Кино Испании - Cinema of Spain

Кино Испании
Испания фильм clapperboard.svg
Кол- во экранов 3618 (2017)
 • На душу населения 9,7 на 100 000 (2011)
Основные дистрибьюторы Warner Bros. E. España, SL 16,0%
Paramount Spain 13,0%
Sony Pictures 12,0%
Продюсировал художественные фильмы (2011).
Общий 199
Вымышленный 122 (61,3%)
Анимированные 9 (4,5%)
Документальный 68 (34,2%)
Количество приемов (2017 г.)
Общий 99 803 801
Национальные фильмы 17 353 734 (17,39%)
Брутто кассовые сборы (2017)
Общий 591 миллион евро
Национальные фильмы 103 миллиона евро (17,41%)

Искусство создания фильмов в Испании или испанских режиссеров за рубежом известно под общим названием « Испанское кино» .

В последние годы испанское кино получило высокие оценки. В долгой истории испанского кинематографа великий кинорежиссер Луис Бунюэль был первым, кто добился всеобщего признания, за ним в 80-х годах последовал Педро Альмодовар . Испанское кино также добилось международного успеха на протяжении многих лет благодаря фильмам таких режиссеров, как Сегундо де Чомон , Флориан Рей , Луис Гарсиа Берланга , Хуан Антонио Бардем , Карлос Саура , Хулио Медем и Алехандро Аменабар . Вуди Аллен , получив престижную премию Принца Астурийского в 2002 году в Овьедо, заметил: «Когда я уезжал из Нью-Йорка, самым захватывающим фильмом в городе в то время был испанский фильм Педро Альмодовара. Я надеюсь, что европейцы и дальше будут лидировать в этом конкурсе. способ в создании фильмов, потому что в настоящее время из Соединенных Штатов не так много ".

Не-директоров, как кинематографист Нестора Almendros , то арт - директор Gil Parrondo , сценаристом Рафаэль Аскона , актрис Марибель Верду и, особенно, Пенелопа Круз и актеры Фернандо Рей , Рабаль , Антонио Бандерас , Хавьер Бардем и Фернандо Фернан Гомес , получили значительное признание за пределами Испании.

Лишь небольшая часть кассовых сборов в Испании приходится на отечественные фильмы. Поэтому испанское правительство приняло меры, направленные на поддержку местного кинопроизводства и кинотеатров, которые включают обеспечение финансирования от основных национальных телевизионных станций. Тенденция меняется на противоположную с появлением таких постановок, как фильм « Алатристе» стоимостью 30 миллионов евро (с Вигго Мортенсеном в главной роли ), отмеченный премией Оскар испанский фильм «Лабиринт Фэна»Марибель Верду ), ВолверПенелопой Крус и Кармен Маура в главных ролях ) и Лос Борджиа ( с Пас Вега в главной роли ), все они были аншлаговыми блокбастерами в Испании.

Еще один аспект испанского кино, в основном неизвестный широкой публике, - это появление англоязычных испанских фильмов, таких как Agora (режиссер Алехандро Аменабар и Рэйчел Вайс в главной роли ), Ché (режиссер Стивен Содерберг, в главной роли Бенисио дель Торо ), Машинист ( в главной роли Кристиан Бэйл ), остальные ( в главной роли Николь Кидман ), Милош Форман «S Призраки Гойи ( в главной роли Хавьер Бардем и Натали Портман ), монстр вызовы (режиссер JA Байона и в главной роли Сигурни Уивер и Лиам Нисон ), и Невозможное ( в главной роли Юэн МакГрегор и Наоми Уоттс ). Все эти фильмы были произведены испанскими фирмами.

История

Первая выставка испанского кино состоялась 5 мая 1895 года в Барселоне . Выставки фильмов Люмьера проходили в Мадриде, Малаге и Барселоне в мае и декабре 1896 года соответственно.

Вопрос о том, какой испанский фильм появился первым, вызывает сомнения. Первым был Salida de la misa de doce de la Iglesia del Pilar de Сарагоса ( выход из церкви Эль-Пилар в Сарагосе ) Эдуардо Химено Перомарта , Plaza del puerto en Barcelona ( Площадь порта Барселоны ) Александра Промио или анонимного фильма Llegada de un tren de Teruel a Segorbe ( Прибытие поезда из Теруэля в Сегорбе ). Также возможно, что первым фильмом была Riña en un cafe ( Драка в кафе ) плодовитого режиссера Фруктуоса Хелаберта . Все эти фильмы были выпущены в 1897 году .

Первым испанским кинорежиссером, добившимся большого международного успеха, был Сегундо де Хомон , который работал во Франции и Италии, но снял несколько известных фантастических фильмов в Испании, таких как El Hotel eléctrico .

Высота немого кино

Режиссер Луиса Бунюэля

В 1914 году Барселона была центром национальной киноиндустрии. В españoladas (исторические былины Испании) преобладала до 1960 - х. Среди них выделялись фильмы Флориана Рея в главной роли « Империо Аргентина» и первая версия « Ноблеза Батурра» ( 1925 ). Исторические драмы, такие как Vida de Cristóbal Colón y su Descubrimiento de América ( Жизнь Христофора Колумба и его открытие Америки ) ( 1917 ) французского режиссера Джеральда Буржуа , адаптации газетных сериалов, таких как Los misterios de Barcelona ( Тайны жизни Барселона ) с Жоаном Марией Кодиной ( 1916 ) в главной роли , а также постановкой таких сценических пьес, как Дон Хуан Тенорио (1922) Рикардо де Баньоса и сарсуэлас (комедийные оперетты ). Даже лауреат Нобелевской премии драматург Хасинто Бенавенте , который сказал, что «в кино они платят мне записки», будет снимать киноверсии своих театральных работ.

Ампаро Ривеллес за свою долгую карьеру получила награду LatinACE, премию Гойи , а также национальную театральную премию .

В 1928 году , Эрнесто Хименес Кабальеро и Луис Бунюэль основал первый киношный-клуб ( киноклуб ), в Мадриде. К тому моменту Мадрид уже был основным центром индустрии; 44 из 58 фильмов, выпущенных до этого момента, были сняты там.

Сельская драма La aldea maldita ( Проклятая деревня ) (Флориан Рей, 1929 ) стала хитом в Париже, где в то же время Бунюэль и Дали представили премьеру Un chien andalou ( Андалузская собака ). Un chien andalou стал одним из самых известных авангардных фильмов той эпохи.

Кризис звука

К 1931 году появление звукозаписывающих компаний из-за рубежа нанесло ущерб испанской киноиндустрии до такой степени, что в этом году было выпущено только одно название.

В 1935 году Мануэль Казанова основал Compañía Industrial Film Española SA (Испанская промышленная кинокомпания Inc, Cifesa ) и представил звук в испанском кинопроизводстве. CIFESA вырастет и станет крупнейшей производственной компанией, когда-либо существовавшей в Испании. Иногда его критикуют как орудие правого крыла , но тем не менее он поддерживает молодых режиссеров, таких как Луис Бунюэль и его псевдодокументальный фильм Las Hurdes: Tierra Sin Pan ( Breadless Land ). В 1933 году на его счету было снято 17 фильмов, а в 1934 году - 21. Самым заметным успехом стала « Вербена де ла палома» Бенито Перохо ( «Вербена голубя» ). Они также были ответственны за фильм « Дон Кихот де ла Манча» 1947 года. наиболее продуманная версия классики Сервантеса до того времени. К 1935 году производство выросло до 37 фильмов.

Гражданская война и ее последствия

Гражданская война опустошила немое кино: только 10% все тихих фильмов , сделанных до 1936 года пережила войну. Пленки также уничтожались из-за содержания в них целлулоида и превращались в товары.

Примерно в 1936 году обе стороны гражданской войны начали использовать кино как средство пропаганды и цензуры . Типичным примером этого является книга Луиса Бунюэля « Испания» 1936 года , в которой также содержится много редких кадров кинохроники. Про- Franco сторона основала Национальный департамент кинематографии, в результате чего многие актеров отправиться в изгнание.

Затем новый режим начал вводить обязательное дублирование, чтобы выделить таких режиссеров, как Игнасио Ф. Икино , Рафаэль Хиль ( Huella de luz (1941)), Хуан де Ордунья ( Locura de amor (1948)), Антонио Роман ( Los últimos de Filipinas ( 1945)), Хосе Луис Саенс де Эредиа ( Раза (1942)) и Эдгар Невилл . Cifesa произвела Ella, él y sus millones (1944), а также Fedra (1956) Мануэля Мур Оти.

Политика автаркии пыталась сохранить в стране иностранную валюту и создать отечественную киноиндустрию. Если дистрибьюторы хотели получить лицензии на импорт и дублирование иностранных фильмов (аудитория предпочитала американские фильмы ), им пришлось бы приобретать их у продюсеров местных фильмов. Количество лицензий зависело от достоинств (художественных, моральных, культурных, политических), признанных правительством каждому местному фильму. Американские дистрибьюторы MPAA пытались открыть рынок, убрав местных производителей. С этой целью они ввели эмбарго на Испанию с мая 1951 года. Эмбарго введено в 1952 году из-за осложнений с американскими студиями за пределами MPAA и реорганизацией в испанском правительстве. Испанские производители, лишенные доходов от лицензий на дублирование и неопределенное будущее, также значительно сократили свое производство. Наконец-то было достигнуто соглашение между Испанией и США.

В отчете Министерства торговли Эдуардо Мойи за 1954 год отмечается, что испанская киноиндустрия должна стать конкурентоспособной внутри страны и за рубежом. Совместное производство с Францией и Италией может принести необходимое оборудование и навыки.

Со своей стороны, « Марселино пан и вино» (1955) из Ладислао Вайды вызовет тенденцию к появлению детей-актеров, таких как те, кто станет главными героями « Хоселито », « Марисоль », « Росио Дуркаль » или « Пили и Мили ».

В 1951 году режим учредил Ministryio de Información y Turismo (Министерство пропаганды и туризма) для защиты и развития испанского бренда, социальных образов и общественного имиджа под лозунгом «Испания отличается», который был запущен в 1920-х годах, а затем получил международное распространение в 1960-х годах. Его главной целью было продвижение испанской туристической индустрии и массовый приток людей, которые приехали со всей Европы в Андалусию в поисках того, что видели в испанских фильмах: солнце и море, комфортабельный транспорт и отели, хорошая национальная кухня, страсть. и приключения, и так называемые españoladas (быки, кастаньеты , фламенко , культура гитано и фольклор).

«Ниебла и соль» (1951) и Bienvenido Míster Marshall (1953) были первыми фильмами, относящимися к новому жанру «туристического кино». Позже у Хуана де Ордунья был огромный коммерческий успех с фильмом «Эль Сильтимо Купле» (1957) с ведущей актрисой Сарой Монтьель . За ним последовали Veraneo en España ( Мигель Иглесиас , 1958) и España otra vez (1969).

Социальная критика

В 1950-е годы влияние неореализма проявилось в работах ряда довольно молодых режиссеров (а именно, Мануэля Мур Оти , Хосе Антонио Ньевеса Конде , Хуана Антонио Бардема , Марко Феррери и Луиса Гарсиа Берланга ). Их основные работы ( Surcos , Balarrasa , Todos SOMOS necesarios , Orgullo , Muerte де ООН Ciclista , мэр Калле , Эль pisito , Эль cochecito , Bienvenido мистер Маршалл , или Пласидо ) варьировались от мелодрамы до esperpento или черной комедии , но все они показали сильная социальная критика, неожиданная для политической цензуры , подобной той, что была при режиме Франко. От аморальности и эгоизма верхушки среднего класса или смехотворности и посредственности жителей небольшого городка до безнадежности обедневшего рабочего класса - были обнаружены все социальные слои современной Испании.

Луис Бунюэль, в свою очередь, вернулся в Испанию, чтобы снять шокирующие « Виридиана» (1961) и « Тристана» (1970).

Совместное производство и зарубежное производство

Многочисленные совместные постановки с Францией и, прежде всего, с Италией в 1950-х, 1960-х и 1970-х годах воодушевили испанское кино как в промышленном, так и в художественном отношении. Фактически, только что упомянутые фильмы Бунюэля были совместным производством: « Виридиана» (1961) была испано-мексиканской, а « Тристана» (1970) испано-французско-итальянской. Кроме того , сотни Спагетти-вестерны и меча и сандалий фильмов , снятых на юге Испании смешанные испано-итальянские команды были копродукции.

В соответствии с испанско-американскими соглашениями, часть иностранных прибылей, зафиксированных в Испании после войны, инвестировалась в неконтролируемые производства для распространения за границу. В Испании было снято несколько американских эпических суперпродукций или блокбастеров , снятых Сэмюэлем Бронстоном , « Королем королей» (1961 г.), Эль Сидом (1961 г.), « 55 дней в Пекине» (1963 г.), «Падением Римской империи» (1964 г.), Мир цирка (1964)) или другими ( Александр Великий (1956), Гордость и страсть (1957), Соломон и Шеба (1959), Лоуренс Аравийский (1962), Доктор Живаго (1965), Троянские женщины (1971)). В этих фильмах работали многие испанские технические специалисты, и, как побочный продукт, некоторые кинозвезды, такие как Ава Гарднер и Орсон Уэллс, жили в Испании в течение многих лет. На самом деле Уэллс с г-ном Аркадином (1955), на самом деле франко-испано-швейцарский совместный фильм, был одним из первых американских режиссеров, придумавших Испанию в качестве места для своих съемок, и он сделал это снова для курантов в полночь (1966). ), на этот раз испано-швейцарское совместное производство.

Warner Bros. , американская студия, открыла местную штаб-квартиру в Испании в начале 1970-х годов под названием Warner Española SA Warner Española, параллельно с выпуском фильмов Warner Bros. (а также фильмов Диснея, театрально снятых в конце 80-х-90-х годов). также участвует в распространении испанских фильмов, таких как Ensalada Baudelaire (1978), Adios Pequeña (1986) и большинства фильмов Педро Альмодовара 90-х годов, таких как Tacones lejanos , Kika и Carne termula .

В испанских фильмах сыграли многие международные актеры: итальянцы Витторио де Сика , Витторио Гассман и Россано Браззи с мексиканкой Марией Феликс в «Корона негра» ; Итальянская пара Раф Валлоне и Елена Варци в Los ojos dejan huellas , мексиканец Артуро де Кордова в Los peces rojos , американка Бетси Блэр на Calle Mayor ; Эдмунд Гвенн в Калабухе или Ричард Бейсхарт в Лос-Хуэвес, Милагро и многие другие. Все иностранные актеры были дублированы на испанский язык. Мексиканский актер Гаэль Гарсиа Берналь также недавно получил международную известность в фильмах испанских режиссеров.

Новое испанское кино

Испанская актриса Паз Вега в 2019 Goya Award «с

В 1962 году Хосе Мария Гарсия Эскудеро стал генеральным директором кинематографа, продвигая вперед усилия государства и Escuela Oficial de Cine (Официальная киношкола), из которой вышло большинство новых режиссеров, как правило, из левых политических сил и тех, кто выступал против франко. правительство. Среди них были Марио Камю , Мигель Пикасо , Франсиско Регейро , Мануэль Саммерс и, прежде всего, Карлос Саура . Помимо режиссеров этой линии, Фернандо Фернан Гомес снял классический El extraño viaje (Странное путешествие) (1964), а Виктор Эриче создал всемирно известный El espíritu de la colmena (Дух улья) (1973). С телевидения пришел Хайме де Арминьян , автор книги Mi querida señorita (Моя дорогая леди) (1971).

Из так называемой Escuela de Barcelona , изначально более экспериментальной и космополитичной, пришли Хасинто Эстева , Пере Портабелла , Хоакин Джордан, Висенте Аранда , Хайме Камино и Гонсало Суарес , создавшие свои шедевры в 1980-х годах.

В Стране Басков выделялись режиссеры Фернандо Ларрукерт, Нестор Бастерречеа , Хосе Мария Забальса и продюсер Элиас Керехета .

Кинофестиваль в Сан-Себастьяне является одним из основных Кинофестиваль под наблюдением FIAPF . Он был начат в 1953 году и ежегодно проводится в Сан-Себастьяне . Альфред Хичкок , Одри Хепберн , Стивен Спилберг , Грегори Пек , Элизабет Тейлор - некоторые из звезд, которые участвовали в этом фестивале, самом важном в Испании и одном из лучших кинофестивалей в мире.

Фестиваль де Cine - де Ситжес , в настоящее время известный как Международный фестиваль - де - Синема Каталуние (Международный кинофестиваль в Каталонии), был начат в 1967 году, считается одним из лучших кинематографических конкурсов в Европе, и является лучшим по специальности научно-фантастический фильм .

Кино демократической эпохи

С окончанием диктатуры цензура была значительно ослаблена, и культурные работы были разрешены на других языках, на которых говорят в Испании, помимо испанского, что привело, в частности, к основанию Centro Galego de Artes da Imaxe - Filmoteca de Galicia или Каталонского института кино .

Вначале торжествуют популярные явления стриптиза и ландизма (от Альфредо Ланды ). Во времена демократии целая серия режиссеров основывает свои фильмы либо на спорных темах, либо на пересмотре истории страны. Хайме Чаварри , Виктор Эриче , Хосе Луис Гарси , Мануэль Гутьеррес Арагон , Элой де ла Иглесиа , Пилар Миро и Педро Олеа были одними из тех, кто снял великие фильмы. « Новое баскское кино » Монтхо Армендариса или Хуанмы Бахо Уллоа также было выдающимся; другой известный баскский режиссер - Хулио Медем .

Испанское кино, однако, зависит от великих хитов так называемой madrileño комедии по Фернандо Коломо или Фернандо Труэба , изощренные мелодрам по Педро Альмодовар , Алекс де ла Иглесиа и Сантьяго Сегура «черного юмора s или Аменабар » работы s, таким образом, что, по словам продюсера Хосе Антонио Фелеса , «50% общих кассовых сборов приходится на пять фильмов, а от 8 до 10 фильмов дают 80% общей суммы» в течение 2004 года.

Год Общее количество зрителей (млн.) Зрители испанского кино (млн.) Процент Фильм Зрители (миллионы) Процент от общего количества испанского кино
1996 г. 96,2 10,4 10,8% Two Much
( Фернандо Труба )
2.1 20,2%
1997 г. 107,1 13,9 14,9% Подушка безопасности
( Хуанма Бахо Уллоа )
2.1 14,1%
1998 г. 119,8 14.1 13,3% Торренте, Глупая рука закона
( Сантьяго Сегура )
3 21,3%
1999 г. 131,3 18,1 16% Все о моей матери
( Педро Альмодовар )
2,5 13,8%
2000 г. 135,3 13,4 11% Содружество
( Álex de la Iglesia )
1.6 11,9%
2001 г. 146,8 26,2 17,9% Другие
( Алехандро Аменабар )
6.2 23,8%
2002 г. 140,7 19.0 13,5% Другая сторона кровати
( Эмилио Мартинес Лазаро )
2,7 14,3%
2003 г. 137,5 21,7 15,8% Мортадело и Филемон: Большое приключение
( Хавьер Фессер )
5.0 22,9%
2004 г. 143,9 19,3 13,4% Море внутри
( Алехандро Аменабар )
4.0 20,7%
2005 г. 126,0 21,0 16,7% Торренте 3: Защитник
( Сантьяго Сегура )
3,6 16,9%
2006 г. 121,6 18,7 15,4% Алатристе 3,3 17,6%
2007 г. 116,9 15,7 13,4% Приют 4,4 32,8%
2008 г. 107,8 14,36 13,3% Убийства в Оксфорде 1,42 9,93%
2009 г. 110,0 17,48 15,9% Агора 3,48 19,91%
2010 г. 101,6 12,93 12,7% Три ступеньки над небом 1,57 12,14%

Иностранные фильмы часто доминируют в кассах Испании со средними ежемесячными поступлениями от 35 000 000 до 50 000 000 евро, что делает Испанию 10-й по величине страной в мире по количеству прокатов в международных кинотеатрах с общим валовым сбором 193 304 925 долларов США в 2020 году, что дает Испании всемирный рейтинг. рыночная доля 1,8%.

Награды

Наталья де Молина победительница конкурса European Shooting Star 2015 на Берлинале

В Goya Awards главные кинопремии в Испании. Они были созданы в 1987 году, через год после основания Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España , и признают превосходство во многих аспектах испанского кино, таких как актерское мастерство, режиссура и сценарии. Первая церемония состоялась 16 марта 1987 года в Театре Лопе де Вега в Мадриде. Церемония продолжается ежегодно примерно в конце января, и награды вручаются фильмам, снятым в прошлом году. Сама награда - это небольшой бронзовый бюст Франсиско де Гойи, созданный скульптором Хосе Луисом Фернандесом .

В 2013 году компания Premios Feroz была учреждена как испанский аналог премии « Золотой глобус» .

В Испании есть несколько международных кинофестивалей с важными для индустрии призами. Два из них - это Международный кинофестиваль в Сан-Себастьяне и кинофестиваль в Ситжесе .

Англоязычные испанские фильмы

Англоязычные фильмы, выпущенные испанскими компаниями, включают Two Much (режиссер Фернандо Труба , 1995), The Others ( Алехандро Аменабар , 2001), The Machinist ( Брэд Андерсон , 2004), Basic Instinct 2 (продюсер KanZaman Spain, 2006) или Милош Форман «s Призраки Гойи (Xuxa Produciones, 2006), Невозможное (режиссер Хуан Антонио Байона , 2012, апачи Entertainment и Telecinco Produciones).

KanZaman (Испания) и Recorded Picture Company (Великобритания) в 1999 году совместно продюсировали « Сексуальное чудовище» режиссера Джонатана Глейзера . В числе фильмов, совместно созданных этой компанией, - «Расплата» ( Пол МакГиган , 2003 г.), «Мост Сан-Луис-Рей» , основанный на приз Пулитцера победы Thornton Уайлдером роман с тем же именем и режиссер Мэри Макгакиан . В нем приняли участие актерский ансамбль, состоящий из Роберта Де Ниро , Харви Кейтеля , Кэти Бейтс и испанской актрисы Пилар Лопес де Аяла . Другие фильмы в этой категории - « Хорошая женщина» Майка Баркера (2004) и « Сахара» ( Брек Эйснер , 2005). В 2004 году Кан-Заман стал сопродюсером эпического фильма Ридли Скотта « Царство небесное» , став крупнейшим фильмом в истории испанского кинематографа.

Испанские фильмы

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Марша Киндер: Кровавое кино: реконструкция национальной идентичности в Испании , Калифорнийский университет Press, 1993, ISBN  0-520-08157-9
  • Марвин Д'Луго: Путеводитель по кино Испании (Справочные руководства по мировому кино), Greenwood Pub Group, 1997
  • Нурия Триана-Торибио: Испанское национальное кино (серия национальных кинотеатров), Routledge 2002, ISBN  0-415-22060-2
  • Кино Испании и Португалии (24 кадра (бумага), под ред. Альберто Мира, Wallflower Press 2005 - проанализировано 24 фильма
  • Рональд Шварц: Великие испанские фильмы с 1950 года , Scarecrow Press, 2008
  • Татьяна Павлович: 100 лет испанского кино , John Wiley & Sons, 2008
  • Хуан Антонио Гавилан Санчес и Мануэль Ламарка Росалес: Conversaciones con cineastas españoles , Servicio de Publicaciones de la Universidad de Córdoba, 2002. ISBN  9788478016112 .
  • Мануэль Ламарка и Хуан Игнасио Валенсуэла: Cómo crear una película. Anatomía de una profesión , T&B Editores, Madrid, 2008. ISBN  9788496576766 .

внешние ссылки