Будайская крепость - Buda Castle

Будайский замок
Будайская крепость в 2013 году с церковью Матьяша на заднем плане
Место нахождения	Будапешт , Венгрия
Координаты	47 ° 29′46 ″ N 19 ° 02′23 ″ E / 47.49611 ° с.ш.19.03972 ° в. / 47.49611; 19.03972 Координаты: 47 ° 29′46 ″ N 19 ° 02′23 ″ E / 47.49611 ° с.ш.19.03972 ° в. / 47.49611; 19.03972
Площадь	4,73 км 2 (1,8 квадратных миль)
Построено	14–20 века
Архитектор	Жан Николя Жадо, Миклош Ибл, Алахос Хаусманн
Архитектурный стиль (ы)	Средневековье , Барокко , Возрождение барокко , Ар-нуво
Объект всемирного наследия ЮНЕСКО
Официальное название	Будапешт, включая берега Дуная , квартал Будайской крепости и проспект Андраши.
Тип	Культурный
Критерии	II, IV
Назначен	1987 (11-я сессия )
Номер ссылки	400
Государство-участник	Венгрия
Область	Венгрия
Расположение Будайской крепости в Будапеште Показать карту Будапешта Будайская крепость (Венгрия) Показать карту Венгрии

Будайская крепость ( венгерский : Budavári Palota , немецкий: Burgpalast ) - исторический замок и дворцовый комплекс венгерских королей в Будапеште . Впервые он был завершен в 1265 году, но массивный дворец в стиле барокко, который сегодня занимает большую часть территории, был построен между 1749 и 1769 годами. В прошлом комплекс назывался либо Королевским дворцом (по- венгерски : Királyi-palota ), либо Королевским замком ( Венгерский : Királyi Vár , немецкий: Königliche Burg ). В замке сейчас находятся Венгерская национальная галерея и Исторический музей Будапешта.

Будайская крепость находится на южной оконечности Замковой горы , в окружении туристической зоны Варнегьед (Замковый квартал) , которая славится средневековыми , барочными и неоклассическими домами, церквями, общественными зданиями и памятниками . Холм связан с Кларком Ádám площади и Цепной мост Сечени по Касл - Хилл фуникулере . Замок является частью Будапешта, внесенного в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1987 году. Первоначальный Королевский дворец был разрушен во время Второй мировой войны , а в эпоху Кадара он был перестроен в упрощенном сталинском стиле барокко.

История

Средний возраст

Первая королевская резиденция на Замковой горе была построена королем Венгрии Белой IV между 1247 и 1265 годами. Неясно, была ли она расположена на южной оконечности холма или на северной возвышенности, недалеко от Каммергофа.

Самая старая часть современного дворца был построен в 14 - м веке Стефан, герцог Славонии , который был младшим братом короля Людовика I Венгрии . Только фундамент остался от крепости , которая была известна как Башня Стефана (венгерский: István-torony ). Готический дворец короля Людовика I был устроен вокруг узкого двора рядом с донжона.

Король Сигизмунд значительно увеличил дворец и укрепил его укрепления. Сигизмунд, как император Священной Римской империи , нуждался в великолепной королевской резиденции, чтобы выразить свою известность среди правителей Европы. Он выбрал Будайский замок в качестве своей главной резиденции, и за время его долгого правления он стал, вероятно, крупнейшим готическим дворцом позднего средневековья . Буда была важным художественным центром международного готического стиля.

Строительство началось в 1410-х годах и в основном было завершено в 1420-х годах, хотя некоторые незначительные работы продолжались до смерти короля в 1437 году. Впервые дворец был упомянут в 1437 году под названием « fricz palotha ».

Самой важной частью дворца Сигизмунда было северное крыло, известное как Fresh Palace (гунн: Friss-palota ). На верхнем этаже находился большой зал, называемый Римским залом (70 × 20 м или 230 × 66 футов) с резным деревянным потолком. Большие окна и балконы выходят на Буду . Фасад дворца был украшен статуями, гербом и гербом. Впереди стояла бронзовая конная статуя Сигизмунда, позже отремонтированная королем Матиасом Корвинусом .

Южную часть королевской резиденции окружали узкие цвингеры . Две параллельные стены, так называемые «стены кортины», спускаются от дворца к реке Дунай по крутому склону холма. Самая внушительная структура, Разбитая башня (Hun: Csonka-Torony ), на западной стороне курдонёра , осталась незавершенной. Подвал башни использовался как темница ; верхние этажи, вероятно, были сокровищницей королевских драгоценностей.

Последний этап масштабной строительной деятельности проходил при короле Матиасе Корвинусе. В первые десятилетия своего правления король завершил работы над готическим дворцом. Королевская часовня с уцелевшей Нижней церковью , вероятно, была построена в то время.

После свадьбы Матиаса и Беатриче Неаполитанской в 1476 году в Буду прибыли итальянские гуманисты , художники и мастера. Венгерская столица стала первым центром Возрождения к северу от Альп. Король перестроил дворец в стиле раннего Возрождения. Курдонёр был модернизирован и итальянский лоджии был добавлен. Внутри дворца были две комнаты с золотыми потолками: Bibliotheca Corviniana и коридор с фресками двенадцати знаков Зодиака . Фасад дворца украшали статуи Джона Хуньяди , Ласло Хуньяди и короля Матиаса. В центре двора находился фонтан со статуей Афины Паллады .

От дворца эпохи Возрождения остались лишь фрагменты: балюстрады из красного мрамора, перемычки и декоративные глазурованные плитки печей и полов.

В последние годы своего правления Матиас Корвинус начал строительство нового дворца эпохи Возрождения на восточной стороне двора Сигизмунда, рядом с Fresh Palace. Matthias дворец остался незаконченным из - за ранней смерти короля. Перед фасадом дворца стояла монументальная лестница из красного мрамора. Гуманисты его двора обычно отождествляли Матиаса Корвина с Геркулесом ; бронзовые ворота были украшены панно, изображающим подвиги Геракла, а большая бронзовая статуя греческого героя встречала гостей во дворе дворцового комплекса, где проходили рыцарские турниры .

Обнесенные стеной сады дворца были разбиты на западных склонах Замковой горы. В центре ограды Матиас построил виллу в стиле ренессанс. От этой так называемой Аулы Мармореа сохранилась только одна колонна .

После смерти Матиаса Корвина его преемник, король Владислав II , продолжил работы во дворце Матиаса , особенно после его брака с Анной Фуа-Кандальской в 1502 году.

Во время правления короля Иоанна Заполя (последнего национального правителя Венгрии) дворец был отремонтирован. Великая Ронделла была построена итальянскими военными инженерами на южной оконечности Замкового холма. Круглый бастион - одно из основных сохранившихся сооружений старого дворца.

Османская эпоха

После битвы при Мохаче средневековое Венгерское королевство распалось. Османская турки заняли город эвакуировали на 11 сентября 1526 г. Несмотря на то, Буда был уволен и сожжены, Королевский дворец не был поврежден. Султан Сулейман Великолепный унес с собой в Константинополь все бронзовые статуи (Хуньяди, Афина Паллада и Геркулес) . Несколько лет спустя статуи были разрушены во время восстания. Султан также взял много томов из библиотеки Корвины .

В 1529 году османская армия снова осадила и заняла Буду, и дворец был сильно поврежден. 29 августа 1541 года Буда снова была оккупирована османами без какого-либо сопротивления. Буда стала частью Османской империи и резиденцией эялета Будина. Первоначальное немецкое и венгерское население покинуло город, на их место пришли выходцы из Османской империи и Балканского полуострова.

Хотя турецкие писатели-путешественники с энтузиазмом писали о красоте дворца венгерских королей, новое османское правительство позволило дворцу разрушиться. Частично он использовался как казармы, складские помещения и конюшни, а в остальном пустовал.

Дворец назывался турками Ич Кала («Внутренний замок») и Хисар Пече («Цитадель»). Название из курдонёра было «Seray Meydani» . Излюбленное прозвище комплекса - «Дворец золотых яблок».

Экономический упадок Буды, столицы во время османского завоевания, характеризовался стагнацией населения, население Буды не было больше в 1686 году, чем население города двумя веками ранее в 15 веке. Османы позволили венгерской королевской резиденции превратиться в руины. Амортизированный дворец позже был преобразован османами в склад и магазин для пороха, что привело к его взрыву во время осады в 1686 году. Первоначальное христианское население Венгрии не чувствовало себя в безопасности во время османского завоевания, их численность значительно сократилась в следующие десятилетия. из-за их бегства в Габсбург правила королевская Венгрия . Доля населения, состоящего из евреев и цыганских семей, увеличилась во время османского владычества в Буде.

В период между 1541 и 1686 годами Габсбурги несколько раз пытались снова захватить Буду. Неудачные осады 1542, 1598, 1603 и 1684 годов нанесли серьезный ущерб. Османские власти отремонтировали только укрепления. Согласно источникам 17 века, многие здания бывшего Королевского дворца были без крыш, а их своды рухнули. Тем не менее средневековый дворец в основном сохранился до большой осады 1686 года.

Разрушение средневекового замка

Средневековый дворец был разрушен во время большой осады 1686 года, когда Буда была захвачена союзными христианскими войсками.

В 1686 году, через два года после неудачной осады Буды, началась возобновленная западноевропейская христианская кампания по захвату города. На этот раз армия Священной лиги была намного больше и состояла из 65 000–100 000 человек, включая немецких, венгерских, хорватских, голландских, английских, испанских, чешских, итальянских, французских, бургундских, датских и шведских солдат и других европейцев в качестве добровольцев, артиллеристов и солдат. офицеры. В турецких защитниках состояли из 7000 людей.

В результате сильного артиллерийского обстрела многие здания сгорели и рухнули. Башня Стефана, использовавшаяся турками в качестве порохового склада, взорвалась при попадании единственной пушки, которую, как говорят, выстрелил монах по имени Габор, которого также называют Тюзес Габор («Габриэль Огненный»). Согласно современным источникам, в результате взрыва погибло около 1500 турецких солдат, а на Дунае возникла волна, которая смыла артиллерийские батареи и охрану, стоявшую на противоположном берегу.

Военные инженеры Габсбургов сделали несколько планов и чертежей зданий в последующие десятилетия. Хотя стены в основном уцелели, сгоревшая оболочка быстро разрушилась из-за отсутствия ухода. Между 1702 и 1715 годами башня Стефана полностью исчезла, и дворец не подлежал ремонту. В 1715 году король Карл III приказал снести руины. Иоганн Хёльблинг осмотрел все еще существующие постройки. Царь приказал пощадить уцелевшие мраморные статуи, предметы старины, надписи и монеты (свидетельств о выполнении королевского указа нет). Основная часть дворца и Разбитая башня были полностью снесены, дупла и рвы засыпаны, устроена новая плоская терраса . Южные укрепления, цвингеры и помещения были засыпаны тоннами мусора и земли.

Дворец в стиле раннего барокко

В 1715 году по проекту Иоганна Хёльблинга был построен небольшой дворец в стиле барокко . Это было простое прямоугольное здание с внутренним двором и более коротким боковым крылом, которое позже было снесено. Дворец Хёльблинг идентичен ядру нынешнего дворца, где сейчас находится Барочный двор Исторического музея Будапешта.

Внутреннее убранство дворца осталось незавершенным, когда работы прекратились в 1719 году. Хофкригсрат поручил Фортунато ди Прати составить несколько планов дворца, но нехватка денег помешала их осуществлению.

В 1723 году дворец случайно сгорел, а окна были замурованы, чтобы предотвратить дальнейшее разрушение. На нескольких рисунках 1730-х и 1740-х годов изображена недостроенная ветхая оболочка простого двухэтажного сруба. На некоторых гравюрах изображена идеализированная законченная версия, которой никогда не существовало. Где-то около 1730 года отремонтировали крышу.

Эпоха Марии Терезии

В 1748 году граф Антал Грассалкович, президент Венгерской палаты, призвал общественность достроить заброшенный дворец по открытой подписке. Палатин Янош Палфи призвал округа и города выделить гранты на реализацию проекта. Момент был благоприятным, потому что отношения между венгерской знатью и Габсбургами были исключительно хорошими. Венгры поддержали королеву Марию Терезию в острой нужде в войне за австрийское наследство . Королева была за это благодарна, и новый Королевский дворец стал символом мира и дружбы между династией и нацией.

В планах великолепной, U-образный дворец в стиле барокко с курдонёр были нарисованы Жан Николя Жадо, главным архитектором венского двора. После 1753 г. планы были изменены его преемником Николаусом Пакасси. Игнац Орашек, мастер-строитель, руководил работами и модифицировал планы в соответствии со своими собственными идеями. Первый камень дворца был заложен 13 мая 1749 года, в день рождения королевы. Работа продолжалась в хорошем темпе до 1758 года, когда финансовые трудности привели к семилетнему перерыву. К тому времени без отделки остались только интерьеры.

Согласно сохранившимся историческим документам, планировка дворца соответствовала подписанным Жадо планам 1749 года. Фасады, некоторые элементы интерьера и часовня Святого Сигизмунда являются работами Николо Пакасси , а особые двойные ложные купола, вероятно, были спроектированы Орашеком, ранее мастер-строитель граф Грассалкович. Двойные ложные купола были типичными чертами так называемых замков в стиле барокко Грассалковича, таких как Гёдёллё . Однако позже эту особенность дворца убрали.

В 1764 году королева посетила дворец и выделила 20 000 талеров в год на работы, которые возобновились в 1765 году по плану Франца Антона Хиллебрандта. Хиллебранд переделал фасад дворца почетного дворца в центральном крыле в стиле рококо . В 1769 году была освящена часовня Святого Сигизмунда, и в том же году дворец был достроен. По сводным данным Грассалковича, затраты составили 402 679 форинтов .

Монахини и ученые

Будущее комплекса было неопределенным; Королева не собиралась использовать его в качестве королевской резиденции, потому что она не проводила много времени в Буде. В 1769 году она передала одно крыло сестрам Лорето , приехавшим из Санкт-Пельтена . Здание было передано 13 мая 1770 года, но элегантные помещения в стиле барокко считались непригодными для монастыря . Александр Кеглевич , ректор Университета Этвеша Лоранда , предоставил Марии Терезе финансирование, которое, согласно ее письмам своим детям и друзьям, якобы должно было быть возвращено. В 1777 году королева решила, что Университет Нагысомбата должен переехать в Буду.

Монахини переехали, и дворец был поспешно приспособлен для использования в качестве университета. Работой руководил Фаркас Кемпелен, в результате были построены классы, учительские кабинеты, музеи, библиотека и университетская пресса. Спереди был удален фальшивый купол и возведена четырехэтажная башня обсерватории, спроектированная Альфредом Хиллебрандтом или Карлом Георгом Циллаком.

В 1778 году Хиллебрандт построил новую часовню для первого короля Венгрии, Святого Стефана , мумифицированную правую руку, которая была возвращена королевой Марией Терезией из Республики Рагуза в 1771 году. Часовня Святого Права была расположена недалеко от часовни Святого Сигизмунда. , посреди внутреннего двора. Внешняя форма была восьмиугольной, а внутренняя - овальной, увенчанной куполом. Алтарь был расписан Джозефом Хаузингером.

Церемония перерезания ленточки в университете состоялась 25 июня 1780 года, в 40-ю годовщину коронации королевы. Тронный зал стал великолепным аулом украшены фресками с изображением четырех факультетов. В 1953 году на более коротких сторонах комнаты были обнаружены две фрески гризайли .

Резиденция Палатин

Функциональные проблемы университета остались нерешенными, что привело к факультетам, перемещаемый в Пешт в 1783 году В 1791 году дворец стал резиденцией новых Габсбургов небных Королевства Венгрии эрцгерцога Леопольд Александра Австрии . После ранней смерти палатина в 1795 году его преемником стал его младший брат эрцгерцог Джозеф , а затем эрцгерцог Стефан . Небесный двор в Будайской крепости был центром модной жизни и высшего общества венгерской столицы.

В 1810 году небный дворец пострадал от пожара, но в следующие десятилетия планировалось поднять здание с верхним этажом, но они не были реализованы, хотя мешавшая работам башня обсерватории была снята. В 1838 году склеп часовни Святого Сигизмунда был перестроен по плану Франца Хуппманна: Палатинальный склеп был местом захоронения Палатина Иосифа и его семьи. Склеп - единственная часть дворца, пережившая Вторую мировую войну.

Палатин Джозеф разбил сады на южных и восточных склонах Замковой горы в соответствии с планами Антал Тост. Сады Будайской крепости были одними из самых известных ландшафтных садов в английском стиле в Венгрии.

Палатин Стефан покинул дворец 23 сентября 1848 года, когда разрыв между либеральным венгерским правительством и династией стал неизбежным.

5 января Буда была оккупирована австрийской армией во главе с Альфредом I, принцем Виндиш-Грецким . Главнокомандующий поселился в королевском дворце.

С 4 мая 1849 года , венгерская армия, во главе с Артуром Görgey , осадили на Будайской , который в настоящее время защищал генерал Генрих Хенци . 20 мая венгры штурмом захватили Буду. Дворец был последним оплотом австрийских войск и стал местом боевых действий тяжелой артиллерии. Последовавший за этим пожар поглотил центральное и южное крыло; они были полностью сожжены, а их интерьеры разрушены.

Эпоха Франца Иосифа

Дворец был перестроен между 1850 и 1856 годами Йозефом Вайсом и Карлом Нойвиртом. К 13-осному центральному крылу надстроили третий этаж и приземистую мансардную башню. Центральный ризалит украсил балкон из шести колоссальных колонн. С этими изменениями бывший дворец Марии Терезии в стиле венского барокко стал считаться более строгим зданием в стиле неоклассицизма .

Бальный зал был отделан мрамором и лепниной. После 1853 года величественные номера были оформлены в стиле французского рококо с лепниной из белого золота и мебелью из Хофбурга . Дворец был уже слишком мал для нужд королевского двора, поэтому кухни и служебные помещения разместились в соседнем Цейгаузе . Дворец был соединен с Цейгаузом застекленным переходом.

На западной стороне курдонёр два небольших здание было построено, используя планы Вейса и Neuwirth в 1854. Двухэтажный Stöckl размещалась в квартирах эрцгерцогов и царских чиновников, в то время как Wachlokal был построен для королевских стражников.

Император Австрии Франц Иосиф I посетил Будайский замок в 1856 и 1857 годах. После австро-венгерского компромисса 1867 года Франц Иосиф был коронован как король Венгрии. Дворец сыграл важную роль в пышной церемонии и был символом мира между династией и нацией.

В последние десятилетия XIX века Будапешт пережил бурное экономическое развитие. Были реализованы амбициозные проекты городского планирования , чтобы отразить растущее благосостояние и более высокий статус венгерской столицы, при этом особое внимание было уделено восстановлению Будайской крепости. Автономное правительство Венгрии намеревалось создать королевский дворец, который соответствовал бы любой известной европейской королевской резиденции (особенно их давнему сопернику, венскому Хофбургу). Реконструкция длилась сорок лет, с 1875 по 1912 год, и вызвала коренные изменения в топографии всей области.

Впервые Варкерт-базар (Королевский садовый павильон) был построен на набережной Дуная, у подножия Замковой горы, между 1875 и 1882 годами. Эти ворота в стиле неоренессанс были спроектированы венгерским архитектором Миклошем Иблом . Строение представляло собой открытую аркаду с павильонами, лестницами и пандусами и двумя многоквартирными домами. Ибл также построил новую насосную станцию ​​водоснабжения, названную Várkert-kioszk (Королевский садовый киоск), и две лестничные башни у средневековых стен кортины. Южная лестничная башня была построена в стиле французского ренессанса и напоминала небольшой замок с башней, а северная лестничная башня была похожа на готический кирпичный донжон (укрепленная главная башня из замка, также называемая цитаделью). В настоящее время сохранились только Варкерт-базар и Варкерт-киоск.

В 1882 году премьер-министр Кальман Тиса поручил Иблю составить генеральный план восстановления дворца. В своем плане 1885 года Ибл сохранил старый дворец в стиле барокко, но отразил его на западной стороне Кур д'оннер , что вдвое увеличило размер резиденции. Он также спроектировал новую проезжую часть на западном склоне холма, разрушив средневековые стены и башни террасы Újvilág-kert. Узость естественного плато Замковой горы означала, что для нового крыла Кристинавароша не хватило места, и Ибл решил эту проблему, возведя опорную конструкцию у подножия холма. Монументальный западный фасад возвышается на этом трехэтажном каркасе без окон. Весь квартал занимал почти весь холм, но главный фасад на Кур д'оннер имел такую ​​же скромную высоту, как дворец в стиле барокко. Фасад облицован каменными плитами, старые части отштукатурены; следовательно, разница между оригинальным барочным флигелем и флигелем неоренессанса очевидна. Ранее открытый Кур д'оннер превратился в закрытый двор с арочными воротами, охраняемый четырьмя львами скульптора Яноша Фадруса . Суд называется Lions Court (или Oroszlános udvar ).

Работы начались 1 мая 1890 года, но Ибл умер 22 января 1891 года. Его преемник, Алахос Хаусманн , немного изменил планы крыла Кристинавароша . В 1896 году здание достигло уровня двора, и король Франц Иосиф торжественно заложил первый камень в фундамент дворца, который вскоре был завершен.

В 1893 году в Королевском дворце отмечалось 25-летие коронации короля Франца Иосифа. Однако старый банкетный зал оказался слишком маленьким, поэтому Хаусманн увеличил зал, разрушив и реконструировав стену в направлении Cour d'honneur (у которого также был фасад Hillebrandt).

Несмотря на это расширение и новое крыло Ибла, дворец по-прежнему считался недостаточным для больших королевских торжеств, поэтому начался новый раунд строительства. Северное крыло, стоящее на месте старого Цейхауса, было полностью спроектировано Хаусманном. Архитектор удвоил дворец в стиле барокко на берегу Дуная, в целом имитируя его традиционный архитектурный стиль. На стыке старого и нового крыльев был возведен портик с колоннадой, богато украшенный тимпан (с аллегорическими статуями Кароли Сенни) и лестничный пролет, названный Габсбургской лестницей . Весь дворец венчал купол с копией короны святого Стефана на вершине. Купол, как и другие детали северного крыла, демонстрирует влияние немецкого модерна , как и задний фасад, обращенный к западному переднему двору. На этой территории также находится фонтан Матьяша (венгерский: Mátyás kútja ) скульптора Алахоша Штробля . Над главными воротами, в сторону Святого Дьёрдь тер, стояла статуя богини Венгрии. Эта сторона была главным фасадом комплекса, но была намного короче и менее характерна, чем длинный фасад Дуная. Старая Часовня Святого Праведного была снесена, чтобы освободить место для проезжей части.

Хаусманн спроектировал новую школу верховой езды на бывшей террасе Уйвилага, которая теперь была названа дворцом Чикоша в честь статуи Чикоша Дьёрдь Вастага (теперь в западной части двора). Перед длинным фасадом Дуная была установлена ​​конная статуя в честь принца Евгения Савойского , победившего вождя армии Габсбургов в битве при Зенте . Восточный передний двор был закрыт роскошными коваными перилами, которые заканчивались колонной, увенчанной статуей легендарной Турула , священной птицы мадьяр , расправившей свои крылья над Будапештом. Два лестничных пролета вели на Szent Gyögery tér, которая находилась намного выше.

В западной части двора Хаусманн спроектировал новую гауптвахту в стиле необарокко и перестроил старые Королевские конюшни. Королевские сады на южном склоне холма славились своими драгоценными растениями, стеклянными домами и живописными террасами. Посреди садов возвышался швейцарский дом королевы Елизаветы , обставленный предметами венгерского народного искусства. Дом построен над руинами средневековой сторожки, частично используя их.

Интерьер дворца был украшен и обставлен исключительно работами ведущих венгерских художников того времени. Королевский дворец был официально открыт в 1912 году. Современные критики назвали его самым выдающимся венгерским зданием на рубеже 20-го века.

Межвоенные годы и Вторая мировая война

Дворец Хаусманн просуществовал около трех десятилетий: 30 декабря 1916 года здание принимало участие в церемонии коронации последнего венгерского короля Карла IV Венгерского . После революции 1918 года и свержения династии Габсбургов Королевский дворец стал резиденцией нового регента Венгерского королевства Миклоша Хорти . Хорти жил в крыле Krisztinaváros со своей семьей между 1920 и 1944 годами. В то время дворец был центром политической и общественной жизни Венгрии. Среди известных гостей, которых Хорти развлекал во дворце, были король Италии Виктор Эммануил III в 1937 году и кардинал Эухенио Пачелли (позже Папа Пий XII ) в 1938 году.

16 октября 1944 года отряд нацистских немецких коммандос во главе с Отто Скорцени занял Королевский дворец и вынудил регента отречься от престола. Будайский замок был последним крупным оплотом Будапешта, удерживаемым силами Оси во время осады Будапешта с 29 декабря 1944 года по 13 февраля 1945 года. Немецкие и венгерские войска, защищавшие замок, попытались прорвать советскую блокаду 11 февраля 1945 года, но потерпели неудачу. Якобы Советская Красная Армия знала об их планах и несколько часов назад направила тяжелое вооружение на возможные пути отступления. Это считается одним из крупнейших бедствий венгерской военной истории.

Тяжелые бои и артиллерийский огонь превратили дворец в руины. Мебель исчезла, крыши и своды рухнули, южное и западное крыло сгорели. Разрушения были сопоставимы с осадой 1686 года.

Реконструкция

Сразу после войны были начаты археологические исследования с целью раскопать остатки средневекового замка . Исследование, проведенное Ласло Герё (1946–1966) и Ласло Золнаем (1967–1979), вероятно, было крупнейшими раскопками замка в Европе. Пришлось пожертвовать бывшими лестницами, павильонами и стеклянными домами Королевских садов начала 20 века. Важные части бывшего дворца Сигизмунда и Матьяша уцелели под толстым слоем земли.

Первый план реконструкции средневековых руин был написан Ласло Герё в 1950 году и завершен в 1952 году. Реконструкция была завершена в 1966 году. Вопреки общепринятым принципам исторической реконструкции, средневековая система укреплений была полностью перестроена. Важные элементы, такие как Великая Ронделла 16 века и средневековые ворота, Башня Булавы, стены и цвингеры, были реконструированы в соответствии с результатами археологических исследований и современными живописными свидетельствами. Также было реконструировано низкое южное крыло готического дворца, сводчатый готический зал и нижняя церковь бывшей Королевской часовни. В цвингерах были разбиты сады в средневековом стиле. Фундамент башни Стефана был обнаружен, но из-за отсутствия археологических свидетельств башня не была восстановлена. Остатки Сломанной башни снова были покрыты.

Масштабная реконструкция средневековых укреплений существенно изменила облик Будапешта. В то время это считалось очень успешным проектом, сочетающим историческую достоверность с требованиями городского планирования.

В 1970-х годах под руководством Ласло Золнаи на северной и западной стороне дворца продолжались археологические исследования. Он принес много важных достижений, в том числе статуи позднеготического замка Буда. Башня Каракаш-паши в саду Уджвилаг была башней турецкой эпохи, снесенной в конце 19 века. Фотографические свидетельства позволили провести ее реконструкцию, но новая башня была только копией оригинала, и детали не считаются подлинными.

Модернизация

Правительство приняло решение о реконструкции только в 1948 году. Судя по фотографиям современников, все важные интерьеры были в аварийном состоянии, но их реконструкция была технически возможна. Новое коммунистическое правительство Венгрии считало Королевский дворец символом прежнего режима. Поэтому венгерские лидеры решили основательно модернизировать интерьер и экстерьер дворца. Архитектурные тенденции сыграли свою роль в решении, поскольку модернистские архитекторы осудили стиль Хаусманна как «слишком богато украшенный».

Первый модернистский план реконструкции был разработан архитектором Иштваном Янаки в 1950 году. Позднее его спорная концепция была изменена. В 1952 году венгерское правительство обратилось за помощью к Польше, потому что они успешно восстановили Варшаву и другие города. Делегация польских экспертов во главе с историком архитектуры Яном Захватовичем предложила перестроить дворец Хаусманна.

В 1950-х годах дворец был разрушен, а весь оставшийся интерьер, включая неповрежденные комнаты и залы, был разрушен. Важные внешние детали, такие как главный вход, Габсбургская лестница, купол, Королевские конюшни, гауптвахта и школа верховой езды, были снесены, а остальные фасады упрощены. В Lions Court были снесены богато украшенные ворота Королевской лестницы и Дипломатической лестницы . Исчез дверной проем замковой церкви и часовня. Детализированные крыши в стиле необарокко были упрощены, и были установлены простые новые окна. Аллегорическая скульптурная группа барабана была разрушена.

В то же время, однако, обнаруженные средневековые элементы были реконструированы в том виде, в котором они, как считалось, имели их внешний вид. Точных рисунков средневековых элементов не существовало, поэтому была сделана приблизительная реконструкция их внешнего вида.

Модернистский купол был спроектирован Лайошем Хидаси в 1961 году по образцам итальянского барокко. К 1966 году дворец перестроили, но внутренние помещения были готовы только к 1980-м годам. Будайская крепость стала культурным центром, где разместились три музея и Национальная библиотека Сеченьи .

21-го века

В марте 2006 года Национальное управление культурного наследия завершило долгосрочный план развития Будайской крепости. Утверждая, что модернизация 1952–66 причинила непоправимый ущерб, они предложили частичную реконструкцию фасадов, в том числе купола и Габсбургской лестницы. Решения о реализации плана развития не принято.

25 июля 2007 года премьер-министр Ференц Дюрчань выбрал средневековый Королевский подвал в Будайской крепости в качестве места, чтобы объявить список «наиболее важных проектов общественных работ», который финансировался из фондов Европейского Союза в период с 2007 по 2013 год.

В 2008 году международный консорциум начал строительство подземного гаража на 700 автомобилей под бывшим двором Чикоша. Застройщику было разрешено снести участок стены замка 15 века длиной 4,5 метра. Снос был проведен несмотря на критику со стороны археологов и общественности. Этот район ранее был раскопан археологами, которые обнаружили много важных находок, в том числе средневековые детские игрушки и зуб леопарда короля Матиаса Корвинуса. Кроме того, территория за пределами внутренних стен в 15-17 веках использовалась как свалка. Однако в 2009 году строительство гаража было прервано финансовыми трудностями; Работы возобновились на короткое время в ноябре 2011 года, но снова остановились после завершения строительства бетонной плиты подвала. Правительство выделило 1,3 миллиарда форинтов на завершение проекта в 2015 году после того, как государство выкупило наполовину построенный гараж. Внутренний двор замка также использовался в качестве декорации для клипа Кэти Перри 2010 года " Firework ", который является частью ее альбома Teenage Dream .

Правительство сформулировало «Национальную программу Хаусманна» по возрождению и восстановлению замка на период 2019–2030 годов. Программа названа в честь Алахоса Хаусманна, последнего крупного архитектора замка. Первый этап программы начался в 2016 году. К 2019 году была завершена реконструкция Королевского манежа, лестницы Штёкля и казармы стражей замка, и началась реконструкция склона Ибл рядом с казармой. В том же году объявлено о дальнейших реконструкциях, а именно дворца Иосифа эрцгерцога, бывшего штаба Министерства обороны и бывшего здания Министерства иностранных дел.

В 2019 году резиденция премьер-министра была перенесена в Будайскую крепость из здания венгерского парламента . Этот шаг был впервые запланирован в 2002 году при первом правительстве Фидес, но так и не был осуществлен.

Средневековое крыло

В 1958–1962 годах архитектор Ласло Герё частично воссоздал фасады готического замка, обращенные к узким южным, западным и восточным дворам. Реконструированы только первый и второй этажи; замок изначально был намного выше. Незавершенный фасад заканчивается на уровне барочной террасы выше, с двумя окнами, выходящими на южный двор, и еще двумя окнами на восточный двор. Четыре почти одинаковых окна представляют собой квадратные четырехпанельные каменные конструкции очень тонкой готической обработки, их внешние рамы украшены небольшими колоннами. Одно окно, которое было замуровано, было обнаружено на месте во время археологических исследований, а другие были реконструированы по фрагментам скульптором Эрне Сакалем с помощью анастилеза . Проемы первого этажа проще. Арочный каменный проем ведет в южный двор из подвала под готическим залом.

Фасад изначально был оштукатурен. Побеленная поверхность была украшена росписью ржавого оттенка, напоминающей рустовку . На восточном фасаде были обнаружены фрагменты расписного геометрического декора, характерного для средневековых построек Буды, но он не был восстановлен.

Готическая балконная башня выступает из стены в конце восточного фасада. Его реконструкция вызвала большие споры, поскольку балконная башня возвышается над уровнем барочной террасы, нарушая гармоничную панораму дворца. С другой стороны, это ясно указывает на то, что есть более высокие, недостающие этажи.

Балконная башня представляет собой двухэтажное строение, стоящее на широком каменном основании. Первый этаж представляет собой сплошную каменную стену без каких-либо отверстий, а расположенная за ней ниша принадлежит Готическому залу. На втором этаже - балкон с тремя окнами; теперь он закрыт стеклянной стеной. Первоначально он должен был быть частью важного церемониального зала. Балкон имеет форму половины восьмиугольника. Три готических двойных стрельчатых окна считаются важнейшими архитектурными элементами башни и профилей; рамы и импосты были восстановлены в упрощенном виде с использованием многих оригинальных камней. Башня покрыта плоской металлической крышей.

Готический зал соединен с замком Стефана ( István vár ) с западной стороны. Он был назван в честь принца Стефана, герцога Славонского, младшего брата короля Венгрии Людовика I. Построенный в 1340–1370 годах, он является старейшей частью средневекового королевского дворца. Сохранился только фундамент и три соединенных между собой помещения с цилиндрическими сводчатыми потолками.

Башня Стефана ( István torony ) была крепостью Замка Стефана. Однако он был разрушен взрывом в 1686 году. Стены первого этажа были обнаружены через некоторое время после 1946 года. Это было квадратное здание (11,7 × 11,1 м), построенное на скальной поверхности Замковой горы. Стены толщиной от 2,31 до 2,7 м с узкими стрелками на южной, западной и северной сторонах. Первоначальный дверной проем с восточной стороны был замурован после постройки готического зала в 15 веке.

Башня Стефана изначально была отдельно стоящим строением, отличным от более поздних построек. Треугольник перед ним был замурован, чтобы создать непрерывный южный фасад дворца. В ходе послевоенной реконструкции эта часть фасада (с дверным проемом из битого камня) не реконструировалась. Сводчатая комната (6,2 × 6,3 м) на первом этаже, согласно современному рисунку, сохранилась в 1820 году. Хотя ребра, выступы и ключевой камень были обнаружены во время археологических исследований, реконструкция помещения не проводилась. Винтовая лестница соединяла комнату с отсутствующими верхними этажами.

Оставшаяся часть замка Стефана (с помещениями со сводчатыми потолками позади) имеет простой каменный фасад с готическим дверным проемом. Позже остроконечная арка была восстановлена.

Интерьер

Интерьер времен Марии Терезии и Франца Иосифа был в основном разрушен во время Второй мировой войны и послевоенной реконструкции, за исключением Палатинального склепа, который уцелел. Об интерьерах эпохи средневековья и барокко мало информации, но дворец, построенный на рубеже 20-го века, был тщательно зарегистрирован с использованием подробных описаний, фотографической документации и планов территории. Архитектор Алахос Хаусманн сказал о королевских покоях: «Я создал серию комнат длиной 200 м [660 футов], длиннее любых подобных королевских покоев в континентальной Европе, за исключением Версаля ».

Ряд комнат средневекового замка были обнаружены и реконструированы во время послевоенной перестройки Будайской крепости в 1958–62. Сейчас они являются частью постоянной экспозиции Исторического музея Будапешта в «Корпусе E» Будайской крепости.

Средневековый период

Архитектурный контекст

Лишь фрагмент средневекового замка уцелел после разрушения 1686–1715 годов. Уцелевшие комнаты не считаются самыми важными; и ни одна из наиболее известных комнат и зданий, упомянутых в средневековых источниках, не существует сегодня. Залы, раскопанные после 1946 года, были спасены только случайно и благодаря своему географическому положению на более низком уровне, чем недавно созданная терраса в стиле барокко. Готический зал и дворцовая капелла построены королем Сигизмундом Люксембургом в начале 15 века. Флигель замка окружает сложная система средневековых укреплений.

Замковая часовня

Первая часовня в замке была построена, вероятно, в 14 веке во время правления Людовика I. Эберхард Виндеке утверждал в своей «Хронике», что Карл II Венгерский был убит в 1386 году в комнате, из которой была видна королевская часовня. Часовня снова упоминается в Хрониках Лоренцо де Монасиса , написанных около 1390 года.

Король Люксембурга Сигизмунд основательно перестроил старый замок Анжу в первые десятилетия 15 века. Он возвел готический костел на месте бывшей часовни. Фасад замка Анжу теперь был обращен во внутренний двор дворца, а длинный алтарь выступал с восточной стороны дворца. Алтарная была построена на нижней церкви из - за недостатка места на узком плато. У церкви был неф длиной 21 метр (69 футов) и алтарь длиной 11 метров (36 футов). Цветистый Королевская церковь замка Буда был похож на более известный Сент-Шапель в Париже.

Археологические исследования подтвердили дату постройки церкви, поскольку под целым кирпичным полом нижней церкви были обнаружены пласты XV века.

В ноябре 1489 года султан Османской империи Баязид II отправил мощи Иоанна Алмонера королю Матиасу Корвинусу. Король поместил мощи в Королевскую часовню, которая была заново освящена и украшена мебелью эпохи Возрождения. В 1526 году Буда была разграблена турками-османами после битвы при Мохаче. Реликвии вовремя спасли и перевезли в Прессбург , где они хранятся до сих пор. Сохранившийся церковный инвентарь 1530 года показывает богатую обстановку. Позже король Янош Саполяи превратил нижнюю церковь в бастион. Большие готические окна были замурованы; и только прямоугольные прорези для стрелок остались открытыми.

В 1541 году турки-османы без сопротивления захватили Буду, и Королевская церковь перестала быть местом христианского поклонения. Верхняя церковь была разрушена во время осады Буды в 1686 году, а руины снесены в 1715 году. Свод нижней церкви обрушился, а внутренняя часть была заполнена мусором. Затем останки были погребены под новой террасой в стиле барокко на два столетия.

Руины нижнего храма были обнаружены археологами в 1949–50. Останки были похоронены в 1953 году из-за концептуальных споров о возможной реконструкции. Часовня, окончательно реконструированная к 1963 году, была заново освящена в 1990 году.

Готический зал

Готический зал - один из самых важных сохранившихся образцов светской готической архитектуры в Центральной Европе. Он был построен королем Люксембурга Сигизмундом в начале 15 века как расширение более раннего дворца Анжу . Он был построен на южной окраине естественного скального плато Замковой горы. Разница в уровнях между плато и южным двором составляла около 2,79 метра (9,2 фута). Под залом был построен сводчатый подвал, чтобы перекрыть эту разницу.

Готический зал представляет собой неправильный прямоугольник размером 20,2 × 11,55 м (66,3 × 37,9 футов) с закрытой нишей на восточной стороне, которая является внутренней частью балконной башни. Он разделен на два нефа с готическими ребристыми сводами . Своды поддерживаются двумя массивными колоннами, которые поднимаются через пол из подвала под помещением, и, кроме того, полустолбы в углах поддерживают ребра. Все шесть сводов четырехсторонние, а два на внутренней стороне имеют неправильную форму.

В зале четыре окна, два с южной стороны и два с восточной стороны, с каменными скамейками в оконных нишах. Зал соединялся с дворцом через дверь в северной стене, предположительно на месте первоначального дверного проема. Северная часть этажа на три ступени выше.

Все недавно построенные боковые стены были оштукатурены и выкрашены в белый цвет, в то время как оригинальные каменные поверхности остались незакрытыми. Ребра, колонны, арки и оконные ниши были отреставрированы скульптором Эрне Сакалем в 1961–62 гг. Ребра имеют простой профиль, но в развалинах найдены и фрагменты более сложного типа, вместе с замковыми камнями . Эти предметы предположительно принадлежали другому парадному залу, расположенному над залом, но они были встроены в реконструированные своды реставраторами в ХХ веке.

Северная колонна Готического зала была обнаружена Алахосом Хаусманном еще в начале 20 века. Останки были похоронены под хозяйственными постройками Королевских садов, а Хаусманн защитил средневековый столб, построив вокруг него кирпичную шахту.

Комнаты со сводчатым потолком

Три соединенных между собой зала со сводчатым потолком принадлежат самой старой части дворца, замку Стефана, который был построен принцем Стефаном, герцогом Славонским, в 14 веке. Северная комната больше (6,62 × 9,42 м или 21,7 × 30,9 футов), чем южная (5 × 4,55 м или 16,4 × 14,9 футов). Северная комната покрыта осевым сводом с востока на запад, в то время как южные комнаты имеют осевые своды с севера на юг.

Южная комната соединена с внутренним двором дверным проемом. Высоко на западной стене есть небольшое окошко. В средней комнате есть такое же окно. В большей северной комнате есть три щелевых окна, одно на запад и два на север, все с железными перилами. Помещения соединялись между собой резными готическими каркасными дверями. Стены изначально были оштукатурены. В южной комнате средневековая лестница вела к люку и средневековому туалету, спрятанному в пустом пространстве между стенами замка и цитаделью.

Сводчатые помещения в виде бочек в средние века предположительно использовались в качестве тюрьмы. Позже южные своды рухнули. Неповрежденный бочкообразный свод северной комнаты был разбит Алахосом Хаусманном в начале 20 века, когда он засыпал подвал щебнем. В 1958–1962 гг. Реставрированы помещения с цилиндрическими сводами.

Подвал Альбрехта

Средневековый подвал к северу от сводчатых комнат, позже названный Альбрехтовским погребом (Albrecht Cellar), перекрыт готическим кирпичным сводчатым сводом. Стены почернели от горения. Подвал, вероятно, был построен королем Люксембурга Сигизмундом как Cisterna Regia , то есть большая подземная цистерна дворца.

Cisterna Regia находилась под бывшим северным цвингером дворца. Этот небольшой прямоугольный двор стал частным королевским садом во время правления короля Матиаса Корвинуса. Частный сад был ранним ренессансом giardino segreto (скрытый сад). Он был спроектирован архитектором Кименти Камичиа в 1470-х годах. Колодец в центре сада питался цистерной под ним.

Скрытый сад, колодец и цистерна пережили осаду Буды в 1686 году. Они были обозначены на планах местности, составленных военным архитектором Жозефом де Гаю в 1687 году. В 1715–1724 годах бывшая Цистерна Регия стала подвалом нового дворца в стиле барокко. Часть этой комнаты позже использовалась как ледяная камера.

Королевский погреб

Королевский погреб ( Király pince ) - это не средневековое строение, а кирпичный погреб эпохи барокко под Дунаем со стороны здания E. Он был заполнен тоннами земли и щебня, а оригинальный восточный фасад средневекового королевского дворца сохранился под заливка. Внутренние стены дворца в стиле барокко были построены на старом фасаде. От оригинального фасада осталась только цокольная часть высотой 7 метров (23 фута).

Это крыло было построено королем Сигизмундом Люксенбургским в начале 15 века и перестроено королем Матиасом Корвинусом 50 лет спустя. Уцелевший восточный фасад был построен из больших каменных блоков с мелкой резьбой. Он повторял контур Замковой горы с перерывом посередине. Опора Добавляли и прямоугольная башня с двумя опорами по углам. На башне реконструирована нижняя часть балкона с тремя изящными готическими выступами, украшенными куспидами.

Царский погреб нельзя было снести, потому что на нем покоился весь дворец в стиле барокко; внутренняя засыпка была удалена в 1961 году. Средневековый фасад был реконструирован внутри подвального помещения между 1961 и 1965 годами. Во внешней стене подвала были прорезаны большие окна, чтобы пропускать дневной свет. В настоящее время архитектурную историю дворца можно различить, рассматривая переплетенные слои прошлого.

25 июля 2007 года премьер-министр Ференц Дюрчань выбрал Королевский погреб в качестве места, чтобы объявить список «самых важных проектов общественных работ», финансируемых за счет средств Европейского Союза в период с 2007 по 2013 год.

Барокко и историзм

Старые парадные залы

Старые парадные залы были следующими:

Номер «Зента»

Зал «Зента» ( «Zenta» előterem ) находился на первом этаже флигеля в стиле барокко, рядом с приемной для публики. Он открывался с парадной лестницы центрального крыла и был первым помещением парадных покоев на этой стороне. В начале 1900-х годов он имел бело-золотую лепнину с одной люстрой. Название камеры отсылает к большой картине битвы при Зенте, содержащейся в ней.

Аудитория Вестибюль

Прихожая для аудиенций ( Fogadási váróterem ) находилась к северу от бального зала на первом этаже крыла в стиле барокко. В эпоху барокко он назывался Antichambre Ihrer Majestät der Kaiserin («Прихожая Ее Величества Императрицы»). Комната давала доступ к личным покоям Марии Терезии из бального зала. В начале 1900-х годов приемная для аудиенций стала частью парадных покоев и имела такую ​​же бело-золотую лепнину в стиле рококо, как и белый вестибюль с другой стороны.

Большой тронный зал

Большой тронный зал ( Nagy trónterem ), ранее известный как бальный зал ( Nagyterem ), на первом этаже крыла в стиле барокко имел несколько слоев барочного убранства второй половины 18-го и 19-го веков. Два сохранившихся рисунка отражают самую старую форму комнаты. На рисунке Якоба Шмутцера 1777 года изображена церемония открытия университета Этвеша Лоранда после того, как он был перенесен во дворец. Помещение оформлено в стиле позднего барокко с двойными рифлеными коринфскими пилястрами между окнами и лепными гирляндами. Стены были украшены фресками Винзенца Фишера четырех факультетов. На рисунке Йожефа Полленцига 1795 года изображена сцена бала в «Прунксаале». Пилястры сохранились, но фрески уже были покрыты, а все помещение оштукатурено. На своде можно увидеть герб Венгерского королевства. После разрушения осады 1849 года помещение было переоборудовано в стиле необарокко. В 1892 году старый бальный зал был перестроен с новым потолком и галереей в сторону Lions Court; сохранились три его боковые стены. После 1896 года он был снова расширен. Функцию бального зала передали другому новому залу, который вместо этого был преобразован в главный тронный зал. В начале 1900-х годов зал украшен бело-золотой лепниной в стиле рококо с тремя большими люстрами.

Фрески Винзенца Фишера были вновь обнаружены в 1953 году во время послевоенной реконструкции. Несмотря на это, все декоративные слои были разрушены. Сегодня здесь находится коллекция готического алтаря Венгерской национальной галереи .

Белая прихожая

Белая прихожая ( Fehér előterem ) находится на первом этаже крыла в стиле барокко и находилась к югу от тронного зала. В эпоху барокко он назывался Zweytes Antichambre («вторая прихожая»). В начале 1900-х годов он был украшен бело-золотой лепниной в стиле рококо с одной люстрой и белой печью в стиле рококо.

Зал «Коронация»

Зал «Коронация» ( «Koronázás» előterem ), также находившийся на первом этаже флигеля в стиле барокко, находился рядом с белым вестибюлем. Он открывался с парадной лестницы южного крыла и был первым помещением парадных покоев на этой стороне. В начале 1900-х годов он имел бело-золотую лепнину с одной люстрой. Название камеры связано с картиной коронации Франца Иосифа I как короля Венгрии после австро-венгерского компромисса 1867 года.

Старые королевские апартаменты

Старые королевские апартаменты выглядят следующим образом:

Малый тронный зал

Малый тронный зал ( Kis trónterem ), который располагался рядом с приемной для аудиенций на первом этаже крыла в стиле барокко. В эпоху барокко он назывался Аудиенц-Циммер и являлся частью частных апартаментов императрицы. Во времена Хаусманна он был превращен в тронный зал дворца с простым троном в стиле барокко под балдахином . Он был украшен бело-золотой лепниной с одной люстрой и петушком в стиле рококо .

Чайная "Круг"

Чайная «Круг» (teaszalon «Круг» ) находилась на первом этаже флигеля в стиле барокко, рядом с малым тронным залом, в углу южного крыла. В эпоху барокко он назывался Gesellschaft Zimmer Ihrer Majestät der Kaiserin («Салон Ее Величества Императрицы») и был частью частных апартаментов Марии Терезии. В начале 1900-х годов он имел бело-золотую лепнину с одной люстрой и петушком в стиле рококо . Мебель состояла из гостиной в стиле рококо.

Прихожая

Вестибюль находился на первом этаже флигеля в стиле барокко и располагался рядом с чайной-кружкой с двумя окнами, выходящими на Дунай. В эпоху барокко он назывался Ankleide-Zimmer Ihrer Majestät der Kaiserin («Гардеробная Ее Величества Императрицы») и был частью частных апартаментов Марии Терезии. Он был связан с другой маленькой комнатой, фрауен Каммер . Во времена Хаусманна стены в основном были оклеены обоями. Мебель состояла из скамейки в стиле рококо , стульев и картин. Последняя небольшая комната императрицы, бывший кабинет Schreib («письменная комната»), с одним окном, выходящим на Дунай, позже стала простым коридором.

Комната для курящих

Курительная комната ( Dohányzó szalon ) находилась на первом этаже крыла в стиле барокко и находилась в центре старого дворца со стороны Дуная. В эпоху барокко он назывался Schlafzimmer Ihrer kk Majestäten («Спальня Их Императорских и Королевских Величеств»). Это была единственная общая комната императрицы Марии Терезии и ее мужа Франциска I. В начале 1900-х годов стены в основном были оклеены обоями. Мебель состояла из гостиной в стиле рококо и картин. В старинных императорских покоях только потолки имели характерную бело-золотую лепнину, которая использовалась в старинных парадных покоях.

Письменная Комната

Письменная комната ( Írószoba ) находилась на первом этаже крыла в стиле барокко, ранее принадлежавшего частным квартирам Франциска I. Одно окно выходило на Дунай. В эпоху барокко он назывался Ankleidecabinet SM des Kaisers («Гардеробная Его Величества Императора»). Он был связан с другой маленькой комнатой, второй гардеробной. Позже императорская гардеробная была разделена стеной; половина из них превращена в простой проход, а другая - в небольшую письменную комнату. В начале 1900-х годов стены последнего были в основном облицованы обоями в стиле рококо. Там была белая мраморная каминная полка с большим зеркалом в стиле рококо наверху.

Салон

Parlor ( Társalkodó терем ), на первом этаже крыла в стиле барокко, был частью частных квартир Франциска I . Он располагался в углу южного крыла с 2 + 3 окнами, выходящими на Дунай. В эпоху барокко комната была разделена стеной, одна половина называлась Empfangs Zimmer SM des Kaisers («Приемная комната Его Величества Императора»), другая - Arbeits Cabinet («Кабинет»). Во времена Хаусманна он был переоборудован в большую гостиную со стенами, облицованными обоями, петушком в стиле рококо, люстрой, картинами, стульями и зеркалом.

Прихожая

Вестибюль на первом этаже крыла в стиле барокко был последним помещением бывших личных покоев Франциска I. В эпоху барокко он назывался Zweytes Audienz Zimmer («вторая комната для аудиенций»). Во времена Хаусманна стены были в основном обклеены обоями, а в нем были петушок в стиле рококо, люстра, картины и стулья.

Южное крыло

Залы южного крыла следующие:

Барочный двор

Барочный двор ( Barokk udvar ), прямоугольный двор, который является самой старой частью дворца в стиле барокко. Здесь сохранились оригинальные фасады 18–19 веков, а в 1997 году двор был накрыт стеклянной крышей и стал главным выставочным залом Исторического музея Будапешта.

Королевская лестница

Королевская лестница ( Király-lépcső ), главная лестница южного крыла в стиле барокко, открывала доступ к личным покоям императора Франциска I. И на Королевской лестнице, и на ее северном двойнике, Лестнице дипломата, были богато украшенные ворота, выходящие на Львовский двор. с теламонами . Изначально кухни располагались на первом этаже южного крыла, но их переместил Хаусманн.

Центральное крыло

В центральном крыле располагались следующие помещения:

Лестница дипломата

Лестница Дипломата ( Diplomata-lépcső ) была главной лестницей в стиле барокко центрального (первоначально северного) крыла и давала доступ к частным апартаментам Марии Терезии. В 18 веке на первом этаже располагались офицерская столовая и небольшая кухня, а на втором - столовая с кухней кафе. Южное и северное (позднее центральное) крылья имели одинаковый план: все комнаты открывались из прохода, идущего по сторонам прямоугольного центрального двора. Две монументальные лестницы были перестроены Хаусманном в стиле необарокко.

Часовня Святого Стефана

Часовня Святого Стефана, ранее известная как часовня Святого Сигизмунда, или Замковая церковь ( Szent Zsigmond-kápolna , Вартемплом ), была королевской часовней в западном конце этого крыла, у которого не было фасадов, только дверь, выходящая на Lions Court (через прихожая). Строительство было завершено в 1768 году, а церковь была освящена в 1769 году. План земли был составлен Николаусом Пакасси, а интерьер был разработан его последователем Францем Антоном Хиллебрандтом. План земли соответствовал типичной форме «скрипки», которая была популярна в церковной архитектуре в стиле барокко в Центральной Европе того времени. Он имел прямоугольный алтарь и неф с четырьмя нишами для приделов. На первом и втором этажах две молельни выходили в алтарь, а над входом располагалась двухэтажная галерея. В 1777–78 годах в первом боковом пролете открылась новая дверь, через которую можно было попасть в новую часовню Святого Праведника. Гравюра с 1771 по 1780 год показывает первоначальный интерьер в его завершенном виде: двойные пилястры, окна с сегментными арками, лепнина и фальшивый мрамор, двойные молельные окна и дверной проем с лепной вуалью, отодвинутой летящими путти . Церковь была немного перестроена Хаусманном, который в 1899 году снес Часовню Святого Права и построил новую часовню для реликвии за алтарем (преобразовав небольшую нишу). Часовня была украшена золотой венецианской мозаикой Кароли Лотца . В 1899 году в церкви был построен новый главный алтарь в стиле необарокко.

Фотографии ХХ века свидетельствуют о том, что церковь в своем стиле барокко сохранилась до войны. Во время осады своды церкви частично обрушились, а мебель была разграблена. Замковая церковь более десяти лет приходила в упадок. В 1957 году два оставшихся свода рухнули, а церковь была полностью разрушена и превращена в выставочные площади. Алтарный стол был спасен и восстановлен в Пилисвёрёшваре в 1957 году. Мозаики Лотца из Часовни Святого Права были также спасены и повторно собраны в Балатональмади .

Небный склеп

Палатинальная Crypt ( Nádori kripta ) находилась под бывшей часовней дворца и единственный сохранившийся номер всего королевского замка. Подземный склеп впервые использовался как место захоронения между 1770 и 1777 годами. В августе 1820 года в склепе была похоронена Элизабет Каролина, младенческая дочь Палатина Жозефа. Семнадцать лет спустя за ним последовал 13-летний сын Палатина Александр Леопольд. Палатин Йозеф решил превратить склеп в семейный мавзолей и поручил это Францу Хуппманну. Работа была завершена в 1838 году, и здесь были перезахоронены другие члены семьи Палатина. Сам Палатин Йозеф был похоронен 13 января 1847 года. Склеп постоянно использовался венгерской ветвью семьи Габсбургов. Он неоднократно реставрировался и обогащался новыми произведениями искусства, фресками, статуями и богато украшенными каменными саркофагами, выполненными известными художниками 19 века. Последним членом семьи, похороненным здесь, была эрцгерцогиня Клотильд в 1927 году. Склеп пережил войну невредимым и был спасен во время послевоенной реконструкции.

Склеп был разграблен в 1966 и 1973 годах (во время строительных работ), когда воры выбросили из саркофагов несколько трупов. Позже человеческие останки были опознаны и перезахоронены. Крипта была восстановлена ​​в 1985–1987 гг. С тех пор Палатинальный склеп является частью выставки Венгерской национальной галереи.

Северное крыло

Лобби

Главный вестибюль ( Előcsarnok ) Королевского дворца находился в северном крыле Хаусманна на берегу Дуная. Это был длинный прямоугольный зал, разделенный на четыре секции с отдельно стоящими ионическими колоннами и двумя квадратными колоннами. Секция в южном конце была приподнята на несколько ступенек. Девять арочных окон выходили на Дунай. Посреди другой боковой стены дверной проем вел во внутренний двор. Стены и потолок были оштукатурены. Южный фасад был закрыт каменной балюстрадой между столбами и стеной. Богато украшенный вестибюль был спроектирован для проведения важных государственных церемоний.

Большой бальный зал

Большой бальный зал ( Nagy bálterem ), расположенный в средней части северного крыла, взял на себя функцию меньшего старого бального зала в крыле в стиле барокко. Спроектированный Хаусманном, это была самая роскошная комната дворца. Двухэтажный, просторный зал был богато украшен лепниной, полуколоннами, трабециями, балконами и шестью хрустальными люстрами в стиле необарокко. Семь арочных окон и дверных проемов выходили на террасу с колоннами, выходящую на западный двор. С другой стороны, бальный зал был соединен с фуршетным залом через три двери.

На фотографиях, сделанных после войны, видно, что комната со сводчатым потолком обрушилась. Бальный зал не реставрировали, а полностью разрушили в ходе послевоенной реконструкции.

Обеденный зал

Столовая ( Buffet-csarnok ) на дунайской стороне северного крыла была очень длинным залом, используемым для государственных банкетов. Он был связан с Большим бальным залом поблизости, и их можно было соединить вместе. Между двумя комнатами было более короткое, похожее на коридор пространство. Этот проход был отделен от буфетного зала шестью квадратными колоннами, а другая его сторона представляла собой сплошную стену с тремя дверями. На восточной стороне фуршетного зала длинный ряд окон выходил на Дунай и террасу с колоннами. Фуршетный зал был разделен на три секции с отдельно стоящими ионическими колоннами, несущими трабеции. Сводчатый потолок был богато украшен фресками и лепниной.

Габсбургский зал

Зал Габсбургов ( терем Габсбургов ) располагался в центре длинного дворцового комплекса, под (ложным) куполом Хаусманна, на стыке нового северного крыла и старого дворца. Хотя эта часть здания принадлежала первоначальному дворцу, она была полностью перестроена Хаусманном - эта величественная комната была полностью его собственной работой. Это была одна из трех исторических комнат дворца, представляющих важные периоды венгерской истории. Отдельно стоящая двойная лестница, называемая Габсбургской лестницей, соединяла комнату с Королевскими садами на террасе Дуная. Зал был богато украшен в стиле барокко с полуколоннами и позолоченной лепниной. Сводчатый потолок был украшен фреской Кароли Лотца « Апофеоз династии Габсбургов» . Четыре бюста Кароли Сеней из каррарского мрамора стояли перед боковыми стенами, изображая короля Карла III, королеву Марию Терезию, короля Франца Иосифа и королеву Елизавету .

Зал Габсбургов пережил Вторую мировую войну относительно невредимым, но в 1950-х годах был снесен по политическим причинам.

Крыло Кристинавароша

Крыло Krisztinaváros обращено к району Krisztinaváros , который был назван в честь дочери королевы Марии Терезии, эрцгерцогини Марии Кристины, герцогини Тешенской .

Вестибюль

Вестибюль ( Előcsarnok ) открывался со стороны Львовского двора, под аркадным портиком в стиле неоренессанса, через декоративные двери из кованого железа. Сейчас это вход в Венгерскую национальную библиотеку . Зал представлял собой длинную продолговатую комнату с 4 + 4 отдельно стоящими ионическими колоннами перед стенами по более длинным сторонам, удерживающими трабецию. В конце более коротких сторон две двери открывались в вестибюли. Три аркадных дверных проема на длинной стороне вели в вестибюль. Потолок коридора был оштукатурен, и весь дизайн был выполнен в стиле итальянского Возрождения.

Лобби

Вестибюль ( Előcsarnok ) соединялся с холлом парадной лестницы колоннами. Лепной потолок поддерживали две прямоугольные колонны. Апартаменты эрцгерцога Йожефа Агоста и его жены, эрцгерцогини Августы, были расположены на первом этаже крыла Кристинаварош и открывались из этой комнаты. Теперь он служит вестибюлем Венгерской национальной библиотеки в радикально модернизированном виде.

Парадная лестница

Монументальная парадная лестница ( Főlépcsőház ) с тремя пролетами вела из вестибюля на второй этаж в просторный холл со стеклянной крышей. Боковые стены зала оформлены в стиле итальянского Возрождения с колоссальными коринфскими полуколоннами, лепниной и люнетами. Изысканные кованые люстры и замысловатые балюстрады украшали лестницу. На первом этаже рядом с боковыми колоннами стояли колоссальные статуи Атласа , выдерживая вес верхних пролетов. Мраморные статуи - работы Яноша Фадруса с 1897 года. Во время послевоенной реконструкции главная лестница была радикально модернизирована. Уцелели только две колоссальные статуи Атласа. Теперь они несколько неконгруэнтно стоят возле своих первоначальных мест.

Комната Святого Стефана

Комната Св. Стефана ( терем "Szent István" ) на первом этаже крыла Krisztinaváros была одной из "исторических комнат" дворца, созданной Хаусманном. Вместе с комнатой Матьяша и комнатой Габсбургов они представляли три самых важных периода венгерской истории . Комната Святого Стефана соединяла новые частные королевские покои и - через очень длинный коридор - старые королевские покои в Дунайском крыле. Его стиль напоминал эпоху Арпадов , первой венгерской династии раннего средневековья. Стены были отделаны резными деревянными панелями из темного дерева. Самым впечатляющим экспонатом была большая каменная каминная полка с архитектурными деталями в стиле романского возрождения и бюст короля Святого Стефана , первого короля Венгрии. Комната была обставлена ​​средневековыми металлическими люстрами и тяжелой деревянной мебелью. В 2016 году была объявлена ​​реконструкция Зала Святого Стефана и других построек вокруг замка. Работы по помещению начаты в 2019 году и завершены к 20 августа 2021 года.

Номер «Матиас»

Зал Матиаса ( Mátyás terem ) был назван в честь короля Матиаса Корвинуса , правившего в период позднего средневековья. Это была одна из трех «исторических комнат» дворца, созданных Хаусманном. Комната открывалась из Королевской спальни, в конце ряда частных апартаментов. В нем было три окна, выходящих на холмы Буды. Перед комнатой была длинная терраса. Зал Матиаса выполнен в стиле эпохи Возрождения , с резными деревянными панелями и кессонным потолком. Он был украшен камином в углу и двумя люстрами, самой впечатляющей из которых была конная статуя короля Матиаса, созданная Яношом Фадрушем. Статуя была миниатюрной копией оригинала, стоявшего на главной площади Коложвара (ныне Клуж-Напока). Этот экземпляр был сохранен после войны и выставлен в Венгерской национальной галерее.

Сильная комната

Драгоценности венгерской короны хранились в специально разработанном Strong Room ( Páncélterem ) на втором этаже крыла Krisztinaváros. Корона Святого Стефана хранились здесь в период между 1900 и 1944 годами .

Мемориальный музей королевы Елизаветы

Маленькая королева Элизабет Мемориальный музей ( Эржебет Kiralyne Emlékmúzeum ) на втором этаже Krisztinaváros крыла был установлен в память королевы Елизаветы после ее убийства в 1898. Memorabilia были собраны Ида Ференци, бывшей Елизаветы дамой в ожидании , виконтесса Паллавичини и Графиня Илона Баттьяни. Музей открылся 15 января 1908 года как филиал Венгерского национального музея . В коллекции были личные вещи, письма и одежда. Его самой важной реликвией был костюм, который был одет на Элизабет, когда ее убили. Одна комната была тщательно воссоздана как собственная письменная комната королевы с ее оригинальным письменным столом и 219 венгерскими книгами. Музей сильно пострадал во время Второй мировой войны, а уцелевшие реликвии были переданы другим музеям.

Частные королевские апартаменты

Королевский вестибюль

Королевский вестибюль ( Fejedelmi előterem ) на первом этаже крыла Krisztinaváros имел доступ к комнатам частных королевских покоев короля Франца Иосифа I. Частные апартаменты были расположены в юго-западной части крыла Krisztinaváros, их окна открывается в сторону холмов Буды. Королевский вестибюль был соединен широким проходом с парадным холлом. Просторный зал продолговатой формы был разделен на три части с двумя парами ионических мраморных колонн, поддерживающих архитравы . Центральная часть помещения была намного длиннее, чем выступы на концах. Двери соединяли холл с комнатами частных квартир. Посреди более длинной стены стояла богато украшенная каменная каминная полка с бюстом Франца Иосифа. С другой стороны, три окна выходили во внутренний двор крыла Krisztinaváros. Потолок был оштукатурен, а боковые стены зала облицованы мрамором.

Прихожая

Вестибюль ( Előterem ) частных апартаментов открывался из Королевского вестибюля. В нем было три окна, выходящих на холмы. Комната имела типичный бело-золотой лепной декор в стиле бидермейер с цветочными обоями, напоминающий уютные комнаты дворца Шенбрунн . Все комнаты частных апартаментов выдержаны в венском стиле, любимом королем. Вестибюль был обставлен каменной каминной полкой (с зеркалом наверху), хрустальной люстрой в стиле ампир , каменным горшком на рифленой колонне и столом со стульями в стиле неоренессанс.

Аудитория

Зал для аудиенций ( Fogadószoba ) Франца Иосифа I находился в углу крыла частных апартаментов, с двумя окнами, выходящими на юг, и тремя окнами, выходящими на запад. У него был красивый потолок, украшенный лепниной и фресками. Стены оклеены обоями с цветочным рисунком. Комната была обставлена ​​хрустальной люстрой, золотой консолью в стиле рококо с большим зеркалом и гостиной.

Письменная Комната

В письменной комнате ( Írószoba ) Франца Иосифа было два окна, выходящих на холмы Буды. Потолок в нем был бело-золотой, а стены оклеены обоями с цветочным рисунком. Комната была обставлена ​​хрустальной люстрой, украшенным белым петушком, столом и стульями. Справа и слева из комнаты выходили две одинаковые салоны.

Королевская Спальня

В спальне ( Fejedelmi hálószoba ) короля было два окна, выходящих на холмы Буды. Потолок в нем был бело-золотой, а стены оклеены обоями с цветочным рисунком. Комната была обставлена ​​хрустальной люстрой, королевской кроватью с балдахином и ширмой . Спальня была соединена с гардеробной, собственной ванной комнатой и комнатами меньшего размера, принадлежащими дворецкому и слугам.

Королевская столовая

Королевская столовая ( Fejedelmi ebédlő ) открывалась из Королевского вестибюля и была самой большой комнатой среди частных апартаментов. В длинном зале было шесть окон, выходящих на холм Геллерт . Элегантное оштукатуренное пространство освещали три хрустальные люстры. Посреди более длинной боковой стены, между двумя дверями, стояла мраморная каминная полка.

Зал "Круг"

Зал «Круг» ( терем «Круг» ) открывался из Королевской столовой. Это была последняя комната частных апартаментов на южной стороне, с тремя окнами, выходящими на холм Геллерт. Потолок в нем был бело-золотой, а стены оклеены обоями с цветочным рисунком. Комната была обставлена ​​хрустальной люстрой, украшенным белым петушком и стульями.

Столовая

Маленькая столовая ( Ebédl ) находилась в северной части крыла Krisztinaváros, среди других комнат Royal Guest Suite. Четыре окна открывались в сторону Кристинавароша. Потолок был оштукатурен, а стены оклеены резными деревянными панелями и обоями. Каменная каминная полка и большая картина над ней (изображающая сцену охоты с оленем) придали помещению ощущение домашнего уюта. Он был обставлен хрустальной люстрой и длинным обеденным столом с 12 стульями.

Archducal Апартаменты

Эти апартаменты на первом этаже крыла Кристинаварош были спроектированы в 1902 году для эрцгерцога Австрии Иосифа Августа (1872–1962), главы венгерского отделения Габсбургов и его жены, эрцгерцогини Августы (1875–1964). К ним можно было попасть из вестибюля крыла Krisztinaváros через длинный коридор. Самыми важными помещениями были (в свое время): салон , где развлекали гостей; большой зал ; гостиная ; столовая ; в исследовании эрцгерцога ; в спальне эрцгерцога ; в спальне герцогини ; в исследовании эрцгерцогине ; и зал для завтраков . Все комнаты имели относительно простой декор с белыми лепными потолками и лепными панелями над дверными проемами. Стены оклеены обоями. Хрустальные люстры, каменные каминные полки и типичная мебель рубежа веков придали комнатам домашнюю атмосферу. Большой салон был украшен большими картинами.

Произведения искусства

Замок и его сады украшались произведениями искусства с момента их основания в 14 веке. Только письменные источники говорят о наиболее важных средневековых произведениях, но существует подробная иллюстрированная и письменная информация о художественном убранстве дворца 19 века, которое в основном создавалось самыми известными венгерскими художниками той эпохи. Многие статуи пережили разрушение во время осады Будапешта в 1944–45, а затем были отреставрированы. С другой стороны, важные произведения искусства были уничтожены во время спорной реконструкции замка в 1950-х и 1960-х годах.

Скульптурные памятники

Фонтан Матьяша ( Mátyás kútja )

Эффектный фонтан украшает западную переднюю часть дворца. На нем изображена группа охотников во главе с королем Матиасом Корвинусом с гончими, убитым оленем, Галеотто Марцио с ястребом и Сеп Илонка с лань. Эта группа людей стоит между упавшими камнями, где вода стекает в бассейн. Фонтан изготовил скульптор Алахош Штробль. Мертвый олень был скопирован с величественного оленя, убитого в 1896 году браконьерами в лесу, принадлежащем Штроблю. Поврежденная скульптура была восстановлена ​​после войны. В настоящее время это, пожалуй, самый фотографируемый объект дворца.

Памятник принцу Евгению Савойскому

Конная статуя принца Евгения Савойского стоит на террасе Дуная, на видном месте, высоко над Будапештом. Статуя в стиле необарокко была сделана скульптором Йожефом Рона для города Зента , но город не мог позволить себе такую ​​цену. Памятник был куплен в 1900 году как временное решение до завершения строительства конной статуи короля Франца Иосифа. Этого не произошло, поэтому принц Евгений остался на своем постаменте. Постамент украшен двумя бронзовыми барельефами, показывающими захват земляных работ в Зенте и решающую атаку кавалерии в битве при Зенте в 1697 году.

Конный пастух ( Csikós )

Статуя конного пастуха национального парка Хортобадь, укрощающего дикую лошадь, первоначально стояла перед школой верховой езды на бывшей террасе Уйвилага. Это работа Дьёрдь Вастага 1901 года. Статуя выставлялась на Всемирной выставке в Париже (1900). Поврежденная статуя была удалена в 1960-х годах, но позже она была восстановлена ​​и установлена ​​в западной части дворца в 1983 году, рядом с фонтаном Матьяша.

Турулбёрд ( Турулмадар )

Мифологический Турул, расположенный высоко над Дунаем, был построен Дьюлой Донатом в 1905 году. Цоколь и богато украшенный перила в стиле необарокко (работа Дьюлы Юнгфера ) были серьезно повреждены во время осады Буды, но в 1981 году были восстановлены вместе. с разбитым гербом Венгерского Королевства на постаменте.

Рыбалка Дети

Фонтан «Дети-рыбаки» на террасе Дуная - работа скульптора Кароли Сенея с 1912 года. На нем изображены двое детей, борющихся с рыбой. Прекрасное качество изготовления рыболовной сети примечательно. Фонтан был снят в 1955 году и восстановлен на площади Ракоци в Пеште, но возвращен на прежнее место в 1976 году. Он был восстановлен в 2001 году.

Чонгор и Тюнде

Две статуи, изображающие Чонгора и Тюнде, литературных персонажей из драмы Михая Вёрёшмарти , первоначально украшали Габсбургскую лестницу перед дворцом. Это работы скульптора Миклоша Лигети с 1903 года. После войны ступени были снесены, но статуи были сохранены и восстановлены в 1976 году на двух простых бетонных постаментах рядом с их первоначальным местоположением.

Львы

Две пары львов охраняют монументальные ворота, ведущие в Львовский двор. Четыре статуи - работы Яноша Фадруса 1901 года. Животные, стоящие с внешней стороны ворот, спокойны и величественны, а внутренние - угрожающе. Один лев был сломан на две части во время войны, но его воссоздали в 1950-х годах.

Война и мир

Монументальные аллегорические бронзовые статуи Войны и мира стоят у входа в Исторический музей Будапешта. Это работа Кароли Сенея. И Война, и Мир представлены ангелами, один с трубой, другой с оливковой ветвью. Под ангелом мира - возвращающийся солдат, а под ангелом войны - мертвый османский солдат и древние венгерские воины.

В Палатинальном склепе есть надгробные памятники, украшенные статуями Дьёрдя Залы , Алахоса Штробля и Кароли Сенея.

Утраченные произведения искусства

Венгрия

Монументальная скульптурная группа украшала главный (северный) фасад дворца, обращенный к площади Святого Дьёрдь. На чердаке, венчающем фасад, стояла женская фигура Венгрии, аллегорическое изображение Венгрии. Рядом с ней сидели две полуобнаженные фигуры, мужчина и женщина, представлявшие промышленность и торговлю. Группа была создана скульптором Дьюлой Янковицем в 1905 году. Скульптура была разрушена вместе со всем северным фасадом в 1950-х годах.

Группа фронтонов

Фронтон над Габсбургской лестницей был украшен аллегорической группой Кароли Сеней, представляющей Апофеоз Двойной Монархии . Он был разрушен в 1950-х годах вместе с большим гербом Венгерского королевства, который первоначально венчал фасад. Современный фронтон простой, без каких-либо скульптурных украшений.

Апофеоз династии Габсбургов

Потолок Габсбургской комнаты был украшен фреской, изображающей апофеоз династии Габсбургов. Это была последняя важная работа Кароли Лотца, написанная в 1903 году, за год до его смерти. Художник уже тяжело болел, когда работал над фреской. «Апофеоз» следует традициям придворной живописи в стиле барокко, и работа получила высокую оценку современных критиков. Фреска пережила войну невредимой, но была разрушена в 1950-х годах.

Музеи и учреждения

Исторический музей Будапешта расположен в южном крыле Будайской крепости, в здании E, на четырех этажах. Он представляет историю Будапешта от его истоков до современной эпохи. Отреставрированная часть средневекового замка, включая Королевскую часовню и готический зал с ребристыми сводами, принадлежит выставке. Изюминкой выставки являются готические статуи Будайской крепости и шелковый гобелен XIV века, украшенный анжуйскими гербами. Небольшие сады были воссозданы в средневековых цвингерах вокруг самых старых частей здания.

Венгерская национальная галерея расположена в корпусах A, B, C и D. В музее представлена ​​история венгерского искусства с 11 века до наших дней, а специальная выставка посвящена готическим алтарям (размещенным в бывшем бальном зале в стиле барокко). Единственный сохранившийся интерьер довоенного Королевского дворца, Палатинальный склеп, принадлежит музею.

«Корпус F» занимает Национальная библиотека Сечени, национальная библиотека Венгрии. Его коллекция редких и старинных книг, кодексов и рукописей содержит 35 произведений Корвины из знаменитой библиотеки короля Матиаса Корвинуса. Оригинальная Bibliotheca Corviniana располагалась в средневековом Королевском замке Буда.

Подвалы и пещеры

Во времена Османской империи обширная система пещер использовалась охотниками для хранения тигров и венгерских горных медведей.

В подвалах хранилась богато украшенная коллекция вин из винодельческого региона Эгри на северной границе Венгрии.

Почести

Почтовые марки с изображением замка были выпущены Венгрией 26 марта 1926 года, 1 июня 1967 года и 30 апреля 1986 года.

Смотрите также

• Дворец Гёдёллё , летняя резиденция венгерских монархов
• Дом Гудини
• Средневековый королевский дворец (Будайская крепость)
• Дворцовая часовня (Будайская крепость)
• Небный склеп
• Дворец Хофбург
• Шандорский дворец , резиденция президента Венгрии
• Список замков в Венгрии

использованная литература

Примечания

дальнейшее чтение

История

внешние ссылки

Интерьер

Произведения искусства