Бонсай - Bonsai

Гранат ( Punica granatum ) в стиле Мойоги, возраст около 50 лет, в музее бонсай в Пеша , Италия.

Бонсай
« Бонсай » на иероглифах
китайское имя
китайский язык	盆栽
Литературное значение	"лоток для посадки"
Транскрипции Стандартный мандарин Ханю Пиньинь пензай Уэйд – Джайлз пень 2 -цай 1 IPA [pʰə̌n.tsái] Ву Сучжоуский Бен-це Юэ: кантонский диалект Йельский романизация pùhn-jōi Ютпин каламбур 4 -зой 1 IPA [pʰȕːn.tsɔ́ːy]
Корейское имя
Хангыль	분재
Ханджа	盆栽
Транскрипции Пересмотренная романизация Bunjae
Японское имя
Кандзи	盆栽
Транскрипции Романизация бонсай

Бонсай в Художественном музее Омия Бонсай

Бонсай в Национальном музее бонсай и пенджин в Национальном дендрарии США

Бонсай ( японское :盆栽, лит  «лоток посадка», произнесенные  [boɰsai] ( слушать ) ) является японской версией оригинального традиционного китайского искусства пэньцзина или penzai . В отличие от пенджин , который использует традиционные методы для создания целых природных пейзажей в небольших горшках, имитирующих грандиозность и форму реальных пейзажей, японский «бонсай» пытается производить только небольшие деревья, имитирующие форму реальных деревьев. Подобные версии искусства существуют и в других культурах, включая миниатюрные живые пейзажи вьетнамского Hòn non b . Это искусство было впервые представлено в Японии во время династии Тан , когда пэнцзин был на пике своего развития.

Заимствование «Бонсай» (японское произношение оригинального китайского долгосрочного penzai ) стало обобщающим термином на английском языке, прилагается ко многим формам консервированных или других растений, а также по поводу к другой жизни и неживым вещам. По словам Стивена Орра в The New York Times , «этот термин следует использовать для растений, которые выращиваются в неглубоких контейнерах в соответствии с точными принципами обрезки и дрессировки бонсай, что приводит к искусной миниатюрной копии взрослого дерева в природе». В самом строгом смысле «бонсай» относится к миниатюрным деревьям, выращенным в контейнерах, которые соответствуют японским традициям и принципам.

Цели бонсай - это прежде всего созерцание для зрителя и приятное проявление усилий и изобретательности для цветовода. В отличие от других методов выращивания растений, бонсай не предназначен для производства продуктов питания или лекарств. Вместо этого практика бонсай фокусируется на долгосрочном выращивании и формировании одного или нескольких небольших деревьев, растущих в контейнере.

Бонсай создается, начиная с образца исходного материала . Это может быть черенок , саженец или небольшое деревце какого-либо вида, подходящего для развития бонсай. Бонсай можно создать практически из любого многолетнего древесно-стеблевого дерева или кустарника , дающего настоящие ветви, и его можно выращивать так, чтобы он оставался маленьким благодаря горшку с обрезкой кроны и корней . Некоторые виды популярны в качестве материала для бонсай, потому что у них есть такие характеристики, как маленькие листья или иголки, которые делают их подходящими для компактного визуального оформления бонсай.

Образец-источник имеет относительно небольшую форму и соответствует эстетическим стандартам бонсай, который подчеркивает не весь величественный пейзаж, а только само дерево. Когда бонсай-кандидат приближается к своему запланированному окончательному размеру, его высаживают в выставочный горшок, обычно предназначенный для демонстрации бонсай одной из нескольких принятых форм и пропорций . С этого момента его рост ограничен окружающей средой в горшке . В течение года бонсай формируется таким образом, чтобы ограничивать рост, перераспределять энергию листвы на участки, требующие дальнейшего развития, и соответствовать детальному дизайну художника.

Практику бонсай иногда путают с карликовостью , но карликовость обычно относится к исследованию, открытию или созданию растений, которые являются постоянными генетическими миниатюрами существующих видов. Для создания карликовых сортов растений часто используют селективную селекцию или генную инженерию . Бонсай не требует генетически карликовых деревьев, а скорее зависит от выращивания небольших деревьев из обычного поголовья и семян. Бонсай использует такие методы выращивания, как обрезка , сокращение корней, посадка в горшках , дефолиация и прививка, для получения небольших деревьев, имитирующих форму и стиль зрелых полноразмерных деревьев.

История

Ранние версии

Самая ранняя иллюстрация китайского пэнцзина находится на фресках мавзолея Цяньлин на гробнице наследного принца Чжанхуая династии Тан в провинции Шэньси, Китай, датируемой 706 годом.

Японское искусство бонсай возникло из китайской практики пэньцзина . Начиная с VI века, сотрудники имперского посольства и буддийские студенты из Японии приезжали и возвращались из материкового Китая. Они привезли много китайских идей и товаров, в том числе контейнерные посадки. Со временем эти контейнерные посадки начали появляться в японских писаниях и репрезентативном искусстве.

В средневековый период узнаваемые бонсай изображались на ручных свитках, таких как Ippen shonin eden (1299). Свиток 1195 года « Сайгё Моногатари Эмаки» - самый ранний из известных в Японии изображений карликовых горшечных деревьев. Деревянный поднос и похожие на тарелки горшки с карликовыми пейзажами на современных деревянных полках также встречаются в свитке Касуга-гонген-генки 1309 года . Карликовые деревья на коротких шестах изображены в свитке Боки Экотоба 1351 года . Несколько других свитков и картин также содержат изображения этих видов деревьев.

Тесная связь между японским дзен-буддизмом и горшечными деревьями начала формировать репутацию и эстетику бонсай, которые были завезены в Японию из Китая. В этот период китайские буддийские монахи чань (по-японски «дзен») преподавали в монастырях Японии. Одним из занятий монахов было знакомство политических лидеров с различными искусствами создания миниатюрных пейзажей как замечательным достижением для людей со вкусом и образованностью. Горшечные пейзажи до этого периода включали миниатюрные фигурки китайского стиля. Японские художники в конечном итоге приняли более простой стиль для бонсай, уделяя больше внимания дереву, удаляя миниатюры и другие украшения и используя более простые горшки меньшего размера.

Хачи но ки

Образец китайского Пенцзин с декорированным и относительно глубоким (в стиле «чаша») контейнером.

Примерно в 14 веке карликовые деревья в горшках называли «деревом из чаши» (鉢 の 木, hachi no ki ) . Это указывало на использование довольно глубокого горшка, а не мелкого, обозначенного термином « бонсай» . Хати нет Ki ( горшечных деревья ) не является также заглавие около 1383 Нох пьесы Дзэами Мотокиё , основанный на истории о обедневший самурай , который сжигает его последние три горшечных деревья на дрова , чтобы согреть передвижную монах. Монах - замаскированный чиновник, который позже награждает самурая за его действия. В более поздние века эта популярная драма была запечатлена на гравюрах нескольких художников. Был даже тканевый дизайн с таким же названием. Благодаря этим и другим популярным средствам массовой информации бонсай стал известен широкому населению Японии.

В этот период выращивание бонсай достигло высокого уровня. Бонсай 17 века сохранились до наших дней. Одно из старейших известных живых деревьев бонсай, которое считается одним из национальных сокровищ Японии , можно увидеть в коллекции Императорского дворца Токио . Пятиигольная сосна ( Pinus pentaphylla var. Negishi ), известная как Sandai-Shogun-No Matsu.задокументировано, что за ним ухаживал Токугава Иэмицу . Считается, что этому дереву не менее 500 лет, и к 1610 году его выращивали как бонсай.

К концу 18 века выращивание бонсай в Японии получило широкое распространение и начало интересовать широкую публику. В эпоху Тэнмэй (1781–88) ежегодно в Киото стала проводиться выставка традиционных карликовых сосен в горшках . Знатоки из пяти провинций и соседних областей приносили на выставку одно или два растения, чтобы представить их посетителям для оценки.

Классический период

Изображение листвы в « Руководстве по горчичному саду» . Эта работа оказала большое влияние на бонсай в период Эдо.

В Японии после 1800 года бонсай начал превращаться из эзотерической практики нескольких специалистов в широко популярный вид искусства и хобби. В Итами, Хёго , японские исследователи китайского искусства собрались в начале 19 века, чтобы обсудить современные стили в искусстве миниатюрных деревьев. Многие термины и концепции, принятые этой группой, были заимствованы из Jieziyuan Huazhuan ( Руководство по выращиванию горчичных семян на английском языке; Kai-shi-en Gadenна японском). Японская версия горшечных деревьев, ранее называвшаяся хачиуэ.или другими словами, были переименованы в бонсай . Это слово обозначало мелкую емкость, а не более глубокую чашу. Термин «бонсай», однако, не стал широко использоваться для описания японских карликовых горшечных деревьев в течение почти столетия.

Популярность бонсай начала расти за пределами ограниченного круга ученых и знати. 13 октября 1868 года император Мэйдзи переехал в свою новую столицу в Токио . Бонсай были выставлены как внутри, так и снаружи дворца Мэйдзи, и те, которые помещались в величественной обстановке Императорского дворца, должны были быть «гигантскими бонсай», достаточно большими, чтобы заполнить огромное пространство. Император Мэйдзи поощрял интерес к бонсай, что расширило его важность и привлекло внимание профессиональных сотрудников своего правительства.

Новые книги, журналы и публичные выставки сделали бонсай более доступным для населения Японии. В 1892 году в Токио был проведен конкурс художников-бонсай, за которым последовала публикация трехтомного памятного альбома с картинками. Это событие продемонстрировало новую тенденцию рассматривать бонсай как самостоятельный вид искусства. В 1903 году токийская ассоциация «Джуракукай» провела демонстрацию бонсай и икебаны в двух ресторанах в японском стиле. В 1906 году « Бонсай Гахо» стал первым ежемесячным журналом на эту тему. За ним последовали Toyo Engei и Hana в 1907 году. Первый номер журнала Bonsai был опубликован в 1921 году, и это влиятельное периодическое издание выходило 518 выпусков подряд.

Современные инструменты для бонсай ( слева направо ): триммер для листьев; грабли лопаткой; корневой крючок; щетка из кокосового волокна ; вогнутая фреза; ручка резак; кусачки; малые, средние и большие ножницы

Эстетика, методы и инструменты формирования бонсай становились все более изощренными по мере роста популярности бонсай в Японии. В 1910 году в «Санью-эн бонсай-дан» («История бонсай в питомнике Санью») появилась форма, в которой использовалась проволока, а не старые техники веревки, веревки и мешковины. Изначально использовалась стальная оцинкованная проволока. Дорогая медная проволока использовалась только для избранных деревьев, у которых был реальный потенциал. В 1920-х и 1930-х годах мастер по изготовлению инструментов Масакуни I (1880–1950) помог спроектировать и изготовить первые стальные инструменты, специально созданные для удовлетворения растущих требований стиля бонсай. К ним относятся вогнутый резак, резак для веток, предназначенный для того, чтобы оставлять неглубокую выемку на стволе при удалении ветки. При правильной обработке это углубление со временем заполнится живой тканью дерева и корой, что значительно уменьшит или устранит обычный рубец после обрезки.

До Второй мировой войны международный интерес к бонсай подпитывался увеличением торговли деревьями и появлением книг на популярных иностранных языках. К 1914 году в токийском парке Хибия проводилось первое национальное ежегодное шоу бонсай (мероприятие повторялось ежегодно до 1933 года) . Еще одна крупная ежегодная публичная выставка деревьев началась в 1927 году в газетном зале Асахи в Токио. Начиная с 1934 года в токийском парке Уэно проводились престижные ежегодные выставки Кокуфу-тен . В столице Японии была издана первая крупная книга по этой теме на английском языке: « Карликовые деревья (бонсай) » Шинобу Нодзаки.

К 1940 году в Токио работало около 300 торговцев бонсай. Выращивалось около 150 видов деревьев, и тысячи экземпляров ежегодно отправлялись в Европу и Америку. Первые питомники и клубы бонсай в Америке были основаны японскими иммигрантами в первом и втором поколении. Хотя это продвижение к международным рынкам и энтузиастам было прервано войной, к 1940-м годам бонсай стал формой искусства, вызывающей международный интерес и участие.

Современный бонсай

Бонсай Ulmus parvifolia , многоствольный, возраст около 100 лет

После Второй мировой войны несколько тенденций сделали японскую традицию бонсай все более доступной для западной и мировой аудитории. Одной из ключевых тенденций было увеличение количества, масштабов и известности выставок бонсай. Например, демонстрация бонсай Кокуфу-тэн вновь появилась в 1947 году после четырехлетней отмены и стала ежегодной. Эти представления продолжаются по сей день и проводятся только по приглашениям на восемь дней в феврале. В октябре 1964 года в парке Хибья частная ассоциация бонсай Кокуфу, реорганизованная в Ассоциацию бонсай Ниппон, провела большую выставку в ознаменование Олимпийских игр 1964 года в Токио .

В рамках выставки Expo '70 была проведена большая выставка бонсай и суйсеки, и было проведено официальное обсуждение международной ассоциации энтузиастов. В 1975 году состоялся первый гафу-тэн (выставка в элегантном стиле) шохин бонсай (13–25 см или 5–10 в высоту). Так была первая сакуфу-тэн (творческая выставка бонсай), единственное мероприятие, на котором профессиональные производители бонсай демонстрируют традиционные деревья под своими именами, а не под именем владельца.

Первый Всемирный конгресс бонсай был проведен в Осаке во время Всемирной выставки бонсай и суйсеки в 1980 году. Девять лет спустя в Омии состоялся первый Всемирный конгресс бонсай, и была торжественно открыта Всемирная федерация дружбы бонсай (WBFF). Эти съезды собрали несколько сотен участников из десятков стран и с тех пор проводятся каждые четыре года в разных местах по всему миру: 1993 г., Орландо, Флорида ; 1997 г., Сеул, Корея ; 2001 г., Мюнхен, Германия ; 2005 г., Вашингтон, округ Колумбия ; 2009 год, Сан-Хуан, Пуэрто-Рико . В настоящее время Япония продолжает проводить регулярные выставки с самым большим в мире количеством образцов бонсай и наивысшим признанным качеством образцов.

Другой ключевой тенденцией стало увеличение количества книг о бонсай и смежных искусствах, которые впервые публикуются на английском и других языках для аудитории за пределами Японии. В 1952 году Юджи Йошимура , сын лидера японской общины бонсай, сотрудничал с немецким дипломатом и писателем Альфредом Кёном, чтобы провести демонстрацию бонсай. Коэн был энтузиастом до войны, и его книга 1937 года « Японские пейзажи в лотке» была издана на английском языке в Пекине . Книгу Йошимуры 1957 года «Искусство бонсай» , написанную на английском языке вместе с его ученицей Джованной М. Хэлфорд, впоследствии стали называть «классической японской библией бонсай для жителей Запада», было выпущено более тридцати экземпляров.

Многовидовые сайкей под названием Роан Маунтин содержат можжевельник Шимпаку и азалию Закура.

Связанное с этим искусство сайкей было представлено англоязычной аудитории в 1963 году в книге Кавамото и Курихары « Бонсай-сайкей» . В этой книге описываются пейзажи подносов, сделанные из более молодого растительного материала, чем традиционно использовалось для выращивания бонсай, что является альтернативой использованию больших старых растений, немногие из которых избежали повреждений во время войны.

Третья тенденция заключалась в увеличении доступности квалифицированного обучения бонсай, сначала только в Японии, а затем и шире. В 1967 году первая группа жителей Запада училась в питомнике Омия. Вернувшись в США, они основали Американское общество бонсай. Затем другие группы и люди из-за пределов Азии посещали и учились в различных японских яслях, иногда даже подмастерьев у мастеров. Эти посетители привезли в свои местные клубы новейшие методы и стили, которые затем получили дальнейшее распространение. Японские учителя также много путешествовали, привнося практический опыт в области бонсай на все шесть континентов.

Последняя тенденция, поддерживающая мировое участие в выращивании бонсай, - это расширение доступности специализированных растений бонсай, компонентов почвы, инструментов, горшков и других принадлежностей. Питомники бонсай в Японии рекламируют и отправляют образцы бонсай по всему миру. В большинстве стран также есть местные питомники с растениями. Компоненты почвы японского бонсай, такие как глина Акадама , доступны по всему миру, и поставщики также предоставляют аналогичные местные материалы во многих местах. Специализированные инструменты для бонсай широко доступны из японских и китайских источников. Гончары всего мира предоставляют материал для любителей и специалистов во многих странах.

Бонсай теперь достиг мировой аудитории. Существует более двенадцати сотен книг по бонсай и смежным искусствам как минимум на 26 языках, доступных в более чем девяноста странах и территориях. Издается несколько десятков журналов более чем на тринадцати языках. Несколько десятков информационных бюллетеней клубов доступны в Интернете, и существует по крайней мере столько же дискуссионных форумов и блогов. В около полутора сотнях клубов и ассоциаций по всему миру насчитывается не менее ста тысяч энтузиастов, а также более пяти миллионов не связанных между собой любителей. Растительный материал из всех мест превращается в бонсай и демонстрируется на местных, региональных, национальных и международных конвенциях и выставках для энтузиастов и широкой публики.

Выращивание и уход

Для выращивания и ухода за бонсай требуются методы и инструменты, специально предназначенные для поддержки роста и долгосрочного ухода за деревьями в небольших контейнерах.

Материальные источники

Все бонсай начинаются с образца исходного материала, растения, которое производитель хочет вырастить в форму бонсай. Практика бонсай - необычная форма выращивания растений, поскольку рост из семян редко используется для получения исходного материала. Чтобы в разумные сроки отобразить характерный состарившийся вид бонсай, исходное растение часто созревает или, по крайней мере, частично выращивается, когда создатель бонсай начинает работу. Источники материала для бонсай включают:

• Размножение от исходного дерева черенками или отводками .
• Детский инвентарь напрямую из питомника, садового центра или аналогичного предприятия по перепродаже.
• Коммерческие производители бонсай , которые, как правило, продают зрелые образцы, уже демонстрирующие эстетические качества бонсай .
• Сбор подходящего материала для бонсай в его первоначальном диком состоянии, его успешное перемещение и повторная посадка в контейнер для развития в качестве бонсай. Эти деревья называются ямадори и часто являются самыми дорогими и ценными из всех бонсай.

Методы

В этом можжевельнике широко используются как дзин (сухостой), так и шари (валежник).

Практика выращивания бонсай включает в себя ряд методов, уникальных для бонсай или, если они используются в других формах выращивания, применяются необычными способами, которые особенно подходят для области бонсай. Эти методы включают:

• Обрезка листьев , выборочное удаление листьев (для большинства сортов лиственных деревьев) или игл (для хвойных и некоторых других) со ствола и ветвей бонсай.
• Обрезка ствола, веток и корней дерева-кандидата.
• Подключение ветвей и стволов позволяет дизайнеру бонсай создать желаемую общую форму и детально разместить ветки и стволы.
• Зажим при помощи механических приспособлений для придания формы стволам и веткам.
• Прививка нового растущего материала (обычно почки, ветки или корня) в подготовленное место на стволе или под корой дерева.
• Дефолиация , которая может обеспечить кратковременное затмение листвы некоторых лиственных пород.
• Техники бонсай из мертвого леса, такие как джин и шари, имитируют возраст и зрелость бонсай.

Забота

Небольшие деревья, выращиваемые в контейнерах, например бонсай, требуют особого ухода. В отличие от комнатных растений и других объектов контейнерного садоводства, древесные породы в дикой природе обычно имеют корни до нескольких метров в длину, а корневые структуры охватывают несколько тысяч литров почвы. Напротив, типичный контейнер для бонсай имеет самый большой размер менее 25 сантиметров и от 2 до 10 литров в объеме. Рост ветвей и листьев (или хвои) на деревьях также носит более крупномасштабный характер. Дикие деревья в зрелом возрасте обычно вырастают на 5 метров и выше, тогда как самые большие бонсай редко превышают 1 метр, а большинство экземпляров значительно меньше. Эти различия в размерах влияют на созревание, транспирацию, питание, устойчивость к вредителям и многие другие аспекты биологии деревьев. Для поддержания здоровья дерева в контейнере на долгое время необходимы специальные методы ухода:

• Полив должен быть регулярным и соответствовать требованиям вида бонсай к сухой, влажной или влажной почве.
• Пересаживание должно происходить с интервалами, определяемыми силой роста и возрастом каждого дерева.
• Инструменты были разработаны для специальных требований по уходу за бонсай.
• Состав почвы и удобрения должны быть адаптированы к потребностям каждого дерева бонсай, хотя почва для бонсай почти всегда представляет собой рыхлую, быстро дренирующуюся смесь компонентов.
• Местоположение и время перезимовки зависят от вида, когда бонсай содержится на открытом воздухе, поскольку разные виды требуют разных условий освещения. Немногие из традиционных видов бонсай могут выжить в типичном доме из-за обычно сухого климата в помещении.

Эстетика

Бонсай Ulmus parvifolia , неформальный прямостоячий, возраст около 120 лет.

Эстетика бонсай - это эстетические цели, характеризующие японскую традицию выращивания миниатюрного дерева художественной формы в контейнере. Многие особенности японской культуры, в частности влияние дзен-буддизма и выражения ваби-саби , лежат в основе традиции бонсай в Японии. Установленные формы искусства, которые разделяют некоторые эстетические принципы с бонсай, включают пэнцзин и сайкей . Ряд других культур по всему миру переняли японский эстетический подход к бонсай, и, хотя начали появляться некоторые вариации, большинство из них тесно связано с правилами и философией дизайна японской традиции.

За столетия практики эстетика японского бонсай закодировала некоторые важные методы и рекомендации по дизайну. Подобно эстетическим правилам, которые регулируют, например, западную общепринятую музыку периода, рекомендации по бонсай помогают практикующим работать в рамках устоявшейся традиции с некоторой гарантией успеха. Простое следование рекомендациям само по себе не гарантирует успешного результата. Тем не менее, эти правила дизайна редко можно нарушить без уменьшения воздействия образца бонсай. Некоторые ключевые принципы эстетики бонсай включают:

• Миниатюризация : по определению, бонсай - это дерево, которое достаточно маленькое, чтобы его можно было выращивать в контейнере, а в противном случае - для получения зрелого вида.
• Пропорции между элементами : самые ценные пропорции имитируют пропорции взрослого дерева, насколько это возможно. Маленькие деревья с большими листьями или иглами непропорциональны, и их следует избегать, как и тонкие стволы с толстыми ветвями.
• Асимметрия : эстетика бонсай препятствует строгой радиальной или двусторонней симметрии при размещении ветвей и корней.
• Никаких следов художника : штрихи дизайнера не должны быть очевидны для зрителя. Если при формировании дерева удалить ветку, шрам будет скрыт. Аналогичным образом, проводка должна быть удалена или, по крайней мере, скрыта, когда показан бонсай, и не должна оставлять устойчивых следов на ветке или коре.
• Поразительность : многие формальные правила бонсай помогают производителю создать дерево, которое выражает ваби-саби или изображает аспект моно-неосведомленности .

Отображать

Бонсай выставлен на уличной скамейке - обратите внимание на автоматический поливочный аппарат

Seiju вяз Бонсай на дисплее с shitakusa миниатюрного Хоста и висящем свитком.

Выставка бонсай представляет один или несколько образцов бонсай таким образом, чтобы зритель мог увидеть все важные особенности бонсай с наиболее выгодного положения. Эта позиция подчеркивает определенную «переднюю часть» бонсай, которая присуща всем бонсай. Он помещает бонсай на такой высоте, которая позволяет зрителю представить бонсай в виде дерева в полный рост, видимого издалека, при этом бонсай размещается не настолько низко, чтобы зритель, казалось, парил в небе над ним, ни так высоко, чтобы зритель кажется, смотрит на дерево из-под земли. Известный писатель о бонсай Питер Адамс рекомендует показывать бонсай «в художественной галерее: на нужной высоте; изолированно; на простом фоне, без всяких излишеств, таких как ярлыки и мелкие вульгарные аксессуары».

Для уличных дисплеев существует несколько эстетических правил. Многие уличные экспозиции полупостоянны, а бонсай растут на несколько недель или месяцев. Поэтому, чтобы не повредить деревья, наружная витрина не должна препятствовать количеству солнечного света, необходимого для демонстрации деревьев, должна поддерживать полив и, возможно, также должна блокировать чрезмерный ветер или осадки. В результате этих практических ограничений наружные дисплеи часто имеют деревенский стиль с простыми элементами из дерева или камня. Распространенным дизайном является скамейка, иногда с секциями на разной высоте, чтобы соответствовать разным размерам бонсай, вдоль которых бонсай размещаются в линию. Там, где позволяет пространство, образцы бонсай на открытом воздухе расположены достаточно далеко друг от друга, чтобы зритель мог сосредоточиться на одном за раз. Когда деревья расположены слишком близко друг к другу, эстетические разногласия между соседними деревьями разных размеров или стилей могут сбить с толку зрителя, и эта проблема решается выставочными экспозициями.

Выставочные дисплеи позволяют демонстрировать множество бонсай во временном формате выставки, обычно в помещении, как это было бы на конкурсе дизайна бонсай. Чтобы несколько деревьев могли быть расположены близко друг к другу, на выставочных экспозициях часто используется последовательность небольших альковов , в каждой из которых находится один горшок с содержимым бонсай. Стены или перегородки между нишами позволяют просматривать только один бонсай за раз. Задняя часть ниши имеет нейтральный цвет и узор, чтобы не отвлекать внимание зрителя. Горшок для бонсай почти всегда ставят на формальную подставку, размер и дизайн выбираются так, чтобы дополнять бонсай и его горшок.

В помещении формальная демонстрация бонсай представляет собой пейзаж и традиционно состоит из изображенного дерева бонсай в соответствующем горшке на деревянной подставке, а также ситакуса (сопутствующего растения), представляющего передний план, и свитка, представляющего фон. Эти три элемента выбраны так, чтобы дополнять друг друга и вызывать определенный сезон, и составлены асимметрично, чтобы имитировать природу. При отображении в традиционном японском доме формальный показ бонсай часто будет размещен в токономе дома или в формальной выставочной нише. Выставка в помещении обычно носит временный характер, длится день или два, так как большинство бонсай не переносят комнатные условия и быстро теряют жизнеспособность в доме.

Контейнеры

Горшки для бонсай ассорти

Во время развития бонсай могут быть размещены различные неформальные контейнеры, и даже деревья, которые были официально посажены в горшках для бонсай, могут время от времени возвращаться в ящики для выращивания. Большой ящик для выращивания может вместить несколько бонсай и обеспечить большое количество почвы для каждого дерева, чтобы стимулировать рост корней. В тренировочном ящике будет один образец и меньший объем почвы, который поможет придать бонсай возможный размер и форму формального контейнера для бонсай. Для этих контейнеров для развития нет никаких эстетических рекомендаций, и они могут быть из любого материала, размера и формы, которые подходят для выращивания.

Готовые деревья выращивают в формальных контейнерах для бонсай. Эти емкости обычно представляют собой керамические горшки, которые бывают разных форм и цветов и могут быть глазированными или неглазурованными. В отличие от многих обычных контейнеров для растений, горшки для бонсай имеют дренажные отверстия на дне, чтобы дополнить быстро дренирующуюся почву для бонсай, позволяя излишкам воды вытекать из горшка. Производители закрывают ямки сеткой, чтобы предотвратить выпадение почвы и проникновение вредителей в горшки снизу. Горшки обычно имеют вертикальные стороны, так что корневую массу дерева можно легко удалить для осмотра, обрезки и повторной посадки, хотя это является практическим соображением, и другие формы контейнеров приемлемы.

Есть альтернативы обычному керамическому горшку. Бонсай из нескольких деревьев можно создать на довольно плоской каменной плите, с насыпью почвы над поверхностью камня и посадкой деревьев в приподнятую почву. В последнее время создатели бонсай также начали изготавливать каменные плиты из сырья, включая бетон и стеклопластик . Такие построенные поверхности можно сделать намного легче, чем твердые породы, они могут включать в себя углубления или карманы для дополнительного грунта и могут быть предназначены для отвода воды, причем всех характеристик трудно достичь с помощью плит из твердых пород. Можно использовать и другие нетрадиционные контейнеры, но на официальных выставках и соревнованиях по выращиванию бонсай в Японии керамический горшок для бонсай является наиболее распространенным контейнером.

Для формального показа бонсай в завершенном состоянии форма, цвет и размер горшка выбираются, чтобы дополнить дерево, так как рамка для картины выбирается для дополнения картины. Как правило, контейнеры с прямыми сторонами и острыми углами используются для растений формальной формы, в то время как овальные или круглые контейнеры используются для растений с неформальным дизайном. Многие эстетические рекомендации влияют на выбор отделки и цвета горшка. Например, вечнозеленые бонсай часто помещают в неглазурованные горшки, а лиственные деревья - в застекленные. Кастрюли также различают по размеру. При определении размера подходящего горшка учитываются общий дизайн дерева бонсай, толщина его ствола и его высота.

Некоторые горшки можно легко коллекционировать, например древние китайские или японские горшки, сделанные в регионах с опытными производителями горшков, таких как Токонамэ, Япония , или Исин , Китай . Сегодня многие гончары по всему миру производят горшки для бонсай.

Стили бонсай

Лысый кипарисовик прямостоячий формальный

Неформальный прямостоячий можжевельник

Косая хвойная

Хвойное дерево в стиле каскад

Ель Black Hills по -лесному

Японская традиция описывает конструкции дерева бонсай, используя набор общепринятых, именованных стилей. Наиболее распространенные стили включают формальный вертикальный, неформальный вертикальный, наклонный, полукскадный, каскадный, плотный, литературный и групповой / лесной. Менее распространенные формы включают ветреный, плачущий, раздвоенный и коряги. Эти термины не исключают друг друга, и один образец бонсай может обладать более чем одной стилевой характеристикой. Когда образец бонсай подпадает под несколько стилевых категорий, обычной практикой является описание его доминирующей или наиболее яркой характеристики.

Часто используемый набор стилей описывает ориентацию основного ствола дерева бонсай. Различные термины используются для обозначения дерева, вершина которого находится непосредственно над центром входа ствола в почву, немного сбоку от этого центра, глубоко наклонена в одну сторону и наклонена ниже точки, в которой ствол бонсай входит в почву. почва.

• Формально прямостоячие (直 幹, чоккан ) - это стиль деревьев, характеризующийся прямым, вертикальным, сужающимся стволом. Ветви регулярно прогрессируют от самых толстых и широких внизу к самым тонким и коротким вверху.
• Неформальная вертикальная стойка (模 様 木, moyogi ) - это стиль деревьев, включающий видимые изгибы ствола и ветвей, но вершина неформальной стойки расположена непосредственно над входом ствола в линию почвы.
• Slant (斜幹, shakan ) это стиль бонсай , имеющих прямые стволы , как у Бонсай выращенной в формальном вертикальном стиле. Однако наклонный ствол выступает из почвы под углом, а вершина бонсай будет располагаться слева или справа от основания корня.
• Каскад (懸崖, кенгай ) - это стиль образцов, созданных по образцу деревьев, которые растут над водой или спускаются по склонам гор. Вершина (кончик дерева) в полу-каскад (半懸崖, хань-kengai ) стиль бонсай простираться только на или под губой бонсай горшок; вершина полного каскада опускается ниже основания горшка.

Ряд стилей описывают форму ствола и отделку коры. Например, стили бонсай из мертвого дерева идентифицируют деревья с выступающими мертвыми ветвями или рубцами на стволе.

• Шари (舎 利 幹, шаримики ) - это стиль изображения дерева , борющегося за жизнь, в то время как значительная часть его ствола лишена коры.

Хотя большинство деревьев бонсай высаживают прямо в почву, существуют стили, описывающие деревья, посаженные на скале.

• Корень над камнем (石 上 樹, sekijoju ) - это стиль, в котором корни дерева обвиваются вокруг камня, проникая в почву у основания камня.
• Растущий в камне (石 付 ishizukeили ишицуки) - это стиль, при котором корни дерева растут в почве, содержащейся в трещинах и отверстиях в скале.

В то время как большинство образцов бонсай имеют одно дерево, существуют хорошо известные категории стилей для образцов с несколькими стволами.

• Лес или группа (寄 せ 植 え, yose ue ) - это стиль, включающий в себя посадку нескольких или многих деревьев одного вида, обычно нечетного числа, в горшок для бонсай.
• Многоствольные стили, такие как сокани санкан все стволы растут из одного места с одной корневой системой, поэтому бонсай на самом деле представляет собой одно дерево.
• Плот (筏 吹 き, ikadabuki ) - это стиль бонсай, имитирующий природное явление, которое происходит, когда дерево падает на бок из-за эрозии или другой природной силы. Ветви вдоль верхней стороны ствола продолжают расти как группа новых стволов.

Другие стили

Некоторые стили не попадают в предыдущие категории. Это включает:

• Литерати (文人 木, bunjin-gi ) - это стиль, характеризующийся, как правило, голой линией ствола, с уменьшенными до минимума ветвями и листвой, помещенной к вершине длинного, часто искаженного ствола.
• Веник (箒 立 ち, хокидачи ) - это стиль, используемый для деревьев с мелкими ветвями, таких как вяз. Ствол прямой и филиалы во всех направлениях около 1 / 3 пути вверх по всей высоте дерева. Ветки и листья образуют крону шарообразной формы.
• Ветреный (吹 き 流 し, фукинагаси ) - стиль, описывающий дерево, на которое, кажется, воздействуют сильные ветры, дующие непрерывно с одного направления, которые могут формировать дерево на вершине горного хребта или на открытой береговой линии.

Художники бонсай

Это список некоторых известных художников-бонсай. Это ни в коем случае не является исчерпывающим.

Классификация размеров

Японские выставки и каталоги бонсай часто ссылаются на размер отдельных образцов бонсай, распределяя их по классам размеров (см. Таблицу ниже). Не все источники согласны с точными размерами или названиями этих диапазонов размеров, но концепция диапазонов хорошо известна и полезна как для выращивания, так и для эстетического понимания деревьев. Фотография бонсай может не дать зрителю точного представления о реальном размере дерева, поэтому печатные документы могут дополнить фотографию, указав класс размера бонсай. Размерный класс подразумевает высоту и вес дерева в контейнере.

В самых больших диапазонах размеров признанная японская практика состоит в том, чтобы называть деревья «двуручными», «четырехручными» и так далее, в зависимости от количества людей, необходимых для перемещения дерева и горшка. Эти деревья будут иметь десятки ветвей и могут точно имитировать дерево в натуральную величину. Самый большой размер, названный «имперским», назван в честь огромных горшечных деревьев Императорского дворца Японии .

На другом конце спектра размеров, существует ряд конкретных методов и стилей , связанные исключительно с наималейшей общими размерами, МАМОЙ и Ситом . Эти методы используют мельчайшие размеры бонсай и компенсируют ограниченное количество ветвей и листьев, которые могут появиться на таком маленьком дереве.

Комнатный бонсай

Японская традиция выращивания бонсай не включает бонсай в помещении, а бонсай, появляющийся на японских выставках или в каталогах, всю жизнь выращивали на открытом воздухе. В менее традиционных условиях, включая климат более суровый, чем в Японии, комнатный бонсай может появиться в виде горшечных деревьев, выращиваемых для внутренней среды.

Традиционно бонсай - это деревья с умеренным климатом, выращиваемые на открытом воздухе в контейнерах. Сохраненные в искусственной среде дома, эти деревья слабеют и умирают. Однако ряд тропических и субтропических видов деревьев выживут и будут расти в помещении.

Смотрите также

• Эстетика бонсай
• Выращивание и уход за бонсай
• Стили бонсай
• Хризантема бонсай
• Список видов, используемых в бонсай
• Формирование дерева
• Карликовый лес

использованная литература

внешние ссылки

• Национальный музей бонсай и пенджин - Национальный дендрарий США, Вашингтон, округ Колумбия