Антонио да Корреджо - Antonio da Correggio

Антонио да Корреджо
Антонио Аллегри да Корреджо.jpg
Антонио Аллегри да Корреджо
Родился
Антонио Аллегри

Август 1489 г.
Умер 5 марта 1534 г. (1534-03-05)(44 года)
Корреджо, герцогство Модена и Реджо
Национальность Итальянский
Известен Фреска , Живопись
Известная работа
Юпитер и Ио
Успение Богородицы
Движение Высокий маньеризм Возрождения

Антонио Аллегри да Корреджо (август 1489 - 5 марта 1534), обычно известный просто как Корреджо ( / к ə г ɛ я / , также Великобритания : / к ɒ - / , США : / - / , итальянский:  [korˈreddo] ), был выдающимся художником пармской школы высокого итальянского Возрождения , написавшим некоторые из самых ярких и чувственных произведений XVI века. Используя динамичную композицию, иллюзионистскую перспективу и драматический ракурс, Корреджо прообразил искусство барокко 17 века и искусство рококо 18 века. Его считают мастером светотени .

биография

Рождество (c.1529–1530)

Антонио Аллегри родился в Корреджо , небольшом городке недалеко от Реджо-Эмилии . Дата его рождения неизвестна (около 1489 г.). Его отец был купцом. В остальном мало что известно о ранней жизни или обучении Корреджо. Однако часто предполагается, что первое художественное образование он получил от брата своего отца, художника Лоренцо Аллегри .

В 1503–1505 годах он был учеником Франческо Бьянки Феррара в Модене , где, вероятно, познакомился с классицизмом таких художников, как Лоренцо Коста и Франческо Франсиа , свидетельства чего можно найти в его первых работах. После поездки в Мантую в 1506 году он вернулся в Корреджо, где оставался до 1510 года. К этому периоду относится Поклонение младенцу со святыми Елизаветой и Иоанном , в котором явно прослеживается влияние Коста и Мантенья . В 1514 году он, вероятно, закончил три тондо для входа в церковь Сант-Андреа в Мантуе , а затем вернулся в Корреджо, где как независимый и все более известный художник подписал контракт на алтарь Мадонны в местном монастыре Св. Фрэнсис (сейчас находится в Дрезденской Gemäldegalerie ).

Один из его сыновей, Помпонио Аллегри , стал выдающимся художником. И отец, и сын иногда называли себя латинизированной формой фамилии Лаэти.

Работает в Парме

К 1516 году Корреджо был в Парме, где провел большую часть оставшейся части своей карьеры. Здесь он подружился с Микеланджело Ансельми , выдающимся художником- маньеристом . В 1519 году он женился на Джироламе Франческе ди Брагетис, также из Корреджо, которая умерла в 1529 году. С этого периода появляются Мадонна с младенцем и молодым святым Иоанном , Христос, покидающий свою мать, и потерянная Мадонна из Альбинеи .

Первым крупным заказом Корреджо (февраль – сентябрь 1519 г.) было украшение потолка частной палаты настоятеля (настоятельницы Джованны Пьяченца) монастыря Святого Павла в Парме, ныне известного как Камера ди Сан Паоло . Здесь он нарисовал беседку, пронизанную окулами, открывающуюся проблескам игривых херувимов. Под окулами расположены люнеты с изображениями статуй из искусственного монохромного мрамора. Камин расписан фресками с изображением Дианы. Иконография схемы сложна, сочетая изображения классического мрамора с причудливыми красочными бамбини .

Затем он написал иллюзионистское « Видение святого Иоанна на Патмосе» (1520–1521 гг.) Для купола церкви Сан-Джованни-Евангелиста . Три года спустя он украсил купол Пармского собора поразительным изображением Успения Богородицы , заполненным слоями удаляющихся фигур в перспективе Мелоццо ( sotto in su , снизу вверх). Эти две работы представляют собой совершенно новый иллюзионистский стиль оформления купола, который окажет глубокое влияние на будущих художников-фресок, от Карло Чиньяни в его фреске Успения Богородицы в соборной церкви Форли до Гауденцио Феррари в его фресках. для купола Санта-Мария-деи-Мираколи в Саронно , для Порденоне на его ныне утерянной фреске из Тревизо и для барочных разработок Ланфранко и Бачиччо в римских церквях. Сгруппирование зрителей в вихре, создающее как повествование, так и украшение, иллюзионистское стирание архитектурной плоскости крыши и устремляющаяся к божественной бесконечности перспектива были беспрецедентными приемами, которые зависели от экстраполяции механики перспективы. Спад и движение, подразумеваемые фигурами, предвещают динамизм, который характеризует живопись в стиле барокко .

Среди других шедевров - «Оплакивание» и «Мученичество четырех святых» , оба находятся в Национальной галерее Пармы. В « Оплакивании » присутствует яркость, редко встречающаяся в итальянской живописи до этого времени. « Мученичество» также примечательно тем, что напоминает более поздние композиции в стиле барокко, такие как « Правда» Бернини и « Смерть святой Агнесы» Эрколе Феррата , изображающие ликующую святую, вступающую в мученическую смерть.

Мифологический сериал по мотивам метаморфоз Овидия

Юпитер и Ио (ок. 1531 г.) олицетворяют беззастенчивую эротику, сияние и холодные жемчужные цвета, присущие лучшим работам Корреджо.

Помимо своей религиозной деятельности, Корреджо задумал ставший знаменитым набор картин, изображающих любовь Юпитера, описанную в « Метаморфозах » Овидия . Сладострастная серия была заказана Федерико II Гонзага из Мантуи, вероятно, для украшения его личной комнаты Овидия в Палаццо Те . Однако они были переданы императору Священной Римской империи Карлу V и покинули Италию через несколько лет после их завершения.

Леда и Лебедь - приобретены Фридрихом Великим в 1753 году; Теперь в Staatliche Museen of Berlin - куча происшествий: в центре сидит Леда верхом на лебеде, а справа застенчивая, но довольная девушка. Даная , которая сейчас находится в галерее Боргезе в Риме, изображает девушку, оплодотворенную завесой из позолоченного божественного дождя. Ее нижняя часть туловища, полузакрытая простыней, Даная кажется более сдержанной и радостной, чемверсия той же темы 1545 года Тициана , где дождь более точно нумизматический. Картина, которая когда-то называлась Антиопа и Сатир , теперь правильно идентифицирована как Венера и Купидон с Сатиром .

Ганимед «Похищенный орлом» изображает молодого человека в буквальном любовном полете. Некоторые интерпретируют соединение человека и орла как метафору евангелиста Иоанна; однако, учитывая эротический контекст этой и других картин, это кажется маловероятным. Эта картина и ее партнер, шедевр Юпитера и Ио , находятся в Художественно-историческом музее в Вене . «Ганимед, похищенный орлом» , одна из четырех мифологических картин, созданных по заказу Федерико II Гонзага, является произведением в стиле протобароккоиз-за изображения движения, драмы и диагональной композиционной композиции.

Смерть

Вернувшись в свой родной город в более поздние годы, Корреджо внезапно скончался там 5 марта 1534 года. На следующий день он был похоронен в Сан-Франческо-ин-Корреджо рядом с его юношеским шедевром «Мадонна ди Сан-Франческо», который сегодня находится в Дрездене. Точное местонахождение его могилы сейчас неизвестно.

Оценка

Леда и лебедь (ок. 1532)

Корреджо запомнился современникам как призрачный, меланхоличный и замкнутый персонаж. Загадочный и эклектичный художник, похоже, не получил серьезного ученичества. Помимо влияния Коста, в его работах есть отголоски стиля Мантенья , а также ответ Леонардо да Винчи . Корреджо имел небольшое непосредственное влияние на учеников-преемников, но его работы теперь считаются революционными и оказали влияние на последующих художников. Спустя полвека после его смерти работы Корреджо были хорошо известны Вазари , который чувствовал, что ему не хватило «римского» воздействия, чтобы стать лучшим художником. В 18-19 веках его работы часто отмечались в дневниках иностранных гостей в Италии, что привело к переоценке его искусства в период романтизма . Полет Мадонны в своде купола Кафедрального собора Пармы вдохновил многих сценографических декораций светских и религиозных дворцов в те века.

Иллюзионистские эксперименты Корреджо, в которых воображаемые пространства заменяют естественную реальность, кажутся прообразом многих элементов стилистических подходов маньеризма , барокко и рококо . Похоже, он воспитал внуков-художников, например, Джованнино ди Помпонио Аллегри (1521–1593). У Корреджо не было прямых учеников за пределами Пармы, где он оказал влияние на работы Джованни Мария Франческо Рондани , Пармиджанино , Бернардо Гатти , Франческо Мадоннина и Джорджо Гандини дель Грано .

Избранные работы

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки

СМИ, связанные с Антонио да Корреджо на Викискладе?