Камуфляж -Camouflage

Камбала - павлин может менять свой рисунок и цвет, чтобы соответствовать окружающей среде.
фото солдата в камуфляжной раскраске лица
Солдат наносит камуфляжную краску на лицо; и шлем, и куртка имеют деструктивный рисунок .

Камуфляж — это использование любой комбинации материалов, окраски или освещения для сокрытия, либо путем создания трудноразличимых животных или объектов, либо путем маскировки их под что-то другое. Примеры включают пятнистую шерсть леопарда , боевую форму современного солдата и крылья катидида, имитирующие листья . Третий подход, ослепление движением, сбивает наблюдателя с толку заметным узором, делая объект видимым, но на мгновение труднее его обнаружить, а также облегчая общее прицеливание. Большинство методов камуфляжа нацелены на крипсию, часто за счет общего сходства с фоном, высококонтрастной разрушительной окраски , устранения теней и затенения .. В открытом океане, где нет фона, основными методами маскировки являются прозрачность, серебрение и затемнение, в то время как способность излучать свет используется, среди прочего, для контр-освещения на нижней стороне головоногих моллюсков , таких как кальмары . Некоторые животные, такие как хамелеоны и осьминоги , способны активно менять рисунок и цвет своей кожи , будь то для маскировки или подачи сигналов. Возможно, некоторые растения используют камуфляж, чтобы избежать поедания травоядными животными .

Военный камуфляж был вызван увеличением дальности и точности огнестрельного оружия в 19 веке. В частности , замена неточного мушкета винтовкой сделала личное сокрытие в бою навыком выживания. В 20 веке военный камуфляж стремительно развивался, особенно во время Первой мировой войны . На суше такие художники, как Андре Маре , разрабатывали схемы камуфляжа и наблюдательные пункты, замаскированные под деревья. В море торговые суда и транспорты с войсками были окрашены ослепляющими узорами, которые были хорошо видны, но предназначались для того, чтобы сбить с толку вражеские подводные лодки в отношении скорости, дальности и курса цели. Во время и после Второй мировой войны для самолетов и наземной техники на разных театрах военных действий использовались самые разные схемы камуфляжа . Использование радара с середины 20-го века в значительной степени сделало камуфляж для военных самолетов устаревшим.

Невоенное использование камуфляжа включает в себя создание менее навязчивых вышек сотовой связи и помощь охотникам в приближении настороженных диких животных. Узоры, полученные из военного камуфляжа, часто используются в модной одежде, используя их сильный дизайн, а иногда и их символику. Темы камуфляжа повторяются в современном искусстве, причем как в переносном, так и в буквальном смысле в научной фантастике и литературных произведениях.

История

Такие осьминоги, как этот Octopus cyanea , могут менять цвет (и форму) для маскировки.

В Древней Греции Аристотель (384–322 гг. до н.э.) прокомментировал способность головоногих моллюсков , включая осьминогов, изменять цвет как для маскировки, так и для подачи сигналов в своей Historia animalium :

Осьминог ...  ищет свою добычу, изменяя свой цвет таким образом, чтобы сделать его похожим на цвет соседних с ним камней; это происходит и при тревоге .

—  Аристотель

Камуфляж был предметом интереса и исследований в зоологии более века. Согласно теории естественного отбора Чарльза Дарвина 1859 года, такие особенности, как камуфляж , эволюционировали , предоставляя отдельным животным репродуктивное преимущество, позволяющее им в среднем оставлять больше потомства, чем другим представителям того же вида . В «Происхождении видов » Дарвин писал:

Когда мы видим листогрызущих насекомых зелеными, а питающихся корой пятнисто-серыми; альпийская куропатка белая зимой, красный тетерев цвета вереска и тетерева цвета торфяной земли, мы должны верить, что эти оттенки служат этим птицам и насекомым, предохраняя их от опасности. Тетеревиные, если их не уничтожить в какой-то период их жизни, размножатся в бесчисленном количестве; известно, что они в значительной степени страдают от хищных птиц ; и ястребы направляются к своей добыче зрением настолько, что в некоторых частях континента людей предостерегают не держать белых голубей, как наиболее подверженных гибели. Поэтому я не вижу оснований сомневаться в том, что естественный отбор мог бы быть наиболее эффективным в придании надлежащей окраски каждому виду тетерева и в сохранении этой окраски, когда она однажды приобретена, истинной и постоянной.

Эксперимент Поултона , 1890 г.: куколки бабочки -парусника с камуфляжем, который они приобрели, будучи личинками .

Английский зоолог Эдвард Багнолл Поултон изучал окраску животных , особенно камуфляж. В своей книге 1890 года «Цвета животных » он классифицировал различные типы, такие как «особое защитное сходство» (когда животное выглядит как другой объект) или «общее агрессивное сходство» (когда хищник сливается с фоном, что позволяет ему приближаться). добыча). Его эксперименты показали, что куколки ласточкин хвоста были замаскированы, чтобы соответствовать фону, на котором они выращивались в качестве личинок . «Общее защитное сходство» Поултона считалось в то время основным методом маскировки, так как Фрэнк Эверс Беддард писал в 1892 г., что «животные, обитающие на деревьях, часто имеют зеленый цвет. Среди позвоночных многочисленные виды попугаев , игуан , древесных лягушки и зеленая древесная змея являются примерами». Однако Беддард кратко упомянул другие методы, в том числе «привлекательную окраску» цветочного богомола и возможность другого механизма у бабочки с оранжевым кончиком . Он писал, что «разбросанные зеленые пятна на нижней поверхности крыльев могли быть предназначены для грубого наброска маленьких цветков растения [ зонтичного ], настолько близко их взаимное сходство». Он также объяснил окраску морской рыбы, такой как скумбрия : «Среди пелагических рыб обычно бывает, что верхняя поверхность темная, а нижняя белая, так что животное незаметно, если смотреть сверху или снизу».

На картине Эбботта Тайера 1907 года « Павлин в лесу » павлин изображен так, как будто он замаскирован.

Художник Эббот Хандерсон Тейер сформулировал то, что иногда называют законом Тейера, принцип затенения . Тем не менее, он преувеличил этот случай в книге 1909 года « Скрывающая окраска в животном мире », утверждая, что «все узоры и цвета всех животных, которые когда-либо охотились или на которых охотятся, при определенных нормальных обстоятельствах уничтожаются» (то есть загадочный камуфляж). , и что «Ни одной « мимикрии », ни одного « предупреждающего цвета »… ни какого-либо « выбранного половым путем » цвета не существует нигде в мире, где нет всех оснований полагать, что это самое лучшее мыслимое средство для маскировки. своего владельца», и используя такие картины, как «Павлин в лесу » (1907), чтобы подкрепить свой аргумент. Критики, включая Тедди Рузвельта , резко высмеивали Тайера за эти взгляды .

Книга английского зоолога Хью Котта 1940 года « Адаптивная окраска у животных» исправила ошибки Тайера, иногда резко: «Таким образом, мы видим, что Тайер доводит теорию до фантастической крайности, пытаясь заставить ее охватить почти все типы окраски в животном мире». Котт опирался на открытия Тейера, разрабатывая всестороннее представление о камуфляже, основанное на «максимальном разрушительном контрасте», затенении и сотнях примеров. В книге объяснялось, как работал деструктивный камуфляж , используя полосы ярко контрастного цвета, парадоксальным образом делая объекты менее заметными, разбивая их очертания. Хотя Котт был более систематичен и сбалансирован в своих взглядах, чем Тайер, и действительно включал некоторые экспериментальные данные об эффективности маскировки, его 500-страничный учебник, как и учебник Тайера, был в основном повествованием о естественной истории , которое иллюстрировало теории примерами.

Экспериментальные доказательства того, что маскировка помогает жертве избежать обнаружения хищниками , были впервые представлены в 2016 году, когда было показано, что птицы, гнездящиеся на земле ( ржанки и курсеры ), выживают в зависимости от того, насколько контраст их яиц соответствует местной среде.

Эволюция

Поскольку в летописи окаменелостей нет доказательств камуфляжа, изучение эволюции стратегий камуфляжа очень сложно. Кроме того, маскировочные черты должны быть как адаптируемыми (обеспечивающими улучшение приспособленности в данной среде), так и наследственными (другими словами, черта должна подвергаться положительному отбору ). Таким образом, изучение эволюции стратегий камуфляжа требует понимания генетических компонентов и различных факторов экологического давления, которые управляют крипсией.

История окаменелостей

Камуфляж - это особенность мягких тканей, которая редко сохраняется в летописи окаменелостей , но редкие окаменелые образцы кожи мелового периода показывают, что некоторые морские рептилии были затемнены. Шкуры, пигментированные эумеланином темного цвета , показывают, что и у кожистых черепах , и у мозазавров были темные спины и светлые животы. Существуют ископаемые свидетельства существования замаскированных насекомых возрастом более 100 миллионов лет, например, личинки златоглазок, которые, как и их современные потомки, облепляют своим телом мусор, скрывая их от добычи. Динозавры, по-видимому, были замаскированы, поскольку окаменелость пситтакозавра возрастом 120 миллионов лет была сохранена с затенением .

Генетика

Камуфляж не имеет единого генетического происхождения. Однако изучение генетических компонентов камуфляжа у конкретных организмов проливает свет на различные пути, по которым крипсис может развиваться среди родословных.

Многие головоногие способны активно маскироваться, контролируя крипсис посредством нервной активности. Например, геном обыкновенной каракатицы включает 16 копий гена рефлектина , который дает организму замечательный контроль над окраской и радужностью. Считается, что ген рефлектина возник в результате транспозиции из симбиотических бактерий Aliivibrio fischeri , которые обеспечивают биолюминесценцию своим хозяевам. Хотя не все головоногие используют активный камуфляж , древние головоногие, возможно, унаследовали ген горизонтально от симбиотической A. fischeri , при этом дивергенция произошла в результате последующего удвоения гена (например, в случае Sepia officinalis ) или потери гена (как у головоногих без активного камуфляжа) . возможности). [3] Это уникальный случай маскировки, возникающий в результате горизонтального переноса генов от эндосимбионта . Однако другие методы горизонтального переноса генов распространены в эволюции стратегий камуфляжа в других линиях. И у перченой бабочки , и у насекомого-трости есть гены, связанные с камуфляжем, которые возникают в результате транспозиции.

Гены агути являются ортологичными генами, участвующими в маскировке во многих линиях. Они производят желтую и красную окраску ( феомеланин ) и работают в конкуренции с другими генами, которые производят черный (меланин) и коричневый (эумеланин) цвета. У восточных оленьих мышей за период около 8000 лет в одном гене агути произошло 9 мутаций, каждая из которых усилила проявление желтого меха в результате естественного отбора и в значительной степени устранила кодирующую меланин черную окраску меха. С другой стороны, у всех черных домашних кошек есть делеции гена агути, которые препятствуют его экспрессии, что означает отсутствие желтого или красного окраса. Эволюция, история и широкое распространение гена агути показывают, что разные организмы часто полагаются на ортологичные или даже идентичные гены для разработки различных стратегий маскировки.

Экология

Хотя камуфляж может повысить приспособленность организма, он требует генетических и энергетических затрат. Существует компромисс между обнаруживаемостью и мобильностью. Виды, замаскированные под конкретную микросреду обитания , с меньшей вероятностью будут обнаружены в этой микросреде обитания, но должны тратить энергию, чтобы достичь таких областей, а иногда и остаться в них. Вне микросреды вероятность обнаружения организма выше. Обобщенный камуфляж позволяет видам избегать нападения хищников в самых разных средах обитания, но менее эффективен. Разработка общих или специализированных стратегий маскировки сильно зависит от биотического и абиотического состава окружающей среды.

Есть много примеров компромиссов между специфическими и общими загадочными паттернами. Phestilla melanocrachia , вид голожаберных моллюсков, питающихся каменистыми кораллами , использует специфические загадочные узоры в рифовых экосистемах. Голожаберники перекачивают пигменты из съеденного коралла в эпидермис, принимая тот же оттенок, что и съеденный коралл. Это позволяет голожаберным моллюскам менять цвет (в основном между черным и оранжевым) в зависимости от коралловой системы, в которой они обитают. Однако P. melanocrachia может питаться и откладывать яйца только на ветвях коралла-хозяина Platygyra carnosa , что ограничивает географический диапазон и эффективность голожаберного пищевого крипсиса. Кроме того, изменение цвета голожаберных моллюсков происходит не сразу, и переключение между кораллами-хозяевами в поисках новой пищи или убежища может быть дорогостоящим.

Затраты, связанные с отвлекающим или подрывным зашифрованием, более сложны, чем затраты, связанные с сопоставлением данных. Разрушающие паттерны искажают очертания тела, затрудняя точную идентификацию и локализацию. Однако разрушительные модели приводят к более высокому уровню хищничества. Разрушительные модели, которые специально включают видимую симметрию (например, у некоторых бабочек), снижают выживаемость и увеличивают хищничество. Некоторые исследователи утверждают, что, поскольку форма крыльев и цветовой рисунок генетически связаны, разработка асимметричной окраски крыльев, которая повысила бы эффективность разрушительного загадочного рисунка, требует генетических затрат. Симметрия не требует больших затрат на выживание бабочек и мотыльков, которых их хищники рассматривают сверху на однородном фоне, таком как кора дерева. С другой стороны, естественный отбор заставляет виды с различным происхождением и местами обитания отодвигать симметричные узоры от центра крыла и тела, нарушая распознавание симметрии их хищниками.    

Принципы

фото Draco dussumieri на стволе дерева, очень плохо видно
Драко дуссумьери использует несколько методов маскировки, в том числе вызывающую окраску, горизонтальное положение и сокрытие тени.

Камуфляж может быть достигнут различными методами, описанными ниже. Большинство методов помогают скрыться на фоне; но мимесис и движение ослепляют, не скрывая, защищают. Методы могут применяться по отдельности или в комбинации. Многие механизмы являются визуальными, но в некоторых исследованиях изучалось использование методов против обонятельного (запаха) и акустического (звукового) обнаружения. Методы могут также применяться к военной технике.

Сходство с окружением

Цвета и узоры некоторых животных напоминают определенный естественный фон. Это важный компонент маскировки в любых условиях. Например, попугаи , живущие на деревьях, в основном зеленые; вальдшнепы лесной подстилки буро-крапчатые; тростниковая выпь с коричневыми и охристыми прожилками; в каждом случае окраска животного соответствует оттенкам его среды обитания. Точно так же пустынные животные почти все окрашены в оттенки песка, желтого цвета, охры и коричневато-серого цвета, будь то млекопитающие, такие как песчанка или фенек , птицы, такие как пустынный жаворонок или рябок , или рептилии, такие как сцинк или рогатая гадюка . . Военная форма тоже обычно напоминает их фон; например , униформа цвета хаки грязного или пыльного цвета, изначально выбранная для службы в Южной Азии. Многие мотыльки проявляют промышленный меланизм , в том числе перечная моль , окраска которой сливается с корой дерева. Окраска этих насекомых эволюционировала между 1860 и 1940 годами , чтобы соответствовать меняющемуся цвету стволов деревьев, на которых они отдыхают, от бледного и пятнистого до почти черного в загрязненных районах. Зоологи считают это свидетельством того, что камуфляж находится под влиянием естественного отбора , а также демонстрацией того, что он меняется там, где это необходимо, чтобы походить на местный фон.

Разрушительная окраска

Иллюстрация принципа «максимального разрушительного контраста» Хью Котта , 1940 г.

Разрушающие узоры используют сильно контрастирующие, неповторяющиеся маркировки, такие как пятна или полосы, чтобы разбить очертания животного или военной техники или скрыть контрольные черты, особенно путем маскировки глаз , как у обыкновенной лягушки . Подрывные паттерны могут использовать более одного метода для поражения визуальных систем, таких как обнаружение границ . Хищники, такие как леопард , используют разрушающий камуфляж, чтобы помочь им приблизиться к добыче, в то время как потенциальные жертвы используют его, чтобы избежать обнаружения хищниками. Подрывной паттерн широко используется в военных целях, как для обмундирования, так и для военной техники. Однако разрушительное формирование паттернов не всегда приводит к зашифровыванию само по себе, поскольку животное или военная цель могут быть выданы такими факторами, как форма, блеск и тень.

Наличие ярких отметин на коже само по себе не доказывает, что животное полагается на камуфляж, поскольку это зависит от его поведения. Например, хотя жирафы имеют высококонтрастный рисунок, который может мешать окраске, взрослые особи очень заметны на открытом воздухе. Некоторые авторы утверждают, что взрослые жирафы скрытны, поскольку, когда они стоят среди деревьев и кустов, их трудно увидеть даже с расстояния в несколько метров. Однако взрослые жирафы передвигаются, чтобы лучше рассмотреть приближающегося хищника, полагаясь на свой размер и способность защищаться даже от львов, а не на маскировку. Другое объяснение подразумевается тем, что молодые жирафы гораздо более уязвимы для хищников, чем взрослые. Более половины всех детенышей жирафов умирают в течение года, а матери-жирафы прячут своих новорожденных детенышей, которые проводят большую часть времени, лежа в укрытии, пока их матери кормятся вдали. Матери возвращаются раз в день, чтобы покормить своих телят молоком. Поскольку присутствие матери поблизости не влияет на выживание, утверждается, что эти молодые жирафы должны быть очень хорошо замаскированы; это подтверждается тем, что отметины на шерсти сильно унаследованы .

Возможность камуфляжа у растений мало изучалась до конца 20 века. Пестрота листьев с белыми пятнами может служить камуфляжем у растений подлеска , где есть пятнистый фон; крапчатость листьев коррелирует с закрытыми местообитаниями. Подрывной камуфляж имел бы явное эволюционное преимущество у растений: они стремились бы избежать поедания травоядными животными . Другая возможность состоит в том, что некоторые растения имеют листья, окрашенные по-разному на верхней и нижней поверхностях или на таких частях, как жилки и стебли, чтобы сделать заметными насекомых, замаскированных под зеленый цвет, и, таким образом, принести пользу растениям, способствуя удалению травоядных хищниками. Эти гипотезы можно проверить.

Устранение тени

Замаскированные животные и транспортные средства легко выдаются по форме и теням. Фланг помогает скрыть тень, а бледная бахрома разделяет и усредняет любую оставшуюся тень.

Некоторые животные, такие как рогатые ящерицы Северной Америки, разработали сложные меры для устранения теней . Их тела уплощены, с истонченными к краю боками; животные привычно прижимаются телами к земле; и их бока окаймлены белыми чешуйками, которые эффективно скрывают и разрушают любые оставшиеся области тени, которые могут быть под краем тела. Теория о том, что форма тела рогатых ящериц, живущих в открытой пустыне, адаптирована для минимизации тени, подтверждается одним видом, у которого отсутствуют бахромчатые чешуи, — круглохвостой рогатой ящерицей , которая живет в скалистых районах и напоминает скалу. Когда этому виду угрожает опасность, он максимально напоминает скалу, изгибая спину, подчеркивая свою трехмерную форму. Некоторые виды бабочек, такие как крапчатая бабочка Pararge aegeria , минимизируют свои тени, когда сидят сидя, закрывая крылья за спиной, выравнивая свое тело по направлению к солнцу и наклоняясь в одну сторону к солнцу, так что тень становится тонкой. незаметная линия, а не широкое пятно. Точно так же некоторые гнездящиеся на земле птицы, в том числе европейский козодой , выбирают положение для отдыха лицом к солнцу. Устранение тени было определено как принцип военной маскировки во время Второй мировой войны .

Отвлечение

Многие животные-жертвы имеют заметные высококонтрастные отметины, которые парадоксальным образом привлекают взгляд хищника. Эти отвлекающие отметины могут служить камуфляжем, отвлекая внимание хищника от узнавания добычи в целом, например, не позволяя хищнику идентифицировать контур добычи. Экспериментально время поиска лазоревки увеличивалось, когда у искусственной добычи были отвлекающие отметины.

Самоукрашение

Некоторые животные активно пытаются спрятаться, украшая себя такими материалами, как ветки, песок или кусочки раковины из окружающей среды, чтобы разбить свои очертания, скрыть черты своего тела и соответствовать своему фону. Например, личинка ручейника строит украшенный футляр и живет почти целиком внутри него; краб - декоратор покрывает спину водорослями, губками и камнями. Нимфа хищного маскированного клопа использует свои задние ноги и « предплюсневый веер », чтобы украсить свое тело песком или пылью. На теле имеются два слоя щетинок ( трихом ). На них нимфа распределяет внутренний слой мелких частиц и внешний слой более крупных частиц. Камуфляж может скрыть жука как от хищников, так и от добычи.

Аналогичные принципы могут быть применены в военных целях, например, когда снайпер носит маскировочный костюм, предназначенный для дополнительной маскировки путем украшения такими материалами, как пучки травы из ближайшего окружения снайпера. Такие костюмы использовались еще в 1916 году, когда британская армия приняла для снайперов «плащи пестрого оттенка и полосы краски». Котт берет пример с личинки пятнистой изумрудной моли, которая прикрепляет экран из фрагментов листьев к своим специально загнутым щетинкам, чтобы доказать, что военный камуфляж использует тот же метод, указывая, что «устройство ... по сути то же самое». как широко практиковавшийся во время Великой войны для укрытия не гусениц, а гусеничных тягачей, позиций [орудийных] батарей, наблюдательных пунктов и т. д.».

Загадочное поведение

Лиственный морской дракон качается, как водоросли, чтобы усилить свой камуфляж.

Движение привлекает внимание животных-жертв, высматривающих хищников, и хищников, охотящихся за добычей. Таким образом, большинство методов крипсии также требуют подходящего скрытного поведения, такого как лежание и неподвижное поведение, чтобы избежать обнаружения, или, в случае преследования хищников, таких как тигр , передвижение крайне скрытно, медленно и бесшумно, наблюдая за своей добычей на предмет любой опасности . знак, что они знают о его присутствии. В качестве примера комбинации поведения и других используемых методов зашифровки молодые жирафы ищут укрытие, ложатся и остаются неподвижными, часто в течение нескольких часов, пока их матери не вернутся; рисунок их кожи сливается с рисунком растительности, а выбранное укрытие и лежачее положение вместе скрывают тени животных. Плоскохвостая рогатая ящерица также полагается на комбинацию методов: она приспособлена лежать ровно в открытой пустыне, полагаясь на неподвижность, загадочную окраску и сокрытие тени, чтобы хищники не заметили ее. В океане лиственный морской дракон миметически покачивается, подобно водорослям, среди которых он покоится, словно колеблемый ветром или водными течениями. Покачивание наблюдается также у некоторых насекомых, например у палочника-призрака Маклея Extatosoma tiaratum . Поведение может заключаться в зашифровывании движения, предотвращении обнаружения или маскировке движения, способствовании неправильной классификации (как чего-то другого, кроме добычи) или их комбинации.

Камуфляж движения

Сравнение камуфляжа движения и классической погони

Большинство форм маскировки неэффективны, когда замаскированное животное или объект движется, потому что движение легко видно наблюдающему хищнику, добыче или врагу. Однако насекомые, такие как журчалки и стрекозы , используют камуфляж движения : журчалки приближаются к возможным партнерам, а стрекозы приближаются к соперникам при защите территорий. Камуфляж движения достигается за счет движения таким образом, чтобы оставаться на прямой линии между целью и фиксированной точкой ландшафта; Таким образом, кажется, что преследователь не движется, а только увеличивается в поле зрения цели. Тот же метод может быть использован в военных целях, например, ракетами, чтобы свести к минимуму риск их обнаружения противником. Однако инженеры-ракетчики и животные, такие как летучие мыши, используют этот метод в основном из-за его эффективности, а не для маскировки.

Изменяемая окраска кожи

Такие животные, как хамелеон , лягушка, камбала, например камбала- павлин , кальмар и осьминог, активно меняют рисунок и цвет своей кожи, используя специальные хроматофорные клетки, чтобы они напоминали их текущий фон, или, как у большинства хамелеонов, для передачи сигналов . Однако карликовый хамелеон Смита использует активное изменение цвета для маскировки.

Четыре кадра камбалы одного и того же павлина , сделанные с разницей в несколько минут, демонстрируют его способность подстраивать свою окраску под окружающую среду.
Клетки меланофоров рыб и лягушек меняют окраску за счет перемещения пигментосодержащих тел.

Каждый хроматофор содержит пигмент только одного цвета. У рыб и лягушек изменение цвета опосредовано типом хроматофоров, известных как меланофоры , которые содержат темный пигмент. Меланофор звездчатый; он содержит множество мелких пигментированных органелл , которые могут быть рассеяны по всей клетке или агрегированы вблизи ее центра. Когда пигментированные органеллы рассредоточены, клетка делает участок кожи животного темным; когда они собраны, большая часть клетки и кожа животного кажутся светлыми. У лягушек это изменение контролируется относительно медленно, в основном гормонами . У рыб изменение контролируется мозгом, который посылает сигналы непосредственно на хроматофоры, а также вырабатывает гормоны.

Кожа головоногих, таких как осьминог, содержит сложные единицы, каждая из которых состоит из хроматофора с окружающими его мышечными и нервными клетками. Хроматофор головоногих моллюсков содержит все зерна пигмента в небольшом эластичном мешочке, который можно растянуть или позволить ему расслабиться под контролем мозга, чтобы изменить его непрозрачность. Управляя хроматофорами разных цветов, головоногие моллюски могут быстро менять рисунок и цвет своей кожи.

В более длительной временной шкале такие животные, как полярный заяц , песец , горностай и каменная куропатка , имеют снежный камуфляж , изменяя цвет своей шерсти (путем линьки и отращивания нового меха или перьев) с коричневого или серого летом на белый зимой; песец - единственный вид в семействе собак , который делает это. Однако арктические зайцы, обитающие на крайнем севере Канады , где лето очень короткое, остаются белыми круглый год.

Принцип изменения окраски либо быстро, либо в зависимости от времени года имеет военное применение. Активный камуфляж теоретически может использовать как динамическое изменение цвета, так и контрподсветку. Простые методы, такие как смена униформы и перекраска автомобилей на зиму, использовались со времен Второй мировой войны. В 2011 году BAE Systems анонсировала свою технологию инфракрасного камуфляжа Adaptiv . Он использует около 1000 шестиугольных панелей, чтобы покрыть борта резервуара. Пластинчатые панели Пельтье нагреваются и охлаждаются, чтобы соответствовать либо окружению автомобиля (крипсис), либо объекту, такому как автомобиль (мимесис), при просмотре в инфракрасном диапазоне.

Затенение

Затенение действует как форма камуфляжа, «закрашивая» самозатенение тела или объекта. Результатом является «плоский» внешний вид вместо «твердого» внешнего вида тела до затенения.

Countershading использует градиентный цвет, чтобы противодействовать эффекту самозатенения, создавая иллюзию плоскостности. Самозатенение заставляет животное казаться темнее снизу, чем сверху, от светлого к темному; затенение «закрашивает» тона, самые темные сверху и самые светлые снизу, что делает затененное животное почти невидимым на подходящем фоне. Тайер заметил, что «животные нарисованы природой, самые темные в тех частях, которые имеют тенденцию быть наиболее освещенными светом неба, и наоборот ». Соответственно, принцип затенения иногда называют законом Тайера . Затенение широко используется наземными животными , такими как газели и кузнечики; морские животные, такие как акулы и дельфины ; и птицы, такие как бекас и чернозобик .

Затенение реже используется для военной маскировки, несмотря на эксперименты Второй мировой войны, показавшие его эффективность. Английский зоолог Хью Котт поощрял использование методов, включая затенение, но, несмотря на его авторитет в этом вопросе, не смог убедить британские власти. Солдаты часто ошибочно рассматривали камуфляжную сетку как своего рода плащ-невидимку, и их нужно было научить смотреть на камуфляж практически, с точки зрения вражеского наблюдателя. В то же время в Австралии зоолог Уильям Джон Дакин посоветовал солдатам копировать методы животных, используя их инстинкты для маскировки военного времени.

Термин «затенение» имеет второе значение, не связанное с «законом Тайера». Дело в том, что верхняя и нижняя стороны животных, таких как акулы и некоторые военные самолеты, окрашены в разные цвета, чтобы соответствовать разному фону, если смотреть сверху или снизу. Здесь камуфляж состоит из двух поверхностей, каждая из которых имеет простую функцию обеспечения маскировки на определенном фоне, таком как яркая водная поверхность или небо. Тело акулы или фюзеляж самолета не градуированы от светлого к темному, чтобы казаться плоскими, если смотреть сбоку. Используемые методы камуфляжа - это совпадение цвета фона и рисунка, а также нарушение контуров.

Контр-подсветка

Контр-освещение означает создание света, соответствующего фону, который ярче, чем тело животного или военная машина; это форма активного камуфляжа. Он особенно используется некоторыми видами кальмаров , такими как кальмары- светлячки и кальмары- средневековые . У последнего по всей нижней стороне разбросаны светообразующие органы ( фотофоры ); они создают искрящееся свечение, которое не позволяет животному выглядеть темной формой, если смотреть снизу. Камуфляж контросвещения, вероятно, является функцией биолюминесценции многих морских организмов, хотя свет также вырабатывается для привлечения или обнаружения добычи и для подачи сигналов.

Контриллюминация редко использовалась в военных целях. Камуфляж с рассеянным светом был опробован Национальным исследовательским советом Канады во время Второй мировой войны. Он включал проецирование света на борт кораблей, чтобы он соответствовал слабому свечению ночного неба, что требовало неудобных внешних платформ для поддержки ламп. Канадская концепция была усовершенствована в американском проекте огней Yehudi и испытана на самолетах, включая B-24 Liberators и военно-морских Avengers . Самолеты были оснащены направленными вперед фонарями, автоматически регулируемыми в соответствии с яркостью ночного неба. Это позволило им подойти намного ближе к цели - в пределах 3000 ярдов (2700 м) - до того, как их заметят. Контрподсветка устарела из-за радара , и ни камуфляж рассеянного освещения, ни огни Иегуди не поступили на вооружение.

Прозрачность

Многие животные открытого моря, такие как эта медуза Aurelia labiata , в значительной степени прозрачны.

Многие морские животные, плавающие у поверхности, очень прозрачны , что дает им почти идеальную маскировку. Однако прозрачность тел, изготовленных из материалов, имеющих отличные от морской воды показатели преломления , затруднена. Некоторые морские животные, такие как медузы , имеют студенистые тела, состоящие в основном из воды; их толстая мезоглея бесклеточна и очень прозрачна. Это удобно делает их плавучими , но также делает их большими для их мышечной массы, поэтому они не могут быстро плавать, что делает эту форму камуфляжа дорогостоящим компромиссом с подвижностью. Желатиновые планктонные животные прозрачны на 50-90 процентов. Прозрачности 50 процентов достаточно, чтобы сделать животное невидимым для хищника, такого как треска , на глубине 650 метров (2130 футов); для невидимости на мелководье требуется лучшая прозрачность, где свет ярче и хищники могут лучше видеть. Например, треска может видеть добычу, прозрачную на 98 процентов при оптимальном освещении на мелководье. Следовательно, достаточная прозрачность для маскировки легче достигается в более глубоких водах.

Стеклянные лягушки , такие как Hyalinobatrachium uranoscopum, используют частичную прозрачность для маскировки в тусклом свете тропического леса.

Некоторые ткани, такие как мышцы , можно сделать прозрачными при условии, что они либо очень тонкие, либо организованы в виде правильных слоев или фибрилл, которые малы по сравнению с длиной волны видимого света. Известным примером является прозрачность хрусталика глаза позвоночных , состоящего из белка кристаллина , и роговицы позвоночных , состоящей из белка коллагена . Другие структуры нельзя сделать прозрачными, особенно сетчатку или эквивалентные светопоглощающие структуры глаз — они должны поглощать свет, чтобы функционировать. Глаз камерного типа у позвоночных и головоногих моллюсков должен быть полностью непрозрачным. Наконец, некоторые структуры видны по какой-то причине, например, чтобы заманить добычу. Например, нематоцисты (стрекательные клетки) прозрачного сифонофора Agalma okenii напоминают мелких копепод . Примеры прозрачных морских животных включают большое разнообразие личинок , в том числе лучистых (кишечнополостных), сифонофоров, сальп (плавающих оболочников ), брюхоногих моллюсков , многощетинковых червей, многих креветкоподобных ракообразных и рыб; тогда как взрослые особи большинства из них непрозрачны и пигментированы, напоминая морское дно или берега, где они живут. Взрослые гребенчатые медузы и медузы подчиняются правилу, часто будучи в основном прозрачными. Котт предполагает, что это следует более общему правилу, согласно которому животные напоминают свой фон: в прозрачной среде, такой как морская вода, это означает быть прозрачным. Маленькая речная рыба Амазонки Microphilypnus amazonicus и связанные с ней креветки Pseudopalaemon gouldingi настолько прозрачны, что «почти невидимы»; кроме того, эти виды, по-видимому, выбирают, быть ли прозрачными или более традиционными пятнистыми (с разрушительным рисунком) в соответствии с местным фоном в окружающей среде.

Серебрение

Взрослая сельдь Clupea harengus — типичная серебристая рыба средних глубин, закамуфлированная отражением.
Рефлекторы сельди почти вертикальны для маскировки сбоку.

Там, где прозрачность не может быть достигнута, ее можно эффективно имитировать с помощью серебрения, чтобы сделать тело животного хорошо отражающим. На средних глубинах в море свет поступает сверху, поэтому зеркало, ориентированное вертикально, делает невидимыми сбоку животных, например рыб. Большинство рыб в верхних слоях океана, таких как сардина и сельдь , маскируются серебрением.

Морской топорик чрезвычайно сплющен с боков, оставляя тело толщиной всего в миллиметры, а тело настолько серебристое, что напоминает алюминиевую фольгу . Зеркала состоят из микроскопических структур, подобных тем, которые используются для структурной окраски : стопки из 5-10 кристаллов гуанина , отстоящих друг от друга примерно на 1/4 длины волны, чтобы конструктивно интерферировать и достигать почти 100-процентного отражения. В глубоких водах, в которых обитает рыба-топорик, только синий свет с длиной волны 500 нанометров просачивается вниз и должен отражаться, поэтому зеркала, расположенные на расстоянии 125 нанометров друг от друга, обеспечивают хорошую маскировку.

У рыб, таких как сельдь, которые живут на мелководье, зеркала должны отражать смесь длин волн, и, соответственно, рыба имеет кристаллические стопки с различными интервалами. Еще одна сложность для рыб с округлым в поперечном сечении телом заключается в том, что зеркала будут неэффективными, если их положить на кожу плоско, поскольку они не будут отражать горизонтально. Общий зеркальный эффект достигается за счет множества маленьких отражателей, ориентированных вертикально. Серебрение встречается и у других морских животных, а также у рыб. У головоногих , включая кальмаров, осьминогов и каракатиц, многослойные зеркала состоят из белка, а не из гуанина.

Ультра-чернота

Удильщик-черный дьявол — одна из нескольких глубоководных рыб, маскирующихся на фоне очень темной воды с помощью черной дермы.

У некоторых глубоководных рыб очень черная кожа, отражающая менее 0,5% окружающего света. Это может предотвратить обнаружение хищниками или рыбами-жертвами, которые используют биолюминесценцию для освещения. У онейродов была особенно черная кожа, которая отражала только 0,044% света с длиной волны 480 нм. Ультра-чернота достигается за счет тонкого, но непрерывного слоя частиц в дерме , меланосом . Эти частицы поглощают большую часть света, а их размер и форма позволяют рассеивать, а не отражать большую часть остального света. Моделирование предполагает, что этот камуфляж должен уменьшить расстояние, на котором такую ​​рыбу можно увидеть, в 6 раз по сравнению с рыбой с номинальным коэффициентом отражения 2%. Виды с этой адаптацией широко рассредоточены по разным отрядам филогенетического древа костистых рыб ( Actinopterygii ), что означает, что естественный отбор независимо много раз приводил к конвергентной эволюции сверхчерного камуфляжа.

Мимесис

В мимесисе (также называемом маскарадом ) замаскированный объект выглядит как что-то еще, что не представляет особого интереса для наблюдателя. Мимесис распространен среди животных- жертв , например, когда гусеница перцовой моли имитирует ветку, а кузнечик имитирует сухой лист. Он также встречается в гнездовых постройках; некоторые эусоциальные осы, такие как Leipomeles dorsata , строят оболочку гнезда по образцу, имитирующему листья, окружающие гнездо.

Мимесис также используется некоторыми хищниками и паразитами , чтобы заманить свою добычу. Например, цветочный богомол имитирует определенный вид цветка, например, орхидею . Эта тактика иногда использовалась в военных действиях, например, с хорошо вооруженными Q-кораблями , замаскированными под торговые суда.

Обыкновенная кукушка , выводковый паразит , дает примеры мимесиса как во взрослой особи, так и в яйце. Самка откладывает яйца в гнезда других, более мелких видов птиц, по одному на гнездо. Самка имитирует перепелятника . Этого сходства достаточно, чтобы маленькие птицы начали действовать, чтобы избежать явного хищника. Затем у самки кукушки есть время незаметно отложить яйцо в гнездо. Яйцо кукушки само по себе имитирует яйца вида-хозяина, что снижает вероятность того, что оно будет отвергнуто.

Ослепление движением

Смелый рисунок зебры может вызвать ослепление у наблюдателей

Большинство форм камуфляжа становятся неэффективными из-за движения: олень или кузнечик могут быть очень загадочными, когда они неподвижны, но мгновенно видны, когда они движутся. Но один метод, ослепление движением, требует быстро движущихся смелых узоров из контрастных полос. Ослепление от движения может ухудшить способность хищников точно оценивать скорость и направление добычи, давая жертве больше шансов на побег. Ослепление в движении искажает восприятие скорости и наиболее эффективно на высоких скоростях; полосы также могут искажать восприятие размера (и, следовательно, воспринимаемой дальности до цели). По состоянию на 2011 год для военной техники предлагалось ослепление в движении, но оно так и не применялось. Поскольку паттерны ослепления в движении затруднили бы точное определение местоположения животных в движении, но их было бы легче увидеть в неподвижном состоянии, возникнет эволюционный компромисс между ослеплением в движении и крипсией.

Обычно считается, что животное с ослепительным рисунком — это зебра . Утверждается, что жирные полосы зебры являются разрушительным камуфляжем, смешиванием фона и контрастированием. После многих лет, когда цель окраски оспаривалась, экспериментальное исследование Тима Каро в 2012 году показало, что рисунок снижает привлекательность стационарных моделей для кусачих мух, таких как слепни и мухи цеце . Однако исследование моделирования, проведенное Мартином Хоу и Йоханнесом Занкером в 2014 году, предполагает, что при движении полосы могут сбивать с толку наблюдателей, таких как хищники млекопитающих и кусающие насекомые, двумя визуальными иллюзиями : эффектом колеса телеги , когда воспринимаемое движение инвертируется, и иллюзия парикмахерской , когда воспринимаемое движение идет в неправильном направлении.

Приложения

Военный

До 1800 г.

Римские корабли, изображенные на саркофаге III века нашей эры.

Корабельный камуфляж изредка использовался в древние времена. Филострат ( ок.  172–250 гг. Н.э. ) писал в своих « Воображениях » , что средиземноморские пиратские корабли могли быть окрашены в сине-серый цвет для маскировки. Вегеций ( ок.  360–400 гг. Н.э. ) говорит, что «венецианский синий» (морской зеленый) использовался в Галльских войнах , когда Юлий Цезарь послал свои speculatoria navigia (разведывательные катера) для сбора разведданных вдоль побережья Британии; корабли были полностью выкрашены голубовато-зеленым воском, паруса, канаты и команда были того же цвета. Существует мало свидетельств военного использования камуфляжа на суше до 1800 г., но два необычных керамических изделия изображают мужчин в культуре мочика в Перу до 500 г. н.э., охотящихся на птиц с духовыми трубками, снабженными чем-то вроде щита у рта, возможно, для сокрытия руки и лица охотников. Еще одним ранним источником является французская рукопись 15-го века «Охотничья книга Гастона Феба », в которой изображена лошадь, тянущая повозку, в которой находится охотник, вооруженный арбалетом, под прикрытием ветвей, возможно, служащий укрытием для отстрела дичи. Говорят, что ямайские мароны использовали растительные материалы в качестве камуфляжа во время Первой войны маронов ( ок.  1655–1740 ).

происхождение 19 века

Развитие военного камуфляжа было обусловлено увеличением дальности и точности пехотного огнестрельного оружия в 19 веке. В частности, замена неточного мушкета таким оружием, как винтовка Бейкера, сделала необходимость личного укрытия в бою. Две боевые части британской армии времен наполеоновской войны , 95-й стрелковый полк и 60-й стрелковый полк, первыми приняли камуфляж в виде зеленой куртки, в то время как линейные полки продолжали носить алые туники. Современное исследование, проведенное в 1800 году английским художником и солдатом Чарльзом Гамильтоном Смитом , показало , что серая форма была менее заметна, чем зеленая, на расстоянии 150 ярдов.

Во время Гражданской войны в США стрелковые подразделения, такие как 1-й Стрелковый полк США (в Федеральной армии), также носили зеленые куртки, в то время как другие подразделения носили более заметные цвета. Первым подразделением британской армии, принявшим форму цвета хаки , был Корпус гидов в Пешаваре , когда сэр Гарри Ламсден и его заместитель Уильям Ходсон в 1848 году ввели «серую» форму. Ходсон писал, что она больше подходит для жаркого климата. , и помогите сделать его войска «невидимыми в земле пыли». Позже они импровизировали, окрашивая ткань на месте. Другие полки в Индии вскоре приняли униформу цвета хаки, а к 1896 году тренировочная форма цвета хаки использовалась повсюду за пределами Европы; Шесть лет спустя во время Второй англо-бурской войны он использовался во всей британской армии.

В конце 19 века британские прибрежные укрепления применяли камуфляж. Укрепления вокруг Плимута, Англия, были окрашены в конце 1880-х годов «неправильными пятнами красного, коричневого, желтого и зеленого цветов». С 1891 года британская береговая артиллерия была разрешена для окраски в подходящие цвета, «чтобы гармонировать с окружающей средой», а к 1904 году стало стандартной практикой, что артиллерия и установки должны быть окрашены «большими неравномерными пятнами разных цветов, выбранных в соответствии с местными условиями».

Первая мировая война

Железный наблюдательный пункт, замаскированный под дерево художника - кубиста Андре Маре , 1916 год .

Во время Первой мировой войны французская армия сформировала камуфляжный корпус во главе с Люсьеном-Виктором Гираном де Севола , наняв художников, известных как маскировщики , для создания таких схем, как наблюдательные пункты на деревьях и укрытия для орудий. Вскоре за ними последовали и другие армии. Термин камуфляж , вероятно, происходит от камуфляжа , парижского жаргонного термина, означающего маскировку , и, возможно, на него повлиял камуфляж , французский термин, означающий дым, выдуваемый кому-то в лицо . Английский зоолог Джон Грэм Керр , художник Соломон Дж. Соломон и американский художник Эбботт Тайер возглавили попытки внедрить научные принципы затенения и создания разрушительных узоров в военный камуфляж, но с ограниченным успехом. В начале 1916 года Королевская военно-морская авиация начала создавать фиктивные аэродромы, чтобы привлечь внимание вражеских самолетов к пустой земле. Они создали дома-приманки и украсили фальшивые взлетно-посадочные полосы сигнальными ракетами, которые должны были помочь защитить настоящие города от ночных налетов. Эта стратегия не была обычной практикой и поначалу не приносила успеха, но в 1918 году она несколько раз заставала немцев врасплох.

Камуфляж для кораблей был введен в начале 20 века, когда увеличился ассортимент морских орудий, и корабли были полностью окрашены в серый цвет. В апреле 1917 года, когда немецкие подводные лодки торпедами топили множество британских кораблей, морской художник Норман Уилкинсон разработал ослепляющий камуфляж , который, как это ни парадоксально, сделал корабли более заметными, но более трудными для нацеливания. По словам самого Уилкинсона, ослепление было разработано «не для плохой видимости, а таким образом, чтобы разрушить ее форму и, таким образом, сбить с толку офицера подводной лодки относительно курса, по которому она направлялась».

Вторая мировая война

Во время Второй мировой войны зоолог Хью Котт, протеже Керра, работал над тем, чтобы убедить британскую армию использовать более эффективные методы маскировки, включая затенение, но, как Керр и Тайер в Первой мировой войне, с ограниченным успехом. Например, он нарисовал две рельсовые береговые пушки, одну в обычном стиле, другую в заштрихованном виде . На аэрофотоснимках заштрихованная пушка была практически невидима. Сила воздушного наблюдения и нападения заставила каждую воюющую нацию маскировать цели всех типов. Красная Армия Советского Союза создала всеобъемлющую доктрину маскировки для военной маскировки, включая использование маскировки. Например, во время Курской битвы командующий советской 1-й танковой армией генерал Катуков отмечал, что противник «не подозревал, что его ждут наши хорошо замаскированные танки». незаметно двинуть вперед наши танки». Танки были спрятаны в заранее подготовленных оборонительных сооружениях, над землей находились только их башни. В воздухе истребители Второй мировой войны часто окрашивались в цвета земли вверху и цвета неба внизу, пытаясь использовать две разные схемы камуфляжа для наблюдателей сверху и снизу. Бомбардировщики и ночные истребители часто были черными, а самолеты морской разведки обычно белыми, чтобы не казаться темными фигурами на фоне неба. Для кораблей ослепляющий камуфляж в основном был заменен на простой серый во время Второй мировой войны, хотя эксперименты с цветовыми схемами продолжались.

Как и в Первую мировую войну, художников заставляли служить; например, художник-сюрреалист Роланд Пенроуз стал лектором в недавно основанном Центре развития и обучения камуфляжу в замке Фарнем , написав практическое руководство по камуфляжу для ополченцев . Режиссер Джеффри Баркас руководил Управлением маскировки Ближневосточного командования во время войны 1941–1942 годов в Западной пустыне, включая успешный обман операции «Бертрам» . Хью Котт был главным инструктором; среди офицеров-художников по маскировке, называвших себя камуфлерами , были Стивен Сайкс и Тони Айртон . В Австралии художники также занимали видное место в Сиднейской камуфляжной группе, сформированной под председательством профессора Уильяма Джона Дакина , зоолога из Сиднейского университета. Макс Дюпен , Сидней Юр Смит и Уильям Добелл были среди членов группы, которая работала в аэропорту Бэнкстаун , на базе RAAF в Ричмонде и на верфи Гарден-Айленд. В Соединенных Штатах такие художники, как Джон Вассос , прошли сертификационный курс по военному и промышленному камуфляжу в Американской школе дизайна у барона Николаса Черкасоффа и продолжили создавать камуфляж для ВВС.

После 1945 г.

Камуфляж использовался для защиты военной техники, такой как автомобили, орудия, корабли , самолеты и здания, а также отдельных солдат и их позиций. Методы маскировки транспортных средств начинаются с окраски, эффективность которой в лучшем случае ограничена. Другие методы для стационарных наземных транспортных средств включают накрытие подручными материалами, такими как одеяла и растительность, а также установку сетей, экранов и мягких покрытий, которые могут должным образом отражать, рассеивать или поглощать волны ближнего инфракрасного и радиолокационного диапазона. Некоторые военные ткани и камуфляжные краски для транспортных средств также отражают инфракрасное излучение, что помогает скрыть их от приборов ночного видения . После Второй мировой войны радар сделал камуфляж в целом менее эффективным, хотя прибрежные лодки иногда окрашивают как наземные транспортные средства. Маскировка самолетов также стала считаться менее важной из-за радаров, и самолеты различных военно-воздушных сил, такие как Lightning Королевских ВВС , часто не маскировались.

Было разработано множество камуфляжных текстильных рисунков , чтобы удовлетворить потребность в соответствии боевой одежды различным типам местности (например, лесу, снегу и пустыне). Дизайн шаблона, эффективного на любой местности, оказался неуловимым. Американский универсальный камуфляж 2004 г. пытался подходить для любых условий, но после нескольких лет эксплуатации был снят с производства. Иногда разрабатывались шаблоны для конкретных ландшафтов, но они неэффективны для других ландшафтов. Проблема создания шаблона, который работает на разных расстояниях, была решена с помощью многомасштабных дизайнов, часто с пиксельным внешним видом и разработанных в цифровом виде, которые обеспечивают фрактальный диапазон размеров патчей, поэтому они выглядят разрушительно окрашенными как на близком расстоянии, так и на расстоянии. . Первым по-настоящему цифровым камуфляжным рисунком был канадский разрушительный узор ( CADPAT ), выпущенный для армии в 2002 году, за которым вскоре последовал американский морской узор ( MARPAT ). Пиксельный вид не обязателен для этого эффекта, хотя его проще спроектировать и напечатать.

Охота

Шкура , используемая в полевых видах спорта

Охотники на дичь уже давно используют камуфляж в виде таких материалов, как шкуры животных, грязь, листва и зеленая или коричневая одежда, чтобы они могли приближаться к осторожным диким животным. Полевые виды спорта , такие как стрельба по загонным тетеревам, скрывают охотников в укрытиях (также называемых жалюзи или прикладами для стрельбы). В современной охотничьей одежде используются ткани, создающие разрушительный камуфляжный рисунок; например, в 1986 году охотник Билл Джордан создал загадочную одежду для охотников, на которой были напечатаны изображения определенных видов растительности, таких как трава и ветки.

Гражданские конструкции

Вышка сотовой связи, замаскированная под дерево

Камуфляж иногда используется, чтобы сделать построенные конструкции менее заметными: например, в Южной Африке башни с антеннами сотового телефона иногда маскируют под высокие деревья с пластиковыми ветвями в ответ на «сопротивление со стороны общества». Поскольку этот метод является дорогостоящим (упоминается цифра, в три раза превышающая обычную стоимость), альтернативные формы камуфляжа могут включать использование нейтральных цветов или знакомых форм, таких как цилиндры и флагштоки. Заметность также можно уменьшить, разместив мачты рядом с другими конструкциями или на них.

Производители автомобилей часто используют шаблоны для маскировки будущих продуктов. Этот камуфляж предназначен для скрытия визуальных линий автомобиля и используется вместе с обивкой, чехлами и наклейками. Цель шаблонов - предотвратить визуальное наблюдение (и, в меньшей степени, фотографирование), что впоследствии позволило бы воспроизвести форм-факторы автомобиля.

Мода, искусство и общество

Ослепительные бальные костюмы 1919 года
«Ослепляющий бал», проводимый Клубом искусств Челси, 1919 год.

Военный камуфляж повлиял на моду и искусство со времен Первой мировой войны. Гертруда Стайн вспоминала реакцию художника - кубиста Пабло Пикассо примерно в 1915 году:

Я очень хорошо помню, как в начале войны был с Пикассо на бульваре Распай, когда проехал первый закамуфлированный грузовик. Дело было ночью, мы слышали о камуфляже, но не видели его, а Пикассо с изумлением смотрел на него и потом восклицал, да это мы его сделали, это кубизм.

—  Гертруда Стайн в фильме « От Пикассо» (1938)

В 1919 году участники «ослепительного бала», устроенного Клубом искусств Челси, были одеты в черно-белую одежду с ослепительным рисунком. Бал повлиял на моду и искусство через открытки и журнальные статьи. « Иллюстрированные лондонские новости» объявили:

Схема оформления большого костюмированного бала, представленного на днях Клубом искусств Челси в Альберт-Холле, была основана на принципах «Ослепления», методе «камуфляжа», использовавшемся во время войны при росписи кораблей. ... Общий эффект был блестящим и фантастическим.

Совсем недавно модельеры часто использовали камуфляжную ткань из-за ее яркого дизайна, ее «узорчатого беспорядка» и ее символизма. Камуфляжную одежду можно носить в основном из-за ее символического значения, а не из-за моды, как, например, когда в конце 1960-х - начале 1970-х годов в Соединенных Штатах антивоенные протестующие часто по иронии судьбы носили военную одежду во время демонстраций против участия Америки во Вьетнаме. война.

Современные художники, такие как Ян Гамильтон Финли , использовали камуфляж, чтобы отразить войну. Его скриншот 1973 года с изображением танка, закамуфлированного в виде листьев, Аркадия , описан Тейт как проведение «иронической параллели между этой идеей природного рая и камуфляжными узорами на танке». Название относится к утопической Аркадии поэзии и искусства, а также к латинской фразе memento mori Et in Arcadia ego , которая повторяется в творчестве Гамильтона Финли. В научной фантастике « Камуфляж » -- это роман Джо Холдемана об инопланетных существах , меняющих форму . Слово используется более образно в литературных произведениях, таких как сборник рассказов о любви и утрате Таисы Франк « Краткая история камуфляжа» .

Заметки

использованная литература

Библиография

Камуфляж в природе

Ранние исследования

Общее чтение

Военный камуфляж

дальнейшее чтение

  • Беренс, Рой Р. (2002). Ложные цвета: искусство, дизайн и современный камуфляж . Книги Боболинк. ISBN  0-9713244-0-9 .
  • Беренс, Рой Р. (2009). Camoupedia: Сборник исследований в области искусства, архитектуры и камуфляжа . Книги Боболинк. ISBN  978-0-9713244-6-6 .
  • Беренс, Рой Р. (редактор) (2012). Форма корабля: справочник по камуфляжу Dazzle . Книги Боболинк. ISBN  978-0-9713244-7-3 .
  • Гудден, Генриетта (2009). Камуфляж и искусство: дизайн для обмана во время Второй мировой войны . Юникорн Пресс. ISBN  978-0-906290-87-3 .
  • Латимер, Джон (2001). Обман на войне . Джон Мюррей. ISBN  978-1-58567-381-0 .
  • Ньюман, Алекс; Блехман, Харди (2004). DPM - Материал разрушительного узора: энциклопедия камуфляжа: природа, военные и культура . ДПМ. ISBN  978-0-9543404-0-7 .
  • Шелл, Ханна Роуз (2012). Прятки: камуфляж, фотография и средства разведки . Зональные книги. ISBN  978-1-935-40822-2 .
  • Стивенс, Мартин ; Мерилаита, Сами (2011). Камуфляж животных: механизмы и функции . Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-15257-0 .
  • Виклер, Вольфганг (1968). Мимикрия у растений и животных . Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-07-070100-7 .

Для детей

  • Калман, Бобби; Кроссингем, Джон (2001). Что такое камуфляж и мимикрия? . Издательство Крэбтри. ISBN  978-0-86505-962-7 . (возраст 4–8 лет)
  • Меттлер, Рене (2001). Камуфляж животных . Первая серия открытий. Издательство Лунный свет. ISBN  978-1-85103-298-3 . (возраст 4–8 лет)

внешние ссылки