Переплет -Bookbinding

Традиционный переплетчик за работой
Держатель переплетного типа

Переплетное дело — это процесс физической сборки книги в формате кодекса из упорядоченной стопки бумажных листов, сложенных вместе в секции, называемые подписями .или иногда оставляли в виде стопки отдельных листов. Затем несколько подписей связываются вдоль одного края толстой иглой и прочной нитью. Альтернативные методы переплета, которые являются более дешевыми, но менее долговечными, включают кольца с вкладными листами, отдельные винтовые стойки или переплетные стойки, катушки с двойной петлей для стержня, пластиковые спиральные катушки и пластиковые гребни для стержня. Для защиты связанную стопку либо заворачивают в гибкий чехол, либо прикрепляют к жестким доскам. Наконец, на доски наклеивается привлекательная обложка с идентифицирующей информацией и украшением. Книжные художники или специалисты по оформлению книг также могут значительно улучшить содержание книги, создавая похожие на книги объекты с художественными достоинствами исключительного качества.

До компьютерной эры переплетное дело состояло из двух подразделений. Во- первых, был канцелярский переплет (известный в торговле как переплет на пергаменте ), который имел дело с книгами, предназначенными для рукописных записей, таких как бухгалтерские книги, деловые журналы, пустые книги и гостевые журналы, а также с другими обычными канцелярскими принадлежностями, такими как блокноты . книги, ежедневники, дневники и портфели. Компьютеры теперь заменили бухгалтерский учет, основанный на ручке и бумаге, который составлял большую часть индустрии переплета канцелярских товаров. Вторым был переплет высокой печати , который касается изготовления книг, предназначенных для чтения, включая переплет библиотеки , тонкий переплет, переплет издания и переплет издательства. Третье подразделение занимается ремонтом, реставрацией и консервацией старых бывших в употреблении креплений.

Сегодня современный переплет делится на ручной переплет, выполняемый отдельными мастерами, работающими в магазине, и коммерческий переплет, производимый серийно на высокоскоростных машинах на фабрике. Между двумя подразделениями есть широкая серая зона. Размер и сложность переплетной мастерской варьируются в зависимости от типа работы, например, от единичных пользовательских работ до работ по ремонту / реставрации, до переплета библиотеки, до переплета для сохранения, до переплета небольшого тиража, до дополнительного переплета, и, наконец, в крупносерийном издательском переплёте. Бывают случаи, когда печать и переплет совмещаются в одном цеху. Для наибольшего количества копий коммерческий переплет осуществляется тиражом в десять тысяч или более экземпляров на фабрике.

Обзор

Переплетное дело — это специализированное ремесло, основанное на основных операциях измерения, резки и склеивания. Для завершения готовой книги могут потребоваться десятки операций в зависимости от конкретного стиля и материалов. Переплетное дело сочетает в себе навыки других профессий, таких как ремесла из бумаги и ткани, работа с кожей, изготовление моделей и графика. Это требует знания многочисленных разновидностей книжных конструкций, а также всех внутренних и внешних деталей сборки. Требуется знание используемых материалов. Книжный ремесленник нуждается в минимальном наборе ручных инструментов, но с опытом он найдет обширную коллекцию второстепенных ручных инструментов и даже предметов тяжелого оборудования, ценных за большую скорость, точность и эффективность.

Переплетное дело занимает грань между художественным ремеслом значительной древности и высокомеханизированной промышленностью, при этом они имеют много общего в основных проблемах, с которыми приходится сталкиваться. Первая проблема по-прежнему заключается в том, как скрепить страницы книги; во-вторых, как покрыть и защитить набор страниц, когда они скреплены вместе; и в-третьих, как маркировать и украшать защитную крышку.

История

Происхождение книги

Писатели эллинистически-римской культуры писали более длинные тексты в виде свитков ; они хранились в ящиках или стеллажах с небольшими нишами, похожими на современные винные погреба. Судебные протоколы и заметки записывались на восковых табличках , а важные документы — на папирусе или пергаменте . Современное английское слово «книга» происходит от протогерманского *bokiz , обозначающего буковую древесину, на которой записывались ранние письменные произведения.

В древности книга была не нужна, так как многие ранние греческие тексты — свитки — состояли из 30 страниц, которые обычно складывали гармошкой, чтобы они помещались в руке. Римские работы часто были длиннее и насчитывали сотни страниц. Древнегреческое слово «книга» было tome , что означает «резать». Египетская Книга Мертвых состояла из 200 страниц и использовалась в погребальных службах для умерших. Свитки Торы , издания первых пяти книг Ветхого Завета, известные как израильская (или еврейская) Библия, хранились и до сих пор хранятся в специальных держателях при чтении.

Свитки можно свернуть одним из двух способов. Первый метод заключается в том, чтобы обернуть свиток вокруг одной сердцевины, подобно современному рулону бумажных полотенец. Несмотря на простоту конструкции, свиток с одной сердцевиной имеет существенный недостаток: чтобы прочитать текст в конце свитка, необходимо размотать весь свиток. Это частично преодолевается во втором методе, который состоит в том, чтобы обернуть свиток вокруг двух стержней, как в Торе. При двойной прокрутке к тексту можно получить доступ как с начала, так и с конца, а непрочитанные части прокрутки могут остаться накрученными. Это по-прежнему оставляет прокрутку средством последовательного доступа: чтобы добраться до данной страницы, обычно приходится разворачивать и перематывать множество других страниц.

Форматы ранних книг

Раннесредневековый книжный шкаф , содержащий около десяти кодексов, изображенных в Codex Amiatinus ( ок.  700 г. )

В дополнение к свитку в древности в качестве поверхности для письма обычно использовались восковые таблички . Диптихи и более поздние форматы полиптихов часто соединялись вместе по одному краю, аналогично корешку современных книг, а также формату складной гармошки. Такой набор простых деревянных досок, сшитых вместе, римляне называли кодексом (мн. codices) — от латинского слова caudex , означающего «ствол» дерева, примерно в первом веке нашей эры. Два древних полиптиха, пентаптих и октоптих, раскопанные в Геркулануме , использовали уникальную соединительную систему, предвещающую позднее пришивание ремешков или шнуров.

На рубеже первого века своего рода сложенный пергаментный блокнот, называемый на латыни pugillares мембранами , стал широко использоваться для письма по всей Римской империи . Этот термин использовался как языческим римским поэтом Марциалом , так и христианским апостолом Павлом . Марциал использовал этот термин по отношению к литературным дарам, которыми римляне обменивались во время фестиваля Сатурналий . По словам Т. Скита, «по крайней мере в трех случаях и, вероятно, во всех, в форме кодексов», и он предположил, что эта форма записной книжки была изобретена в Риме, а затем «должна была быстро распространиться на Ближний Восток». В своем обсуждении одного из самых ранних языческих пергаментных кодексов, сохранившихся от Оксиринха в Египте, Эрик Тернер, кажется, оспаривает идею Скита, заявляя, что «само его существование является свидетельством того, что эта книжная форма имела предысторию» и что «ранние эксперименты с этой книжной формой вполне могло иметь место за пределами Египта».

Ранние неповрежденные кодексы были обнаружены в Наг-Хаммади в Египте. Состоящие в основном из гностических текстов на коптском языке, книги в основном были написаны на папирусе , и хотя многие из них однолистные , некоторые многобуквенные . Кодексы были значительным улучшением по сравнению со свитками папируса или пергамента, поскольку с ними было легче обращаться. Однако, несмотря на то, что разрешалось писать на обеих сторонах листа, они все еще были лиственными — пронумерованными на листах, как в индийских книгах. Идея быстро распространилась по ранним церквям, и слово «Библия» происходит от города, где византийские монахи основали свой первый скрипторий , Библос , в современном Ливане. Идея нумерации каждой стороны страницы — латинское pagina , «скреплять» — появилась, когда текст отдельных заветов Библии был объединен, и текст нужно было искать быстрее. Этот формат книги стал предпочтительным способом сохранения рукописи или печатных материалов.

Разработка

Декоративный переплет с номинальным изображением рукописи XII века Liber Landavensis
Коран IX века в музее Резы Аббаси
Sammelband из трех алхимических трактатов, переплетенных в Страсбурге Самуэлем Эммелем ок. 1568 г., с металлическими застежками и кожаным покрытием досок.

Книга в стиле кодекса , в которой использовались листы папируса или пергамента (до распространения китайского производства бумаги за пределами Императорского Китая ), была изобретена в Римской империи в I веке нашей эры. Впервые описанный поэтом Марциалом из римской Испании , он в значительной степени заменил более ранние средства письма, такие как восковые таблички и свитки , к 300 году нашей эры. К 6 веку нашей эры свиток и восковая табличка были полностью заменены кодексом в западном мире .

Западные книги, начиная с пятого века, были переплетены между твердыми обложками, страницы из пергамента были свернуты и пришиты к прочным шнурам или связкам, которые были прикреплены к деревянным доскам и покрыты кожей. Поскольку ранние книги писались исключительно от руки на материалах ручной работы, размеры и стили значительно различались, и стандарта единообразия не существовало. Ранние и средневековые кодексы были переплетены с плоскими корешками, и только в пятнадцатом веке книги стали иметь закругленные корешки, которые сегодня ассоциируются с твердыми переплетами. Поскольку пергамент ранних книг реагировал на влажность разбуханием, в результате чего книга приобретала характерную клиновидную форму, деревянные обложки средневековых книг часто закреплялись ремнями или застежками. Эти ремни вместе с металлическими выступами на обложках книг, удерживающими книгу от поверхности, на которой она лежит, в совокупности известны как мебель.

Самым ранним сохранившимся европейским переплетом является Евангелие Святого Катберта около 700 г. из красной козьей кожи, которое сейчас находится в Британской библиотеке , украшение которого включает выпуклые узоры и цветные узоры. Очень большие рукописи для литургического, а не библиотечного использования имели обложки из металла , называемые переплетами сокровищ , часто усыпанные драгоценными камнями и включающие рельефные панели из слоновой кости или элементы эмали. Очень немногие из них сохранились нетронутыми, так как они были разобраны на драгоценные материалы, но уцелело изрядное количество панелей из слоновой кости, поскольку их было трудно переработать; разделенные панели из Кодекса Золотого Лорша являются одними из самых примечательных. Венские коронационные евангелия 8-го века получили новую золотую рельефную обложку примерно в 1500 году, а Евангелия Линдау (ныне Библиотека Моргана , Нью-Йорк) имеют свою оригинальную обложку примерно 800 года.

Роскошные средневековые книги для библиотеки имели кожаные обложки, часто украшенные инструментами (вырезанными линиями или узорами), слепыми штампами и часто небольшими металлическими предметами мебели. На средневековых марках были изображены животные и фигуры, а также растительные и геометрические узоры, которые позже стали преобладать в оформлении обложек книг. До конца периода книги обычно не стояли на полках современным способом. Наиболее функциональные книги были переплетены в простой белый пергамент на досках и имели краткое название, написанное от руки на корешке. Методы крепления сусального золота под инструментами и штампами были импортированы из исламского мира в 15 веке, и после этого кожаный переплет с золотым тиснением оставался обычным выбором для высококачественных переплетов для коллекционеров, хотя более дешевые переплеты, в которых использовалось только золото для Титул на корешке или вообще без него всегда был более распространенным явлением. Хотя появление печатной книги значительно увеличило количество книг, выпущенных в Европе, само по себе оно не изменило различные используемые стили переплета, за исключением того, что пергамент стал использоваться гораздо реже.

Введение бумаги

Хотя ранняя грубая конопляная бумага существовала в Китае в период Западной Хань (202 г. до н.э. - 9 г. н.э.), придворный евнух Восточно-ханьского Китая Цай Лунь (ок. 50-121 г. н.э.) ввел первое значительное улучшение и стандартизацию изготовления бумаги. внесение в его состав существенных новых материалов.

Мраморная книжная доска из книги, изданной в Лондоне в 1872 году.

Переплетное дело в средневековом Китае заменило традиционные китайские письменные принадлежности, такие как бамбуковые и деревянные планки , а также шелковые и бумажные свитки. Эволюция кодекса в Китае началась с брошюр со сложенными листами в 9 веке нашей эры, во время поздней династии Тан (618–907), улучшенных переплетами «бабочки» династии Сун (960–1279), завернутыми назад переплет династии Юань (1271–1368), стежной переплет династий Мин (1368–1644) и Цин (1644–1912) и, наконец, принятие переплета в западном стиле в 20 веке (в сочетании с европейской типографией ). машина , которая заменила традиционные китайские методы печати ). Начальная фаза этой эволюции, сложенная гармошкой книга в стиле пальмового листа, скорее всего, пришла из Индии и была представлена ​​в Китае через буддийских миссионеров и священные писания .

С появлением (с Востока) производства тряпичной бумаги в Европе в позднем средневековье и использованием печатного станка в середине 15 века переплетное дело начало несколько стандартизироваться, но размеры страниц все еще значительно различались. Бумажные листы Это также означало, что тяжелые деревянные доски и металлическая мебель больше не были необходимы для закрытия книг, что позволило использовать более легкие обложки из картона. Практика округления и подпирания корешков книг для создания прочной гладкой поверхности и «плеч», поддерживающих текстовый блок на его обложках, облегчила вертикальное хранение книг и заголовков на корешке. Это стало обычной практикой к концу 16 века, но постоянно практиковалось в Риме уже в 1520-х годах.

В начале шестнадцатого века итальянский печатник Альдус Манутиус понял, что личные книги должны помещаться в седельные сумки, и поэтому производил книги меньшего формата: кварто (страницы в четверть размера) и октаво (страницы в одну восьмую) . .

В Лейпциге , крупном центре немецкой книжной торговли, в 1739 году было 20 книжных лавок, 15 типографий, 22 переплетных и три литейных завода при населении 28 000 человек.

В немецкой системе распространения книг конца 18 - начала 19 веков конечные покупатели книг «обычно договаривались либо с издателем, либо с переплетчиком о переплете печатных листов в соответствии со своими пожеланиями и своим бюджетом».

Снижение стоимости книг способствовало выпуску дешевых и легких Библий, сделанных из оксфордской бумаги толщиной с ткань, с гибкими обложками, которые напоминали ранние арабские Кораны , что позволяло миссионерам брать с собой переносные книги по всему миру, а современные клеи для дерева позволили добавлять книги в мягкой обложке. крышки к простым клеевым переплетам.

Исторические формы переплета

Исторические формы привязки включают следующее:

Некоторые старые печатные машины не могли разделить страницы книги, поэтому читатели использовали нож для бумаги , чтобы отделить внешние края страниц во время чтения книги.

Современный коммерческий переплёт

Сегодня используются различные коммерческие методы. Сегодня большинство коммерчески выпускаемых книг относятся к одной из четырех категорий:

Твердый переплет

Хранители книг в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса, 1943 год.

Книга в твердом или твердом переплете имеет твердую обложку и сшита в корешке. Глядя с верхней части корешка, можно увидеть, что книга состоит из нескольких подписей , связанных вместе. Когда книга раскрыта в середине подписи, видны связующие нити. Подписи книг в твердом переплете обычно бывают октаво (один лист, сложенный втрое), хотя они также могут быть фолио, кварто или 16 мес (см. Размер книги ). Необычно большие и тяжелые книги иногда связывают проволокой.

До середины 20-го века обложки серийно выпускаемых книг покрывались тканью, но с этого периода большинство издателей перешли на клотет, разновидность текстурированной бумаги, которая отдаленно напоминает ткань, но легко различима при ближайшем рассмотрении. Большинство книг в тканевом переплете теперь имеют половинную обложку, причем ткань покрывает только корешок. В этом случае обложка имеет бумажный нахлест. Обложки современных книг в твердом переплете делают из плотного картона.

Некоторые книги, появившиеся в середине 20-го века в переплете с подписью, появляются в переизданиях в виде склеенных изданий. Копии таких книг, сшитые вместе в их оригинальном формате, часто трудно найти, и они пользуются большим спросом как по эстетическим, так и по практическим причинам.

Разновидностью твердого переплета, который является более прочным, является переплет с телячьим переплетом, при котором обложка наполовину или полностью покрыта кожей , обычно из телячьей кожи . Его еще называют цельным переплетом или просто кожаным переплетом.

Библиотечный переплет относится к переплету книг в твердом переплете, предназначенных для строгого использования в библиотеке , и в основном представляет собой сериалы и публикации в мягкой обложке . Хотя многие издатели начали выпускать издания с «библиотечным переплетом», многие библиотеки предпочитают покупать книги в мягкой обложке и переплетать их в твердой обложке для увеличения срока службы.

Методы

Существует несколько способов переплета книг в твердом переплете. Те, которые все еще используются, включают:

  1. Кейс-переплёт — наиболее распространённый тип переплёта книг в твёрдом переплёте. Страницы располагаются в подписях и склеиваются в « текстовый блок» . Затем текстовый блок прикрепляется к обложке или «футляру», который сделан из картона, покрытого бумагой, тканью, винилом или кожей. Это также известно как тканевый переплет или переплет издания.
  2. Надшивка , когда подписи в книге начинаются как отдельные страницы, которые затем скрепляются зажимами. Небольшие вертикальные отверстия пробиваются через дальний левый край каждой подписи, а затем подписи сшиваются замочными стежками, образуя текстовый блок. Сшивание — это очень прочный метод переплета, и его можно делать на книгах толщиной до пяти дюймов. Однако поля перешитых книг уменьшаются, и страницы не ложатся ровно при открытии.
  3. Шитье по сгибу (также называемое шитьем Смита), когда подписи на книге складываются и прошиваются по сгибу, было названо «золотым стандартом» для переплета. Затем подписи сшиваются и склеиваются по корешку, образуя текстовый блок. В отличие от надшивки, книги со сквозным сгибом имеют широкие поля и могут открываться полностью плоско. Страницы не могут выпасть, если они не разорваны. Существует множество разновидностей швейных стежков, от основных стежков до часто используемого ручного стежка. В то время как западные книги обычно сшиваются через перфорированные отверстия или прорези вдоль сгиба, в некоторых азиатских переплетах, таких как ретчосо или стежок-бабочка в Японии, вместо перфорированных отверстий используются небольшие прорези.
  4. Двойной веерный клейкий переплет начинается с двух подписей отдельных страниц, которые перемещаются по валику — «распуская» страницы — чтобы нанести тонкий слой клея на каждый край страницы. Затем две подписи идеально выравниваются, образуя текстовый блок, и клейкие края текстового блока прикрепляются к куску тканевой подкладки, образуя корешок. Книги с двойным клеевым переплетом могут открываться полностью плоско и иметь широкие поля. Однако некоторые типы бумаги плохо удерживают клей, и по мере износа страницы могут отклеиваться.
Современные корешки в мягкой обложке

Пробить и связать

Различные типы перфорации и переплета включают:

  1. Двойная проволока, двойная петля или переплет Wire-O — это тип переплета, который используется для книг, которые будут просматриваться или читаться в офисе или дома. Связывание включает использование проволочного стержня в форме буквы «С», который сжимается до круглой формы с помощью устройства для закрытия проволоки. Двойной проволочный переплет позволяет книгам плавно переплетаться и доступен во многих цветах. Этот переплет отлично подходит для годовых отчетов, руководств по эксплуатации и руководств по программному обеспечению. Книги в проволочном переплете состоят из отдельных листов, каждый из которых имеет ряд круглых или квадратных отверстий на краю переплета.
    В этом типе переплета используется схема отверстий с шагом 3: 1 с тремя отверстиями на дюйм или схема отверстий с шагом 2: 1 с двумя отверстиями на дюйм. Схема отверстий «три к одному» используется для небольших книг диаметром до 9/16 дюймов, в то время как схема 2:1 обычно используется для более толстых книг, поскольку отверстия немного больше, чтобы вместить немного более толстую и прочную проволоку. Затем задняя обложка помещается на переднюю, готовую к вставке проволочных элементов (двойная петля) Затем проволока вставляется в отверстия Следующим шагом является переплет, удерживающий книгу за страницы и вставляющий проволока в «доводчик», который в основном представляет собой тиски, которые сжимают проволоку в закрытом виде и придают ей круглую форму.Затем заднюю страницу можно повернуть обратно в правильное положение, таким образом скрывая корешок книги.
  2. В гребенчатом переплете используются прямоугольные отверстия с шагом 9/16 дюйма, пробитые рядом с краем переплета. Скрученный пластиковый «гребень» проходит через прорези, чтобы скрепить листы вместе. Гребенчатый переплет позволяет разбирать и собирать книгу вручную без повреждений. Принадлежности для гребней, как правило, доступны в широком диапазоне цветов и диаметров. Сами принадлежности могут быть повторно использованы или переработаны. 11-дюймовая сторона листа бумаги.
  3. VeloBind используется для постоянного склеивания страниц вместе с помощью пластиковой полосы на передней и задней сторонах документа. Листы для документа перфорируются рядом с краем переплета. Ряд штифтов, прикрепленных к пластиковой полосе, называемой гребенкой, проходит через отверстия на другую сторону, а затем проходит через другую пластиковую полосу, называемую принимающей полосой. Лишняя часть штифтов отрезается, а пластик термосваривается для создания относительно плоского метода скрепления. VeloBind обеспечивает более прочный переплет, чем гребенчатый переплет, но в основном используется для деловых и юридических презентаций и небольших публикаций.
  4. Спиральный переплет является наиболее экономичной формой механического переплета при использовании пластика или металла. Он обычно используется для атласов и других публикаций, где необходимо или желательно, чтобы публикация открывалась обратно на себя, не ломая и не повреждая корешок. Существует ряд различных разновидностей, хотя все они производятся по основному принципу проволочной спирали , наматываемой через несколько отверстий, пробитых вдоль корешка книги, что обеспечивает шарниру большую гибкость.
    Спиральный переплет использует несколько различных шаблонов отверстий для переплета документов. Чаще всего используется схема расположения отверстий с шагом 4:1 (4 отверстия на дюйм). Тем не менее, спиральные стержни катушки также доступны для использования с шагом 3: 1, шагом 5: 1 и шаблонами с 0,400 отверстиями.

Термоактивируемое связующее

Некоторые из различных типов термически активируемого связующего включают:

  1. Идеальный переплет часто используется для книг в мягкой обложке . Он также используется для журналов ; National Geographic является одним из примеров такого типа. Книги в идеальном переплете обычно состоят из различных разделов с обложкой из более плотной бумаги, склеенной прочным клеем у корешка. Секции фрезерованы сзади, а на корешке сделаны насечки, чтобы горячий клей мог проникнуть в корешок книги. Затем три другие стороны обрезаются, что позволяет открывать журнал или книгу в мягкой обложке. Массовые книги в мягкой обложке (мягкая обложка из целлюлозы) небольшие ( размером 16 мес. ), дешево изготавливаются, когда каждый лист полностью вырезан и склеен по корешку; они могут развалиться или потерять листы после длительного обращения или нескольких лет. Торговые книги в мягкой обложке сделаны более прочно, с традиционными собраниями или разделами бифолио, обычно большими и более дорогими. Разницу между ними обычно легко увидеть, просматривая разделы в верхней или нижней части книги.
  2. В термическом переплете используется цельная обложка с клеем, нанесенным на ее корешок, чтобы быстро и легко переплетать документы без перфорации. Люди обычно покупают «тепловые обложки» или «обложки с термопереплетом», которые обычно изготавливаются по размеру листа бумаги стандартного размера и имеют канал для клея на корешке. Бумага помещается в обложку, нагревается в машине (похожей на сковородку ), и когда клей остывает, она приклеивает бумагу к корешку. Полоски термоклея также можно приобрести отдельно для тех, кто хочет использовать индивидуальные или оригинальные чехлы. Однако создание документов с использованием термоклеевых полосок может быть утомительным процессом, требующим биговального устройства и широкоформатного принтера.
  3. Картонная статья — это издание, напоминающее книгу в твердом переплете, несмотря на то, что это книга в мягкой обложке с твердой обложкой. Многие книги, продаваемые в твердом переплете, на самом деле относятся к этому типу; серия « Современная библиотека » является примером. Этот тип документа обычно переплетается термоклеем с помощью машины для переплета.
  4. Скрепление лентой относится к методу скрепления, в котором используется термоклейкая лента, наклеенная на основу документа. Затем для завершения процесса переплета и активации термоклея на клеевой полосе обычно используется машина для переплета лентой, такая как PLANAX COPY Binder или система Powis Parker Fastback. Однако некоторые пользователи также называют переплет лентой процессом добавления цветной ленты к краю механически скрепленного (сшитого или сшитого) документа.

Прошитый или сшитый переплёт

  1. Сшитая книга устроена так же, как и книга в твердом переплете, за исключением того, что у нее нет твердой обложки. Переплет прочный, как у книги в твердом переплете.
  2. Сшивание сшиванием на центральном развороте , также называемое сшиванием внакидку , объединяет набор вложенных фолио в один выпуск журнала; большинство комиксов являются хорошо известными примерами этого типа.
  3. Журналы считаются более эфемерными, чем книги, и обычно используются менее прочные средства их переплета. Как правило, бумага для обложек журналов будет такой же, как и внутренние страницы (самообложка), или лишь немного тяжелее (плюс обложка). Большинство журналов скреплены скобами или сшиты внакидку; однако некоторые из них связаны с идеальной вязкой и используют термически активируемый клей.

Современный ручной переплет

Схема общего оформления книги
  1. Группа живота
  2. закрылок
  3. Форзац
  4. Книжная обложка
  5. Глава
  6. Передний край
  7. Хвост
  8. Правая страница, лицевая сторона
  9. Левая страница, оборотная сторона
  10. Желоб
Сшивка корешка книги в твердом переплете
Традиционно сшитая книга открылась плоско
Книга в твердом переплете с полукожаным переплетом (корешок и уголки) и мраморными досками.
Тканевая обложка книги с прикрепленной бумажной панелью, имитирующей полукожаный переплет.

Современное ручное переплетное дело можно рассматривать как две тесно связанные области: создание новых переплетов и ремонт существующих переплетов. Переплетчики часто активны в обеих областях. Переплетчики могут научиться ремеслу через ученичество ; посещая специализированные торговые школы; посещая занятия в ходе учебы в университете или комбинируя эти методы. Некоторые европейские страны предлагают сертификацию Master Bookbinder , хотя в Соединенных Штатах такой сертификации не существует. Программы MFA, специализирующиеся на «книжном искусстве» (ручное изготовление бумаги, гравюры и переплетное дело), ​​доступны в некоторых колледжах и университетах.

Ручные переплетчики создают новые переплеты, которые охватывают всю гамму: от исторических книжных структур, сделанных из традиционных материалов, до современных структур, сделанных из материалов 21-го века, и от простых переплетов в тканевых футлярах до ценных цельнокожаных переплетов. Ремонт существующих книг также включает в себя широкий спектр методов, от минимально инвазивной консервации исторической книги до полной реставрации и переплета текста.

Хотя почти любую существующую книгу можно в какой-то степени отремонтировать, только книги, которые были изначально сшиты, могут быть перешиты заново. Ремонт или реставрация часто выполняются, чтобы имитировать стиль оригинального переплета. Для новых произведений некоторые издатели печатают несвязанные рукописи, которые переплетчик может сопоставить и переплести, но часто существующая коммерчески переплетенная книга вытягивается или разбирается, чтобы получить новый переплет. После того, как текстовый блок книги вытянут, его можно восстановить практически в любой структуре; современный детективный роман, например, можно было бы переделать так, чтобы он выглядел как рукопись 16-го века. Переплетчики могут переплетать несколько копий одного и того же текста, придавая каждой копии уникальный внешний вид.

Ручные переплетчики используют множество специализированных ручных инструментов, наиболее символичным из которых является костяная папка , плоский, конический, полированный кусок кости, используемый для сгибания бумаги и приложения давления. Дополнительные инструменты, характерные для ручного переплета, включают различные ножи и молотки, а также латунные инструменты, используемые при отделке (как видно на главной фотографии этой статьи).

При создании новой работы современные ручные переплетчики часто работают по заказу, создавая переплеты для конкретных книг или коллекций. Книги могут быть переплетены из самых разных материалов. Некоторыми из наиболее распространенных материалов для обложек являются кожа , декоративная бумага и ткань (см. Также: клеенка ). Те переплеты, которые сделаны с исключительно высоким мастерством и изготовлены из особенно высококачественных материалов (особенно полностью кожаные переплеты), известны как тонкие или дополнительные переплеты. Кроме того, при создании новой работы современные переплетчики могут выбрать уже напечатанную книгу и создать так называемый «дизайнерский переплет». «В типичном дизайнерском переплете переплетчик выбирает уже напечатанную книгу, разбирает ее и переплетает заново в стиле тонкого переплета — закругленный корешок с подкладкой, прошнурованные доски, пришитые ободки, декоративные торцевые листы, кожаная обложка и т. д.».

Консервация и реставрация

Консервация и реставрация - это методы, предназначенные для устранения повреждений существующей книги. Несмотря на то, что они используют общие методы, их цели различаются. Цель консервации состоит в том, чтобы замедлить разложение книги и восстановить ее до пригодного для использования состояния, изменив при этом ее физические свойства как можно меньше. Методы консервации были разработаны в ходе ухода за большими коллекциями книг. Термин « архивный» происходит от заботы об архиве книг учреждения. Цель реставрации - вернуть книгу в предыдущее состояние, как это представлялось реставратору, часто представляемое как исходное состояние книги. Методы реставрации разрабатывались переплетчиками совместно с частными клиентами, в основном заинтересованными в улучшении своих коллекций.

В любом случае одним из современных стандартов консервации и реставрации является «обратимость». То есть любой ремонт должен быть сделан таким образом, чтобы его можно было отменить, если и когда в будущем будет разработана лучшая техника. Переплетчики вторят кредо врачей: « Во-первых, не навреди ». Хотя обратимость является одним из стандартов, долговечность функционирования книги также очень важна и иногда имеет приоритет над обратимостью, особенно в областях, невидимых для читателя, таких как корешка.

Повторная подложка с сохранением исходного корешка, показывающая один законченный том и один нетронутый

Книги, требующие реставрации или консервации, варьируются от самых ранних текстов до книг с современными переплетами, которые подверглись интенсивному использованию. Для каждой книги должен быть выбран курс обработки, учитывающий ценность книги, независимо от того, исходит ли она от переплета, текста, происхождения или какой-либо комбинации этих трех факторов. Многие люди предпочитают переплетать книги, от любителей, которые восстанавливают старые книги в мягкой обложке по интернет-инструкциям, до многих профессиональных реставраторов книг и бумаги и реставраторов, которые часто в Соединенных Штатах являются членами Американского института сохранения исторических и художественных произведений (AIC).

Часто книгам, которые необходимо реставрировать, сотни лет, и обращаться со страницами и переплетом нужно с большой осторожностью и деликатной рукой. Архивный процесс реставрации и консервации может продлить жизнь книги на многие десятилетия и необходим для сохранения книг, которые иногда ограничены небольшим количеством оставшихся экземпляров по всему миру.

Как правило, первым шагом в спасении и сохранении книги является ее деконструкция. Текстовые страницы необходимо отделить от обложек и, только в случае необходимости, удалить строчку. Делается это максимально деликатно. На этом этапе выполняется восстановление всех страниц, будь то удаление фокса , чернильных пятен, разрывов страниц и т. д. Для устранения различных типов повреждений страниц, которые могли произойти в течение жизни книги, используются различные методы.

Пример слепой обработки книжного переплета с изысканными деталями

Подготовка «основы» книги может означать разницу между прекрасным произведением искусства и бесполезной стопкой бумаги и кожи.

Затем секции сшиваются вручную в стиле своего периода, возвращаясь в книжную форму, или исходное шитье усиливается новой подкладкой на корешке текста. Новые петли должны учитываться в любом случае как с подкладкой текстового корешка, так и с какой-то реставрацией торцевого листа.

Следующий этап – восстановление обложки книги. Это может быть столь же сложно, как полное воссоздание привязки периода, чтобы оно соответствовало оригиналу, используя все, что подходит для того времени, когда оно было первоначально создано. Иногда это означает новый цельнокожаный переплет из кожи растительного дубления, окрашенной натуральными красителями , а для боковых сторон или форзацев можно использовать бумагу с ручной мраморной отделкой. Наконец, крышка покрыта сусальным золотом вручную. Дизайн обложки книги предполагает такую ​​ручную обработку, когда на обложку наносится чрезвычайно тонкий слой золота. Такие рисунки могут быть надписями, символами или цветочными узорами, в зависимости от характера любого конкретного проекта.

Иногда восстановление покрытия заключается в хирургическом укреплении исходного покрытия путем снятия исходных материалов и применения новых материалов для повышения прочности. Это, возможно, более распространенный метод для обложек, сделанных из книжной ткани, хотя кожаные книги также можно использовать таким образом. Можно использовать такие материалы, как японские ткани различной плотности. Цвета можно подобрать акриловыми красками или простыми цветными карандашами.

Кожаные книги обычно труднее реставрировать из-за хрупкости материалов.

Термины и техники

Большинство из следующих терминов применяются только в отношении американской практики:

  • Лист (часто ошибочно называемый фолио ) обычно состоит из двух страниц текста и/или изображений, лицевой и оборотной сторон, в готовой книге . Лист на латыни - folium , поэтому за аблативом «folio» («на листе») должно следовать обозначение, позволяющее различать лицевую и оборотную сторону. Таким образом, «фолио 5r» означает «на лицевой стороне листа с номером 5». Хотя технически это неточно, обычно используется «на листе 5r». В повседневной речи принято называть «перелистывание страниц книги», хотя правильнее было бы сказать «перелистывание страниц книги»; это происхождение фразы «перевернуть новую страницу», т.е. начать с новой чистой страницы.
    • Лицевая сторона листа обращена влево, когда лист держат прямо от корешка (в книге с разбивкой на страницы это обычно нечетная страница).
    • Оборотная сторона листа обращена вправо, когда лист держится прямо от корешка (в книге с разбивкой на страницы это обычно четная страница).
  • Бифолио (часто ошибочно называемое « бифолио », «бифолио» или даже «бифолио») представляет собой один лист, сложенный пополам, чтобы получились два листа. Множественное число - «бифолия», а не «бифолиум».
  • Секция , иногда называемая собранием или, особенно если она не напечатана, листом, представляет собой группу бифолий , вложенных вместе как единое целое. В готовой книге каждый лист сшивается по сгибу. В зависимости от того, из скольких двулистных листов состоит лист, его можно назвать:
    • дуэрнион  - два двулистных, дающих четыре листа;
    • тернион  - три двулистных, дающих шесть листьев;
    • кватернион  - четыре двулистника, дающие восемь листьев;
    • квинтернион  - пять двулистных, дающих десять листьев;
    • секстерн или секстернион  - шесть двулистных, дающих двенадцать листьев.
  • Кодекс представляет собой серию из одного или нескольких листов, сшитых по складкам и связанных между собой швейной нитью.
  • Подпись в контексте печатных книг — это раздел, содержащий текст. Хотя термин « подпись » технически относится к знаку подписи , традиционно букве или цифре, напечатанной на первом листе раздела для облегчения сопоставления, сегодня различие проводится редко.
  • Folio , quarto и т. д. также могут относиться к размеру готовой книги, исходя из размера листа, который ранний производитель бумаги мог легко выпустить с помощью ручного пресса. Размеры бумаги могут значительно различаться, и на конечный размер также влияло то, как были обрезаны страницы, поэтому указанные размеры являются приблизительными значениями.
    • Объем фолио обычно составляет 15 дюймов (38 см) или более в высоту, что является самым большим типом обычной книги.
    • Объем кварто обычно составляет около 9 на 12 дюймов (23 на 30 см), что примерно соответствует размеру большинства современных журналов. Лист, сложенный в четверть (также 4to или 4º), складывается пополам дважды под прямым углом, чтобы получилось четыре листа. Также называется: восьмистраничная подпись.
    • Объем октаво обычно составляет от 5 до 6 дюймов (от 13 до 15 см) на 8–9 дюймов (от 20 до 23 см), что соответствует размеру большинства современных журналов - дайджестов или торговых книг в мягкой обложке . Лист, сложенный в октаво (также 8vo или 8º), складывается пополам 3 раза, чтобы получилось 8 листов. Также называется: подпись на шестнадцати страницах.
    • Объем секстодецимо составляет около 4+12 на 6+34  дюйма (11 на 17 см), размер большинства книг в мягкой обложке массового рынка. Лист, сложенный секстодецимо (также 16mo или 16º), складывается пополам 4 раза, чтобы получилось 16 листов. Также называется: 32-страничная подпись.
    • Duodecimo или 12 мес, 24 мес, 32 мес и даже 64 мес — другие возможные размеры. Современные бумажные фабрики могут производить очень большие листы, поэтому современный принтер часто печатает 64 или 128 страниц на одном листе.
  • Обрезка отделяет листы переплетенной книги. Лист, сложенный вчетверо, будет иметь складки на корешке, а также сверху, поэтому перед переворачиванием листов необходимо обрезать верхние складки. Для листа, сложенного в октаво или больше, также может потребоваться обрезка двух других сторон. Край декеля или необрезанные книги не обрезаны или обрезаны не полностью и могут представлять особый интерес для коллекционеров книг .

Переплет в мягкой обложке

Хотя книги продаются в твердом или мягком переплете, фактическое переплет страниц важно для долговечности. Большинство книг в мягкой обложке и некоторые книги в твердом переплете имеют «идеальный переплет». Страницы выравниваются или разрезаются вместе и склеиваются. Прочный и гибкий слой, который может быть клеем, а может и не быть, скрепляет книгу. В случае книги в мягкой обложке видимая часть корешка является частью этого гибкого слоя.

Позвоночник

Ориентация

Корешок книги является важным аспектом в дизайне книги, особенно в дизайне обложки. Когда книги сложены или хранятся на полке, то, что находится на корешке, является единственной видимой информацией о книге. В книжном магазине внимание изначально привлекают детали на корешке.
  • На языках с написанием слева направо, например на английском, книги переплетаются с левой стороны обложки; если смотреть сверху, страницы увеличиваются против часовой стрелки. В языках с письмом справа налево книги переплетаются справа. В обоих случаях это так, что конец страницы совпадает с тем, где она перевернута. Многие переводы японских комиксов сохраняют переплет справа, что позволяет публиковать искусство, выложенное для чтения справа налево, без его зеркального отображения.

В Китае (только в регионах, где используется традиционный китайский), Японии и Тайване литературные книги пишутся сверху вниз, справа налево и, таким образом, переплетаются справа, в то время как учебники пишутся слева направо. сверху вниз и, таким образом, связаны слева. В материковом Китае в середине 20 века направление письма и переплета для всех книг было изменено на языки слева направо.

Титулование

Три книги с разной ориентацией заголовков: по возрастанию (слева), по убыванию (посередине) и по вертикали (справа).

У ранних книг не было названий на корешках; скорее, они были расставлены по полкам корешками внутрь, а названия были написаны чернилами вдоль их передних краев. Современные книги отображают свои названия на корешках.

В языках с китайской системой письма название пишется сверху вниз, как и язык в целом. В языках с письмом слева направо текст корешка может быть столбчатым (одна буква в строке), поперечным (строка текста перпендикулярна длинному краю корешка) и вдоль корешка. Условные обозначения различаются в отношении направления вращения заголовка вдоль корешка:

  • Сверху вниз (по убыванию):

В текстах, опубликованных или напечатанных в Соединенных Штатах , Соединенном Королевстве , Содружестве , Скандинавии и Нидерландах , текст на корешке, когда книга стоит вертикально, проходит сверху вниз. Это означает, что когда книга лежит горизонтально передней обложкой вверх, заголовок ориентирован на корешке слева направо. Эта практика отражена в отраслевых стандартах ANSI/NISO Z39.41 и ISO 6357, но «отсутствие согласия по этому вопросу сохранялось среди англоязычных стран вплоть до середины двадцатого века, когда книги в британском переплете все еще имели тенденцию пусть их названия читаются вверх по корешку».

  • Снизу вверх (по возрастанию):

В большинстве стран континентальной Европы , Латинской Америки и французской Канады текст на корешке, когда книга стоит вертикально, идет снизу вверх, поэтому заголовок можно прочитать, наклонив голову влево. Это позволяет читателю читать корешки книг, расставленных по алфавиту, в обычном порядке: слева направо и сверху вниз. Это также означает, что если книга лежит лицевой стороной вниз, заголовок на корешке все еще можно прочитать.

Известные люди

Смотрите также

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

  • Бренни, Вито Дж., составитель. Переплетное дело: Путеводитель по литературе . Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд, 1982. ISBN  0-313-23718-2 .
  • Диль, Эдит. Переплетное дело: его предыстория и техника . Нью-Йорк: Dover Publications, 1980. ISBN  0-486-24020-7 . (Первоначально опубликовано Rinehart & Company в 1946 г. в двух томах.)
  • Фут, Мирьям Микаэла (ред.). Красноречивые свидетели: переплеты и их история; том очерков, посвященный памяти доктора Phiroze Randeria . Лондон: Библиографическое общество, Британская библиотека, 2004 г.
  • Фут, Мирьям М. (2022 г.). «Кто посадил деревья? Пионеры в развитии истории переплетного дела». Сборщик книг 71 № 3 (Осень): 417-424.
  • Гросс, Генри. Упрощенный переплет . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, ISBN  0-442-22898-8
  • Икегами, Кодзиро. Японское переплетное дело: инструкции от мастера-ремесленника / адаптировано Барбарой Стефан . Нью-Йорк: Уэзерхилл, 1986. ISBN  0-8348-0196-5 . (Первоначально опубликовано как Hon no tsukuriikata (本のつくり方) .)
  • Джонсон, Артур В. Руководство по переплетному делу . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1978. ISBN  0-684-15332-7
  • Джонсон, Артур В. «Практическое руководство по переплетному делу» . Лондон: Темза и Гудзон, 1985. ISBN  0-500-27360-X .
  • Клепиков, С.А. (1961). "Русское переплетное дело с XI до середины XVII века. Собиратель книг 10 4 (осень): 408-422.
  • Льюис, А. В. Основы переплетного дела . Нью-Йорк: Dover Publications, 1957. ISBN  0-486-20169-4 . (Первоначально опубликовано BT Batsford, 1952 г.)
  • Петков, Россен , Личева, Елица и др., Дизайн переплета и бумажная консервация старинных книг, альбомов и документов , (BBinding), София, 2014. ISBN  978-954-92311-8-2
  • Ромме, Мирьям М. (1969). «Коллекция Генри Дэвиса I: подарок Британского музея». Сборник книг 18 № 1 (весна): 23-44.
  • Смит, Кейт А. Неклейкий переплет: книги без пасты или клея . Фэрпорт, Нью-Йорк: Фонд Sigma, 1992. ISBN  0-927159-04-X .
  • Уоллер, Эйнсли К. «Гильдия женщин-переплетчиков», в «Частной библиотеке » , осень 1983 г., опубликовано Ассоциацией частных библиотек .
  • Зейер, Франц. Книги, коробки и портфели: создание переплета и дизайн шаг за шагом . Нью-Йорк: Design Press, 1990. ISBN  0-8306-3483-5.

внешние ссылки