Билли Бадд -Billy Budd

Билли Бадд
Billy Budd manuscript, first page
Вступительный лист сюжетной части рукописи Билли Бадда с карандашными пометками
Автор Герман Мелвилл
Страна США, Англия
Язык английский
Жанр (ы) Приключенческая фантастика , морской рассказ
Издатель
Дата публикации

Билли Бадд «Моряк» - это новелла американского писателя Германа Мелвилла , оставшаяся незаконченной после его смерти в 1891 году. Признанная критиками как шедевр, когда в 1924 году была наконец опубликована поспешно переписанная версия, она быстро заняла свое место среди классических произведений, уступая только Моби. -Дик среди работ Мелвилла. Билли Бадд - «красивый моряк», который наносит удар и непреднамеренно убивает своего ложного обвинителя, боевого мастера Джона Клэггарта. Капитан корабля, Эдвард Вир, признает отсутствие намерений Билли, но утверждает, что закон мятежа требует, чтобы он приговорил Билли к повешению.

Мелвилл начал работу над новеллой в ноябре 1886 года, время от времени пересматривая и расширяя ее, но оставил рукопись в беспорядке. Вдова Мелвилла Элизабет начала редактировать рукопись для публикации, но не смогла распознать намерения своего мужа по ключевым моментам, даже в отношении названия книги. Рэймонд М. Уивер , первый биограф Мелвилла, получил рукопись и опубликовал версию 1924 года, которая была испорчена неправильным толкованием вопросов Элизабет, неправильным прочтением сложного почерка Мелвилла и даже включением предисловия, которое Мелвилл вырезал. Ученые из Мелвилла Харрисон Хейфорд и Мертон М. Силтс-младший опубликовали то, что считается лучшей транскрипцией и критическим текстом для чтения в 1962 году. В 2017 году издательство Northwestern University Press опубликовало «новый текст для чтения», основанный на «исправленной версии» Хейфорда и Силтса. генетический текст подготовил Г. Томас Танселле .

Билли Бадд был адаптирован в кино, в театральной постановке и в опере.

участок

Билли Бадд моряком впечатление на службу на борту HMS Bellipotent в 1797 году, когда Королевский флот был оправилась от двух крупных мятежей и угрожала революционная французская республика военных амбиций «s. Он впечатлил в этот большой военный корабль от другого, меньшего, торгового судна, Права Человека (названный в честь книги по Томаса Пейна ). Когда его бывший корабль уходит, Бадд кричит: «И тебе тоже до свидания, старый правозащитник ».

Билли, подкидыш из Бристоля , обладает невинностью, красивой внешностью и природной харизмой, которые делают его популярным в команде. У него заикание , которое становится более заметным при сильных эмоциях. Он вызывает антагонизм у капитана корабля Джона Клэггарта. Клэггарт, хотя и не является непривлекательным, кажется каким-то образом «неполноценным или ненормальным в конституции», обладающим «естественной порочностью». Зависть - это явно выраженное чувство Клэггарта по отношению к Бадду, прежде всего из-за его «значительной личной красоты», а также из-за его невиновности и общей популярности. (Мелвилл далее полагает, что зависть «повсеместно считается более постыдным, чем даже уголовное преступление».) Это заставляет Клэггарта ложно обвинить Билли в заговоре с целью мятежа. Когда капитану, Эдварду Фэйрфаксу «Звездному» Веру предъявляются обвинения Клэггарта, он вызывает Клэггарта и Билли в свою каюту для частной встречи. Клэггарт приводит свои доводы, и Билли, пораженный, не может ответить из-за своего заикания. В своем крайнем разочаровании он нападает на Клэггарта, мгновенно убивая его.

Вир созывает военный трибунал . Он выступает в качестве созывающего органа , обвинителя , защитника и единственного свидетеля (кроме Билли). Он вмешивается в обсуждения военно-полевого трибунала, чтобы убедить их осудить Билли, несмотря на их и его веру в моральную невиновность Билли. (Вир говорит в моменты после смерти Клэггарта: «Убит ангелом Божьим! Но ангел должен повеситься!») Вир утверждает, что следует букве Закона о мятеже и Статьям войны .

Хотя Вир и другие офицеры не верят обвинению Клэггарта в заговоре и считают, что ответ Билли оправдан, они считают, что их собственное мнение мало что значит. Действующее военное положение гласит, что в военное время сам удар, смертельный или нет, является преступлением, караемым смертной казнью. Военный трибунал осуждает Билли, следуя аргументу Вира о том, что любое проявление слабости у офицеров и неспособность обеспечить соблюдение дисциплины может спровоцировать новый бунт во всем британском флоте. Приговоренный к повешению на следующее утро после нападения на Клэггарта, Билли перед казнью говорит: «Да благословит Бог капитана Вира!» Его слова были повторены собравшимся экипажем «резонансным и сочувственным эхом». CH 26

Роман завершается тремя неоднозначными главами:

  • Глава 28 описывает смерть капитана Вира. В военно-морском бою против французского корабля Athée ( Атеист ) капитан Вер смертельно ранен. Его последние слова: «Билли Бадд, Билли Бадд».
  • В главе 29 представлен отрывок из официального военно-морского ведомства, в котором содержатся факты о судьбах Джона Клэггарта и Билли Бадда на борту HMS Bellipotent, но предлагаемые «факты» переворачивают факты, которые читатель узнал из истории, с ног на голову. Статья в газете описывала Бадда как заговорщика-мятежника, вероятно, иностранного происхождения и загадочных предшественников, которому противостоит Джон Клэггарт. Бадд смертельно ранил боевого мастера, преданно соблюдающего закон. В газете делается вывод, что преступление и использованное оружие предполагают иностранное происхождение и подрывной характер; он сообщает, что мятежник был казнен и на борту HMS Bellipotent все в порядке .
  • Глава 30 представляет собой дешево напечатанную балладу «Билли в Дарби », написанную одним из товарищей Билли как элегию. Представленный в стихотворении взрослый, опытный мужчина - это не невинный юноша, изображенный в предыдущих главах.

История композиции

Последнее известное изображение автора, сделанное в 1885 году.

Созданная порывисто за последние пять лет его жизни, повесть Билли Бадда представляет собой возвращение Мелвилла к прозе после трех десятилетий написания только стихов. Мелвиллу было трудно писать, описывая свой процесс с Моби-Диком следующим образом: «А снятие книги с ума сродни щекотливому и опасному занятию снимать старую картину с панели - вы должны соскрести весь мозг. чтобы добраться до него с должной безопасностью - и даже тогда картина может не стоить хлопот… »« Соскобы » Билли Бадда лежат в 351 листе рукописи, хранящейся сейчас в библиотеке Хоутона в Гарвардском университете .

Состояние этой рукописи было описано как «хаотическое», с ошеломляющим набором исправлений, отмен, вырезанных и вставленных листов, аннотаций, сделанных несколькими руками, и, по крайней мере, с двумя разными попытками получить точную копию . Как показали ученые Мелвилла Харрисон Хейфорд и Мертон М. Силтс-младший, составление картины происходило в трех основных фазах, которые провели обширное исследование оригинальных статей с 1953 по 1962 годы. сцена, пишущие инструменты (карандаш, ручка, цвет чернил), вставки и зачеркивания, на которых Мелвилл представил трех главных героев в трех этапах композиции: сначала Билли, в наброске того, что стало «Билли в Дарби»; затем Клэггарт: и, наконец, Вир.

Работа началась как стихотворение, баллада под названием «Билли в Дарби», которую Мелвилл задумал для своей книги « Джон Марр и другие моряки» . Он добавил короткую заглавную заметку в прозе, чтобы представить выступающего и установить сцену. Персонаж «Билли» в этой ранней версии был пожилым человеком, осужденным за подстрекательство к мятежу и, по всей видимости, виновным по предъявленным обвинениям. Он не включил стихотворение в свою опубликованную книгу. Мелвилл включил балладу и расширил набросок головной ноты до рассказа, который в конечном итоге достиг 150 страниц рукописи. Это было первое из трех крупных дополнений, каждое из которых связано с одним из главных персонажей. Когда фокус его внимания сместился с одного из этих трех принципов на другой, он изменил сюжет и тематический акцент. Поскольку Мелвилл так и не закончил исправления полностью, критики разделились относительно того, на чем был сделан акцент, и на намерения Мелвилла.

После смерти Мелвилла его жена Элизабет, которая выступала в качестве его помощника в других проектах, делала заметки и предположения, исправляла орфографию, сортировала листья и, в некоторых случаях, писала над бледным письмом своего мужа. Она пыталась выполнить то, что она считала целями своего мужа, но ее редактирование сбивало с толку первых профессиональных редакторов, Уивера и Фримена, которые приняли ее сочинение за сочинение Мелвилла. Например, она положила несколько страниц в папку и пометила ее «Предисловие?». указывая на то, что она не знала, что задумал ее муж. В какой-то момент Элизабет Мелвилл поместила рукопись в « японскую жестяную шкатулку» вместе с другими литературными материалами автора, где она оставалась неоткрытой еще 28 лет.

История публикации

Обложка первого издания, 1924 год.

В августе 1918 года Раймонд М. Уивер, профессор Колумбийского университета , проводя исследования для того, что станет первой биографией Мелвилла, нанес визит внучке Мелвилла, Элеоноре Мелвилл Меткалф, в ее дом в Южном Оранж, штат Нью-Джерси . Она дала ему доступ ко всем записям Мелвилла, сохранившимся в семье: рукописям, письмам, журналам, аннотированным книгам, фотографиям и множеству других материалов. Среди этих бумаг Уивер с удивлением обнаружил обширную рукопись неизвестного произведения в прозе « Билли Бадд» .

После создания текста, который позже будет охарактеризован как «поспешно переписанный», он опубликовал первое издание работы в 1924 году как Билли Бадд, Фортопман в Томе XIII Стандартного издания Полного собрания сочинений Мелвилла ( Лондон: Констебль и компания ). В 1928 году он опубликовал другую версию текста, которая, несмотря на многочисленные вариации, может считаться, по сути, тем же текстом.

Ф. Бэррон Фриман опубликовал второй текст в 1948 году, отредактированный на других принципах, как «Билли Бадд» Мелвилла (Кембридж: издательство Гарвардского университета). Он считал, что остался ближе к тому, что написал Мелвилл, но по-прежнему полагался на текст Уивера с тем, что сейчас считается ошибочными предположениями и текстовыми ошибками. Последующие издания Билли Бадда вплоть до начала 1960-х, строго говоря, являются версиями одного или другого из этих двух основных текстов.

После нескольких лет исследований, в 1962 году, Харрисон Хейфорд и Мертон М. Силтс-младший создали то, что сейчас считается правильным и авторитетным текстом. Он был опубликован издательством Чикагского университета и содержит как «читающий», так и «генетический» текст. Большинство изданий, напечатанных с тех пор, следуют тексту Хейфорда-Силтса.

Опираясь на запутанные рукописи, опубликованные версии имели множество вариаций. Например, в ранних версиях книга называлась «Билли Бадд, Foretopman» , в то время как теперь кажется очевидным, что Мелвилл имел в виду Билли Бадда, моряка («Внутреннее повествование») ; некоторые версии ошибочно включали в качестве предисловия исключенную Мелвиллом главу (в правильном тексте предисловия нет). Кроме того, некоторые ранние версии не следовали его изменению названия корабля на Bellipotent (от латинского bellum war и potens Power ), от Indomitable , как Мелвилл назвал его в более раннем проекте. Его полные намерения в изменении названия корабля неясны, поскольку он использовал название Bellipotent только шесть раз.

Литературное значение и прием

За годы, прошедшие с момента открытия, книга претерпела ряд существенных и критических переоценок. Рэймонд Уивер, его первый редактор, поначалу не был впечатлен и охарактеризовал его как «не выдающийся». После дебюта в публикации в Англии, когда критики такого уровня, как Д.Х. Лоуренс и Джон Миддлтон Мерри, приветствовали его как шедевр, Уивер изменил свое мнение. В предисловии к второму изданию « Коротких романов Германа Мелвилла» 1928 года он заявил: «В Пьере Мелвилл бросился в ярость брани против мира; с Билли Баддом он оправдает пути Бога к человеку». Немецкий писатель Томас Манн заявил, что Билли Бадд был «одной из самых красивых историй в мире» и что это «сделало его сердце широко открытым»; он заявил, что хотел бы написать сцену смерти Билли.

В середине 1924 года Марри организовал прием Билли Бадда, Фортопмана, сначала в Лондоне, во влиятельном литературном приложении Times , в эссе под названием «Молчание Германа Мелвилла» (10 июля 1924 года), а затем в переиздании эссе, слегка расширен в «Нью-Йорк Таймс Книжное обозрение» (10 августа 1924 г.). В относительно короткие сроки ему и нескольким другим влиятельным британским литераторам удалось канонизировать Билли Бадда , поместив его рядом с « Моби-Диком» как одну из величайших книг западной литературы. Полностью неизвестный публике до 1924 года, Билли Бадд к 1926 году выставил счет вместе с книгой, которая совсем недавно стала литературным шедевром. В своем первом тексте и последующих текстах, а также в том виде, в каком она читается разной аудиторией, книга с тех пор сохраняет этот высокий статус.

В 1990 году биограф Мелвилла и ученый Хершел Паркер указал, что все ранние оценки Билли Бадда были основаны на чтениях из некорректных транскрипционных текстов Уивера. Некоторые из этих недостатков имели решающее значение для понимания намерений Мелвилла, например, знаменитая «кодовая» в конце главы, содержащая новостной отчет о смерти «достойного восхищения» Джона Клэггарта и «развратного» Уильяма Бадда (25 в. Уивер, 29 лет в тексте чтения Hayford & Sealts, 344Ba в тексте генетики):

Уивер : «Здесь заканчивается история, вполне оправданная тем, что происходит в нашем несовместимом мире - невиновностью и« лазаретом », духовной развращенностью и справедливой« передышкой »».

Госпожа : «Здесь заканчивается история, не лишенная оснований для того, что происходит в этом { слово нерасшифровано } нашем мире - невиновность и« позор », духовная порочность и честная« репутация »».

Мелвилл написал это как заключительное примечание после своей второй крупной редакции. Когда он дополнил книгу третьим основным разделом, посвященным капитану Веру, он удалил примечание в конце, поскольку оно больше не относилось к расширенному рассказу. Многие из первых читателей, такие как Марри и Фриман, думали, что этот отрывок является основополагающим изложением философских взглядов Мелвилла на жизнь. Паркер задается вопросом, что они могли понять из напечатанного отрывка.

Анализ и интерпретации

Кажется, существует три основных концепции значения Билли Бадда Мелвилла : первая и наиболее широко поддерживаемая, что это «Завет принятия» Мелвилла, его прощальная встреча и его последнее благословение. Вторая точка зрения, являющаяся реакцией против первой, утверждает, что Билли Бадд ироничен, и что его реальный смысл прямо противоположен его мнимому значению. Тем не менее третья интерпретация отрицает возможность интерпретации; произведение искусства вообще не имеет смысла, который можно было бы абстрагировать от него, и работа человека никоим образом не является показателем его характера или его мнения. Все три взгляда на Билли Бадда в собственном смысле верны.

—RH Fogle

Хершел Паркер соглашается, что «шедевр» является подходящим описанием книги, но добавляет оговорку.

[E] Анализ истории и репутации Билли Бадда оставил меня более убежденным, чем прежде, что он заслуживает высокого положения (хотя и не совсем того высокого положения, которое он занимает, каким бы он ни был), и более убежденным в том, что это чудесно обучаемая история - поскольку до тех пор, пока его не преподают как законченное, законченное, связное и полностью интерпретируемое произведение искусства.

Учитывая эту незавершенность и нежелание Мелвилла преподносить ясные уроки, диапазон критических откликов неудивителен. Широкий спектр взглядов примерно двадцати пяти разных авторов, включая Рэймонда Уивера , Льюиса Мамфорда , Ньютона Арвина и У. Х. Одена , опубликован в книге Мелвилла «Билли Бадд и критики» .

Некоторые критики интерпретировали Билли Бадда как исторический роман, в котором делается попытка оценить отношение человека к прошлому. Томас Дж. Скорца написал о философских рамках этой истории. Он понимает произведение как комментарий к исторической вражде между поэтами и философами. Этой интерпретацией Мелвилл противопоставляет научные, рациональные системы мышления, которые представляет персонаж Клэггарта, в пользу более всеобъемлющего поэтического стремления к знанию, воплощенного Билли.

Центральная роль необычайно красивой внешности Билли Бадда в новелле, где капитан Вир описывает его как «молодого парня, который кажется таким популярным среди мужчин - Билли, красивого моряка», привела к интерпретации гомоэротической чувствительности в романе. . Лаура Малви добавила теорию скопофилии и мужской и женской субъективности / объективности. Эта версия имеет тенденцию информировать интерпретацию оперы Бриттена, возможно, из-за собственного гомосексуализма композитора. В своей книге « Эпистемология туалета» (1990/2008) Ева Седжвик , расширяя более ранние интерпретации тех же тем, утверждает, что взаимоотношения между Билли, Клэггартом и капитаном Вером являются репрезентациями мужского гомосексуального желания и механизмов запрета на это желание. . Она отмечает, что «естественная порочность» Клэггарта, тавтологически определяемая как «порочность в соответствии с природой», и накопление двусмысленных терминов («феноменальный», «загадка» и т. Д.), Используемых для объяснения недостатков его характера. , являются показателем его статуса как центральной гомосексуальной фигуры в тексте. Она также интерпретирует страх перед восстанием на борту « Воинствующего» , политические обстоятельства, лежащие в основе событий истории, как изображение гомофобии.

Драматическое представление Мелвиллом противоречия между требованиями закона и потребностями человечества сделало новеллу культовым текстом в области права и литературы . Ранее читатели считали капитана Вира хорошим человеком, попавшим в ловушку плохого закона. Ричард Вайсберг , имеющий ученую степень в области сравнительной литературы и права, утверждал, что Вир был неправ, играя роли свидетеля, обвинителя, судьи и палача, и что он вышел за рамки закона, когда приговорил Билли к немедленному повешению. Основываясь на своем исследовании статутного права и практики Королевского военно-морского флота в эпоху, когда действие книги происходит, Вайсберг утверждает, что Вир намеренно исказил применимое материальное и процессуальное право, чтобы вызвать смерть Билли. Судья Ричард Познер был резкая критика этих претензий . Он возражает против приписывания литературного значения юридическим ошибкам, которые не являются частью воображаемого мира художественной литературы Мелвилла, и обвинил Вайсберга и других в том, что они назвали Билли «невиновным человеком» и легкомысленно отметили тот факт, что он «нанес смертельный удар вышестоящему офицеру. в военное время ". Первый выпуск Кардозо исследований в области права и литературы посвящен Билли Бадду и включает эссе Вайсберга и Познера.

Х. Брюс Франклин видит прямую связь между повешением Бадда и спорами вокруг смертной казни . Пока Мелвилл писал Билли Бадда между 1886 и 1891 годами, внимание общественности было приковано к этой проблеме. Другие комментаторы предположили, что история могла быть основана на событиях на борту американского военного корабля USS Somers ; Лейтенант Герт Гансеворт , обвиняемый в более позднем расследовании, был двоюродным братом Мелвилла. Если это так, то персонаж Билли Бадд, вероятно, был вдохновлен молодым человеком по имени Филип Спенсер, который был повешен на авианосце USS Somers 1 декабря 1842 года.

Гарольд Шехтер , профессор, написавший книги об американских серийных убийцах, сказал, что описание Клэггарта автором можно рассматривать как определение социопата . Он признает, что Мелвилл писал еще до того, как было использовано слово «социопат». Доктор Роберт Хэйр мог бы классифицировать Клэггарта как психопата, поскольку его личность не демонстрировала черт социопата (нарушение правил), но проявляла грандиозность, хитрые манипуляции и отсутствие сочувствия или раскаяния.

В юриспруденции и литературе

С конца 20-го века Билли Бадд стал центральным текстом в области юридических наук, известных как право и литература . Решающий судебный процесс был в центре внимания ученых, исследующих мотивы Вира и юридическую необходимость осуждения Билли. Вир заявляет, что, учитывая обстоятельства убийства Клэггарта, приговор Билли к смерти был бы несправедливым. В то время как критики рассматривали Вира как персонажа, застрявшего между давлением между непреклонным законничеством и податливыми моральными принципами, другие критики разделились во мнениях. Такие другие критики утверждали, что Вир представляет собой ressentient главного героя, чье презрение к лорд-адмиралу Нельсону он вымещает на Билли, в котором Вир видит черты Нельсона, которые ему не нравятся. Один ученый утверждает, что Вир манипулировал и исказил применимые законы, чтобы осудить Билли, показывая, что законы того времени не требовали смертной казни и что с юридической точки зрения любой такой приговор требовал пересмотра перед приведением в исполнение. Хотя этот аргумент подвергался критике за использование информации вне романа, Вайсберг также показывает, что в законах, описываемых Мелвиллом, существовали достаточные свободы, позволяющие избежать смертной казни.

Адаптации в других медиа

Чарльз Нолти в роли Билли Бадда в бродвейской постановке 1951 года

Сцена

  • В 1951 году на Бродвее открылась сценическая адаптация Луи О. Кокса и Роберта Чепмена « Билли Бадд » 1949 года , получившая премию Дональдсона и Премию Общества внешних критиков за лучшую пьесу.
  • Самая известная адаптация - опера « Билли Бадд» на музыку Бенджамина Бриттена и либретто Е.М. Форстера и Эрика Крозье . Опера следует более раннему тексту 1924 года и была премьера в декабре 1951 года в версии с 4 актами. Бриттен, Форстер и Крозье впоследствии переработали оперу в двухактную версию, которая впервые была исполнена в январе 1964 года. Ученый Ханна Рохлитц подробно изучила адаптацию новеллы к этой опере.
  • Джорджио Гедини также написал итальянскую оперу, премьера которой состоялась в 1949 году, адаптированная из новеллы с либретто Сальваторе Квазимодо на основе итальянского перевода Эудженио Монтале 1942 года. Опера Гедини не получила такого широкого распространения, как работа Бриттена.

Фильм

Музыка

  • Билли Бадд - песня из альбома 1994 года Vauxhall and I англо-ирландского инди-исполнителя Моррисси .

Телевидение

Радио

  • В 2007 году Focus on the Family приняли "Билли Бадд, моряк" в качестве аудиодрамы для своей программы Radio Theater.

Аудиокнига

  • В 2018 году актер и рассказчик аудиокниги Лиам Джеррард озвучил аудиокнигу Билли Бадда, Sailor for Enriched Classics.

использованная литература

внешние ссылки

Адаптации для кино и телевидения: