Китайское музыковедение - Chinese musicology
Музыка Китая | |
---|---|
Общие темы | |
Жанры | |
| |
Особые формы | |
СМИ и производительность | |
Музыкальные фестивали | Фестиваль современной музыки Midi |
Музыкальные медиа | |
Националистические и патриотические песни | |
государственный гимн | |
Региональная музыка | |
Китайское музыковедение - это академическое исследование традиционной китайской музыки . У этой дисциплины очень долгая история. История традиционной китайской музыки восходит к 8000 лет назад, в эпоху неолита. Понятие музыки, называемое 乐 (юэ), относится к старейшим категориям китайской мысли, однако в известных источниках оно не получает достаточно четкого определения до написания Классического музыкального произведения (утраченного во времена династии Хань).
Музыкальные весы
Первые музыкальные гаммы произошли от гармонического ряда . На Guqin (традиционном инструменте) все пунктирные позиции представляют собой деления одинаковой длины струны, относящиеся к открытой струне, например 1/2, 1/3, 2/3, 1/4, 3/4 и т. Д., И их довольно легко. распознать на этом инструменте. Guqin имеет шкалу из 13 позиций, каждая из которых представляет естественную гармоническую позицию по отношению к открытой струне.
Древние китайцы определили с помощью математических средств гамму или серию 十二律 ( Shí-èr-lǜ ), что означает двенадцать l from, из которых были выбраны различные наборы пяти или семи частот, чтобы получился своего рода "do re mi" крупная шкала, знакомая тем, кто был сформирован с использованием обозначений Western Standard . 12 лю приблизительно соответствуют частотам, известным на Западе как хроматическая гамма, от A, затем си-бемоль до G и ля-бемоль.
Масштаб и тональность
В большинстве китайской музыки используется пентатоническая гамма , с интервалами (в единицах l almost ) почти такими же, как и в мажорной пентатонике. Ноты этой гаммы называются gōng 宫, shāng 商, jué 角, zhǐ 徵 и yǔ 羽. Начиная с другой точки этой последовательности, создается гамма (названная в честь ее начальной ноты) с другой последовательностью интервалов, аналогично построению ладов в современной западной музыке.
Так как китайская система не является равным темперированным строем , воспроизведение мелодии, начинающейся с l, ближайшего к A, не обязательно будет звучать так же, как воспроизведение той же мелодии, начиная с некоторого другого l , поскольку интервал волка будет занимать другую точку на шкале. . Эффект изменения начальной точки песни может быть похож на эффект перехода от мажорной к минорной тональности в западной музыке. Скалярные настройки Пифагора , основанные на соотношении 2: 3 (8: 9, 16:27, 64:81 и т. Д.), Почти параллельны более ранним расчетам, использованным для получения китайских шкал.
Источники
- 陈 应时 (Чен Инши, Шанхайская консерватория). «一种 体系 两个 系统 И чжун ти-си, лян гэ си-тонг ». Музыковедение в Китае . 2002 (4): 109–116.