Босса-нова - Bossa nova

Босса-нова ( португальское произношение:  [ˈbɔsɐ ˈnɔvɐ] ( слушать )Об этом звуке ) - это стиль самбы, разработанный в конце 1950-х - начале 1960-х годов в Рио-де-Жанейро , Бразилия . Он в основном характеризуется «другим ритмом», который изменил гармонии с введением нетрадиционных аккордов и новаторским синкопированием традиционной самбы из единого ритмического разделения. «Бит босса-нова» характерен для стиля самбы, а не для автономного жанра.

По словам бразильского журналиста Руя Кастро , бит босса, созданный барабанщиком Милтоном Банана, был «крайним упрощением битов школы самбы», как если бы все инструменты были удалены, а остался только тамборим . В соответствии с этим тезисом, такие музыканты, как Баден Пауэлл , Роберто Менескаль и Роналду Босколи, также утверждают, что этот бит связан с тамборимом школы самбы . Одним из главных нововведений босса-новы стал способ синтезировать ритм самбы на классической гитаре . По словам музыковеда Жилберто Мендеса , босса-нова была одной из «трех ритмических фаз самбы», в которой «бит босса» был извлечен Жуаном Жилберто из традиционной самбы. По словам автора Вальтера Гарсии, синтез, выполненный на гитаре Жилберто, был сокращением « batucada » самбы, стилизации одного из ударных инструментов: большой палец стилизовал сурдо ; указательный, средний и безымянный пальцы произносятся как тамборим.

В 1959 году был выпущен OST «Черный Орфей» (Orpheu Negro) (в том числе Manhã de Carnaval , Утро карнавала). Волна босанова пришла, чтобы обновить самбу и внести свой вклад в модернизацию бразильской музыки , став переломным моментом. Этот стиль возник в то время, когда самба-кансао был доминирующим ритмом на бразильской музыкальной сцене. Его первое появление было на альбоме Canção do Amor Demais , в котором певица Элизабет Кардозу записала две композиции дуэта Антонио Карлоса Жобима и Винисиуса де Мораеса , Outra Vez и Chega de Saudade , которые сопровождались гитарой Жоау Жилберту. . Это был первый раз, когда баийский музыкант представил бит своей гитары, который стал характерным для стиля. Аккомпанируя голосу Кардозу, Жилберто изменил способ определения ритма, акцентируя внимание на слабых временах, чтобы осуществить синтез ритма самбы на гитаре.

В 1959 году был выпущен босса-альбом Жоао Жилберту, в который вошли треки «Chega de Saudade» и «Bim Bom». Считающийся вехой рождения босса-новы, он также показал новаторский способ пения самбы Жилберто, вдохновленный Доривалом Каимми . В пластинке Chega de Saudade , выпущенной в 1959 году, Жилберто закрепил босса-нову как новый стиль игры в самбу. Его новаторский способ игры и пения самбы в сочетании с гармониями Антонио Карлоса Жобима и лирикой Винисиуса де Мораеса сразу же нашел отклик среди музыкантов, которые искали новые подходы к самбе в Рио-де-Жанейро, многие из которых находились под влиянием американских джаз . В 1964 году Жоао Жилберто и Стэн Гетц выпустили альбом "Getz / Gilberto". Затем возникло художественное движение вокруг Жилберто и других профессиональных художников, таких как Жобим, Мораес и Баден Пауэлл , среди прочих, которое привлекло молодых музыкантов-любителей из южной зоны Рио, таких как Карлос Лира , Роберто Менескаль , Роналду Босколи и Нара Леао. . Хорхе Бен написал " Mas que Nada " в 1963 году, а Sergio Mendes & Brazil 66 получил рок-хит "Mas que Nada" в 1966 году. Он был занесен в Зал латинской славы Грэмми . В 1960-х годах американские джазовые исполнители, такие как Стэн Гетц, Хэнк Мобли, Зут Симс, Пол Винтер и Куинси Джонс, записали альбомы босса-джаза.

Этимология

Босса-нова ритм

В Бразилии слово «босса» - это старомодный сленг, обозначающий что-то, сделанное с особым обаянием, природным чутьем или врожденными способностями. Еще в 1932 году Ноэль Роза использовал это слово в самбе:

«О самба, пронтидао и побеждает боссов, сан-носсас-носсас, сан-коисас-носсас». («Самба, готовность и другие боссы - это наши вещи, это наши вещи».)

Фраза босса-нова буквально означает «новый тренд» или «новая волна». По мнению некоторых авторов, точное происхождение термина «босса-нова» на протяжении многих десятилетий оставалось неясным. В художественной пляжной культуре конца 1950-х годов в Рио-де-Жанейро термин «босса» использовался для обозначения любой новой «тенденции» или «модной волны». В своей книге « Босса Нова» бразильский писатель Руи Кастро утверждает, что «босса» уже использовалось музыкантами в 1950-х годах как слово для характеристики чьей-либо способности играть или петь идиосинкразически. Кастро утверждает, что термин «босса-нова», возможно, впервые был использован публично для концерта, проведенного в 1957 году Grupo Universitário Hebraico do Brasil (Группа еврейских университетов Бразилии). Авторство термина «босса-нова» приписывается тогда еще молодому журналисту Мойсесу Фуксу, который продвигал это событие. В эту группу входили Сильвия Теллес , Карлос Лира , Нара Леан , Луис Эса , Роберто Менескаль и другие. Описание г-на Фукса, полностью поддерживаемое большинством участников босса-новы, просто гласило «HOJE. SYLVIA TELLES E UM GRUPO BOSSA NOVA» («Сегодня. Сильвия Теллес и группа« Босса-Нова »»), поскольку Сильвия Теллес была самой известный в то время в группе музыкант. В 1959 году Нара Леао также участвовал в нескольких демонстрациях эмбрионов босановы. К ним относится 1-й фестиваль самбы, проводимый студенческим союзом Pontifícia Universidade Católica . Это заседание проходило под председательством Карлоса Диегеса (впоследствии известного кинорежиссера Cinema Novo ), студента юридического факультета, на котором Леао в конечном итоге женился.

Инструменты

Классическая гитара

Босса-нова чаще всего исполняется на классической гитаре с нейлоновыми струнами , на которой играют пальцами, а не медиатором . Его чистейшей формой можно считать гитару без аккомпанемента с вокалом, которую создал, впервые и продемонстрировал Жоао Жилберто . Даже в более крупных, похожих на джаз аранжировках для групп почти всегда есть гитара, играющая основной ритм. По сути, Жилберто взял один из нескольких ритмических слоев из ансамбля самбы , в частности, тамборим , и применил его к игре в руке. По словам бразильского музыканта Паулу Битенкура, Жоао Жилберту, известный своей эксцентричностью и одержимый идеей найти новый способ игры на гитаре, иногда запирался в ванной, где играл один и тот же аккорд много часов подряд. .

Барабаны и перкуссия

Как и в самбе, сурдо играет фигуру остинато на сильной доле первой доли, «ах» на первой доле, сильной доле второй и «ах» на второй доле. На клаве звуки модели очень похожи на два-три или три-два сын клаву кубинских стилей , такие как мамбо , но отличается тем , что «две» сторона клавы выталкиваются восьмой нотой. В секции перкуссии босса-новы также важна кабаса , которая воспроизводит устойчивый паттерн шестнадцатой ноты. Эти части легко адаптируются к ударной установке, что делает босса-нову довольно популярным бразильским стилем для барабанщиков.

Состав

Некоторые другие инструменты и вокал также являются частью структуры босса-новы:

Босса-нова и самба

Базовая модель аккомпанемента босса-новы ИгратьОб этом звуке 

В основе босса-новы лежит ритм, основанный на самбе . Самба сочетает в себе ритмические узоры и чувства, происходящие из бывших африканских рабовладельческих общин. Акцент Самбы на второй доле распространяется и на босса-нову (до такой степени, что она часто обозначается с точностью до 2/4). Однако, в отличие от самбы, босса-нова не сопровождается танцевальными движениями. При игре на гитаре в простом паттерне с одним тактом большой палец играет басовые ноты 1 и 2, в то время как пальцы берут аккорды в унисон на двух восьмых нотах первой доли, за которыми следует вторая шестнадцатая нота доли. два. Двухмерные паттерны обычно содержат синкопу во второй такт. В целом, ритм имеет скорее "покачивающееся" ощущение, чем "раскачивающееся" ощущение джаза. Как описывает композитор босса-новы Карлос Лира в своей песне «Influência do Jazz», ритм самбы движется «из стороны в сторону», в то время как джаз движется «спереди назад». Босса-нова также находилась под влиянием блюза , но из-за того, что в самых известных босса-новах отсутствует характерная для классического блюза 12-тактовая структура, а также изложение, повторение и рифмованное разрешение текстов, типичных для жанра, родство босса-новы с блюзом часто проходит незамеченным.

Вокал

Помимо стиля игры на гитаре, другим нововведением Жоао Жилберту было проецирование певческого голоса. До босса-новы бразильские певцы использовали духовой, почти оперный стиль. Характерный носовой вокал босса-новы является своеобразной чертой народной традиции кабокло на северо-востоке Бразилии.

Темы и тексты песен

Лирические темы, встречающиеся в босса-нове, включают женщин, любовь, тоску, тоску по дому, природу. Босса-Нова часто была аполитичной. Музыкальные тексты конца 1950-х годов изображали легкую жизнь бразильцев из среднего и высшего класса, хотя большинство населения принадлежало к рабочему классу. В связи с политическими событиями начала 1960-х (особенно военным переворотом 1964 года ) популярность босановы затмила Música popular brasileira , музыкальный жанр, появившийся примерно в середине 1960-х годов, с текстами, которые были более политически заряженными. , прямо ссылаясь на борьбу рабочего класса.

Известные записи босса-новы

Альбомы

  • ОСТ «Черный Орфей (Orpheu Negro)», 1959 г.
  • Нова - Карлос Лира - на Филлипсе, 1960
  • A Bossa dos Cariocas - Os Cariocas - на острове Филлипс, 1962 г.
  • Трио - Тамба Трио - на Филипсе, 1962 г.
  • Биг-бэнд Bossa Nova - Оскар Кастро Невес - на Audio Fidelity, 1962
  • Новости из Бразилии Босса-Нова - Элиана и Букер Питман, 1963 г.
  • Босса Муито Модерна де Донато - Жоао Донато - на Полидоре, 1963 год.
  • Баден Пауэлл в Вонтаде - Баден Пауэлл (Бразилия) - на Эленко, 1964
  • Менина Рика - Карлос Лира и Дульсе Нуньес - на CBS, 1964
  • Трио Зимбо - Трио Зимбо - на RGE, 1964
  • Entre Nós - Уолтер Уандерли -он Филлипс, 1964
  • Opinião de Nara - Нара Леан-на Филлипсе, 1964
  • Банановое трио Милтона - Банановое трио Милтона - на Одеоне, 1965
  • Элис - Элис Регина - на Филипсе, 1966 г.

Песни

Смотрите также

Примечания

использованная литература

Источники

  • Карвалью, Эрминиу Белло де (1986). Mudando de Conversa (на португальском языке) (1-е изд.). Сан-Паулу: Мартинс Фонтес.
  • Каймми, Стелла (2001). Доривал Каймми: o mar eo tempo (на португальском языке) (1-е изд.). Сан-Паулу: Редактор 34.
  • Лопес, Неи; Симас, Луис Антонио (2015). Dicionário da História Social do Samba (на португальском языке) (2-е изд.). Рио-де-Жанейро: Civilização Brasileira.
  • Мачадо, Регина Стела Барселуш (2011). A voz na canção Popular brasileira: um estudo sobre a Vanguarda Paulista (на португальском языке) (1-е изд.). Сан-Паулу: Редакция Атели.
  • Маркондес, Маркос Антонио, изд. (1977). Enciclopédia da música brasileira - erudita, folclórica e Popular (на португальском языке) (1-е изд.). Сан-Паулу: Art Ed.
  • Севериано, Хайро (2009). Uma história da música, популярная бразильская: das origens à modernidade (на португальском языке). Сан-Паулу: Редактор 34.
  • Татит, Луис (1996). O cancionista: composição de canções no Brasil (на португальском языке). Сан-Паулу: Edusp.
  • Мамми, Лоренцо (ноябрь 1992 г.). "Жуан Жилберту и социальная утопия да Босса Нова" (PDF) . Novos Estudos Cebrap (на португальском языке). Сан-Паулу (34): 63–70.
  • Матос, Клаудия Нейва де (2015). "Gêneros na canção Popular: os casos do samba e do samba-canção" . Artcultura (на португальском языке). Уберландия: Федеральный университет Уберландии. 15 (27): 121–132.
  • Сильва, Рафаэль Мариано Камило да (2017). Desafinado: dissonâncias nos discursos acerca da infência do Jazz na Bossa Nova (Мастер) (на португальском языке). Уберландия: Федеральный университет Уберландии . Дата обращения 7 августа 2020 .
  • Кастро, Руи (9 июля 2018 г.). "Gravação de 'Chega de Saudade' foi um parto, mas elevou à eternidade som sem nome" (на португальском языке). Folha de S.Paulo . Дата обращения 7 августа 2020 .
  • Гарсия, Уолтер (22 июля 2019 г.). «Batucada do samba cabia na mão de João Gilberto» (на португальском языке). Folha de S.Paulo . Проверено 18 сентября 2020 .
  • Рэтлифф, Бен (6 июля 2019 г.). «Жоао Жилберту, архитектор Босса-Нова, умер в возрасте 88 лет» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 7 августа 2020 .
  • "60 anos de Bossa Nova" (на португальском языке). EBC. 2018 . Проверено 18 сентября 2020 .

дальнейшее чтение

  • Кастро, Руй (перевод Лизы Салсбери). Босса-Нова: история бразильской музыки, которая соблазнила мир. 2000. 1-е издание на английском языке. Книги Капеллы, отпечаток Chicago Review Press, Inc. ISBN  1-55652-409-9 Впервые опубликовано в Бразилии компанией Companhia das Letras. 1990 г.
  • De Stefano, Gildo , Il popolo del samba, La Vicenda ei protagonisti della storia della musica popolare brasiliana , Предисловие Чико Буарка де Холланда, Введение Джанни Мина, RAI-ERI, Рим 2005, ISBN  8839713484
  • Де Стефано, Гильдо , Саудаде Босса Нова : musiche, contaminazioni e ritmi del Brasile , Предисловие Чико Буарка , Введение Джанни Мина , Logisma Editore, Firenze 2017, ISBN  978-88-97530-88-6
  • Макгоуэн, Крис и Пессана, Рикардо. Бразильский звук: самба, босса-нова и популярная музыка Бразилии. 1998. 2-е издание. Издательство Темплского университета. ISBN  1-56639-545-3
  • Перроне, Чарльз А. Мастера современной бразильской песни: MPB 1965–1985 . Остин: Техасский университет Press, 1989.
  • Мэй, Джанкарло. Латиноамериканская песня: Origine, Evoluzione e Protagonisti della Musica Popolare del Brasile. 2004. Stampa Alternativa-Nuovi Equilibri. Предисловие Серджио Бардотти; Послесловие Милтона Насименто. (на итальянском)

внешние ссылки