Цыпленок - Chick flick

2008 драма / романс фильм Сумерки был блокбастер успех. Здесь режиссер Крис Вайц стоит рядом со звездами фильма: Кристен Стюарт , Тейлор Лотнер и Роберт Паттинсон .

Chick flick - это жаргонный термин , иногда используемый в уничижительном смысле, для обозначения жанра фильма, ориентированного на интересы женщин и ориентированного на демографию женщин . Как правило, они больше нравятся более молодой женской аудитории и в основном связаны с любовью и романтикой . Хотя многие типы фильмов могут быть ориентированы на женскую аудиторию, термин «цыплята» обычно используется только по отношению к фильмам, которые содержат личную драму и эмоции или темы, основанные на отношениях (хотя и не обязательно романтические, поскольку фильмы могут фокусироваться на о родительско-дочерних или дружеских отношениях). Chick щелчки часто выпускаются в массовом порядке вокруг Дня святого Валентина . Такие феминистки, как Глория Стайнем , возражали против таких терминов, как «щелчок цыпленка» и связанного с ним жанрового термина « зажженная цыпочка », и кинокритик назвал это унизительным.

Определения

Как правило, фильм о цыпочках рассчитан на врожденную привлекательность для женщин, как правило, молодых женщин. Как заявила New York Times, определение «цыпленка» - это скорее салонная игра, чем наука. Эти фильмы, как правило, считаются в популярной культуре шаблонными сюжетными линиями и персонажами, раскрашенными цифрами. По словам ReelzChannel, это делает использование термина «проблематичным» для обозначения «легкомыслия, бесхитростности и абсолютной коммерциализации» . Тем не менее, несколько фильмов о цыпочках получили высокую оценку критиков за их рассказы и выступления. Например, фильм 1983 года « Условия нежности» получил награды Оскар за лучший сценарий, лучший фильм, лучший режиссер, лучшую женскую роль и лучшую мужскую роль второго плана. Совсем недавно фильм « Ла-ла-Лэнд» (в некоторых кругах его называли «девчачьим») с участием Эммы Стоун и Райана Гослинга получил премию «Лучшая женская роль» на церемонии вручения награды «Оскар». Оба эти актера были хорошо известны своими ролями в фильмах про цыплят, прежде чем перейти на академический уровень.

Некоторые частые элементы фильмов про цыплят включают в себя главную героиню женского пола , тематическое использование розового цвета (наряду с метафорическими намеками на цвет ) и сюжетные линии, основанные на романах и / или свиданиях. Давний продюсер Джерри Брукхаймер заметил по поводу сюжетов: «Как вы справляетесь с деньгами и любовью?»

В фильмах про цыплят женщин обычно изображают нахальными, благородными жертвами или неуклюжими двадцатилетними девушками. Романтические комедии (rom-coms) также часто являются женскими фильмами. Однако ром-комы обычно уважают больше, чем девичьи фильмы, потому что они предназначены для мужчин и женщин.

Женский комментатор MSN.com Ким Морган написала:

[C] Инема не была бы такой же без фильмов о женщинах и о женщинах. И мы имеем в виду не только фильмы о красивых женщинах, но и всех женщинах и их проблемах - то, на что многим парням обычно не хватает терпения в реальной жизни. Для этого нужны сестры, правда? Верно ... сестры или фильмы.

История

Термин «цыплята» не использовался широко до 1980-х и 1990-х годов. Он берет свое начало в « женских картинах » начала двадцатого века, в которых женщина изображается как жертва и домохозяйка, а затем в фильме «Нуар» 1940-х и начале 1950-х годов, который изображает угрозу сексуализированных женщин. В 1950-е годы многим женщинам, которые работали во время Второй мировой войны, пришлось вернуться домой. Брэндон Френч отмечает, что женские фильмы 1950-х годов «проливают свет на различные группы проблем и ситуаций, с которыми женщины сталкивались в период перехода от сороковых к шестидесятым годам: романтика, ухаживания, работа, брак, секс, материнство, развод, одиночество, супружеская измена. , алкоголизм, вдовство, героизм, безумие и амбиции ».

Фильм 1961 года « Завтрак у Тиффани» , широко известный как один из «классических» фильмов золотого века кинематографа , иногда считается ранним фильмом о цыпочках из-за общих элементов, таких как борьба с одиночеством , навязчивым материализмом и счастливым концом. Писательница Молли Хаскелл предположила, что фильмы о цыпочках сильно отличаются от женских фильмов 1940-х и 1950-х годов тем, что теперь они «поют другую мелодию». Она считает, что они «более дерзкие и оптимистичные, постмодернистские и постфеминистские ».

В США в 1980-х годах была выпущена серия подростковых драматических фильмов, также названных «женскими фильмами», многие из которых были написаны режиссером Джоном Хьюзом . Они часто имели другой и более реалистичный тон, чем предыдущие фильмы о цыпочках, с такими драматическими элементами, как аборт и личное отчуждение.

Несколько фильмов про цыплят были сняты по мотивам истории о Золушке и других сказок (например, «История Золушки» , « Ever After» и « Красотка» ) или даже Шекспира в « Она мужчина» и « 10 вещей, которые я ненавижу в тебе» . Кроме того, многие из них адаптированы из популярных романов (например, «Дневники принцессы» и «Дьявол носит Prada» ) и литературных классиков (например, « Маленькие женщины» ). В то время как большинство фильмов, которые считаются детскими фильмами, беззаботны, некоторые фильмы с саспенсом также подпадают под эту категорию, например, « Что скрыто» .

После успеха блокбастера драмы / мелодрамы « Сумерки» 2008 года Пол Дергарабедян из «Медиа по номерам» заметил: «Слово« цыпленок »нужно будет заменить большим кассовым фильмом о женской силе» и что «Кассовые сборы женской аудитории просто поразительны, и она слишком долго оставалась недооцененной аудиторией». Он также сказал: «У них нет проблем с поиском денег на то, чем они увлечены». По данным Fandango.com , более 75% аудитории « Сумерки » в первые выходные составляли женщины.

Критика термина

Термин " цыплята" вызвал несколько негативных откликов в современном феминистском сообществе. Большинство критических замечаний в адрес жанра концентрируются на негативных последствиях гендерного разделения определенных интересов, в данном случае фильма. Автор «Парадокса цыпленка: оскорбление?» Феминистка? или оба? Наталья Томпсон утверждает, что фильмы о цыпочках - это «попытка объединить интересы всего пола в одном жанре».

Хотя изменение интересов может показаться полезным и естественным, многие критики утверждают, что ненужное гендерное определение может иметь негативные последствия для многих различных социальных групп. Российский социолог Наталья Римашевская свидетельствует о том, что гендерные стереотипы, закрепленные в СМИ, могут вести к дискриминации женщин и ограничивать их «человеческий и интеллектуальный потенциал».

Больше критики этого термина связано с фактическим содержанием фильмов в жанре «девчачьи фильмы» и тем, как это содержание влияет на восприятие женщин обществом. Некоторые говорят , что цыпленок щелчки являются микро-агрессий . Микроагрессия - это действия или обмены мнениями, которые унижают человека на основании его принадлежности к «расе, полу, возрасту и способностям».

Критика жанра

Несмотря на популярный успех жанра, некоторые кинокритики не согласны с общим содержанием большинства женских фильмов. Хотя подкатегории представляют разные сюжетные линии, все пять имеют несколько общих характеристик. Многие фильмы о цыпочках могут иметь «ироничный, самоуничижительный тон», который теоретик кино Хилари Рэднер ассоциирует с «цыпочкой». Этот тон - одна из определяющих характеристик жанра, и многие считают, что ему не хватает содержания по сравнению с другими жанрами. Раднер также продолжает, что этот жанр «невероятно гетеронормативен и бесполезен». Эти общие характеристики жанра могут вызвать критику со стороны групп меньшинств и активистов социальной справедливости. Больше проблем с жанром возникает из-за мнения, что цыплята играют на «патриархальном бессознательном» каждой женщины.

В своей статье « Структурная целостность, историческая реверсия и цыпленок после 11 сентября» Дайан Негра сосредотачивается на нескольких романтических комедиях, которые считаются детскими фильмами, действие которых происходит в Нью-Йорке после терактов 11 сентября 2001 года . Она утверждает, что фильмы «централизуют женский субъективизм, но более убедительно отражают политическую работу по стабилизации национальной идентичности после 11 сентября». Политические и социальные потрясения после нападений привели к потребности в фильмах, которые демонстрируют важность защиты гендерных и семейных норм или «идеологических границ», в отличие от акцента на «выживании» и «внутренней безопасности», используемых для защиты национальных границ. видели в боевиках того времени. Наряду с «политически невинным» жанром периода до 11 сентября фильмы изобилуют политическим подтекстом, который предназначен «для стабилизации национальной идентичности после 11 сентября».

В то время как большинство фильмов о цыпочках сосредоточено вокруг романтических завоеваний, Элисон Винч («Мы можем получить все») пишет о фильмах, которые она называет «подружками». В этих фильмах подчеркиваются отношения между друзьями, а не любовная связь; примеры включают Bride Wars и Baby Mama .

По словам Винча,

В фильмах о девушках часто есть смекалистая, «нервная» женская закадровая речь, отражающая типичные романтические комедии, но обращенная к зрителям-женщинам в их предположении о взаимном минном поле переговоров о взаимоотношениях, теле, работе, семье, депрессии - проблемах, преобладающих в поведении, диете и книги по самопомощи, предназначенные специально для женщин.

Винч также заявляет, что в фильмах о девушках критикуют « поверхностное понимание женской солидарности феминизмом второй волны », показывая «конфликты, боль и предательство, разыгрываемые между женщинами». Подчеркивая «сложность женских отношений», фильм о девушке ломает стереотип обычного фильма о цыпочках и позволяет жанру получить немного глубины.

Примеры

Следующие фильмы были охарактеризованы некоторыми комментаторами как цыплята:

Смотрите также

• цыпленок горит
• Теория феминистского кино
• Фильм о женском приятеле
• « Любовь - это значит никогда не извиняться »
• Женщины в кино
• Женское кино
• Женский фильм
• 3 октября

использованная литература

Примечания

Библиография

• Ауфдерхайде, Патрисия (2001). «Мемуары феминистского кинодвижения». Феминистские исследования . 27 (1): 159–166. DOI : 10.2307 / 3178455 . JSTOR  3178455 .
• Повар, Саманта. The Rough Guide to Chick-Flicks , Rough Guides Ltd, 2006.
• Эренс, Патрисия. Проблемы феминистской кинокритики. Блумингтон: Издательство Индианского университета, 1990. Печать.
• Феррис, Сюзанна и Мэллори Янг. Chick Flicks: Современные женщины в кино. Нью-Йорк: Рутледж, 2008. Печать.
• Француз, Брэндон. На грани восстания: женщины в американских фильмах пятидесятых годов. Нью-Йорк: издательство Frederick Ungar Publishing Co., 1978. Печать.
• Каплан, Э. Энн. Женщины и кино: обе стороны камеры. Нью-Йорк: Метуэн, 1983. Печать.
• Макинтош, Хизер. «Изображение женщин». Энциклопедия женщин в современном мире. Эд. Мэри Цейсс Стэндж, Кэрол К. Устрица и Джейн Э. Слоун. 1-е изд. Таузенд-Оукс, Калифорния: SAGE Publications, Inc., 2011. 1222–26. Знание МУДРЕЦ. Интернет. 9 декабря 2015 г.
• Нэнси, Николетта К. «Неявная предвзятость». Энциклопедия социальных служб и разнообразия. Эд. Линвуд Х. Казинс. Vol. 5 Thousand Oaks, CA: SAGE Publications, Inc., 2014. 695–97. Знание МУДРЕЦ. Интернет. 9 декабря 2015 г.
• Негра, Дайан (2008). «Структурная целостность, историческая реверсия и цыпленок после 11 сентября». Феминистские медиа-исследования . 8 (1): 51–68. DOI : 10.1080 / 14680770701824902 .
• Раднер, Хилари. Неофеминистское кино: девчачьи фильмы, цыплята и потребительская культура. Нью-Йорк: Рутледж, 2011. Печать.
• Римашевская, Наталья (2008). «Гендерные стереотипы и логика социальных отношений». Российское обозрение социальных наук . 49 (3): 35–48. DOI : 10.1080 / 10611428.2008.11065289 .
• Томпсон, Наталья М (2007). «Парадокс цыпленка: оскорбление? Феминистка? Или и то, и другое?». С нашей спины . 37 (1): 43.
• Винч, Элисон (2012). «У нас может быть все». Феминистские медиа-исследования . 12 (1): 69–82. DOI : 10.1080 / 14680777.2011.558349 .