Константин Липсиус - Constantin Lipsius

Константин Липсиус, ок. 1890 г.

Иоганн Вильгельм Константин Липсиус (20 октября 1832 г. - 11 апреля 1894 г.) был немецким архитектором и теоретиком архитектуры, наиболее известным своим спорным проектом Королевской академии изящных искусств и выставочного здания (1883–1894 гг.) На Брюльской террасе в Дрездене , сегодня известный как Липсиус-Бау.

Жизнь и работа

Липсиус родился в Лейпциге . После посещения гимназии , он сначала изучал архитектуру в Лейпциге Baugewerkenschule и в 1851 году предполагается три-летний курс обучения в Королевской Академии художеств в Дрездене в мастерской по Георг Герман Николаи (1812-1881), Земпер непосредственный преемник «s в Академия. После зачисления Липсиус совершил поездку по Италии , где был очарован архитектурой Венеции . Он продолжил свои путешествия по подразделу в Париж, где он работал на короткое время для Жака Игнац Хитторф и стало известно о работе Лабруст и Шарлем Гарнье и Эжен Эммануэль Виоле-ле-Дюк . Французское влияние стало заметным в более поздних работах Липсиуса.

Начиная с 1860-х годов, Липсиус участвовал в ряде региональных и национальных архитектурных конкурсов, продолжая расширять свою практику с помощью жилищных комиссий и работ по сохранению. Его участие в конкурсе 1866 года для Академии художеств в Дрездене демонстрирует несколько особенностей, которые проявятся в его окончательных проектах примерно двадцать лет спустя. Победившая работа Липсиуса на реконструкции больницы Йоханниса в Лейпциге принесла ему профессиональное признание как königliche Baurat , или «королевский советник по архитектуре». В следующее десятилетие Липсиус продолжил расширять свою деятельность. В 1874 году он был назначен президентом недавно организованного Союза Лейпцигских архитекторов и стал директором Baugewerkenschule . В 1877 году Липсиус начал свою долгосрочную работу по сохранению Лейпцигской Thomaskirche , церкви И.С. Баха ; Работа продолжалась до 1889 года. Местный заповедник Генрих Магириус заявил, что работы Липсиуса были самым значительным достижением такого рода в Саксонии . Также в конце 1870-х годов Липсиус начал профессиональное сотрудничество с архитектором Августом Хартелем (1844–1890), которое включало проектирование Петерскирхе (Лейпциг), Йоханнескирхе (Гера) и участие во втором конкурсе Рейхстага 1882 года.

После смерти Николая в 1881 году Липсиус был назначен профессором архитектуры в Дрезденской академии. Он получил заказ на восстановление комплекса Академии вскоре после вступления в свою новую академическую должность, и вскоре этот проект стал горячо оспариваемым, и он был освещен в национальных торговых журналах. Основанием для большей части разногласий было то, что здание на обоих основных этапах проектирования считалось слишком большим для участка. Кроме того, многие не считали его точным отражением более тонких местных стилей неоренессанса Семпера и Николая. Наконец, тот факт, что заказ был дан без участия в публичном конкурсе, гарантировал немалое профессиональное возмущение. Мнения тогда, как и сейчас, были довольно поляризованными. Некоторые жители, например, до сих пор считают необычный гофрированный параболический стеклянный купол, который местные жители называют «Лимонный пресс», нескончаемым раздражением. Но не может быть никаких сомнений в том, что этот дизайн отражал наиболее передовое архитектурное мышление на континенте с начала до середины 1880-х годов. Он представлял собой консервативный подход к архитектурной иконографии, основанный на декоративной программе Художественно-исторического музея Земпера в Вене ; в то же время Липсиус использовал архитектурный символизм, чтобы отстаивать эволюционный подход к стилистическим нововведениям. Следовательно, причудливый застекленный купол представляет собой произвольную, футуристическую форму нерепрезентативной архитектуры. Эти идеи, которые Липсиус явно основывает на теориях Готфрида Земпера , представляют собой первую фазу архитектурного реализма . Вскоре после того, как комплекс Академии был завершен, он был расценен как гротескное, чрезмерно разукрашенное чудовище, а архитектурный реализм уже превратился в более резкую теоретическую позицию в творчестве Отто Вагнера .

Липсиус был вдумчивым и философски настроенным архитектором. Его труды об использовании железа в архитектуре вошли в несколько историй архитектурной теории; его некрологии Семпера и Николая являются одними из самых хорошо продуманных профессиональных биографий своего времени. Его ученики вспоминали его с огромной любовью. К 1880-м годам Липсиус был красноречивым сторонником архитектурного реализма , подхода к возрождению современной архитектуры, сменив акцент с рабского подражания историческим формам, пересмотрев оригинальную и символическую силу архитектурных мотивов. Укрепленные таким образом, архитектурные реалисты Германии , Австрии , Швейцарии и Франции надеялись, что стилистические инновации могут и дальше развиваться органично, сохраняя достойные формы и отказываясь от сухого, педантичного и шаблонного применения стандартных форм. Архитектурный реализм проложил путь к появлению более резких взглядов на стилистические инновации, которые мы теперь признаем домодернистскими, таких как Югендстиль , Ар-нуво , Стил Либерти и другие связанные стилистические явления, которые предшествовали возвышению Neues Bauen (Новое здание) в 1920-е гг.

Липсиус умер в возрасте 61 года в Дрездене . Его друг KEO Fritsch, редактор Deutsche Bauzeiting и чрезвычайно влиятельный критик архитектуры, утверждал, что смерть Липсиуса могла быть ускорена осознанием того, что работа его жизни, Академия, не будет иметь того присутствия, на которое он надеялся; что в действительности его критики могли быть правы с самого начала.

После его смерти Липсиус сменил профессором архитектуры в Академии Пауль Валлот , архитектор недавно построенного Рейхстага (Берлин, 1882–1894).

Предварительный перечень работ

Частные комиссии

  • Надгробная часовня баронессы фон Эберштейн, Шенефельд (Лейпциг), 1855 г.
  • Резиденция Эрнста Кейла , Goldschmidtstraße 33 (с Оскаром Мотесом), Лейпциг , 1860–1861 годы.
  • Frege Residence, Дёрриенштрассе, Лейпциг , nd
  • Schloss Wetzelstein for Frege Family, Заальфельд , н.
  • Зеркальный зал в Шютценхаусе, Лейпциг , 1876 г.
  • Café Felsche (AKA Café Français), Августусплац, Лейпциг , nd
  • Schloss Klein-Zschocher для барона фон Таухница, Лейпциг , н.
  • Часовня Фреге, Абтнаудорф (Лейпциг), 1888–89.
  • Мавзолей графа фон Фабриса, Дрезден , 1891–93.
  • Ресторан Baarmann, Katharinenstrasse, Leipzig , n .d.

Общественные комиссии

  • Больница Йоханниса, Госпитальштрассе, Лейпциг , 1867–1872 гг.
  • Фондовая биржа, Хемниц , 1864–1867 гг.
  • Выставочный зал, Лейпцигская выставка прикладного искусства, 1879 г.
  • Королевская академия художеств и выставочное здание, Дрезден , 1883–1894 гг. - ныне Липсиус-Бау

Священные поручения

  • Церковь, Вахау , 1866-7
  • Johanniskirche, Gera , nd
  • Петрикирхе (с Августом Хартелем), Шлеттерплац, Лейпциг , 1877–1885 гг.
  • Натанаэлькирхе (с Августом Хартелем), Лейпциг-Линденау, 1882–1884.

Реставрационные / консервационные работы

Соревнования

  • Ратуша Мюнхена , 1866 год.
  • Королевская художественная академия Дрездена , 1867 г. (Девиз: «DKJK»).
  • Первый конкурс Рейхстага , Берлин , 1872 г.
  • Собор святой Гертруды, Гамбург , 1880 г.
  • Второй конкурс Рейхстага (с Августом Хартелем), Берлин, 1882 г. (Девиз: «Das ist's»).

Ссылки

английский

  • Берри, Дж. Дункан. Наследие Готфрида Земпера: Исследования в области Späthistorismus (доктор философии, Университет Брауна, 1989 г.), стр. 111–190.
  • Берри, Дж. Дункан. «От историзма к архитектурному реализму: из некоторых источников Вагнера», в: Гарри Ф. Маллгрейв (редактор), Отто Вагнер: размышления об облачении современности (Санта-Моника, 1993), стр. 242–278. ISBN  0-89236-257-X
  • Берри, Дж. Дункан. « Ганс Ауэр и нравственность архитектурного пространства », в: Дебора Дж. Джонсон и Дэвид Огава (ред.) Видение и за его пределами. Очерки искусства восемнадцатого – двадцать первого веков в честь Кермита С. Чампа (Берлин / Нью-Йорк, 2005), стр. 149–184.
  • Берри, Дж. Дункан. «Архитектурный реализм в Дрездене: Семперийские темы от Липсиуса до Шумахера», в: Хенрик Карге (ред.), Готфрид Земпер. Die moderne Renaissance der Künste (Берлин, 2006), стр. 311–22. ISBN  3-422-06606-3
  • Маллгрейв, Гарри Ф. «От реализма к Sachlichkeit: полемика архитектурной современности в 1890-х», в: HF Mallgrave (ed.), Отто Вагнер: Размышления об облачении современности (Санта-Моника, 1993), стр. 281– 321. ISBN  0-89236-257-X
  • Маллгрейв, Гарри Ф. Готфрид Семпер. Архитектор девятнадцатого века (Нью-Хейвен, 1996 г.), стр 107, 124, 339, 355f., 359-61, 365. ISBN  0-300-06624-4
  • Маллгрейв, Гарри Ф. Современная архитектурная теория: исторический обзор, 1673—1968 (Кембридж, 2005), стр. 178, 207, 211. ISBN  0-521-79306-8
  • Шварцер, Митчелл. Немецкая архитектурная теория и поиск современной идентичности (Кембридж, 1995). ISBN  0-521-48150-3

Немецкий

  • Анон. «Die Entwürfe zum Umbau des Zeughauses und zum Neubau eines Kunstakademie- und Kunstausstellungs-Gebäudes в Дрездене vor dem Sächsischen Landtage», Deutsche Bauzeitung 18 (1884), стр. 152–154, 157.
  • Берри, Дж. Дункан. «Steinerne Glock gegen Zitronenpresse: Lipsius 'Ikonologie der Kuppel», в: Gilbert Lupfer et al. (ред.), Der Blick auf Dresden. Die Frauenkirche und das Werden der Dresdner Stadtsil Silhouette (Дрезден, 2005 г.), стр. 16–19. ISBN  3-422-06576-8
  • Флейшер, Эрнст. Константин Липсиус. Rede bei der Gedächtnissfeier im Dresdener Architekten-Verein am 10. Mai 1894 (Дрезден, nd).
  • Фрич, Карл Эмиль Отто. «Die Börse в Хемнице. Эрфунден фон Константин Липсиус, архитектор в Лейпциге», Deutsche Bauzeitung 5 (1871), стр. 370 + бол.
  • Фрич, Карл Эмиль Отто. «Die neue Petrikirche в Лейпциге. Architekten: Hartel & Lipsius», Deutsche Bauzeitung 16 (1882), стр. 433 + ил.
  • Фрич, Карл Эмиль Отто. "Der neue Entwurf zum Bau eines Kunstakademie- und Kunstaustellungs-Gebäudes в Дрездене. Профессор Баурат К. Липсиус", Deutsche Bauzeitung 20 (1886), стр. 109f., 157-159 + илл.
  • Фрич, Карл Эмиль Отто. «Zur Erinnerung an Constantin Lipsius», Deutsche Bauzeitung 24 (1895), стр. 181–184, 186–187, 189–191, 194–195, 201–203.
  • Гурлитт, Корнелиус. «Константин Липсиус †,» Centralblatt der Bauverwaltung 14 (1894), стр. 157f.
  • Хелас, Фолькер. Семперс Дрезден. Die Bauten und die Schüler (Дрезден, 2003), стр. 38, 42, 49-51, 71. ISBN  3-930382-95-4
  • Кирхбах, Вольфганг . «Der Kunstaustellungspalast zu Dresden und die neue Königliche Kunstakademie», Die Kunst für Alle 9 (1894), стр. 257–264, 273–79.
  • Кюн, Бернхард. Rede beim Begräbnis des Königl. Baurates und Professors an der Akademie der bildenden Künste Johann Wilhelm Constantin Lipsius в Дрездене (Лейпциг, 1894).
  • Лиер, HA "Константин Липсиус", Allgemeine Deutsche Biographie , vol. 52 (1905), стр. 5–7.
  • Липсиус, Константин. " Über die ästhetische Behandlung des Eisen im Hochbau ", Deutsche Bauzeitung 12 (1878), стр. 363–366.
  • Липсиус, Константин. «Konkurrenz für das 2. städtische Gymnasium zu Dresden», Deutsche Bauzeitung 13 (1879), стр. 251–253.
  • Липсиус, Константин. Sammlung moderner Zimmereinrichtungen, Holz- und Metallarbeiten, Keramik ... (Дрезден, nd [ок. 1879]).
  • Липсиус, Константин. "Георг Германн Николай", Deutsche Bauzeitung 16 (1882), стр. 304–307, 314–316.
  • Липсиус, Константин. "Готфрид Земпер в seiner Bedeutung als Architekt," Deutsche Bauzeitung 14 (1880), стр. 2–4, 13f., 33f., 65f., 75-77, 87f., 91, 109-111, 129f., 145, 181–185, 193–195.
  • Липсиус, Константин. «Dem Andenken Gottfried Sempers. Festrede zur Enthüllung des Semper-Denkmals в Дрездене, 1 сентября 1892 года», Deutsche Bauzeitung 26 (1892), стр. 425–428.
  • Лёффлер, Фриц. Das alte Dresden . 8-е изд. (Лейпциг, 1983), стр. 389. ISBN  3-86502-000-3
  • Ротер, Вольфганг. Der Kunsttempel an der Brühlschen Terrasse. Das Akademie- und Ausstellungsgebäude von Constantin Lipsius в Дрездене (Дрезден / Базель, 1994). ISBN  3-364-00292-4
  • Шумахер, Фриц. Strömungen in deutscher Baukunst seit 1800 (Брауншвейг / Висбаден, 1982 [1935/1955]), стр. 75. ISBN  3-528-08686-6
  • Шуман, Пол. Дрезден (Лейпциг, 1909), стр. 267f.
  • Характер, ?. "Das Akademie- und Ausstellungsgebäude и Der Brühl'schen Terrasse zu Dresden", Zeitschrift für Architektur und Ingenieurwesen 42 (1896), cols. 465-474 + бол.
  • Тим-Беккер XXIII, стр. 280.

внешние ссылки

СМИ, связанные с Константином Липсиусом, на Викискладе?