, в его работах есть отголоски стиля Мантенья , а также ответ Леонардо да Винчи . Корреджо имел небольшое непосредственное влияние на учеников-преемников, но его работы теперь считаются революционными и оказали влияние на последующих художников. Спустя полвека после его смерти работы Корреджо были хорошо известны Вазари , который чувствовал, что ему не хватило «римского» воздействия, чтобы стать лучшим художником. В 18-19 веках его работы часто отмечались в дневниках иностранных гостей в Италии, что привело к переоценке его искусства в период романтизма . Полет Мадонны в своде купола Кафедрального собора Пармы вдохновил многих сценографических декораций светских и религиозных дворцов в те века.
Иллюзионистские эксперименты Корреджо, в которых воображаемые пространства заменяют естественную реальность, кажутся прообразом многих элементов стилистических подходов маньеризма , барокко и рококо . Похоже, он воспитал внуков-художников, например, Джованнино ди Помпонио Аллегри (1521–1593). У Корреджо не было прямых учеников за пределами Пармы, где он оказал влияние на работы Джованни Мария Франческо Рондани , Пармиджанино , Бернардо Гатти , Франческо Мадоннина и Джорджо Гандини дель Грано .
Избранные работы
- Юдифь и слуга (ок. 1510 г.) - Холст, масло - Musée des Beaux-Arts , Страсбург
- Святое семейство со святыми Елизаветой и Иоанном Крестителем (около 1510 г., приписывается) - Масло на панели - Пинакотека Маласпина , Павия
- Мистический брак Святой Екатерины (1510–1515) - Национальная художественная галерея , Вашингтон.
- Мадонна ( 1512–1514 ) - холст, масло, Кастелло Сфорцеско , Милан
- Мадонна с младенцем и Святым Франциском (1514 г.) - масло на дереве, 299 × 245 см, Gemäldegalerie , Дрезден
- Мадонна с младенцем (неизвестно, начало XVI века ) - холст, масло, Национальная галерея зарубежного искусства , София
- Мадонна Альбинеи (1514, утеряна)
- Мадонна с младенцем и младенцем Святой Иоанн Креститель ( 1514-1515 гг. ) - масло на деревянной панели, 45 × 35,5 см, Национальная галерея Виктории , Мельбурн.
- Мадонна с младенцем и младенцем Иоанном Крестителем (ок. 1515 г.) - масло на панели, 64,2 × 50,2 см, Чикагский институт искусств , Чикаго
- Святое Семейство со Святым Иеронимом (1515 г.) - Восточный шкаф дворца Хэмптон-Корт как часть Королевской коллекции
- Мадонна с младенцем и младшим Иоанном (1516 г.) —Холст, масло, 48 × 37 см, Музей Прадо , Мадрид
- Поклонение волхвов (ок. 1515–1518) - холст, масло, 84 × 108 см, Pinacoteca di Brera , Милан
- Святой Иероним (ок. 1515-1518), дерево, масло 64 x 51 см, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando , Мадрид .
- Мадонна с младенцем и младенцем Иоанном Крестителем , 1518 г., 1518 г. масло на панели, 48 x 37 см, Museo del Prado , Мадрид
- Портрет джентльмены (1517–1519) —Холст, масло, 103 × 87,5 см, Эрмитаж , Санкт-Петербург.
- Фрески для камеры Сан-Паоло (1519 г.) - монастырь Сан-Паоло, Парма
- Отдых на пути к Египту со Святым Франциском (ок. 1520 г.) —Холст, масло, 123,5 × 106,5 см, Галерея Уффици , Флоренция
- Портрет мужчины (ок. 1520 г.) - Холст, масло, 55 х 40 см, Национальный музей Тиссена Борнемисы , Мадрид .
- Смерть святого Иоанна (1520–1524) - Фреска, Сан-Джованни-Евангелиста, Парма
- Мадонна делла Скала (ок. 1523 г.) - Фреска, 196 × 141,8 см, Galleria Nazionale, Парма
- Мученичество четырех святых (ок. 1524 г.) - холст, масло, 160 × 185 см, Galleria Nazionale, Парма
- Мадонна с младенцем и ангелом (Мадонна дель Латте) (ок. 1524 г.) - масло на дереве, 68 × 56 см, Музей изящных искусств, Будапешт.
- Снятие креста (1525 г.) —Холст, масло, 158,5 × 184,3 см, Galleria Nazionale, Парма.
- Noli me Tangere (ок. 1525) - холст, масло, 130 × 103 см, музей Прадо , Мадрид
- Ecce Homo (1525–1530) - холст, масло, Национальная галерея , Лондон.
- Мадонна делла Скоделла (1525–1530) —Холст, масло, 216 × 137 см, Galleria Nazionale, Парма
- Поклонение младенцу (ок. 1526 г.) - холст, масло, 81 × 67 см, Галерея Уффици, Флоренция
- Мистический брак Святой Екатерины (середина 1520-х годов) - дерево, 105 × 102 см, Лувр , Париж
- Успение Богородицы (1526–1530) - фреска, 1093 × 1195 см, Кафедральный собор Пармы
- Мадонна Святого Иеронима ( 1527–1528 ) - холст, масло, 205,7 × 141 см, Galleria Nazionale, Парма
- Венера с Меркурием и Амуром («Школа любви») (около 1528 г.) - холст, масло, 155 × 91 см, Национальная галерея, Лондон.
- Венера и Амур с сатиром (ок. 1528 г.) - холст, масло, 188 × 125 см, Лувр , Париж
- Рождество ( Поклонение пастырей , или святая ночь ) (1528–1530) - холст, масло, 256,5 × 188 см, Gemäldegalerie, Дрезден
- Мадонна с младенцем и святым Георгием (1530–1532) - холст, масло, 285 × 190 см, Gemäldegalerie, Дрезден
- Даная (ок. 1531 г.) - Температура на панели, 161 × 193 см, Галерея Боргезе , Рим
- Ганимед, похищенный орлом (1531–1532 гг.) - холст, масло, 163,5 × 70,5 см, Художественно-исторический музей , Вена.
- Юпитер и Ио (1531–1532 гг.) - холст, масло, 164 × 71 см, Художественно-исторический музей.
- Леда с лебедем (1531–1532) —Холст, масло, 152 × 191 см, Государственный музей , Берлин.
- Аллегория добродетели (ок. 1531 г.) - холст, масло, 149 × 88 см, Лувр, Париж.
- Аллегория порока (ок. 1531 г.) - холст, масло, 149 × 88 см, Лувр, Париж.
Мистический брак Святой Екатерины (ок. 1526–1527)
Глава Христа (1525–1530)
Леда с лебедем (1531–1532)
Венера и Амур (1525)
Успение Пресвятой Богородицы , купол Дуомо, Парма
Поклонение младенцу Христу (1526)
Ганимед, похищенный орлом (1531–1532 гг.)
Смотрите также
использованная литература
внешние ссылки
СМИ, связанные с Антонио да Корреджо на Викискладе?
- 66 Картины или после Антонио да Корреджо на искусство Великобритании сайте
- Работы Корреджо в Project Gutenberg
- http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/correggio/
- Фридберг, Сидней Дж. (1993). Пеликан История искусства (ред.). Живопись в Италии, 1500–600 . Penguin Books Ltd., стр. 267–290, 412–416.
- Католическая энциклопедия статьи Не цитирует картинки мифологической тематики.
- Корреджо , Эстель М. Хёрлл , 1901, из проекта Гутенберг
- Работы Корреджо на www.antoniodacorreggio.org
- Экспозиция Корреджо в Риме, Вилла Боргезе, 2008 г.
- Видео - Дуомо ди Парма, Успение Пресвятой Богородицы
- Статья в великих произведениях западного искусства: Корреджо: Школа любви (Воспитание Амура) - около 1525 г.
- Доктор Юлиус Мейер, Антонио да Корреджо