Подмена аккорда - Chord substitution

Замена тритона: F ♯ 7 может заменять C7, и наоборот, потому что они оба разделяют E ♮ и B ♭ / A ♯ и из соображений голосового лидерства .

C7 транспозиционно эквивалентен F ♯ 7, ведущие тона разрешаются инверсионно (E – B ♭ разрешается в F – A, A ♯ –E разрешается в B – D ♯ )

В теории музыки , аккорд замещение является методом использования аккорда вместо другого в прогрессии аккордов или аккорде . Большая часть европейского классического репертуара и подавляющее большинство песен блюза , джаза и рок-музыки основаны на последовательностях аккордов. «Замена аккорда происходит, когда аккорд заменяется другим, который должен функционировать как оригинал. Обычно замененные аккорды обладают двумя общими тонами с трезвучием, которое они заменяют».

Последовательность аккордов может повторяться для формирования песни или мелодии. Композиторы, авторы песен и аранжировщики разработали несколько способов разнообразить повторяющуюся последовательность аккордов. Есть много способов разнообразить музыку, в том числе изменить динамику (громкость и мягкость).

Использование в классической музыке

В JS Bach «s Страстей по Матфею , то хорал „ Herzliebster Jesu “делает свое первое появление в простой гармонизации:

Бах, Страсти по Матфею , № 3, Хорал "Herzliebster Jesu"

Позже, когда «История страстей» приближается к своему мрачному завершению, мы обнаруживаем «более хроматическую и эмоциональную настройку мелодии», которая проходит через «не менее десяти аккордов с тонкими хроматическими шагами в басу»:

Бах, Страсти по Матфею , № 46, Хорал "Herzliebster Jesu" разная гармонизация

Известная тема второго движения Гайдно «s струнного квартета, Op. 76 № 3 гармонизирован просто с самого начала:

Гайдн, Струнный квартет, соч. 76, № 3, часть вторая, такты 1–2

Позже Гайдн «переконструирует тему». Ганс Келлер называет это «наиболее полным и богатым высказыванием» известной мелодии: «Во втором такте, например, даже есть поворот на относительный минор»:

Гайдн, Струнный квартет, соч. 76, № 3, часть вторая, такты 80–81

Уменьшенное трезвучие, заменяющее доминирующий аккорд в Хорошо темперированном клавире I И. С. Баха , Прелюдия соль мажор.

Уменьшенная триада может быть использована для замены для доминантного седьмого аккорда. В мажорных гаммах уменьшенное трезвучие встречается только на седьмой ступени шкалы . Например, в тональности C это уменьшенное трезвучие B (B, D, F). Поскольку триада построена на седьмой ступени шкалы, ее также называют триадой ведущего тона . У этого аккорда есть доминантная функция . В отличие от доминантного трезвучия или доминантного септакта , трезвучие ведущего тона функционирует как продолжительный аккорд, а не как структурный аккорд, поскольку сильное корневое движение пятой части отсутствует.

Использование в блюзе, джазе и рок-музыке

Джазовые музыканты часто заменяют аккорды в исходной последовательности, чтобы внести разнообразие и добавить интерес к произведению .

Замещающий аккорд должен обладать некоторым гармоническим качеством и функциональностью, аналогичными исходному аккорду, и часто отличается только одной или двумя нотами . Скотт ДеВо описывает «склонность современного джаза к гармонической замене».

Один простой тип замены аккорда - это замена данного аккорда на аккорд, который выполняет ту же функцию. Таким образом, в простой последовательности аккордов I – ii – V – I, которая в тональности до мажор будет аккордами до мажор – ре минор – соль мажор – до мажор, музыкант может заменить аккорды I на «тонические заменители». ., Наиболее широко используемые замены - это iii и vi (в мажорной тональности), которыми в данном случае будут аккорды «ми минор» и «ми минор».

Эта простая последовательность аккордов с тоническими заменителями может стать iii – ii – V – vi или, с названиями аккордов, «ми минор – ре минор – соль мажор – минор». Учитывая наложение нот между исходными тоническими аккордами и заменителями аккордов (например, до мажор - это ноты «C, E и G», а «ми минор» - это ноты «E, G и B»), мелодия скорее всего будет поддержана новыми аккордами. Музыкант обычно использует свое « ухо » (чувство музыкального стиля и гармоническую пригодность), чтобы определить, работает ли замена аккорда с мелодией.

Существуют также субдоминантные заменители и доминирующие заменители. Для субдоминантных аккордов в тональности до мажор в аккордовой последовательности до мажор / фа мажор / G7 / до мажор (простая последовательность I / IV / V7 / I) ноты субдоминантового аккорда, фа мажор, следующие: F, A и C ". Таким образом, исполнитель или аранжировщик, желающий разнообразить песню, может попробовать использовать замену аккорда для повторения этой последовательности. Одним из простых заменителей IV является аккорд «ii», минорный аккорд, построенный на второй ступени шкалы. В тональности до мажор аккорд «ii» - это «ре минор», то есть ноты «D, F и A». Поскольку между аккордами IV и ii есть две общие ноты, мелодия, которая хорошо сочетается с IV, скорее всего, будет поддерживаться аккордом «ii».

Типы

Каждому из последних двух аккордов в первой прогрессии предшествуют их доминанты во второй прогрессии.

Замена ii – V - это когда аккорду или каждому аккорду в прогрессии предшествуют его супертонический (ii7) и доминантный (V7), или просто его доминанта. Например, аккорду до мажор будут предшествовать Dm7 и G7. Поскольку вторичные доминантные аккорды часто вставляются между аккордами прогрессии, а не заменяют одну, это можно рассматривать как «добавление», а не «замену».

ii7 – subV7– IM7 – I6 прогрессирование

Изменение качества аккорда - это изменение качества аккорда и замена исходного аккорда новым аккордом с аналогичным основанием и построением, но с другой высотой тона, например второстепенная шестая на мажорную септакку или мажорную септакку. для несовершеннолетних.

vii ^{o 7} как доминирующий заменитель

♯ II ^{o 7} как доминирующий заменитель

Уменьшенный седьмой аккорд часто используются вместо доминантного 7 аккорда. В ключе мажор клиновой аккорд, Е доминирующей седьмой (который состоит из нот E, G ♯ , В и D) , может быть заменен на G ♯ уменьшилась септаккорд (G ♯ , В, D, F) . Если за уменьшенным септаккордом (G ♯ ) следует аккорд I (A), это создает хроматическое ( пошаговое полутональное) корневое движение, которое может добавить музыкального интереса к песне, построенной в основном вокруг четвертого или пятого интервала . Уменьшенный седьмой аккорд на заостренную вторую шкале степени, ♯ II ^{O 7} , может быть использован в качестве замены доминирующей, например , в C: ♯ II ^{O 7} = D ♯ -F ♯ -A-С ♮ ↔ Б-Д ♯ - F ♯ –A = VII ⁷ .

Играйте ii – subV – I в C  ( help · info ) , что создает хроматическое движение корня D - D ♭ - C.

Сравните с исходной прогрессией ii – V – I в C Play ( help · info ) , которая создает ведущий тон B - C. 

При замене тритона замещающий аккорд лишь незначительно отличается от исходного аккорда. Если исходный аккорд в песне - G7 (G, B, D, F), замена тритона будет D ♭ 7 (D ♭ , F, A ♭ , C ♭ ). Обратите внимание, что 3-я и 7-я ноты аккорда G7 находятся в аккорде D ♭ 7 (хотя и с изменением роли ). Замена тритона широко используется для аккордов V7 в популярной джазовой аккордовой прогрессии «ii-VI». В тональности C это прогрессия «ре минор, G7, до мажор». С замещением тритона, эта прогрессия станет «ре минор, D ♭ 7, мажор» , который содержит хроматический корень движение. При исполнении бас-гитаристом это хроматическое движение основного тона создает плавно звучащую прогрессию. «Замены тритона и измененные доминанты почти идентичны ... Хорошие импровизаторы будут щедро опрыскивать свои соло обоими инструментами. Простое сравнение нот, обычно используемых с данным аккордом [обозначением], и нот, используемых в замещении трех тонов или измененных доминантах. обнаружит довольно ошеломляющий контраст и может заставить неосведомленного анализатора заподозрить ошибки ... (различие между двумя [трехтональная замена и измененная доминанта] обычно является спорным вопросом) ».

iii ⁷ как тонизирующий заменитель

Тоническая замена - это использование аккордов, которые по звучанию похожи на тонический аккорд (или аккорд I), вместо тонического. В мажорных тональностях аккорды iii и vi часто заменяются аккордом I. В тональности до мажор аккорд I мажор 7 - это «C, E, G, B», аккорд iii («III – 7») - это 7 минор ми («E, G, B, D») и vi minor 7 аккорд - это A minor 7 («A, C, E, G»). Оба аккорда-заменителя тоники используют ноты тонического аккорда, что означает, что они обычно поддерживают мелодию, изначально разработанную для тонического (I) аккорда.

vi ⁷ как тонизирующий заменитель

Относительная замена мажорного / минорного тона имеет два общих тона и называется так, потому что она включает отношения между мажорным и минорным ключами с одинаковыми ключевыми сигнатурами, такими как до мажор и ля минор.

♭ III ⁺ как доминирующий заменитель

Увеличенное трезвучие на пятом масштабе степени может быть использовано в качестве замены доминирующей , а также может рассматриваться как ♭ III ⁺ , например , в C: V ⁺ = С-В-Д ♯ , ♭ III ⁺ = Е ♭ -G- B ♮ , а поскольку в каждом ключе: D ♯ = E ♭ .

"Backdoor ii – V" в C: IV ⁷ - ♭ VII ⁷ –I Play ( помощь · информация ) . Символы аккордов для стандартной прогрессии ii – V находятся над нотоносцем, а символы аккордов для замены в скобках. 

Аккорд минорной трети выше, ♭ VII ⁷ , может быть заменен на доминанту, и ему может предшествовать его ii: iv ⁷ . Из-за общего использования два аккорда задней прогрессии (IV ⁷ - ♭ VII ⁷ ) могут быть заменены доминантным аккордом. В до мажоре доминирующим будет G7: GB DF , разделяющий два общих тона с B ♭ 7: B ♭ DF A ♭ . A ♭ и F служат в качестве верхних ведущих тонов назад к G и E, соответственно, а не B ♮ и F служат как нижние и верхние ведущие тоны для C и E.

заявка

В джазе замены аккордов могут применяться композиторами , аранжировщиками или исполнителями. Композиторы могут использовать замену аккордов, когда они основывают новую джазовую мелодию на существующей последовательности аккордов из старого джазового стандарта или песни из мюзикла; аранжировщики для биг-бэнда или джазового оркестра могут использовать замену аккордов в своей аранжировке мелодии, чтобы добавить гармонический интерес или придать песне иное «ощущение»; и инструменталисты могут использовать замену аккордов при исполнении песни. Учитывая, что во многих джазовых песнях есть повторение внутренних разделов, например, в 32-тактовой форме песни AABA , исполнители или аранжировщики могут использовать замену аккордов в разделах A, чтобы добавить разнообразия песне.

Джазовые « составляющие » инструменты (фортепиано, гитара, орган, вибрации) часто используют замену аккордов, чтобы добавить гармонический интерес к джазовой мелодии с медленным гармоническим изменением. Например, в стандартной джазовой аккордовой прогрессии « смены ритма » используется простая восьмитактовая аккордовая последовательность в мосту с аккордами III7, VI7, II7, V7; в тональности B ♭ это аккорды D7, G7, C7 и F7 (каждый для двух тактов). Джазовый гитарист может добавить аспект «ii – V7» к каждому аккорду, что сделает прогрессию: «минор, D7, ре минор, G7, соль минор, C7, до минор, F7. В качестве альтернативы можно применить замену тритона. к прогрессу.

Обратите внимание, что и прогрессия черного хода, и ♯ II ^o 7, замененные на V7, вводят ноты, которые кажутся неправильными или анахроничными для аккорда V7 (например, четвертый и мажорный септаккорд ). Они работают только потому, что данные экземпляры этих аккордов знакомы слуху; следовательно, когда импровизатор использует их против V7, ухо слушателя слышит данные прецеденты для события, а не конфликт с V7.

-  Coker (1997), стр. 82

Теоретически любой аккорд может заменять любой другой, если новый аккорд поддерживает мелодию. Однако на практике лишь несколько вариантов звучат музыкально и стилистически подходящими для данной мелодии. Эта техника используется в музыке, такой как бибоп или фьюжн, для обеспечения более сложной гармонии или для создания новой гармонизации старого джазового стандарта .

Джазовые солисты и импровизаторы также используют замену аккордов, чтобы добавить интереса к своим импровизированным соло. Инструменты для джазового соло, которые могут играть аккорды, такие как джазовая гитара, пианино и исполнители на органе, могут использовать замещающие аккорды для создания аккордового соло поверх существующей джазовой мелодии с медленными гармониями. Кроме того, джазовые импровизаторы могут использовать замену аккордов как мысленную основу, которая помогает им создавать более интересные соло. Например, саксофонист, исполняющий импровизированное соло поверх основного бриджа «смены ритма» (в B ♭ это «D7, G7, C7 и F7», каждый для двух тактов), может подумать о более сложной прогрессии, в которой используется замена аккорды (например, «ля минор, D7, ре минор, G7, соль минор, C7, до минор, F7). При этом это подразумевает замену аккордов на исходную последовательность, что добавляет интерес слушателям.

Смотрите также

• Колтрейн изменения
• Мю аккорд
• Проходящий аккорд

дальнейшее чтение

• Р., Кен (2012). DOG EAR Tritone Substitution for Jazz Guitar , Amazon Digital Services, Inc., ASIN  B008FRWNIW

Источники