Карло Бласис - Carlo Blasis

Карло Бласис

Карло Бласис (4 ноября 1797 - 15 января 1878) был итальянским танцором, хореографом и теоретиком танца, родившимся в Неаполе . Он хорошо известен своими очень строгими уроками танцев, иногда продолжающимися четыре часа. Он танцевал во Франции, Италии, Лондоне и России. Бласис настоял на том, чтобы его ученики изучали теории и определения танцевальных шагов. Он обучал всех учителей Энрико Чекетти , и считается, что именно влияние Блазиса в его обучении привело Чекетти к созданию балетной методики Чеккетти.

Работа

Он опубликовал анализ балетных техник в 1820 году в работе под названием Traité élémentaire, théorique, et pratique de l'art de la danse («Элементарный, теоретический и практический трактат по искусству танца»). Он наиболее известен позой «Отношение», заимствованной из знаменитой статуи Меркурия Джованни да Болоньи . Энрико Чекетти расширил свой метод обучения и теории.

Даже в свое время Бласис был известен не столько своими хореографическими постановками (ни одна из которых не сохранилась до наших дней), сколько своими трудами по теории танца. Он был пионером примирения балетных понятий, таких как легкость и изящество, с геометрией и физикой движущегося тела. В «Кодексе Терпсихоры» , опубликованном в 1828 году, Бласис каталогизировал четко определенный «алфавит» танцевальных поз. Возможно, это первая попытка комплексной систематизации танца.

Бласис радикализовал теорию танца, в значительной степени полагаясь на математическую геометрию и физику. Он ввел идею «оси движения» - вертикальной линии, проходящей через позу, перпендикулярной полу, которая очерчивает центр равновесия тела.

Блазис также внес свой вклад в педагогику танцев. Он предложил инструкторам сначала описать телесные фигуры, указанные в его указателе поз, а затем попросить учеников запомнить их, прежде чем пытаться физически воплотить их. «Самый прилежный [ученик] мог бы сделать копии этой фигурки на маленьких грифелях и носить их с собой для изучения дома, так же, как ребенок, когда он начинает писать по буквам, изучает свою рогатку».

Посредством поз, кодифицированных в его алфавите, Блазис чувствовал, что танцоры могут достичь таких желаемых в балете качеств движений, как легкость движений и элегантность. В своих « Записках о танцах, исторических и практических» Бласис хвалит некоторые балеты за их богатство эмоций. Например, говоря о «Неаполитанской Тарантелле», он восторгается тем, что «любовь и удовольствие бросаются в глаза в каждом движении» и «каждый жест и движение полны соблазнительной грации». Таким образом, Бласис в конечном итоге хотел, чтобы танцоры наложили эмоциональное выражение поверх систематизированных, упорядоченных поз, требуемых хореографией и изложенных в Кодексе Терпсихоры .

Посредством этих практик Бласис стремился направить «новорожденный романтический балет по классическим направлениям». Таким образом, Бласис опередил свое время. Он проявил особый интерес к некоторым движениям, которые считались слишком агрессивно-виртуозными для эпохи романтизма начала 1800-х годов. Например, он инициировал кодификацию пируэта, разбив его на подготовку, поворот и финиш. Только в эпоху Мариуса Петипа в конце 1800-х годов, сразу после эпохи романтизма, эти физически интенсивные шаги Подобно пируэтам, получившим широкое распространение в балетной хореографии, Бласис анализировал их несколько десятилетий назад.

С 1838 по 1853 год Бласис и его жена Аннунисиата Рамаччини были художественными руководителями балетной школы театра Ла Скала . Среди их учениц были прима-балерины Фанни Черрито , Каролина Розати , София Фуоко , Амалия Феррарис и Карлотта Брианца . Бласис называл своих « Плеяд » семи своих танцоров, которыми он особенно гордился : Мариетту Бадерна , Августу Доминичеттис , Амалию Феррарис , Софию Фуоко , Флору Фаббри , Каролину Гранзини и Паскуале Борри .

Блазис умер в Черноббио .

Рекомендации

  1. Перейти ↑ Norwich, JJ (1985–1993). Оксфордская иллюстрированная энциклопедия . Судья, Гарри Джордж., Тойн, Энтони. Оксфорд [Англия]: Издательство Оксфордского университета. п. 48. ISBN   0-19-869129-7 . OCLC   11814265 . CS1 maint: формат даты ( ссылка )
  2. ^ a b c d e Брандштеттер, Габриэле. «Кодекс Терпсихоры. Теория танца Карло Бласиса: механика как матрица благодати *». Topoi , т. 24, вып. 1, 2005, стр. 67–79., DOI: 10.1007 / s11245-004-4162-x.
  3. ^ Blasis, Карло (1847). Записки о танцах, исторические и практические . Перевод Бартона, р. 116 Риджент-стрит: М. Делапорте. п. 35. CS1 maint: location ( ссылка )
  4. ^ Коэн, Сельма Жанна, изд. (1998). "Blasis, Carlo - Oxford Reference" . DOI : 10.1093 / acref / 9780195173697.001.0001 . ISBN   9780195173697 . Цитировать журнал требует |journal= ( помощь )
  5. ^ а б Мур, Лилиан. (1965). Образы танца: исторические сокровища танцевальной коллекции 1581-1861 гг . Публичная библиотека Нью-Йорка. OCLC   466091730 .

Внешние ссылки