Китайское музыковедение - Chinese musicology

Музыка Китая
Chinesezither.jpg
Общие темы
Жанры
Особые формы
СМИ и производительность
Музыкальные фестивали Фестиваль современной музыки Midi
Музыкальные медиа
Националистические и патриотические песни
государственный гимн
Региональная музыка

Китайское музыковедение - это академическое исследование традиционной китайской музыки . У этой дисциплины очень долгая история. История традиционной китайской музыки восходит к 8000 лет назад, в эпоху неолита. Понятие музыки, называемое 乐 (юэ), относится к старейшим категориям китайской мысли, однако в известных источниках оно не получает достаточно четкого определения до написания Классического музыкального произведения (утраченного во времена династии Хань).

Музыкальные весы

Первые музыкальные гаммы произошли от гармонического ряда . На Guqin (традиционном инструменте) все пунктирные позиции представляют собой деления одинаковой длины струны, относящиеся к открытой струне, например 1/2, 1/3, 2/3, 1/4, 3/4 и т. Д., И их довольно легко. распознать на этом инструменте. Guqin имеет шкалу из 13 позиций, каждая из которых представляет естественную гармоническую позицию по отношению к открытой струне.

Древние китайцы определили с помощью математических средств гамму или серию 十二律 ( Shí-èr-lǜ ), что означает двенадцать l from, из которых были выбраны различные наборы пяти или семи частот, чтобы получился своего рода "do re mi" крупная шкала, знакомая тем, кто был сформирован с использованием обозначений Western Standard . 12 лю приблизительно соответствуют частотам, известным на Западе как хроматическая гамма, от A, затем си-бемоль до G и ля-бемоль.

Масштаб и тональность

В большинстве китайской музыки используется пентатоническая гамма , с интервалами (в единицах l almost ) почти такими же, как и в мажорной пентатонике. Ноты этой гаммы называются gōng 宫, shāng 商, jué 角, zhǐ 徵 и 羽. Начиная с другой точки этой последовательности, создается гамма (названная в честь ее начальной ноты) с другой последовательностью интервалов, аналогично построению ладов в современной западной музыке.

Так как китайская система не является равным темперированным строем , воспроизведение мелодии, начинающейся с l, ближайшего к A, не обязательно будет звучать так же, как воспроизведение той же мелодии, начиная с некоторого другого l , поскольку интервал волка будет занимать другую точку на шкале. . Эффект изменения начальной точки песни может быть похож на эффект перехода от мажорной к минорной тональности в западной музыке. Скалярные настройки Пифагора , основанные на соотношении 2: 3 (8: 9, 16:27, 64:81 и т. Д.), Почти параллельны более ранним расчетам, использованным для получения китайских шкал.

Как создаются гаммы: начните с основной частоты. (Здесь используется 440 герц.) Примените соотношения, чтобы получить первый столбец. Скопируйте второй и все последующие элементы в этом столбце в соответствующие заголовки других одиннадцати столбцов. Примените соотношения, чтобы сделать столбцы со второго по двенадцатый. Таким образом получается 144 частоты (с некоторыми дублированием). Из каждого столбца можно выбрать пять разных несмежных частот. (См. Цветные блоки в крайнем левом углу.) Таким образом, каждый столбец может воспроизводить 60 различных пентатонических гамм.

Источники

  • 陈 应时 (Чен Инши, Шанхайская консерватория). «一种 体系 两个 系统 И чжун ти-си, лян гэ си-тонг ». Музыковедение в Китае . 2002 (4): 109–116.

внешние ссылки