Бадди Бадди -Buddy Buddy

Бадди Бадди
Приятель buddy.jpg
Афиша театрального релиза Джона Соли
Режиссер Билли Уайлдер
Сценарий от Билли Уайлдер
И. А.Л. Даймонд
На основе L'emmerdeur (1973) и пьеса Le Contrat по Фрэнсис Вебером
Произведено Джей Уэстон
В главной роли Джек Леммон
Уолтер Маттау
Паула Прентисс
Клаус Кински
Кинематография Гарри Стрэдлинг-младший
Под редакцией Аргайл Нельсон
Музыка Лало Шифрин
Производственная
компания
Распространяется Metro-Goldwyn-Mayer / United Artists (США / Канада)
Cinema International Corporation (международная)
Дата выхода
Продолжительность
96 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 10 миллионов долларов
Театральная касса 7 258 543 долл. США (США / Канада)

Buddy Buddy является 1981 американским фильмом комедии на основе Фрэнсис Вебер «s игры Le Contrat и Эдуар Молинаро » s фильма L'emmerdeur . Это был последний фильм, созданный и написанный Билли Уайлдером .

участок

Наемный убийца Трабукко устраняет двух свидетелей против мафии. Он встречает Руди «Диско» Гамбола перед тем, как дать показания перед большим жюри против своих товарищей по мафии , но выполнение контракта становится трудным после встречи с Виктором Клуни, эмоционально обеспокоенным, самоубийственным телевизионным цензором , у которого было много проблем для Трабукко. Виктор надеется помириться со своей бывшей женой. Трабукко снимает комнату в отеле Ramona в Риверсайде, штат Калифорния , через дорогу от здания суда, где дает показания Гамбола. Их номера соединены в отеле. Он пытается убить себя, но Виктор останавливает его. Опасаясь того, что полиция находится у здания суда, Трабукко и Виктор направляются в Институт сексуального удовлетворения, близлежащую клинику, где жена Виктора Селия, исследователь в течение 60 минут , собирает информацию о сегменте программы. Решив не убивать себя, Виктор обнаруживает, что у Селии роман с директором клиники доктором Цукербротом. Они идут в отель, где врач по ошибке вводит Трабукко транквилизатор, предназначенный Виктору. Виктор, не обращая внимания на тот факт, что Трабукко является киллером, добровольно выполняет свой контракт, когда ему мешает успокоительное; он чувствует свою разрушенную жизнь. Преодолев ряд осложнений, Виктор убивает Гамболу. Однако, несмотря на его надежду, Трабукко не собирается расставаться с сообщниками после побега. Трабукко отправляется на тропический остров, где несколько месяцев спустя неожиданно видит Виктора, который приходит на лодке измученный жаждой . Виктор объясняет, что его разыскивает полиция после взрыва клиники Цукерброта, и Селия встречает приемную врача, чтобы стать лесбийской парой. Решив проводить раздражающего Виктора, Трабукко предлагает своему родному слуге возможность возродить старый обычай приносить в жертву людей в местном вулкане.

Бросать

Производство

Разработка

«L'emmerdeur» , огромный хит в Европе, был выпущен как «Боль в заднице» в арт- хаусах США, где имел умеренный кассовый успех. Джей Уэстон из агентства Уильяма Морриса получил права на римейк и представил фильм Мэттау и Леммону, которые предложили Уайлдеру направить его.

Уайлдер сказал о фильме: «Если бы я встретил все свои старые фотографии в толпе, олицетворенных, есть некоторые, которые сделают меня счастливым и гордым, и я бы их принял ... но Бадди Бадди я бы попытался проигнорировать».

«Я не мог сказать« нет »Билли, - сказал позже Маттау, - и я не хотел отказываться от того, что снимался в картине Билли Уайлдера. Но это была не картина Билли Уайлдера». «Мы с Из Даймонд работали над другим проектом, - сказал Уайлдер, - когда Уильям Моррис пришел к нам с этим. Мы посмотрели французский фильм и увидели в нем возможности. Я бы предпочел написать оригинальный рассказ или сценарий. Максимум Веселье - это работа над таким фильмом, как « Бульвар Сансет» или «Квартира» , где вы начинаете с нуля. Здесь я обнаружил, что у меня уже есть готовая вещь, но в этом есть определенные преимущества. Мне не пришлось проходить прослушивание в студии и сдавать через Контрольно-пропускной пункт Чарли, прежде чем они утвердят проект. Мы знали, что у нас есть дата начала, что в наши дни достаточно редко ».

Уайлдер сказал: «Я недостаточно работал, и мне не терпелось снова сесть на лошадь и сделать то, что я делаю - писать, руководить. Я бы не выбрал эту картину». Уайлдер и Даймонд написали сценарий за три месяца - «рекорд для нас», - сказал Уайлдер, - но затем они «сидели на нем», ожидая окончания забастовки Гильдии актеров и появления Леммона и Маттау. Фильм примерно соответствует оригиналу, хотя финал был изменен.

«Я нацеливаю фильм на то, чтобы понравиться мне и, возможно, 10 моим друзьям», - сказал Уайлдер, добавив:

Это единственный способ, которым я умею действовать. Аудитория чувствует, когда вы делаете что-то безо всякой убежденности ... Чтобы сохранить рассудок и чувство собственного достоинства, вы должны верить, что будет аудитория для того, чем вы хотите заниматься. Возможно, это не блокбастер всех времен, но что плохого в скромном успехе? Когда вы теряете веру в то, что качество окупится, вы погибаете. Следующее, что вы знаете, - это ужастик «Вторник, 11-е». Я мог бы это сделать, если бы захотел. В конце концов, в календаре осталось около 360 дней.

«Это самый забавный сценарий со времен Some Like It Hot» , - сказал Леммон. «В нем нет сообщения - это просто развлечение».

Уайлдер сказал, что фильм будет «немного похож на Some Like It Hot ... и, надеюсь, он будет быстрым и забавным. Но в отличие от« Поцелуй меня »,« Глупый » это коммерческий фильм - в нем нет ничего художественного, ничего очень серьезного, где-то в между Stir Crazy и Джорджем Бернардом Шоу ". Маттау сказал: «В фарсе цель фильма - быть очень забавным - не просто смешным, но очень забавным. Так что это легко. Вы либо смешны, либо нет. Зрители должны полностью подавить недоверие, и по-видимому, они получают взамен какое-то удовольствие ".

Бюджет фильма составлял 10 миллионов долларов, что, по словам Уайлдера, «меньше, чем средняя рекламная кампания». Он дал ключевую роль Клаусу Кински, назвав его «экстраординарным актером ... забавным Носфератау. Не было такого лица со времен Конрада Вейдта ». После нескольких лет финансовых трудностей и выпуска нескольких фильмов Metro-Goldwyn-Mayer начала расширять производство фильмов под руководством нового главы студии Дэвида Бегельмана . Уайлдер не снимал фильмов в MGM со времен Ниночки в 1939 году. Он сказал:

Они сдали в аренду так много места в своей студии посторонним людям, что теперь им приходится искать место для студии снаружи для своих собственных картин. Но, похоже, есть стремление к тому, чтобы она снова стала полноценной студией. Я просто сожалею о том, как все это рассыпалось из-за продажи реквизита и искусства, когда Джима Обри наняли присматривать за могилами здесь. В середине тридцатых у студии была индивидуальность. Вы могли узнать фильм MGM по фильму Paramount по фильму Уорнера. Этого больше нет ... Каждый раз, когда вы видели белые гостиные, белые кровати, белый декор, вы понимали, что это фильм MGM. Это как сейчас отели. Неважно, в Париже вы или в Стамбуле, вы находитесь в одном месте. Гордость ушла, растерянность свирепствует. Люди, которые сегодня у власти и принимают решения, не могли быть моим вторым помощником. С другой стороны, есть желание вернуться. Это не все корыстолюбие. У Бегельмана и Фрэнка Розенфельта достаточно уверенности, чтобы оставить нас в покое и не дышать нам в спину.

Уайлдер познакомился с Вебером на съемочной площадке MGM, когда последний работал в Голливуде над « Партнерами» . Уайлдер дал ему копию сценария, и Вебер сказал: «Тогда я подумал, что увидел в нем недостатки и хотел рассказать ему о них, но не осмелился. Я слишком уважаю этого человека. А кто я такой? маленький француз, чтобы сказать что-нибудь? Так что я просто сказал «Очень хорошо» и оставил все как есть ».

Стрельба

Основная фотография Бадди Бадди началась 4 февраля 1981 года, и у Уайлдера возникли проблемы с письмом. «Сценарист Уайлдер подвел режиссера Уайлдера», - заявил он. «Нам приходилось писать слишком быстро. Сценарий был написан за три месяца. Нам всегда требовалось гораздо больше времени, но колеса катились, и мы должны были двигаться вперед». Через две недели после начала съемок режиссер осознал: «Не получилось собрать два комикса вместе. Мне нужен был кто-то серьезный, как Клинт Иствуд, в качестве киллера, а не комик, как Мэттау». Вебер согласился, сказав, что Уайлдер «совершил ту же ошибку, что и я, когда писал эту историю как пьесу в Париже. Это не было большим успехом, потому что я не сделал убийцу достаточно крутым. Я изменил это, когда писал фильм. Лино Вентура сыграл роль действительно жестокого убийцы. Билли Уайлдер бросил Маттау на роль, и это было ошибкой. Вы не можете испугаться его. Ему было бы лучше с кем-то вроде Чарльза Бронсона ». Леммон на съемочной площадке сказал репортеру, что создание фильма было «мечтой ... Мы с Уолтером не только знаем, что каждый из нас собирается делать. У нас также было преимущество в виде трех дней репетиций, чего не делал Билли. раньше. Этот фильм похож на "Странную парочку" , в нем много сцен с Уолтером и мной ". Позже Леммон сказал, что почувствовал изменение подхода режиссера к кинопроизводству. "Билли казался более напряженным. Он, казалось, давил больше, заставлял его ... Это было то, что я не мог точно понять. Он всегда был открыт для предложений, которые у меня были с моей стороны ... но на этот раз, Мне не понравились мои идеи, поэтому я ничего не сказал. Кто я такой, чтобы говорить Билли Уайлдеру, что он должен делать? " Маттау был ранен на желобе для белья во время съемок. Уайлдер сказал: «Если вы сегодня опытный режиссер, вы старомодны. Если вы не знаете, куда поставить камеру, вы - революционный гений нового неопределенного кинематографа. Вы складываете машины в развалины. Однако, поскольку эти фотографии поддерживают жизнь компаний и позволяют им субсидировать наши фотографии, я полагаю, мне не следует жаловаться. Но я жалуюсь ». Уайлдер добавил во время съемок: «Это мой 53-й год в этой индустрии, и за это время я видел много приливов и отливов - в последнее время был непомерно большой спад. Но, перефразируя строку Саймона Визенталя :» Кинорежиссер, не верящий в чудеса, не реалист ». Все, что я знаю, - это приятно работать ». Фильм был критическим и коммерческим провалом, и в последующие годы Клаус Кински отрицал свое участие в нем: «Лучшее для меня в Бадди Бадди было то, что не очень многие его видели», - сказал Уайлдер. последняя фотография ". Стремясь оправиться от неудачного опыта, он и Даймонд немедленно приступили к работе над тем, что, как они надеялись, станет их следующим проектом. "У Из и у меня было так много идей, мы работали над одной в течение четырех недель, а затем мы начинали другую. Мы были обожжены; мы ошиблись с Бадди Бадди , и мы не хотели повторять еще одну ошибку. У нас было несколько неудач, поэтому наша уверенность была не так хороша ».

Прием

Критический прием

Фильм понравился немногим критикам, в том числе Винсенту Кэнби из The New York Times . Назвав это «легким, но неотразимым», он заметил, что «это не сравнится с величайшими фильмами Уайлдера-Даймонда, включая « Печенье с удачей » , в котором мистер Леммон и мистер Маттау стали одной командой, но это самая легкая и беззаботная комедия. любой из них был связан с годами ». Он добавил: «Есть что-то самое привлекательное в простоте физического производства и небольшом количестве актеров. Я подозреваю, что одна из причин, по которой Бадди Бадди так близок по духу, даже когда кляп не соответствует ожидаемому взрыву, заключается в том, что вы никогда не чувствовать себя напуганным. Он не пытается ошеломить вас гигантскими декорациями, реквизитом и массовыми сценами, которые делали фарсы типа 1941 и Братьев Блюз такими угнетающими. Бадди Бадди путешествует налегке, не обремененный дорогостоящими спецэффектами, подпитывается только талантами актеров и неудержимым чувством нелепости режиссера ". Он сказал о Леммоне: «Давно [он] не был более привлекательным», и он охарактеризовал Мэттау как «чрезвычайно комичный - возможно, наш лучший фарсер». Гораздо менее восторженным был Роджер Эберт из Chicago Sun-Times , который заявил: «Этот фильм ужасен. Мне захотелось потереть глаза. Возможно ли, что великий Билли Уайлдер ... мог бы сделать такой плохой фильм? « Бадди Бадди очень плохой. Это комедия без всякого смеха. (И, да, я имею в виду буквально то, что в ней нет смеха). Но это еще хуже. В ней удается свести на нет двух самых очаровательных актеров американского кино. история картины до непривлекательных шифров. Можете ли вы представить фильм, в котором снимались Уолтер Маттау и Джек Леммон, но в котором нет ни очарования, ни энтузиазма, ни остроумия, ни харизмы, ни даже дружелюбия? Весь этот фильм похож на одного из тех жалких голливудских монстров, которые лишились своей жизни. жидкости ... По сути, нас приглашают посмотреть, как два болвана бродят по глупому, бессмысленному упражнению в фарсе ... Бадди Бадди некомпетентен. И это самое грустное слово, которое я могу придумать, чтобы описать это ». Джин Сискел назвал его худшим фильмом 1981 года (Роджер Эберт не любил фильм так же, как и Сискел, но его выбором для худшего фильма 1981 года были «Врата небес» ). Channel 4 сказал: «Уайлдера, руководящего классической комической парой Мэттау и Леммона, всегда будет трудно отклонить, но нужно сказать, что все участники видели лучшие дни на момент создания этого фильма ... Есть узнаваемая химия. между двумя отрывками, но здесь мало чего порекомендовать. Было бы глупо приходить в этот фильм, ожидая «Странную парочку» или «Квартира» , но вы действительно ожидаете чего-то немного лучшего, чем это ». Позже Уайлдер размышлял: «В этой экспедиции на Доннер-Пасс, известной как Голливуд, многие падают на обочину. Люди едят людей. Очень немногие добиваются этого. В последнее время я хожу на похороны чаще, чем на показ картин. открывается в тот же день, и вам не очень хорошо, когда вы смотрите комедию после того, как вы уложили кого-то отдыхать или наблюдали, как Общество Нептуна сдувает его прах в Тихий океан ... Иногда я чувствую то же, что и вы, когда Вы попадаете на званый обед с группой неподходящих людей и говорите: «У меня есть отличная история, но я не собираюсь рассказывать ее им сегодня вечером. Мне неинтересно их развлекать». На это уходит много энергии, и иногда кажется, что это не стоит усилий. Я занимаюсь этим уже более 50 лет ».

Театральная касса

Фильм открылся в 700 кинотеатрах в те же выходные, что и « Ролловер» , и занял второе место с брутто в 2 132 221 доллар, а в Северной Америке - 7,3 миллиона долларов.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки