Камео Театр - Cameo Theatre

Для театра см Театр Камеи .
Камео Театр
Сэр Седрик Хардвик, инка из Иерусалимского театра Cameo 1955.jpg
Сэр Седрик Хардвик в "Иерусалимских инках" Джорджа Бернарда Шоу , 1955
Жанр Драма
Написано Артур Миллер
Rod Coneybeare
Raphael Hayes
Ширли Джексон
Страна происхождения Соединенные Штаты
Исходный язык английский
Кол- во сезонов 4
Кол- во серий 38
Производство
Продолжительность 30 минут
Релиз
Исходная сеть NBC
Оригинальный выпуск 16 мая 1950 г.  - 7 августа 1955 г.  ( 1950-05-16 )
 ( 1955-08-07 )

Cameo Theater - это американский сериал-антология, который транслировался на NBC во время Золотого века телевидения , с 1950 по 1955 год.

Телевидение в раунде

Сериал в прямом эфире, спродюсированный Альбертом Макклири , представил телевидению концепцию «театра в круге», которая была хорошо известна и популяризирована с 1947 года Марго Джонс с ее «Театром '47» в Далласе, штат Техас . В методе постановки Макклири использовались минимальные декорации и реквизит, хорошо освещенный на черном фоне, что позволяло камерам свободно перемещаться в темноте, делая снимки под любым углом. Мастерство Макклири в этом типе постановки привело непосредственно к его роли продюсера в Matinee Theater на канале NBC . Эта техника делает акцент непосредственно на персонажах и диалогах, а не на декорациях.

Джим Бакли из Pewter Plough Playhouse (Камбрия, Калифорния) вспоминал:

Когда Эл Макклири вернулся в Штаты, он создал самый амбициозный театральный сериал для NBC под названием Matinee Theater : транслировать в прямом эфире пять различных постановок в неделю, выходить в эфир около полудня, чтобы продвигать цветное телевидение (которое только что было разработано). Американская домохозяйка трудилась над утюжком. Эл был продюсером. Он нанял пять директоров и пять арт-директоров. Ричард Беннетт, один из первых наших президентов Pewter Plough Corporation, был одним из директоров, а я был одним из художественных директоров, и, как только мы закончили показ одной пьесы, мы пообедали, а затем встретились, чтобы спланировать выступление на следующей неделе. показывать. Это было более 50 лет назад, и я пытаюсь думать; Я считаю, что телевизионный арт-директор является (или был) декоратором своей собственной декорации (выбирая мебель и реквизит) - да, конечно! Так и должно было быть, поскольку одним из главных доводов Макклири в пользу продюсеров было то, что он отказался от декорации как таковой и просто украсил сцену минимумом реквизита. Потребовалось немного изобретательности.

Источники рассказов

В «Театре камео» были адаптированы рассказы Роальда Даля , Ширли Джексон , Ирвина Шоу и других. Палей Центр СМИ детализировал сценариев вклад Эллен М. Виолетта:

Ее первый телеспектакль, который был произведен, был адаптацией "короткого шока" Ширли Джексон , " Лотерея " для поддерживающего театра камео на канале NBC в 1950 году. Созданный и спродюсированный Альбертом Макклири, театр камео был, как описано Тимом Бруксом и Эрлом Маршем. в «Полном справочнике по сетевым и кабельным телешоу в прайм-тайм», с 1946 года по настоящее время : «Интересный ранний эксперимент с уникальными драматическими возможностями телевидения… произведенный в раунде с использованием минимума реквизита. В нем широко использовались крупные планы и другие приемы камеры, чтобы сосредоточить внимание на характеристиках отдельных актеров. Использовались высококачественные сценарии, как оригинальные, так и адаптированные для телевидения ». Трансляция 14 июня 1950 года, адаптация Виолетт «Лотереи» была пятым эпизодом Театра камео и помогла Макклири завоевать репутацию новатора на телевидении благодаря его «технике» без декораций в камео . Эпизод «Лотерея» был удостоен награды «Единая программа» Национальной конференцией за общину и справедливость за «содействие взаимной терпимости между людьми разных рас и религий» и, таким образом, вызвал настоящий переполох в разгар эпохи черных списков. тем более, что об этом писали журналы Time и Life . «Без декораций, известных актеров и фанфар», - писала « Тайм» в номере от 26 июня 1950 года, « Театр камео … на прошлой неделе представил одну из самых захватывающих пьес, когда-либо показываемых по американскому телевидению». Телеспектакль Виолетт был снова произведен 31 августа 1951 года в качестве эпизода Fireside Theater с Маргарет Хейз в главной роли.

Театр «Камея» отличался развитием молодых писателей. Сценарист Рафаэль Хейс вспоминал, как он начал радиовещание после ухода из армии:

Я пришел и устроился на радиостанцию WNEW в Нью-Йорке в качестве того, что мы называли писателем, пишущим о непрерывности, который, я полагаю, платил достаточно, чтобы поесть. В то время только начиналось телевидение, и я подумал, почему бы не попробовать его и не посмотреть, что я могу сделать. У меня в голове возникла небольшая история, и я ее написал. Вы знаете фразу "перекинуть через транец?" Вот что я сделал - с кучей слякоти на NBC. Это называлось «Маленькая ночная музыка», и я думаю, это был театр камео . И, боже мой, однажды, когда я работала в WNEW, зазвонил телефон, я взял трубку и очень внимательно послушал, и она сказала: «Мы хотим написать ваш сценарий». Я был ошеломлен. Я повесил трубку, и все в офисе мстительно посмотрели на меня. Вот где это началось в профессиональном плане, где я смог заработать немного денег на ремесле. После того, как это случилось, я начал понимать, что если бы я делал один телевизионный сценарий в месяц, и они платили мне как минимум 500 долларов за этот месяц, я мог бы бросить эту работу и жить таким образом, делая один сценарий в месяц для таких вещей, как Cameo Theater. и другие вещи, которые были вокруг.

Приглашенные звезды

Летние замены

NBC показывал сериал в качестве замены четыре раза: он транслировался с июня по август 1950 года в качестве летней замены второго получаса Four Star Revue . В 1951 году он транслировался с июня по август как замена «Голосу Файерстоуна» . Он заменил « Оставить это девочкам» с января по апрель 1952 года. Сериал завершился в 1955 году как летняя замена (с июля по август) « Письма Лоретте» .

Каждый эпизод заканчивался закрывающим ярлыком торговой марки Макклири - рукой, держащей мел, с надписью «Альберт МакКлири» на доске. Рука, однако, не принадлежала Макклири; хотя внешне он был реалистичным, на самом деле это была рука манекена, держащая мел.

Эпизоды

Рекомендации

Внешние ссылки